曲式分析課件

曲式與作品分析主講人：王洪濤（教材：吳祖強(qiáng)《曲式與作品分析》）曲式與作品分析主講人：王洪濤1第一章緒論主要講述概念：曲式？形式？?jī)?nèi)容？音樂(lè)的表現(xiàn)手段分兩種：基本表現(xiàn)手段、整體性的表現(xiàn)手段。圖示曲式課與其它相關(guān)學(xué)科如和聲、音樂(lè)史、美學(xué)等的關(guān)系。第一章緒論2第二章音樂(lè)的表現(xiàn)手段音樂(lè)的十種基本表現(xiàn)手段：1、曲調(diào)的音高關(guān)系；2、調(diào)式、和聲、調(diào)性；3、節(jié)奏；4、節(jié)拍；5、速度；6、音區(qū)；7、音強(qiáng)；8、演唱演奏法；9、音色；10、織體。第二章音樂(lè)的表現(xiàn)手段3第二章音樂(lè)的表現(xiàn)手段（第三節(jié)）主要講授曲式課的一些基本概念，并在譜例中講解：音調(diào)。主題（廣義、狹義）。對(duì)音樂(lè)材料及主題進(jìn)行發(fā)展的五種手法：1、重復(fù)；2、變奏；3、展開(kāi)（模進(jìn)）；4、對(duì)比；5、再現(xiàn)。句讀的劃分；材料的相似或相異；動(dòng)力再現(xiàn)；重疊。主要段落。從屬段落：引子、連接、補(bǔ)充、結(jié)尾。第二章音樂(lè)的表現(xiàn)手段4第三章一部曲式——樂(lè)段及其組成部分樂(lè)段？（完整、相對(duì)完整）更小的組成部分：樂(lè)句、樂(lè)節(jié)、動(dòng)機(jī)、副動(dòng)機(jī)一部曲式？動(dòng)機(jī)的五種基本類型？超過(guò)一小節(jié)長(zhǎng)度的動(dòng)機(jī)。第三章一部曲式——樂(lè)段及其組成部分5第三章一部曲式——樂(lè)段及其組成部分單樂(lè)段（一個(gè)樂(lè)句、兩個(gè)樂(lè)句、三個(gè)樂(lè)句……）轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段復(fù)樂(lè)段轉(zhuǎn)調(diào)雙樂(lè)段終止的收攏和開(kāi)放；完滿、非完滿結(jié)構(gòu)的方整性與非方整性結(jié)構(gòu)的綜合與分解作為獨(dú)立曲式的樂(lè)段和作為曲式一部分的樂(lè)段的不同特征第三章一部曲式——樂(lè)段及其組成部分6第四章單二部曲式單二部曲式？與樂(lè)段的不同帶再現(xiàn)單二部曲式、并列單二部曲式圖示第一部分與第二部分的區(qū)別（第二部分的不同決定了曲式的不同類型）第一部分：首段第二部分：中段、再現(xiàn)段中段的對(duì)比：引入新材料；A材料的引申展開(kāi)。第四章單二部曲式7第四章單二部曲式中段短于A段，多為A段的一半再現(xiàn)段常擴(kuò)展或進(jìn)行補(bǔ)充并列二部曲式：沒(méi)有再現(xiàn)，全部都以對(duì)比材料寫(xiě)成不管是帶再現(xiàn)還是并列二部，對(duì)比都不強(qiáng)烈，材料往往有密切聯(lián)系大多第二部分較長(zhǎng)，有展開(kāi)的特點(diǎn)反復(fù)與終止實(shí)例分析第四章單二部曲式8第五章單三部曲式單三部曲式？并列單三、再現(xiàn)單三。第一部分為樂(lè)段，其它兩個(gè)部分可能是樂(lè)段或相當(dāng)于樂(lè)段的規(guī)模。并列單三的三部分對(duì)比不大。再現(xiàn)單三是再現(xiàn)單二的中段（成為“中部”）、再現(xiàn)句（成為“再現(xiàn)段”）的擴(kuò)大化。單三部曲式的用途：各種體裁。復(fù)三部與回旋曲式的一部分。單三部的重點(diǎn)：中部（“對(duì)比性中部”或“展開(kāi)性中部”）、再現(xiàn)部。