煉字與常見古詩語言風格

煉字與常見古詩語言風格煉字與常見古詩語言風格煉字與常見古詩語言風格xxx公司煉字與常見古詩語言風格文件編號：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準審核制定方案設(shè)計，管理制度煉字與常見古詩語言風格一、煉字(一)“煉字”類型舉例1．煉名詞分析一首詩中有時以名詞的疊加作為意象來表情達意，能達到強烈的表意作用。有時則運用富有象征意義的名詞，表情達意。舉例詩人黃庭堅在《寄黃幾復》“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”中選擇了“燈”這個意象，“燈”是個常用字，而“十年燈”，則是作者的獨創(chuàng)，當它與“江湖夜雨”組合在一起時，就能激發(fā)人一連串的想象：兩個朋友，各自漂泊，每逢夜雨，獨對孤燈，互相思念，深宵不寐，而這種情景已持續(xù)了十年之久。作用①名詞疊加，強化意象，營造意境。②豐富內(nèi)容，便于表情達意。2．煉動詞分析一首詩，是由一些詩的意象按照一定的藝術(shù)構(gòu)思組合而成的，而真正能構(gòu)成鮮明的化美為媚的意象的詞，主要是表動態(tài)的具象動詞。因為名詞在詩句中往往只是一個被陳述的對象，它本身沒有表述性，而能給作主語的名詞以生動的形態(tài)的，主要就是常常充當謂語的動詞，這樣，具象動詞的提煉，就成了中國古典詩歌煉字的主要內(nèi)容。舉例王之渙《涼州詞》“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)”中動詞“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。又如杜甫《春望》“感時花濺淚，恨別鳥驚心”中“濺”“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩人感時恨別的內(nèi)心痛苦。作用巧用動詞，可使詩歌意象化靜為動，形象生動。3．煉形容詞分析詩歌是社會生活的主觀化的表現(xiàn)，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如歷其境。這種任務，相當一部分是由形容詞來承擔的。舉例杜甫的《春夜喜雨》“隨風潛入夜，潤物細無聲”中“細”字用得好。好雨知時節(jié)，好就好在它應時而落，好在它潤物無聲。潛，偷偷地；細，細細的，脈脈綿綿。不僅寫出了自然造化之機，而且抓住了春雨的特點，令人深感作者的喜雨之情。作用繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，生動形象。4．煉疊音詞分析我國古典詩詞中煉疊音詞，往往能增強韻律感、節(jié)奏感，摹擬聲音形態(tài)，使詩文更加生動形象。舉例如李清照《聲聲慢》中起首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”全用疊音詞，不僅使詞律節(jié)奏感強，而且使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。作用①增強詩歌的韻律感、節(jié)奏感。②摹擬各種聲音，使詩文生動、形象，讓人有身臨其境之感。③加強了感情的表達效果。5．煉數(shù)量詞分析經(jīng)過詩人精心選擇提煉的數(shù)量詞，往往可以產(chǎn)生豐富雋永的詩情。舉例如鄭谷把齊己的《早梅》詩中的“數(shù)枝開”改為“一枝開”，可謂畫龍點睛?！耙恢﹂_”表明梅花開于百花之前，是謂“早”；而這“一枝”又先于眾梅，悄然“早”開，更顯出此梅不同尋常，突出詩題中的“早”字。6．煉虛詞分析虛詞主要指副詞、連詞。在古典詩詞中，虛詞的錘煉恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。舉例唐朝詩人善于運用虛詞，王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，去掉“與”“共”二字就會大為減色；李商隱《無題》中的名句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，“方”“始”兩個虛詞表現(xiàn)出的是生命盡頭透出的一股執(zhí)著與堅韌的精神力量。7．煉色彩詞分析表示顏色的詞語可以增強描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛，烘托感情。賞析時，要善于抓住能表現(xiàn)鮮明對比色彩的詞語，體會詩歌流露的感情。舉例例如：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?杜甫《絕句》)一、二句中黃與翠、白與青，互相映襯，事物的色彩協(xié)調(diào)、絢麗，整個畫面展現(xiàn)出清晰的空間感與和諧的暖色感。8．煉擬聲詞分析有些擬聲詞也屬疊詞，在詩中出現(xiàn)的頻率很高，其作用是使詩文更生動形象，使人有身臨其境之感。舉例如：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇?！薄皣I啞嘲哳難為聽?！?白居易《琵琶行》)詩中用了“嘈嘈”“切切”“間關(guān)”“嘔啞”“嘲哳”等擬聲詞，把抽象無形的樂聲寫得生動傳神，具體可感，使人頓生如聞其聲、如臨其境的逼真感受。(二)理解煉字藝術(shù)效果藝術(shù)效果舉例動靜轉(zhuǎn)換結(jié)合，追求畫面的動態(tài)美蘇軾《蝶戀花》中“花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞”中的“繞”字，切實具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場景，生動形象，具有動態(tài)美。