西方人文主義思想的起源與文藝復(fù)興練習(xí)題

西方人文主義思想的起源與文藝復(fù)興練習(xí)題選擇題(每小題4分，共48分)1．(2019·湖北名校聯(lián)考)古希臘智者的教育活動(dòng)以傳授修辭術(shù)、演講術(shù)和訴訟術(shù)為主要內(nèi)容，注意辯駁論證的技巧，目標(biāo)在于訓(xùn)練和提高學(xué)生的思維方法、表達(dá)能力和政治素養(yǎng)。智者的教育活動(dòng)(

)A．適應(yīng)了政治體制需要

B．有利于緩和社會(huì)矛盾C．體現(xiàn)了對(duì)真理的追求

D．使哲學(xué)成為研究人的學(xué)問(wèn)解析：選A根據(jù)材料“傳授修辭術(shù)、演講術(shù)和訴訟術(shù)”“注意辯駁論證的技巧，目標(biāo)在于訓(xùn)練和提高學(xué)生的思維方法、表達(dá)能力和政治素養(yǎng)”，與雅典民主政治相適應(yīng)，注重演講，闡述政治主張有關(guān)，故A項(xiàng)正確；智者的教育活動(dòng)與緩和社會(huì)矛盾無(wú)直接關(guān)聯(lián)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；“修辭術(shù)、演講術(shù)和訴訟術(shù)”，不一定是對(duì)真理的追求，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；蘇格拉底使哲學(xué)成為一門(mén)研究人的學(xué)問(wèn)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。2．古希臘悲劇往往以人與命運(yùn)的斗爭(zhēng)為主題，著重表現(xiàn)主人公的英雄行為。雖然悲劇中主人公都難逃命運(yùn)的魔掌而毀滅，但悲劇的整體氣象不是悲慘，而是“悲壯”。這表明(

)A．悲劇代表古希臘文學(xué)最高水平B．古希臘人主張服從命運(yùn)安排C．古希臘文明是英雄主義的濫觴D．戲劇是古典人文主義的載體解析：選D古希臘文學(xué)在其發(fā)展的四個(gè)階段中各有成就，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；古希臘悲劇反映的是主人公與命運(yùn)的斗爭(zhēng)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；材料強(qiáng)調(diào)的是古希臘戲劇而非古希臘英雄主義的起源，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；由材料“悲劇往往以人與命運(yùn)的斗爭(zhēng)為主題，著重表現(xiàn)主人公的英雄行為”可知古希臘悲劇著重表現(xiàn)主人公的英雄行為，是古典人文主義的體現(xiàn)，故D項(xiàng)正確。3．伯利克里在比較雅典與斯巴達(dá)的差異時(shí)說(shuō)：“我們愛(ài)好智慧，但不會(huì)就此變得柔弱；我們熱愛(ài)藝術(shù)，但不做過(guò)度的炫耀。”愛(ài)好“智慧”和“藝術(shù)”反映出當(dāng)時(shí)的雅典人(

)A．?dāng)[脫了宗教的束縛

B．重視人的價(jià)值C．比較關(guān)注物質(zhì)生活

D．反對(duì)崇拜神靈解析：選B伯利克里時(shí)期，宗教在雅典仍有很大影響，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；雅典人愛(ài)好智慧、熱愛(ài)藝術(shù)，體現(xiàn)了古代雅典人文主義的思想，故B項(xiàng)正確；材料反映的是精神文化領(lǐng)域，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料沒(méi)有反映崇拜神靈，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。4．“它對(duì)于整個(gè)中世紀(jì)神權(quán)的精神統(tǒng)治，都是一次強(qiáng)力反動(dòng)。這個(gè)時(shí)代的理論家同時(shí)做起了實(shí)干家，思辨與實(shí)驗(yàn)、理論與實(shí)際開(kāi)始結(jié)合，也正是這種結(jié)合后來(lái)敲開(kāi)了科學(xué)革命的大門(mén)?！辈牧现械摹斑@個(gè)時(shí)代”(

)A．推翻了基督教會(huì)神權(quán)統(tǒng)治

B．深刻地感悟到了人的偉大C．描繪了資產(chǎn)階級(jí)理性王國(guó)

