城市空間發(fā)展對公共建筑的影響-公共建筑在城市中的再定位

人類社會(huì)發(fā)展的歷史實(shí)際上就是一部城市建設(shè)史，在這數(shù)千年的發(fā)展過程中，城市空間經(jīng)歷了由封閉型形態(tài)（Closedorder）、構(gòu)成型形態(tài)（Structuredorder）、功用型形態(tài)（Pragmaticorder）、開放型形態(tài)（Openorder）到封閉與開放相結(jié)合的城市空間的演變，與此相對應(yīng)是城市形態(tài)由單中心封閉形式逐步發(fā)展成多中心分散的形式（即有機(jī)分散的形式）。我們不難發(fā)現(xiàn)，在人類城市的發(fā)展過程中公共建筑由于其特有的公共性在整個(gè)城市發(fā)展脈絡(luò)中占有舉足輕重的地位，換句話說，也就是城市空間的發(fā)展脈絡(luò)在公共建筑上有最為明顯和直接的體現(xiàn)，城市空間的發(fā)展變化直接影響和促進(jìn)了城市公共建筑的發(fā)展演變。城市空間的發(fā)展模式一、公共建筑與城市空間的相互關(guān)系：1、互為存在的條件①建筑界定城市空間②城市空間是建筑存在的基礎(chǔ)2、功能上的匹配①建筑配合城市空間（紀(jì)念性空間、標(biāo)志性空間等）②城市空間配合建筑（城市空間為建筑提供交通、車輛停放等條件）3、形式上的協(xié)調(diào)①縱向上的協(xié)調(diào)——尊重歷史②橫向上的協(xié)調(diào)——尊重現(xiàn)實(shí)（周圍已有建筑物）③與風(fēng)景的協(xié)調(diào)——尊重自然通過以上的研究我們可以看到，公共建筑與城市空間實(shí)際上是一種互為前提的共生關(guān)系，城市空間與公共建筑協(xié)調(diào)的好與壞直接影響著整個(gè)城市的意象。二、現(xiàn)代城市空間發(fā)展的現(xiàn)狀：1、人性化空間的缺失現(xiàn)代城市走向分散、開放的形態(tài)是歷史發(fā)展確定無疑的一種必然趨勢，是城市解決自身問題必然采取的形式，然而，卻丟失了早期城市中最珍貴的品質(zhì)——人對城市空間的權(quán)力。一方面，現(xiàn)代開原市空間變成了汽車的天地，一再是人的領(lǐng)域，城市是為汽車而設(shè)計(jì)的，街道以車道來計(jì)算寬度，廣場要考慮能停多少車；另一方面，城市空間由于形狀不明，尺度不當(dāng)，設(shè)施不全，缺乏安全與安定感等，一些本應(yīng)有人的居住區(qū)室外空間也少有人聚留。2、城市肌理的喪失許多城市空間是在現(xiàn)代主義的影響下快速建設(shè)出來的，缺少統(tǒng)一的城市設(shè)計(jì)，城市空間再無肌理可尋，建筑物各自為陣破壞了整個(gè)城市的天際線和城市意象。新東方主義隨著亞洲飛速發(fā)展的速度和規(guī)模出現(xiàn)了對城市、建筑及環(huán)境的考慮不周和毫無顧忌，這一點(diǎn)或是一種粗野或是一種發(fā)泄。通常亞洲城市的開發(fā)商不考慮清理密集、錯(cuò)綜復(fù)雜和低速增長的街道構(gòu)成的整個(gè)地區(qū)，反而蓋上了20座30層的大樓。在歐洲，環(huán)境是要受到鄰居小組和財(cái)產(chǎn)法的保護(hù)的。它們的建設(shè)都有與此類似的貪得無厭、缺乏人性化、炫耀賣弄和不顧后果。三、現(xiàn)代公共建筑設(shè)計(jì)誤區(qū)

1、時(shí)代的誤區(qū)當(dāng)代社會(huì)是一個(gè)崇尚個(gè)性和英雄主義的時(shí)代，建筑師了不例外——每設(shè)計(jì)一幢建筑都想將其設(shè)計(jì)成為城市的標(biāo)志性建筑物，讓其與眾不同獨(dú)樹一幟。很少考慮與現(xiàn)狀的協(xié)調(diào)、與歷史文脈的一致，以致于整個(gè)城市空間形象支離破碎。2、現(xiàn)代主義的誤區(qū)

由于受到現(xiàn)代主義建筑思潮根深蒂固的影響，我們大多數(shù)建筑師已經(jīng)習(xí)慣了由內(nèi)而外的設(shè)計(jì)方法，在滿足內(nèi)部功能的前提下外部形式隨著內(nèi)部功能而變化，缺少了從外而內(nèi)的設(shè)計(jì)思考，即忽視了從城市空間方面整體的考慮，從而導(dǎo)致了現(xiàn)代城市空間出現(xiàn)了前面所述的種種問題。

