意大利文藝復(fù)興建筑

意大利文藝復(fù)興建筑始于佛羅倫薩的文藝復(fù)興建筑，影響遍及整個(gè)歐洲，但以意大利文藝復(fù)興建筑最具有典型性。文藝復(fù)興時(shí)期，意大利的世俗性建筑得到很大的發(fā)展，城市廣場和園林方面也取得成就;新的設(shè)計(jì)手法紛紛出現(xiàn);多種建筑理論著作相繼問世。意大利文藝復(fù)興建筑對(duì)后世的建筑發(fā)展有很大影響。(見彩圖)發(fā)展過程大致可分為以佛羅倫薩的建筑為代表的文藝復(fù)興早期(15世紀(jì))，以羅馬的建筑為代表的文藝復(fù)興盛期(15世紀(jì)末至16世紀(jì)上半葉)和文藝復(fù)興晚期(16世紀(jì)中葉和末葉)。意大利文藝復(fù)興早期建筑著名實(shí)例有：佛羅倫薩大教堂中央穹窿頂(1420?1434)，設(shè)計(jì)人是F.勃魯涅列斯基，大穹窿頂首次采用古典建筑形式，打破中世紀(jì)天主教教堂的構(gòu)圖手法；佛羅倫薩的育嬰院(1421?1424)也是勃魯涅列斯基設(shè)計(jì)的;佛羅倫薩的美第奇府邸(1444?1460),設(shè)計(jì)人是米開羅佐;佛羅倫薩的魯奇蘭府邸(1446?1451)，設(shè)計(jì)人是L.B.阿爾伯蒂。意大利文藝復(fù)興盛期建筑著名實(shí)例有：羅馬的坦比哀多神堂(1502?1510)，設(shè)計(jì)人D.布拉曼特；羅馬圣彼得大教堂(1506?1626);羅馬的法爾尼斯府邸(1515?1546)，設(shè)計(jì)人小桑迦洛等。意大利文藝復(fù)興晚期建筑典型實(shí)例有維琴察的巴西利卡(1549)和圓廳別墅(1552)，兩座建筑設(shè)計(jì)人都是A.帕拉第奧。建筑理論這時(shí)期出現(xiàn)了不少建筑理論著作，大抵是以維特魯威的《建筑十書》為基礎(chǔ)發(fā)展而成的。這些著作淵源于古典建筑理論。特點(diǎn)之一是強(qiáng)調(diào)人體美，把柱式構(gòu)圖同人體進(jìn)行比擬，反映了當(dāng)時(shí)的人文主義思想。特點(diǎn)之二是用數(shù)學(xué)和

幾何學(xué)關(guān)系如黃金分割（1.618：1）、正方形等來確定美的比例和協(xié)調(diào)的關(guān)系，這是受中世紀(jì)關(guān)于數(shù)字有神秘象征說法的影響。意大利15世紀(jì)著名建筑理論家和建筑師阿爾伯蒂所寫的《論建筑》（又稱《建筑十篇》），最能體現(xiàn)上述特點(diǎn)。文藝復(fù)興晚期的建筑理論使古典形式變?yōu)榻┗墓ぞ撸嗽S多清規(guī)戒律和嚴(yán)格的柱式規(guī)范，成為17世紀(jì)法國古典主義建筑的張本。晚期著名的建筑理論著作有帕拉第奧的《建筑四論》（1570）和G.B.da維尼奧拉的《五種柱式規(guī)范》（1562）。成就意大利文藝復(fù)興時(shí)期世俗建筑類型增加，在設(shè)計(jì)方面有許多創(chuàng)新。世俗建筑一般圍繞院子布置，有整齊莊嚴(yán)的臨街立面。外部造型在古典建筑的基礎(chǔ)上，發(fā)展出靈活多樣的處理方法，如立面分層，粗石與細(xì)石墻面的處理，疊柱的應(yīng)用，券柱式、雙柱、拱廊、粉刷、隅石、裝飾、山花的變化等，使文藝復(fù)興建筑呈現(xiàn)出嶄新的面貌。