D．直接引發(fā)了近代科技革命解析：選B推翻基督教會(huì)神權(quán)統(tǒng)治不符合史實(shí)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；“它對(duì)于整個(gè)中世紀(jì)神權(quán)的精神統(tǒng)治，都是一次強(qiáng)力反動(dòng)”指的是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，文藝復(fù)興主要是歌頌人的偉大，故B項(xiàng)正確；描繪資產(chǎn)階級(jí)理性王國(guó)的是啟蒙運(yùn)動(dòng)，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；文藝復(fù)興解放了人們的思想，間接引發(fā)了近代科技革命，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。5．有學(xué)者認(rèn)為，達(dá)·芬奇通常被歸為文藝復(fù)興時(shí)代的人物，但他的想法卻不完全與一般認(rèn)為的文藝復(fù)興特色吻合。這位學(xué)者接著引用達(dá)·芬奇的話：“那些研究古籍而不研究大自然的人，只是大自然的繼子，而不是親生子，所有好的作者都應(yīng)以大自然為母親?！边@位學(xué)者意在說(shuō)明達(dá)·芬奇(

)A．善用比擬和譬喻，論述的方法獨(dú)樹(shù)一幟B．主張研究古籍為首要，探索自然為次C．強(qiáng)調(diào)從大自然學(xué)習(xí)，不以師法古人為先D．認(rèn)為人是萬(wàn)物之靈，表現(xiàn)出獨(dú)特宇宙觀解析：選C根據(jù)材料“他的想法卻不完全與一般認(rèn)為的文藝復(fù)興特色吻合”，引用達(dá)·芬奇的話，意在表明達(dá)·芬奇與文藝復(fù)興特色不完全吻合的地方，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；材料“那些研究古籍而不研究大自然的人，只是大自然的繼子……所有好的作者都應(yīng)以大自然為母親”表明達(dá)·芬奇倡導(dǎo)研究大自然，故C項(xiàng)正確，B項(xiàng)錯(cuò)誤；材料強(qiáng)調(diào)自然，而不是人的特殊地位，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。6．(2019·渭南期中)文藝復(fù)興中的藝術(shù)把握了人文主義的精髓，提出了愈完善就愈接近自然的基本原則，藝術(shù)中細(xì)致入微的觀察，以及為精確觀察而進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)、透視法所帶動(dòng)的數(shù)學(xué)方法的興起，促進(jìn)了觀察實(shí)驗(yàn)與數(shù)學(xué)方法的各自發(fā)展，并將二者相結(jié)合。這說(shuō)明(

)A．文藝復(fù)興標(biāo)志著近代科學(xué)的建立B．文藝復(fù)興推動(dòng)了近代科學(xué)的建立C．近代科學(xué)是文藝復(fù)興的有力武器D．近代科學(xué)直接體現(xiàn)了對(duì)人的關(guān)懷解析：選B牛頓經(jīng)典力學(xué)體系的建立標(biāo)志著近代科學(xué)的建立，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；題干表明在文藝復(fù)興中人文主義的推動(dòng)下，“促進(jìn)了觀察實(shí)驗(yàn)與數(shù)學(xué)方法的各自發(fā)展，并將二者相結(jié)合”，說(shuō)明文藝復(fù)興推動(dòng)了近代科學(xué)的建立，故B項(xiàng)正確；人文主義是文藝復(fù)興的有力武器，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；近代科學(xué)不是直接體現(xiàn)了人文主義，它是通過(guò)一系列的科學(xué)與技術(shù)來(lái)體現(xiàn)對(duì)人的關(guān)懷，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。7．在古希臘神話中，普羅米修斯面對(duì)不可抗拒的力量，沒(méi)有屈服，即使只需說(shuō)一句表示屈服的話就可以獲得自由，他也毫不退讓。這類神話構(gòu)成了古希臘悲劇的主題，并成為市民精神生活的重要組成部分。據(jù)此可知，古希臘(

)A．公民的思想自由遭到壓制

B．傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含著人文精神C．民眾厭倦平淡的世俗生活

D．神話觀念逐漸得到了強(qiáng)化解析：選B根據(jù)材料“在古希臘神話中，普羅米修斯面對(duì)不可抗拒的力量，沒(méi)有屈服”“這類神話構(gòu)成了古希臘悲劇的主題”可知，古希臘神話強(qiáng)調(diào)人的力量和作用，說(shuō)明古希臘傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含著人文精神，故B項(xiàng)正確；A、C、D三項(xiàng)材料均無(wú)法體現(xiàn)，排除。8．(2019·清華大學(xué)附中月考)美國(guó)婦女史家和女性主義者瓊·凱莉說(shuō)：“意大利文藝復(fù)興時(shí)期的所有進(jìn)步——她的原始資本主義經(jīng)濟(jì)、國(guó)家和人文主義文化一起把婦女塑造成一種美麗的擺設(shè)：端莊、貞潔、對(duì)丈夫和君主雙重依賴?！弊髡邚?qiáng)調(diào)文藝復(fù)興(