運用想象、聯(lián)想，追求化無形為有形的可感性王安石《泊船瓜洲》中“春風又綠江南岸”中的“綠”字最為精警，把看不見的春風轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺形象，春風拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠，寫出了春風的精神。語意雙關(guān)，追求表達的含蓄與豐富之美蘇軾《西江月》中“人生幾度新涼”中的“涼”字，既指出了自然氣候的變化，營造了一種情景交融的意境；同時借寫氣候之“涼”，抒寫人生之“悲涼”，指出了人生命運的起伏不定、變幻莫測，表達了作者對人生的深沉思考。表達詩人獨特的個體感受，常常收到妙趣橫生之效王駕《雨晴》中“蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家”中的“疑”字，可謂“神來之筆”，不僅把蜂蝶追逐春色的神態(tài)寫得活靈活現(xiàn)，更把春色寫活，一“疑”字讓小園、蜂蝶、春色煥發(fā)異彩，新鮮生動。(三)詩(詞)眼在句中的作用詩眼的作用舉例用以翻出新意蕭楚才改張乖崖“獨恨太平無一事，江南閑殺老尚書”之“恨”為“幸”，“恨太平”是對天下太平的不滿，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改而詩意迥異。借以增添情趣韓駒改曾吉甫“白玉堂中曾革詔，水晶宮里近題詩”之“中”為“深”、“里”為“冷”，改動兩個字，使得原來只是用以指示方位的“白玉堂”與“水晶宮”，轉(zhuǎn)眼顯得雍容高華，超凡脫俗?？克鰪娦蜗笮郧赜^的“山抹微云，天粘衰草”，是取“抹”“粘”動作勾畫出的線條輪廓。關(guān)乎詩意的精確齊己的《早梅》：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開?！编嵐葘ⅰ皵?shù)枝”改為“一枝”，使“一枝”與“早”意絲絲入扣。二、常見的古詩語言風格風格說明例句雄奇壯麗此種風格的詩，多用具有氣勢和節(jié)奏奔放的語言來塑造博大新奇的形象，營造恢弘闊遠的意境，表現(xiàn)積極向上的思想感情。登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動風色，白波九道流雪山。(李白《廬山遙寄盧侍御虛舟》)如李白、曹操詩，高適、岑參等邊塞詩沉郁頓挫沉郁就是深沉蘊藉。沉郁的詩作者似乎有千言萬語積壓在胸，而后沉吟再三，勃發(fā)于筆端。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。(杜甫《登高》)如杜甫的詩歌悲壯慷慨含思悲壯，出語高昂，充滿著對時代的感慨，或雄才不得志于時，或感時傷亂，憂國憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。(陳子昂《登幽州臺歌》)如陳子昂、辛棄疾的詩詞樸素自然其語言力求平淡，不追求辭藻的華麗，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點，但于平淡中蘊含著深意。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。(陶淵明《飲酒》)如陶淵明、李煜詩詞，賀知章的詩婉約細膩這種風格往往體現(xiàn)出“曲、細、柔”的特點，曲徑通幽，情調(diào)纏綿，表達感情細如抽絲。風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。(李清照《武陵春》)如李清照、秦觀、柳永、姜虁的詞含蓄雋永即含有深意，藏而不露。這種風格往往不把意思直接說出來，而是藏在形象中，讓讀者自己展開想象，思而得之。洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無(朱慶馀《閨意獻張水部》)如杜牧絕句、李清照后期的詞清新明麗這種風格往往用清麗的語言來營造優(yōu)美的意境，表達怡然喜悅的感情。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。(周邦彥《蘇幕遮》)如楊萬里、孟浩然、王維的詩形象生動詩歌的語言往往以其生動形象而感人至深。如蘇軾的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”(《念奴嬌·赤壁懷古》)，既是詩又是畫，有形有聲有色地展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色，氣勢雄偉，境界開闊。豪縱俊爽英俊豪縱，颯爽流利。代表詩人是杜牧。他的詩，縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛砭時弊，總結(jié)教訓，憂國憂民，懷撐天之宏志，感報效之無門；另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風流，流轉(zhuǎn)飛動，暢快爽利。如《過華清宮絕句》，以含蓄諷刺的筆調(diào)深刻揭露了唐玄宗縱情聲色、驕奢淫逸、醉生夢死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙鐵未銷)的節(jié)奏明快，《山行》(遠上寒山石徑斜)的輕盈飄拂，《江南春絕句》(千里鶯啼綠映紅)的俊逸秀美，《遣懷》(十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名)的秀而不冶、艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。沖和淡泊含有閑