第五章單三部曲式9第五章單三部曲式有再現(xiàn)單三部曲式的實(shí)例分析桑桐《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》中的“草原情歌”肖邦《瑪祖卡舞曲》Op.33No.2開(kāi)始部分柴可夫斯基《六月——船歌》開(kāi)始的行板部分貝多芬《第一交響曲》第三樂(lè)章“小步舞曲”開(kāi)始部分。王莘《歌唱祖國(guó)》門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op.62No.3（《葬禮進(jìn)行曲》）第五章單三部曲式10第五章單三部曲式對(duì)中部和再現(xiàn)部不同的處理形成了不同的類別。有再現(xiàn)單三部：展開(kāi)性中部、對(duì)比性中部。中部的結(jié)構(gòu)特征：調(diào)性、和聲、長(zhǎng)度（等長(zhǎng)、小于、多數(shù)大于第一部分）、屬準(zhǔn)備。再現(xiàn)部：準(zhǔn)確再現(xiàn)、變化再現(xiàn)、動(dòng)力再現(xiàn)。再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)特征：結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)性、長(zhǎng)度（等長(zhǎng)、擴(kuò)充、減縮）。提前再現(xiàn)、延遲再現(xiàn)、假再現(xiàn)。有再現(xiàn)的單三部的引子、結(jié)尾。曲式的反復(fù)。第五章單三部曲式11單三部與單二部的區(qū)別：“第二部、單三部中間型曲式”。貝多芬第二鋼琴奏鳴曲Op.2No.2第二樂(lè)章開(kāi)始部分屬于“中間型”偏單二部曲式。貝多芬第十鋼琴奏鳴曲Op.14No.2第三樂(lè)章諧謔曲開(kāi)始部分屬于“中間型”更接近于單三部曲式。三部性結(jié)構(gòu)原則的運(yùn)用。并列單三舒伯特《春夢(mèng)》舒伯特《d小調(diào)弦樂(lè)四重奏》第二樂(lè)章變奏曲的主題門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》No.6（威尼斯船歌）單三部與單二部的區(qū)別：12第六章復(fù)三部曲式及復(fù)二部曲式復(fù)三部曲式？（再現(xiàn)單三部→復(fù)三部）復(fù)二部曲式？（并列單二部→復(fù)二部）復(fù)三為再現(xiàn)復(fù)三，復(fù)二為并列復(fù)二。首部：?jiǎn)味?、單三中部：?jiǎn)味?、單三、展開(kāi)性段落、體積較大的一部曲式（如：復(fù)樂(lè)段）再現(xiàn)部：完全再現(xiàn)或變化再現(xiàn)，單二、單三、減縮為樂(lè)段用途：獨(dú)立曲式、套曲的一個(gè)樂(lè)章（奏鳴曲、交響套曲中間樂(lè)章）第六章復(fù)三部曲式及復(fù)二部曲式13實(shí)例分析：貝多芬《第一交響曲》第三樂(lè)章“小步舞曲”肖邦《夜曲》Op.48,No.1柴可夫斯基《六月》船歌貝多芬《第四鋼琴奏鳴曲》Op.7第二樂(lè)章復(fù)三部曲式曲式分類和基本特征：中部與兩端對(duì)比鮮明，對(duì)比材料有主次之分，兩端部分常是更主要的方面。實(shí)例分析：14復(fù)三部曲式分類：“三聲中部”“插部”。二者的同：都是新材料。二者的異——三聲中部：形成獨(dú)立完整的曲式結(jié)構(gòu)，和聲調(diào)性穩(wěn)定。插部：不構(gòu)成完整的曲式，具有自由展開(kāi)的特點(diǎn)，調(diào)性和聲更不穩(wěn)定。兼有三聲中部與插部特點(diǎn)的中部。再現(xiàn)部：準(zhǔn)確重復(fù)、變化再現(xiàn)、減縮再現(xiàn)。復(fù)三部曲式分類：“三聲中部”“插部”。15引子：少見(jiàn)。補(bǔ)充：首部偶爾會(huì)有。連接：一般不出現(xiàn)在首部與中部之間，而是在中部與再現(xiàn)部之間。屬準(zhǔn)備：再現(xiàn)前。結(jié)尾：多見(jiàn)。引子：少見(jiàn)。16復(fù)三部曲式的變形及介于單三部曲式與復(fù)三部曲式之間的中間型曲式復(fù)三的變形：三部五部曲式雙重復(fù)三部曲式復(fù)三部曲式的復(fù)雜化鑲邊的單三部曲式集中對(duì)稱的五部曲式（五部對(duì)稱曲式）復(fù)三部曲式的變形及介于單三部曲式與復(fù)三部曲式之間的中間型曲式17復(fù)三的進(jìn)一步復(fù)雜化：