正如巧德伯格曾說的：“現(xiàn)代派能夠創(chuàng)造偉大的建筑，就像創(chuàng)造偉大的繪畫一樣，它所不能成功做到的是創(chuàng)造偉大的城市。”四、公共建筑在城市中的新定位1、建筑師向城市設(shè)計(jì)師的角色轉(zhuǎn)變

對于我們每個(gè)建筑從業(yè)者來說，在設(shè)計(jì)建筑單體的同時(shí)也是在設(shè)計(jì)城市一部分。所以，我們做設(shè)計(jì)時(shí)，不能只采取由內(nèi)而外的設(shè)計(jì)思路，而應(yīng)該是內(nèi)外結(jié)合的、從城市空間的全盤作出考慮。傳統(tǒng)城市與現(xiàn)代城市肌理比較傳統(tǒng)城市空空間現(xiàn)代城市空空間2、對公共建建筑進(jìn)行分分類，對不不同類的公公共建筑采采取區(qū)別對對待的態(tài)度度①標(biāo)志性公公共建筑做這類建筑筑物的建筑筑設(shè)計(jì)時(shí)，，可較少或或不用考慮慮城市文脈脈對其的影影響，而應(yīng)應(yīng)以設(shè)計(jì)的的目的和目目標(biāo)為出發(fā)發(fā)點(diǎn)和設(shè)計(jì)計(jì)依據(jù)對此此類建筑物物進(jìn)行設(shè)計(jì)計(jì)。這一類類建筑物也也就是庫哈哈斯所定義義的特大型型建筑物，，正如庫大大師所說的的，特大型型建筑物的的設(shè)計(jì)本身身就是對歷歷史文脈割割棄。值得得注意的是是，此類建建筑物數(shù)量量極少，而而我們設(shè)計(jì)計(jì)中經(jīng)常出出現(xiàn)的是第第二類公共共建筑即肌肌理性公共共建筑。英國新千年年穹頂美國洛杉磯磯迪斯尼音音樂廳②肌理性公公共建筑所謂的肌理理性公共建建筑，在城城市中多表表現(xiàn)為強(qiáng)化化城市原有有的空間特特質(zhì)而設(shè)計(jì)計(jì)建造的公公共建筑物物。它們在在滿足其自自身功能要要求的基礎(chǔ)礎(chǔ)上盡可能能的去延續(xù)續(xù)、發(fā)展城城市已有的的肌理，強(qiáng)強(qiáng)化城市已已存在空間間特質(zhì)——城市脈絡(luò)中中最重要、、最珍貴的的東西。它它們在城市市中起著綠綠葉的作用用——滑結(jié)沿續(xù)文文脈，稱托托紅花（標(biāo)標(biāo)志性公共共建筑物））。泰特藝術(shù)館館柏林波茨坦坦廣場五、公共建建筑今后的的發(fā)展趨勢勢1、公共建筑筑的主題性性發(fā)展趨勢勢拉斯維加斯斯以亞瑟王王的神劍為為主題的公公共建筑現(xiàn)代建筑風(fēng)風(fēng)靡全球以以來，國際際式的建筑筑風(fēng)格如雨雨后春筍般般在世界各各地紛紛崛崛起。不同同區(qū)域的公公共建筑間間差異越來來越小，除除了建設(shè)地地點(diǎn)不同外外很難發(fā)現(xiàn)現(xiàn)它們其它它的區(qū)別。。到上個(gè)世世紀(jì)90年代，拉斯維維加斯開始意意識(shí)到主題性性公共建筑成成為一種新的的發(fā)展趨勢，，隨著一系列列主題性公共共建筑在拉斯斯維加斯的迅迅速建成使其其成為既洛杉杉磯和紐約世世界建筑發(fā)展展的旗艦。拉拉斯維加斯創(chuàng)創(chuàng)造的形象景景觀具有自己己的方向和內(nèi)內(nèi)涵，它支掉掉了外部，以以使幻想更完完整且不受阻阻攔。如紐約約之紐約、亞亞瑟王的神劍劍等。紐約之紐約拉斯維加斯以以埃及的盧克克索為主題的的公共建筑以意大利風(fēng)情情為主題的室室內(nèi)空間布魯斯樂吧吉隆坡山威瀉瀉湖區(qū)2、公共建筑的的消費(fèi)娛樂化化趨勢建筑的消費(fèi)娛娛樂化趨勢已已經(jīng)成為21世紀(jì)公共建筑筑發(fā)展的主流流方向，建筑筑早已成為一一種商品，建建筑空間也成成為一種供人人體驗(yàn)的消費(fèi)費(fèi)品，就連建建筑師也成為為一種商品，，而著名建筑筑師更是成為為名牌產(chǎn)品。。換而言之，，建筑被當(dāng)做做一種商品或或產(chǎn)品。這點(diǎn)點(diǎn)，使得相關(guān)關(guān)建筑師們有有必要堅(jiān)守自自己的品牌標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)和品牌個(gè)個(gè)性。因此會(huì)會(huì)出現(xiàn)邁耶的的純白，卡拉拉特拉瓦的骨骨骼化，蓋里里的不可言傳傳。一位建筑筑師鮮明的特特征的風(fēng)格——他的藝術(shù)的整整體形象——也正是他成商商品的東西。。公共建筑消消費(fèi)娛樂化趨趨勢在被冠以以“新紐約””之名的阿聯(lián)聯(lián)酋迪拜的崛崛起中體現(xiàn)得得最為明顯。。倫敦自然歷史史博物館地球球藝術(shù)館展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)1一.房間組成及功功能分析1.房間組成：門廳、休息廳廳----小賣、售票、、存衣、廁所所展廳----室內(nèi)展廳、室室外展場辦公室----辦公、學(xué)術(shù)研研究、資料室室?guī)旆?----庫房、技術(shù)處處理2.