)A．并未改變婦女的從屬地位

B．強(qiáng)化了婦女的獨(dú)立精神C．對(duì)婦女內(nèi)心世界進(jìn)行關(guān)懷

D．凸顯了婦女的理想信念解析：選A通過(guò)題干中“所有進(jìn)步……一起把婦女塑造成一種擺設(shè)：端莊、貞潔、對(duì)丈夫和君主雙重依賴”，說(shuō)明文藝復(fù)興并沒(méi)有改變婦女的從屬地位，故A項(xiàng)正確；題干主要說(shuō)明文藝復(fù)興時(shí)期婦女的從屬地位，而不是其獨(dú)立精神，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；C、D兩項(xiàng)題干均未提及，排除。9．一般而言，中世紀(jì)的藝術(shù)家即使設(shè)計(jì)了一座大教堂或一面彩色玻璃墻，也都習(xí)慣匿名，而文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家哪怕設(shè)計(jì)了一個(gè)鹽罐或燭臺(tái)，都要署名。據(jù)此可知(

)A．藝術(shù)由個(gè)體創(chuàng)作轉(zhuǎn)向了集體創(chuàng)作B．藝術(shù)家的個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格得以凸顯C．創(chuàng)作的題材由宗教轉(zhuǎn)向以世俗為主D．小型設(shè)計(jì)成為必須遵守的創(chuàng)作原則解析：選B根據(jù)材料可知，文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家要求在設(shè)計(jì)的藝術(shù)品上留下自己的印記，這是人文主義精神的體現(xiàn)，有利于彰顯設(shè)計(jì)者個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性，故B項(xiàng)正確；A、C、D三項(xiàng)材料均未提及，排除。10．柱式建筑是古希臘建筑的特色。下面是古希臘建筑風(fēng)格的比較表，這反映出古希臘人(

)建筑風(fēng)格象征意義比例特征整體特點(diǎn)多立克式男性粗壯剛勁、雄健、簡(jiǎn)潔愛(ài)奧尼式女性修長(zhǎng)纖細(xì)、秀美、精巧A．熱衷追尋浪漫情調(diào)B．對(duì)人作為萬(wàn)物之靈的自豪C．崇拜直接民主制度D．主張“天賦人權(quán)”和男女平等解析：選B從表格中可以看出，古希臘人按照男性與女性的體型特征創(chuàng)造出多立克式和愛(ài)奧尼式建筑，說(shuō)明古希臘人追求人體美，反映出其對(duì)人的崇拜，故B項(xiàng)正確；A、C兩項(xiàng)在材料中反映不出來(lái)；“天賦人權(quán)”和男女平等是啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的主張，排除D項(xiàng)。11．文藝復(fù)興時(shí)期，宗教題材的圣像畫(huà)中的人物已不再是一個(gè)虛無(wú)的存在，也不再是人們心中的幻想，繪畫(huà)中的人物變得充滿生氣，充滿人性，變得與大眾不再有隔閡。據(jù)此可知(

)A．宗教信仰失去了神圣地位B．圣像畫(huà)深受人文思想影響C．藝術(shù)家多出身于平民階層D．畫(huà)家們?nèi)狈λ囆g(shù)的想象力解析：選B文藝復(fù)興時(shí)期，人文主義者強(qiáng)調(diào)人性、人的價(jià)值，因此“繪畫(huà)中的人物變得充滿生氣，充滿人性，變得與大眾不再有隔閡”，即文藝復(fù)興時(shí)期的圣像畫(huà)深受人文思想影響，故B項(xiàng)正確；文藝復(fù)興時(shí)期的思想家們依然信仰宗教，故排除A項(xiàng)；材料并未提及藝術(shù)家的出身，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料沒(méi)有體現(xiàn)畫(huà)家們?nèi)狈λ囆g(shù)的想象力，而是強(qiáng)調(diào)圣像畫(huà)中的人物更加人性化，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。12．文藝復(fù)興時(shí)期的作家大多出身于城市貴族或者商賈之家，受其作品影響的大多是城市富人、文化人等。這反映出文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)(

)A．脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的需求B．忽視了對(duì)貴族封建特權(quán)的批判C．缺乏深厚的群眾基礎(chǔ)