《海上鋼琴師》觀后感集合

《海上鋼琴師》觀后感集合《海上鋼琴師》是由朱塞佩托納托雷執(zhí)導(dǎo)，蒂姆羅斯、比爾努恩、梅蘭尼蒂埃里主演的劇情片，本站今日為大家細(xì)心預(yù)備了《海上鋼琴師》觀后感集合，盼望對大家有所關(guān)心!《海上鋼琴師》觀后感集合

有些電影是你看過之后心中涌現(xiàn)萬千卻無從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的?！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。或許多年之后，人們會遺忘那場驚艷的鋼琴決斗，會遺忘他心愛的女孩就住在莫特街27號，會遺忘但在維吉尼亞號殘骸中他與麥克斯最終的對白，眼神中所流露出的孤獨(dú)、決絕而溫順，始終會出沒在心底，帶來生息。

這個故事的開頭到結(jié)尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來的。所以，有人說，邁克斯和1900其實就是"一個人'，由于除了邁克斯，沒有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。

對于這樣的結(jié)尾，我一開頭感到的是惋惜和憐憫：為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美妙呢?為什么非要以死來結(jié)束自己的生命捍衛(wèi)一生的幻想呢?

對于這部電影，有許多不同的角度和主題。當(dāng)然，假如一部電影只能從單一的角度去分析，就不算一部經(jīng)典之作。

從追求幻想的角度來看，當(dāng)時的人們都朝著美國夢不斷努力，世界布滿了欲望、利益和關(guān)系的紛爭，甚至許多人拼搏多年依舊沒有獲得想要的勝利，最終走向窮途末路。邁克斯為了生計可以把陪伴多年的小號賣掉，為了生存他放棄了自己的幻想;而1900一生都留在了船上做自己喜愛的事情，為了幻想他可以放棄一切，甚至于面對死亡，他依舊無所畏懼。

不完善才是生命的常態(tài)，假如結(jié)尾沒有這么悲劇性的一幕，這部影片就沒有了升華的價值，在我看來，它反映了許多現(xiàn)實世界與抱負(fù)主義的東西。假如1900走出了大船，擁有了和平常人一樣的家庭和財寶，或許他就無法彈奏出在大船上那種純潔、自然的音樂了。所以，這部電影在肯定程度上也歌頌了一種遠(yuǎn)離世俗喧囂的純凈幻想。

《海上鋼琴師》觀后感集合

電影是我休閑時間不行缺少的伙伴，一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時間，更能給你以啟迪。曾經(jīng)伴侶給我推舉了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇始終未看，昨天晚上最終有空閑，坐下來好好觀賞了這部電影。

影片全部內(nèi)容是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一綻開的，仆人公是一個特別特殊的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)覺，被取了個長長的名字，由于當(dāng)時是新世紀(jì)的第一天，所以"1900'就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從今后，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒有離開過。不是他不情愿去追尋幻想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的載體，也是他的平安港，所以他一次又一次地舍棄全部登陸的機(jī)緣。

在他八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇異的音樂，那就是1900彈奏出來的。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)章、標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，但是他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強(qiáng)的觀看力去端詳這個世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，惋惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。

從另一個角度來說，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們生疏于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的音樂，一旦環(huán)境有變，就會感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時間、精力來重新適應(yīng)，或者無法適應(yīng)。他們在自我封閉中要么頹廢無功，要么制造奇跡，用自己的方式來排遣內(nèi)心的孤寂落寞，呈現(xiàn)心靈深處始終憧憬的世界。

試想，假如1900放棄所謂的堅持，那他的人生是否會是另外一番景象呢?當(dāng)然，一個真正喜愛生命、喜愛生活的人，肯定會選擇與命運(yùn)抗?fàn)帲呦蚋鼘掗煹奶斓?，而不是選擇躲避，放棄生命，走向無望。

人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳動的音符，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們只有放開心扉，包涵一切，去努力適應(yīng)一切，才能演繹出精彩樂章。

《海上鋼琴師》觀后感集合

"陸上的人喜愛尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔(dān)憂冬天的將至，所以他們不停四處游走，追求一個遙不行及、四季如夏的地方我并不艷羨。'

一個人，一艘船，一架鋼琴，一輩子的光陰，一段傳奇的故事。"只要你還有個好故事，你就永久不會完蛋!'。

目前為止我在海上體驗的時間很短，我總是在期盼著，最好能登上一艘游輪，在大海上航行幾天，不在乎目的地，只盼望可以體驗在海上的感覺。一艘船孤獨(dú)的航行，生疏的人群，生疏的環(huán)境，假如沒有陽光和星空，四周幾乎沒有分別，可以學(xué)著放松，讓晃動的船體帶我回到嬰兒時代，感受對四周的未知，對目的地的迷茫，以及每天的無所事事?；蛟S最初幾天我會處處溜達(dá)，保持亢奮和奇怪???的勁頭兒。然而或許十天，或許二十天，當(dāng)這種新奇的感覺一每天消散，厭倦、疲乏、無聊、焦慮、生氣、恐驚隨之而來!

1900的人生很悲催，但也很幸運(yùn)!悲催是站在世人的角度，不知道自己的身世，必需和孤獨(dú)長時間相處。幸運(yùn)的是在我看來，他有充分的時間、空間和自己溝通，船上來往的旅人，正好給了他多元化的感官體驗，生活在熟識的船上，平安的底色給了他無懼生命的力氣。而他對人、對生活的細(xì)致觀看和思索，也為他的演奏注入了靈魂。技巧可以被仿照和學(xué)習(xí)，但思想是自私的，是獨(dú)有的，是任誰也無法奪走的!人類的宏大就在于我們開啟了自辦法識模式，并擅長用意識制造和體驗生命。我們工作、生活、旅行、學(xué)習(xí)等等行為模式的意義是為了打開我們的意識框架：借由看到的去思索更多看不到的;借由體驗到的去制造更多可以體驗的。1900不用下船，所以他從不期盼那個目的地的到來，開船的瞬間，他為同行的旅人開啟一場音樂盛宴，驅(qū)散陸地帶上船的霧靄。沒有分別心，卻更情愿在有幻想的人群中抒發(fā)自己的幻想，沒有評判心，更純粹的傾聽和接受不同的信念，通過思索把感受融入靈魂，融入幻想。

三十年，生活在船上，身體可以說被禁錮在船上，可并不影響他的心靈在宇宙間飛翔。完整的人生包含了生和死，而他的完整更是完善到?jīng)]有瑕疵，生于船上，死于船上，短短人生全部傳奇也都在船上制造，而他的音樂，卻擁有法式愛情的浪漫，英式膚淺的