曲式某個(gè)部分超出簡(jiǎn)單曲式，而是一個(gè)復(fù)雜的高一級(jí)曲式，如：肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》Op.18。某個(gè)部分甚至用奏鳴曲式或變奏曲式寫(xiě)成。如：《貝九》第三樂(lè)章。中部是單二單三，兩端是小樂(lè)段。如：肖邦《瑪祖卡舞曲》Op.41,No.2復(fù)三的進(jìn)一步復(fù)雜化：

曲式某個(gè)部分超出簡(jiǎn)單曲式，而是一個(gè)復(fù)雜18第七章回旋曲式回旋曲式？回旋曲式的結(jié)構(gòu)？“主題或主部”、“插部”回旋曲式的基本條件：五個(gè)部分?；匦脚c三部曲式的聯(lián)系回旋曲式是一系列三部曲式的結(jié)合?；匦降摹安宀俊迸c復(fù)三部曲式“插部”的不同?；匦疆a(chǎn)生的兩個(gè)來(lái)源：三部曲式、歐洲民間帶“副歌”的輪舞歌曲的性質(zhì)。回旋曲式的用途。第七章回旋曲式19回旋曲式實(shí)例分析庫(kù)普蘭《蒙妮卡姐妹》（七部回旋曲式）貝多芬《第二十鋼琴奏鳴曲》Op.49,No.2第二樂(lè)章貝多芬《第十鋼琴奏鳴曲》Op.14,No.2第三樂(lè)章肖邦《前奏曲》Op.28,No.17普羅科菲耶夫舞劇《羅密歐與朱麗葉》中的“朱麗葉姑娘”回旋曲式實(shí)例分析20回旋曲式的分類和基本特征：分類：1、分節(jié)式展開(kāi)性插部回旋曲式；2、對(duì)比性插部回旋曲式；3、組曲性質(zhì)回旋曲式。發(fā)展的不同階段（與上同）：1、法國(guó)古鋼琴式回旋曲式；2、維也納樂(lè)派回旋曲式；3、19世紀(jì)以來(lái)組曲性質(zhì)回旋曲式。近代回旋曲式的變化。曲式分析課件21回旋曲式各部分的結(jié)構(gòu)：主部可是樂(lè)段、單二或單三部。展開(kāi)性插部時(shí)，樂(lè)段結(jié)構(gòu)較多；對(duì)比性插部時(shí)，單二或單三部較多。有時(shí)插部本身是個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)代作品中，主部也出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束。插部的調(diào)性、和聲較主部不穩(wěn)定。引子、連接、尾聲：結(jié)尾和連接部分的規(guī)模有時(shí)可以發(fā)展到很大的規(guī)模。連接不僅在插部之后，也有插部之前。曲式分析課件22曲式與作品分析主講人：王洪濤（教材：吳祖強(qiáng)《曲式與作品分析》）曲式與作品分析主講人：王洪濤23第一章緒論主要講述概念：曲式？形式？?jī)?nèi)容？音樂(lè)的表現(xiàn)手段分兩種：基本表現(xiàn)手段、整體性的表現(xiàn)手段。圖示曲式課與其它相關(guān)學(xué)科如和聲、音樂(lè)史、美學(xué)等的關(guān)系。第一章緒論24第二章音樂(lè)的表現(xiàn)手段音樂(lè)的十種基本表現(xiàn)手段：1、曲調(diào)的音高關(guān)系；2、調(diào)式、和聲、調(diào)性；3、節(jié)奏；4、節(jié)拍；5、速度；6、音區(qū)；7、音強(qiáng)；8、演唱演奏法；9、音色；10、織體。第二章音樂(lè)的表現(xiàn)手段25第二章音樂(lè)的表現(xiàn)手段（第三節(jié)）主要講授曲式課的一些基本概念，并在譜例中講解：音調(diào)。