世界電影史及流派

世界電影史及流派(總14頁)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-CompanyOne1-CAL-本頁僅作為文檔封面，使用請直接刪除世界電影史及流派1、1895～1918：草創(chuàng)時期1、法國：盧氏兄弟、梅里愛、百代公司1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎舉行了世界電影的“首次商業(yè)”公映，他們放映了《工廠大門》《火車到站》《水澆園丁》等10余部短片，內(nèi)容均為對工作、生活場景和自然風(fēng)光的“片斷式客觀實(shí)錄”。這天標(biāo)志著世界電影的誕生。18961910陸續(xù)導(dǎo)演了《月球旅行“”。從1895影生產(chǎn)和輸出國，其中“百代公司”和“高蒙公司”的產(chǎn)銷量最高。鑒于以上三個因素，法國被稱為“世界電影的故鄉(xiāng)”。2、美國：愛迪生、鮑特、格里菲斯、好萊塢1896年4月，愛迪生在紐約進(jìn)行了全美首次電影商業(yè)放映，這標(biāo)志著美國電影的開端。1903年，埃德溫·鮑特導(dǎo)演的《火車大劫案》奠定了美國西部片的經(jīng)典樣式，同時也有效地提升了美國電影在國內(nèi)外的影響力。1915年，格里菲斯導(dǎo)演了巨片《一個國家的誕生》，該片廣泛20年里的探索成就，如：平行剪輯、運(yùn)動鏡頭、特寫鏡頭、多角度攝影，并由此確立了以“鏡頭”而不是以開始由一種雜耍過渡為一門獨(dú)立的新興藝術(shù)形式。在1910年前后，作為美國電影產(chǎn)業(yè)中心的“好萊塢”，在加里福尼加州的洛杉磯地區(qū)崛起，并從第一次世界大戰(zhàn)期間開始稱霸世界影壇。2、1919～1930：第一次創(chuàng)新浪潮這是一次世界性的電影創(chuàng)新浪潮，波及：法、德、蘇、荷、美等國，為期十年左右，藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在以下四個方面：1、蘇聯(lián)“蒙太奇學(xué)派”的創(chuàng)立這是蘇聯(lián)電影界創(chuàng)立于1920年代中后期的一個學(xué)派，它強(qiáng)調(diào)“1+1>2”，即：把兩個或兩個以上的鏡頭剪輯在一起，強(qiáng)烈而直觀地表達(dá)出某些新的意義，并力圖以此直接去影響、控制觀眾的思想。該學(xué)派的核心價值在于賦予了“剪輯”全新的功能——創(chuàng)造意義、傳播思想。(剪輯在此前的功能僅限于：按敘事邏輯，把許多鏡頭拼裝在一起、形成一個完整流暢的銀幕故事。)/1925年，普多夫/1926的敘事”。為兩大類：A、“表現(xiàn)性蒙太奇”，以愛森斯坦的作品為代表，重在“表意”;B、“敘事性蒙太奇”，實(shí)際上指的就是常規(guī)或傳統(tǒng)意義上的“剪輯”。2、“意識銀幕化”的初步實(shí)現(xiàn)20世紀(jì)初直至第一次世界大戰(zhàn)之后，多種思想、藝術(shù)流派在歐美興起，例如：尼采的哲學(xué)思想(“上帝死了”)、薩特的“存在主義”、弗洛伊德的“精神分析”等學(xué)說，由于這些思想、藝術(shù)流派共同特征是：顛覆傳統(tǒng)價值觀念，主張個性自由抒發(fā)，重視對“心理現(xiàn)實(shí)”的認(rèn)知和表達(dá)，并大多具有“非理性”的特點(diǎn)，因此，它們被后世統(tǒng)稱為“現(xiàn)代主義”思潮。(注：邵牧君等學(xué)者則把它們概括地稱為“內(nèi)心現(xiàn)實(shí)主義”)上述思潮在第一次世界大戰(zhàn)后，也波及到了電影創(chuàng)作中，并主要體現(xiàn)在以下流派及其代表作當(dāng)中：/1919等。/1921/1927，《一條安達(dá)魯狗》/1928等。上述作品可統(tǒng)稱為“現(xiàn)代主義”電影。