世俗建筑的成就集中表現(xiàn)在府邸建筑上（見意大利文藝復(fù)興時(shí)期的府邸建筑）。教堂建筑利用了世俗建筑的成就，并發(fā)展了古典傳統(tǒng)，造型更加富麗堂皇。不過，往往由于設(shè)計(jì)上局限于宗教要求，或是追求過分的夸張，而失去應(yīng)有的真實(shí)性和尺度感。建筑技術(shù)梁柱系統(tǒng)與拱券結(jié)構(gòu)混合應(yīng)用；大型建筑外墻用石材，內(nèi)部用磚，或者下層用石、上層用磚砌筑；在方形平面上加鼓形座和圓頂；穹窿頂采用內(nèi)外殼和肋骨；這些，都反映出結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)達(dá)到了新的水平。城市和廣場城市的改建往往追求莊嚴(yán)對(duì)稱。典型的例子如佛羅倫薩、威尼斯、羅馬等。文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)一些理想城市的方案，最有代表性的是V.斯卡莫齊的理想城。廣場在文藝復(fù)興時(shí)期得到很大的發(fā)展。按性質(zhì)可分為集市活動(dòng)廣場、紀(jì)念性廣場、裝飾性廣場、交通性廣場。按形式分，有長方形廣場、圓形或橢圓形廣場，以及不規(guī)則形廣場、復(fù)合式廣場等。廣場一般都有一個(gè)主題，四周有附屬建筑陪襯。早期廣場周圍布置比較自由，空間多封閉，雕像常在廣場一側(cè)；后期廣場較嚴(yán)整，周圍常用柱廊，空間較開敞，雕像往往放在廣場中央。

園林從14世紀(jì)起，修建園林成了一時(shí)的風(fēng)尚。15世紀(jì)時(shí)，貴族富商的園林別墅差不多遍布佛羅倫薩和意大利北部各城市。16世紀(jì)時(shí)，園林藝術(shù)發(fā)展到了高峰(見意大利園林)。對(duì)歐洲其他國家的影響意大利文藝復(fù)興建筑的影響深遠(yuǎn)，在16?18世紀(jì)風(fēng)行歐洲，大多與其本國的建筑風(fēng)格結(jié)合起來。對(duì)法國的影響16世紀(jì)，在意大利文藝復(fù)興建筑的影響下形成法國文藝復(fù)興建筑。從那時(shí)起，法國的建筑風(fēng)格由哥特式向文藝復(fù)興式過渡，往往把文藝復(fù)興建筑的細(xì)部裝飾應(yīng)用在哥特式建筑上。當(dāng)時(shí)主要是建造宮殿、府邸和市民房屋等世俗建筑。代表作品有：尚堡府邸(1519?1547)、楓丹白露離宮(1528?1540)。尚堡府邸原為法國國王法蘭西斯一世的獵莊和離宮，建筑平面布局和造型保持中世紀(jì)的傳統(tǒng)手法，有角樓、護(hù)壕和吊橋；外形的水平劃分和細(xì)部線腳處理則是文藝復(fù)興式的，屋頂高低參差。17世紀(jì)和18世紀(jì)上半葉在法國建筑中占統(tǒng)治地位的則是古典主義建筑風(fēng)格(見法國古典主義建筑)。對(duì)英國的影響16世紀(jì)中葉，文藝復(fù)興建筑在英國逐漸確立,建筑物出現(xiàn)過渡性風(fēng)格，既繼承哥特式建筑的都鐸傳統(tǒng)，又采用意大利文藝復(fù)興建筑的細(xì)部。中世紀(jì)的英國熱衷于建造壯麗的教堂，16世紀(jì)下半葉開始注意世俗建筑。富商、權(quán)貴、紳士們的大型豪華府邸多建在鄉(xiāng)村，有塔樓、山墻、檐部、女兒墻、欄桿和煙囪，墻壁上常常開許多凸窗，窗額是方形。