主題（廣義、狹義）。對(duì)音樂(lè)材料及主題進(jìn)行發(fā)展的五種手法：1、重復(fù)；2、變奏；3、展開(kāi)（模進(jìn)）；4、對(duì)比；5、再現(xiàn)。句讀的劃分；材料的相似或相異；動(dòng)力再現(xiàn)；重疊。主要段落。從屬段落：引子、連接、補(bǔ)充、結(jié)尾。第二章音樂(lè)的表現(xiàn)手段26第三章一部曲式——樂(lè)段及其組成部分樂(lè)段？（完整、相對(duì)完整）更小的組成部分：樂(lè)句、樂(lè)節(jié)、動(dòng)機(jī)、副動(dòng)機(jī)一部曲式？動(dòng)機(jī)的五種基本類型？超過(guò)一小節(jié)長(zhǎng)度的動(dòng)機(jī)。第三章一部曲式——樂(lè)段及其組成部分27第三章一部曲式——樂(lè)段及其組成部分單樂(lè)段（一個(gè)樂(lè)句、兩個(gè)樂(lè)句、三個(gè)樂(lè)句……）轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段復(fù)樂(lè)段轉(zhuǎn)調(diào)雙樂(lè)段終止的收攏和開(kāi)放；完滿、非完滿結(jié)構(gòu)的方整性與非方整性結(jié)構(gòu)的綜合與分解作為獨(dú)立曲式的樂(lè)段和作為曲式一部分的樂(lè)段的不同特征第三章一部曲式——樂(lè)段及其組成部分28第四章單二部曲式單二部曲式？與樂(lè)段的不同帶再現(xiàn)單二部曲式、并列單二部曲式圖示第一部分與第二部分的區(qū)別（第二部分的不同決定了曲式的不同類型）第一部分：首段第二部分：中段、再現(xiàn)段中段的對(duì)比：引入新材料；A材料的引申展開(kāi)。第四章單二部曲式29第四章單二部曲式中段短于A段，多為A段的一半再現(xiàn)段常擴(kuò)展或進(jìn)行補(bǔ)充并列二部曲式：沒(méi)有再現(xiàn)，全部都以對(duì)比材料寫(xiě)成不管是帶再現(xiàn)還是并列二部，對(duì)比都不強(qiáng)烈，材料往往有密切聯(lián)系大多第二部分較長(zhǎng)，有展開(kāi)的特點(diǎn)反復(fù)與終止實(shí)例分析第四章單二部曲式30第五章單三部曲式單三部曲式？并列單三、再現(xiàn)單三。第一部分為樂(lè)段，其它兩個(gè)部分可能是樂(lè)段或相當(dāng)于樂(lè)段的規(guī)模。并列單三的三部分對(duì)比不大。再現(xiàn)單三是再現(xiàn)單二的中段（成為“中部”）、再現(xiàn)句（成為“再現(xiàn)段”）的擴(kuò)大化。單三部曲式的用途：各種體裁。復(fù)三部與回旋曲式的一部分。單三部的重點(diǎn)：中部（“對(duì)比性中部”或“展開(kāi)性中部”）、再現(xiàn)部。第五章單三部曲式31第五章單三部曲式有再現(xiàn)單三部曲式的實(shí)例分析桑桐《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》中的“草原情歌”肖邦《瑪祖卡舞曲》Op.33No.2開(kāi)始部分柴可夫斯基《六月——船歌》開(kāi)始的行板部分貝多芬《第一交響曲》第三樂(lè)章“小步舞曲”開(kāi)始部分。王莘《歌唱祖國(guó)》門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op.62No.3（《葬禮進(jìn)行曲》）第五章單三部曲式32第五章單三部曲式對(duì)中部和再現(xiàn)部不同的處理形成了不同的類別。有再現(xiàn)單三部：展開(kāi)性中部、對(duì)比性中部。中部的結(jié)構(gòu)特征：調(diào)性、和聲、長(zhǎng)度（等長(zhǎng)、小于、多數(shù)大于第一部分）、屬準(zhǔn)備。再現(xiàn)部：準(zhǔn)確再現(xiàn)、變化再現(xiàn)、動(dòng)力再現(xiàn)。