3、“紀(jì)錄片”的創(chuàng)立與發(fā)展、1921錄片”這一片種因此誕生。后來，弗拉哈迪又拍攝了《摩阿拿》《亞蘭島人》等一批紀(jì)錄世界各地人類生活的影片，因此，他既是“世界紀(jì)錄片之父”，也是“人類學(xué)紀(jì)錄片”的奠基人。、1920年代，蘇聯(lián)人維爾托夫等人拍攝了大量新聞紀(jì)錄片，(1929)?！半娪把劬ε伞狈磳唵渭o(jì)錄生活，主張用多種獨(dú)特的鏡頭、剪輯和特技去捕捉與表現(xiàn)生活，這一流派的美學(xué)追求與風(fēng)格，對后來各國的紀(jì)錄片創(chuàng)作影響很大。此外，法國人讓·維果的《尼斯景象》，荷蘭人伊文思的《雨》《橋》等，也是1920年代紀(jì)錄片的杰作。這些作品不再局限于平鋪直敘地客觀攝錄現(xiàn)實(shí)，而是通過多維的視角和特殊的剪輯去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，這使許多原本十分平凡的日常生活問題和景象，具有了詩一般的情調(diào)和社會內(nèi)涵。4、“純電影”的藝術(shù)成就1920年代中后期。些運(yùn)動、變化著的事物或有趣的現(xiàn)象，以極富韻律感的方式剪輯在一起，刻意要把電影做成一種“看得見的音樂”或“視覺的舞蹈”。代表作主要有出自法、德兩國的《機(jī)械舞蹈》和《對角線交響曲》等。5、“有聲電影”開始面市第一部有聲片是美國的《爵士歌王》(1927)。(注：進(jìn)入1930年代之后，各國普遍開始探索有聲電影，大約到1930年代后期，默片才最終從國際電影市場消失。)聲音的介入，使電影的信息量和表現(xiàn)力得以極大增強(qiáng)：雜故事;心理感受;染和表達(dá)。量上，還是在藝術(shù)的水準(zhǔn)和多樣性上，抑或在思想的深度與廣度3、1930～1940年代的世界電影1、“好萊塢”的發(fā)展與壯大從第一次世界大戰(zhàn)期間開始，以“好萊塢”為主要生產(chǎn)基地的美國電影，就已經(jīng)在國電影市場上取得了壟斷性的地位。經(jīng)過1920年代的發(fā)展，好萊塢陸續(xù)形成了以米高梅、派拉蒙、華納兄弟、20世紀(jì)福克斯、環(huán)球、哥倫比亞、雷電華、聯(lián)美等八大公司為龍頭的多個壟斷性的電影企業(yè)。同時，好萊塢的“制片廠體制”也得到了進(jìn)一步完善。其特點(diǎn)主要有：①、制片人專權(quán)。②、集制片、發(fā)行、放映于一體的大規(guī)模的壟斷性企業(yè)。③、制片廠內(nèi)部分工精細(xì)，工業(yè)化的流水線運(yùn)行模式。以生產(chǎn)“類型片”為主。④、明星制度?！?930～1940年代”，是好萊塢歷史上最為輝煌的一個時期——佳作頻現(xiàn)、人才輩出，利潤更是滾滾而來。這一時期，好萊塢對世界電影藝術(shù)的最大貢獻(xiàn)在于：成功地推出了大量各具特色的“類型片”——這是電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)、快速發(fā)展的一條捷徑。“類型片”主要有：西部片：《關(guān)ft飛渡》/1939/約翰·福特。喜劇片：《一夜風(fēng)流》/1934/弗蘭克·卡普拉。歌舞片：《出水芙蓉》/1944。強(qiáng)盜//1932?？苹?/1931懸疑/恐怖片：《蝴蝶夢》/1940/希區(qū)柯克?！ⅲ汉萌R塢成為世界影壇“常青樹”的關(guān)鍵因素這是好萊塢長盛不衰的“根本保證”。、科學(xué)、規(guī)范、高效的管理體制。安等)。、與時俱進(jìn)、永遠(yuǎn)領(lǐng)先的技術(shù)創(chuàng)新能力。(1927/有聲片《爵士歌王》;1935/彩色片《浮華世家》;1977/高科技《星球大戰(zhàn)》……)、挖掘、培養(yǎng)、造就了大量享譽(yù)世界的明星。、推出一系列獨(dú)具魅力的“類型片”。