流線觀眾流線展品流線內(nèi)部工作人員員流線3.功能分析二、參觀路線線組織平面：1.環(huán)形相互串聯(lián)聯(lián)，方向單一一，線路簡單單明確，入口口可分可合；唯不夠夠靈活，不能能分段使用。。展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)22.放射形相互并并聯(lián),可以組織完整整的參觀路線線，可分段開放，靈活使使用，但流線線有往返交叉叉現(xiàn)象。展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)33.混合形上述兩種形式式的綜合，使使用于大型展展覽館。但易易漏看展廳。。立體：三、展廳的的布置形式展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)4四、陳列室的的入口與人流流組織1.回流線路:陳列室出入口口在同一位置置,人流線路成回回流線路.出入口最好在在陳列室一端端或中部.如設(shè)在一側(cè)時(shí),出入口應(yīng)設(shè)在在兩個(gè)角部,以免產(chǎn)生人流流聚集現(xiàn)象.展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)52.順流線路:陳列室出入口口分別在陳列列室兩翼,人流具有明確確的順序性和和連續(xù)性.展出設(shè)施多采采用版面陳列列與櫥柜陳列列.展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)53.自由線路:如陳列室進(jìn)深深較大,或大廳中采用用立體陳列或或單元陳列方方式,則人流線路不不是單一的明明確線路,人流流向會(huì)產(chǎn)產(chǎn)生“滲流””現(xiàn)象.陳列室的出入入口反映的是是總的前進(jìn)趨趨勢,觀眾在前進(jìn)過過程中,可以自由選擇擇參觀對象。。展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)5展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)6幾種展廳形狀狀的比較1.長方形：能獲獲得攤位布置置的最大值；；走道通暢、、便捷，占用用面積少2.正方形：攤位位容易布置，，排列整齊，，走道便捷，，參觀路線明明確，燈光布布置有利于組組成天棚圖案案，渲染展覽覽氣氛，展覽覽形式豐富。。3.圓形：：攤位布置富富有變化，走走道布置適當(dāng)當(dāng)時(shí)方便參觀觀；展廳一般般照明須與走走道方向取得得呼應(yīng)；展覽覽形式設(shè)計(jì)較較難，靈活活性差。4.多邊形：攤位位布置受限制制；走道方向向應(yīng)方便而且且不影響觀眾眾視線；展廳廳一般照明注注意整體；展展覽形式設(shè)計(jì)計(jì)應(yīng)利于邊角角落。五、具體要求求1.展廳平面基本本尺寸：展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)62.視線要求：展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)73.采光形式：自自然采光及人人工采光.其中自然采光光分為:側(cè)高窗采光和和天窗采光.小型展覽館應(yīng)應(yīng)盡量采用自自然采光.而大中型展覽覽館則以人工工采光為主.4.層高：4-6米展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)8作業(yè)二小型展覽建筑筑擬在某公園內(nèi)內(nèi)建一小型展展覽建筑，環(huán)環(huán)境見地形圖圖。建筑面積積控制在３０００平方米左左右。主要展展覽內(nèi)容為書書畫及盆景。。一、內(nèi)容：１.展廳三個(gè)（可可分可合）５５０平方米/每個(gè)２.門廳兼休息廳廳４５平方米米３.辦公室三個(gè)１１５平方米/每個(gè)４.庫房（兩個(gè)））１５平方米米/每個(gè)５.廁所盥洗間（（面積自定，，也可不設(shè)））二、要求：平平面組織合理理、造型新穎穎。三、表達(dá)：中中間制作工作作模型最后成果：水水彩渲染包括：平面圖圖、立面圖、、剖面圖１：１００透視圖或立面面渲染（放大大比例）圖幅５００＊６５０毫米四．時(shí)間：5.5周（包括講課））參考資料：1.《建筑設(shè)計(jì)資料料集4》2.國外著名建筑筑師從書3---《安藤忠雄》3.《博覽建筑》展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)9五、設(shè)計(jì)實(shí)例例展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)10展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)11展覽館建筑設(shè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)12展覽