再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)特征：結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)性、長(zhǎng)度（等長(zhǎng)、擴(kuò)充、減縮）。提前再現(xiàn)、延遲再現(xiàn)、假再現(xiàn)。有再現(xiàn)的單三部的引子、結(jié)尾。曲式的反復(fù)。第五章單三部曲式33單三部與單二部的區(qū)別：“第二部、單三部中間型曲式”。貝多芬第二鋼琴奏鳴曲Op.2No.2第二樂(lè)章開(kāi)始部分屬于“中間型”偏單二部曲式。貝多芬第十鋼琴奏鳴曲Op.14No.2第三樂(lè)章諧謔曲開(kāi)始部分屬于“中間型”更接近于單三部曲式。三部性結(jié)構(gòu)原則的運(yùn)用。并列單三舒伯特《春夢(mèng)》舒伯特《d小調(diào)弦樂(lè)四重奏》第二樂(lè)章變奏曲的主題門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》No.6（威尼斯船歌）單三部與單二部的區(qū)別：34第六章復(fù)三部曲式及復(fù)二部曲式復(fù)三部曲式？（再現(xiàn)單三部→復(fù)三部）復(fù)二部曲式？（并列單二部→復(fù)二部）復(fù)三為再現(xiàn)復(fù)三，復(fù)二為并列復(fù)二。首部：?jiǎn)味?、單三中部：?jiǎn)味?、單三、展開(kāi)性段落、體積較大的一部曲式（如：復(fù)樂(lè)段）再現(xiàn)部：完全再現(xiàn)或變化再現(xiàn)，單二、單三、減縮為樂(lè)段用途：獨(dú)立曲式、套曲的一個(gè)樂(lè)章（奏鳴曲、交響套曲中間樂(lè)章）第六章復(fù)三部曲式及復(fù)二部曲式35實(shí)例分析：貝多芬《第一交響曲》第三樂(lè)章“小步舞曲”肖邦《夜曲》Op.48,No.1柴可夫斯基《六月》船歌貝多芬《第四鋼琴奏鳴曲》Op.7第二樂(lè)章復(fù)三部曲式曲式分類和基本特征：中部與兩端對(duì)比鮮明，對(duì)比材料有主次之分，兩端部分常是更主要的方面。實(shí)例分析：36復(fù)三部曲式分類：“三聲中部”“插部”。二者的同：都是新材料。二者的異——三聲中部：形成獨(dú)立完整的曲式結(jié)構(gòu)，和聲調(diào)性穩(wěn)定。插部：不構(gòu)成完整的曲式，具有自由展開(kāi)的特點(diǎn)，調(diào)性和聲更不穩(wěn)定。兼有三聲中部與插部特點(diǎn)的中部。再現(xiàn)部：準(zhǔn)確重復(fù)、變化再現(xiàn)、減縮再現(xiàn)。復(fù)三部曲式分類：“三聲中部”“插部”。37引子：少見(jiàn)。補(bǔ)充：首部偶爾會(huì)有。連接：一般不出現(xiàn)在首部與中部之間，而是在中部與再現(xiàn)部之間。屬準(zhǔn)備：再現(xiàn)前。結(jié)尾：多見(jiàn)。引子：少見(jiàn)。38復(fù)三部曲式的變形及介于單三部曲式與復(fù)三部曲式之間的中間型曲式復(fù)三的變形：三部五部曲式雙重復(fù)三部曲式復(fù)三部曲式的復(fù)雜化鑲邊的單三部曲式集中對(duì)稱的五部曲式（五部對(duì)稱曲式）復(fù)三部曲式的變形及介于單三部曲式與復(fù)三部曲式之間的中間型曲式39復(fù)三的進(jìn)一步復(fù)雜化：

曲式某個(gè)部分超出簡(jiǎn)單曲式，而是一個(gè)復(fù)雜的高一級(jí)曲式，如：肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》Op.18。某個(gè)部分甚至用奏鳴曲式或變奏曲式寫(xiě)成。如：《貝九》第三樂(lè)章。中部是單二單三，兩端是小樂(lè)段。如：肖邦《瑪祖卡舞曲》Op.41,No.2復(fù)三的進(jìn)一步復(fù)雜化：