2、“法國詩意現(xiàn)實(shí)主義”電影流派這是法國在進(jìn)入1930年代后，出現(xiàn)的一個并無明確藝術(shù)主張、但有共同創(chuàng)作傾向的電影流派，其核心人物是讓·雷諾阿。“法國詩意現(xiàn)實(shí)主義”貢獻(xiàn)在于：立了寫實(shí)主義電影語法?；瘧騽∈?jīng)_突。該流派的代表人物和作品：讓·雷諾阿/《幻滅》/1937、《游戲規(guī)則》/1939，讓·維果/《操行零分》/1933、《駁船亞特蘭特號》/1934;雷內(nèi)·克萊爾/《巴黎屋檐下》/1930、《自由屬于我們》(1932);馬賽爾·卡爾內(nèi)/《霧碼頭》/1938等。3、英、德兩國的紀(jì)錄片成就在1930年代，世界紀(jì)錄片創(chuàng)作有了長足的發(fā)展，其中成就最高者為英、德兩國。(一)、英國在1930年前后開始，出現(xiàn)了一次由格里爾遜倡導(dǎo)、組織的紀(jì)錄電影運(yùn)動，他們拍攝了100多部紀(jì)錄片，形成了著名的英國紀(jì)錄片學(xué)派。他們認(rèn)為：通過藝術(shù)化地處理真實(shí)生活場面，電影可以成為一種有社會意義的宣傳手段。代表作有：《漂網(wǎng)漁船》/1929，《工業(yè)的不列顛》/1932，《夜郵》/1936等。(二)、瑞芬斯塔爾是一位杰出的德國女藝術(shù)家。她在1930年代的紀(jì)錄片代表作有：《意志的勝利》/1934——記錄了希特勒在紐倫堡召開第四次納粹黨代會時的壯觀場面?！秺W林匹亞》/1936——納粹德國為1936年的柏林奧運(yùn)會所作的宣傳片。該片效果超出了對奧運(yùn)會的單純記錄，成為對運(yùn)動中的人體的禮贊，很多體育運(yùn)動的拍攝技巧由此片首創(chuàng)。瑞芬斯塔爾在電影的鏡頭調(diào)度、攝影和剪輯等方面的成就，讓人嘆為觀止。4、意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”電影流派起止時間在1945～50年前后。代表人物：柴法蒂尼、羅西利尼、德·西卡等。代表作有：《羅馬，不設(shè)防的城市》/1945、《偷自行車的人》/1948、《羅馬11時》/1952。主要藝術(shù)主張：風(fēng)格。啟用非職業(yè)演員。4、1950～70：“第二次創(chuàng)新浪潮”從1950年代中期開始，受當(dāng)時流行于歐洲的“存在主義”等思潮的影響，世界電影藝術(shù)出現(xiàn)了歷史性變革，出現(xiàn)了大批“現(xiàn)代主義電影”——旨在展示西方資本主義社會中面臨的種種精神危機(jī)。其特點(diǎn)如下：在影片內(nèi)容上，開始質(zhì)疑一些傳統(tǒng)的價值觀念(如：宗教等)，并提出了不少此前曾被忽視或遮蔽的社會問題。此外，這次創(chuàng)新浪潮還在“意識銀幕化”方面進(jìn)行了更為深入、廣泛的探討。在攝制形式上，突破了一些常規(guī)的電影語法，如“拍攝軸線”和“流暢剪輯”等觀念。1959～70年前后，所波及的國家更多，主要有：法一次世界性的“新浪潮”電影運(yùn)動?？傮w而言，當(dāng)時的世界電影由原先注重敘事的寫實(shí)主義電影，逐漸轉(zhuǎn)向了注重內(nèi)心剖析的“現(xiàn)代主義”電影。1、法國：特呂弗、戈達(dá)爾;阿侖·雷乃在這次世界電影“新浪潮”運(yùn)動中,法國的“電影手冊派”和“左岸派”這兩大流派都有出色表現(xiàn)。、“電影手冊派”：/《四百下》/1959、戈達(dá)爾/《筋疲力盡》/1959等。、“左岸派”：阿侖·/1958/和《廣島之戀》/1961/為代表。總之，法國“新浪潮”在電影拍攝和剪輯上，以及在“意識銀幕化”等方面的探索，極大地豐富、推動了世界電影的發(fā)展。2、瑞典：伯格曼瑞典電影大師伯格曼做出了獨(dú)樹一幟的出色成就，其代表作是：《第七封印》/1956，《野草莓》/1957，《處女泉》/1959，《呼喊與細(xì)語》/1972等。