文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的細(xì)部也應(yīng)用到室內(nèi)裝飾和家具陳設(shè)上。府邸周圍一般布置形狀規(guī)則的大花園，其中有前庭、平臺(tái)、水池、噴泉、花壇和灌木綠籬，與府邸組成完整和諧的環(huán)境。典型例子有哈德威克府邸(1590?1597)、阿許貝大廈(1572)等。17世紀(jì)初，英國為了顯示王權(quán)的威嚴(yán)，王室在倫敦設(shè)計(jì)建造龐大的白廳宮，但只建成了大宴會(huì)廳(1619?1622)。英國建筑師I.瓊斯在設(shè)計(jì)這座建筑物時(shí)，采用意大利文藝復(fù)興時(shí)期建筑師帕拉第奧嚴(yán)格的古典建筑手法，擺脫了英國中世紀(jì)建筑的影響。這時(shí)期的建筑仍然以居住建筑占主要地位，古典柱式和規(guī)則的建

筑立面漸漸代替了伊麗莎白時(shí)期自由的過渡性風(fēng)格。1640年開始的英國資產(chǎn)階級(jí)革命削弱了王室的專制統(tǒng)治，但在君主立憲的斯圖亞特王朝時(shí)，古典建筑手法在英國仍占主導(dǎo)地位，以倫敦圣保羅大教堂為代表作。18世紀(jì)初，為英國新貴族和一部分富商建造府邸成了建筑活動(dòng)的中心。這些新府邸規(guī)模宏大，應(yīng)用嚴(yán)格的古典手法，追求森嚴(yán)傲岸的風(fēng)格。比較有代表性的實(shí)例是牛津郡的勃侖罕姆府邸(1704?1720)、約克郡的霍華德府邸(1699?1712)和凱德爾斯頓府邸(1757?1770)。府邸的平面布局多半是正中為主樓，樓內(nèi)有大廳、沙龍、臥室、餐廳、起居室等。主樓前是一個(gè)寬敞的三合院。它的兩側(cè)又各有一個(gè)很大的院子，一個(gè)是馬廄，另一個(gè)有廚房和其他服務(wù)用房。這種布局方式意在表現(xiàn)新貴族和巨商們的氣派和財(cái)富。對(duì)德國的影響在意大利文藝復(fù)興建筑的影響下，德國在16世紀(jì)下半葉出現(xiàn)文藝復(fù)興建筑。開始，主要是在哥特式建筑上安置一些文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的構(gòu)件，或者增添一些這種風(fēng)格的建筑裝飾。典型實(shí)例如規(guī)模巨大的海得堡宮(1531?1612)和海爾布隆市政廳(1535?1596)。1560年，巴伐利亞公爵阿爾伯蒂五世在慕尼黑重建府邸，有意采用古典風(fēng)格，其中的文物陳列廳是德國文藝復(fù)興建筑中的精美作品。從17世紀(jì)開始，意大利建筑師陸續(xù)從意大利北部把文藝復(fù)興建筑藝術(shù)帶到德國。而德國建筑師也開始真正接受文藝復(fù)興建筑，并創(chuàng)造了具有本民族特點(diǎn)的手法。不來梅市政廳1612年改造后的立面可稱代表作。對(duì)西班牙的影響從15世紀(jì)末葉開始，意大利文藝復(fù)興建筑影響了西班牙建筑。那時(shí)起，西班牙建筑的顯著特點(diǎn)是把文藝復(fù)興建筑的細(xì)部用在哥特式建筑上，同時(shí)還帶有中世紀(jì)統(tǒng)治西班牙的摩爾人的藝術(shù)印記。建筑造型變化很多，裝飾豐富細(xì)膩，幾乎可同銀飾媲美，因而稱為“銀匠式