伯格曼充分運(yùn)用隱喻、象征的手法，不僅表達(dá)了對宗教的質(zhì)疑與排斥，還深入探討了現(xiàn)代西方社會人與人之間的隔膜和人生的孤獨(dú)與苦悶。例如：他在《野草莓》中完全打破了時空界限，表現(xiàn)了一個老人對死亡的恐懼、對孤獨(dú)根源的探索和對生命再生的渴望。伯格曼在攝影構(gòu)圖、色彩影調(diào)、環(huán)境渲染、剪輯技巧和指導(dǎo)演員等方面都有杰出成就。他把現(xiàn)實(shí)主義手法與意識流手法有機(jī)地、富于創(chuàng)造性地結(jié)合起來，創(chuàng)立了電影表現(xiàn)的新風(fēng)格和新手法，使電影成為一種表現(xiàn)人類精神狀態(tài)的藝術(shù)，對1960～70年代的西方電影產(chǎn)生了重大影響。3、意大利：安東尼奧尼、費(fèi)里尼意大利的新浪潮電影更偏重于一種個人化的表達(dá)方式，更關(guān)注生活中的個體的生存境遇、心理狀態(tài)和情感矛盾，例如：人生的孤獨(dú)與隔閡、荒誕和異化，以及在生存困境中的茫然失措等等;在表現(xiàn)形式上，則打破傳統(tǒng)敘事規(guī)則，往往以某個哲學(xué)觀念或心理意緒為核心，展示編導(dǎo)對自身和世界的主觀態(tài)度以及抽象哲理思考，尤其側(cè)重于對當(dāng)時西方社會中人們那種紛繁雜亂的內(nèi)心意識或潛意識的揭示。代表人物主要有：安東尼奧尼：《奇遇》/1960、《紅色沙漠》/1964、《放大》/1966/等。費(fèi)里尼：《甜蜜的生活》/1960、《八部半》/1962/等。4、美國：新好萊塢電影1960～70年代，美國社會連續(xù)出現(xiàn)了大量社會問題，導(dǎo)致公眾對既有社會制度和價值觀念的懷疑、乃至敵對態(tài)度，一些試圖打破傳統(tǒng)束縛和秩序的“反文化思潮”隨之興起。在上述社會背景下，美國影壇于1960年代末、1970年代初，出現(xiàn)了等一批新導(dǎo)演，他們的影片革新了傳統(tǒng)好萊塢的僵化模式，標(biāo)志著“新好萊塢電影”的誕生?！靶潞萌R塢電影”的特點(diǎn)如下：公的對立面——國家法律、傳統(tǒng)道德等反而成為真正的被譴責(zé)對象。在電影語言上，突破了傳統(tǒng)的時空連續(xù)性和線性情節(jié)結(jié)構(gòu)，大量借鑒歐洲新浪潮電影的藝術(shù)手法，自由地處理時空關(guān)系。同時，在運(yùn)動攝影、聲音處理、剪輯技巧、實(shí)景拍攝等方面都取得了顯著成就?！靶潞萌R塢電影”代表作有：阿瑟·//1967邁克·//1967、伍迪·//1969、//1971、科波拉/《教父》/1972、喬治·盧卡斯/《美國風(fēng)情畫》/1973、馬丁·斯科西斯/《出租汽車司機(jī)》/1975、斯皮爾伯格/《大白鯊》/1975……5、德國：新德國電影(西德)第二次世界大戰(zhàn)后直至1960年代初，由于種種原因，西德電影在經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)上日益走低。為了掙脫困境，1962年在奧伯豪森市的一次集會上，一些西德青年電影人倡議“創(chuàng)立德國新電影”——與傳統(tǒng)商業(yè)性電影決裂，創(chuàng)立具有國際性的新電影(后來被稱為“奧伯豪森宣言”)?！靶碌聡娪啊庇纱税l(fā)端，并于1970年代中期至1980年代初期達(dá)到了高潮。其代表人物及作品為：/1966、//1974/《瑪麗婭·/1978、//1979、文德斯/《德克薩斯州的巴黎》/1984……“新德國電影”的主要成就在于：孽、以及戰(zhàn)后西德社會的種種丑惡現(xiàn)象，進(jìn)行了深刻的揭示與剖等問題作了廣泛探討。在藝術(shù)形式上，一方面常常使用“間離效果”和開放式的敘事導(dǎo)演也充分吸收、借鑒了法國“新浪潮”和美國好萊塢的表現(xiàn)手法，使部分作品能夠在思辨性與觀賞性上取得雙贏。此外，文德斯還別出心裁地為世界電影奠定了“公路片”這樣一種獨(dú)特樣式。5、198