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學(xué)書法,筆尖的“小動(dòng)作”要注意學(xué)書法,筆尖的“小動(dòng)作”要注意PAGE8/8PAGE8學(xué)書法,筆尖的“小動(dòng)作”要注意PAGE
筆毫的末梢
鋒
是筆力集中抵達(dá)
墨水集中流注的地方
善用筆者,能使筆站起來以鋒芒運(yùn)使,這叫"立峰",筆鋒挺而健,有效得傳達(dá)指腕的力量。在曲張之間"殺"入紙中,獲取力透紙背,力透紙背的成效,如不可以發(fā)揮鋒的用處,單以筆腹掃頓按,筆劃必質(zhì)感單薄,墨象虛浮。
先人重申"用筆在用鋒",包括兩個(gè)要求:
1、"立鋒"行筆。作書能否有"筆力"全看一支筆在你手中可否提得起來,"立"著運(yùn)使。清朝蔣
和說:"(用筆)如善舞竿者,神泛竿頭,善用槍者,力在槍尖也。"筆鋒立得起來而不是偃臥平
拖,才殺得入紙,才有"澀勢",寫出來的線條如鑄如刻,凝重,沉穩(wěn)。先人所謂"錐畫沙","
印印泥","屋漏痕"的比喻不外此理。"如利鏤金,長錐界石,仿茲用筆,坐進(jìn)千里"(唐·張懷
瑾)。明董其昌說:"予學(xué)書三十年,悟得書法,而不可以實(shí)證者,在自起自倒,自收自倒,自
處自束處耳",又說:"發(fā)筆處便要提得筆起,不使其自偃,乃是千古不傳語。"這些都是甘苦之言。
"立鋒"關(guān)健在擅長利用筆毫的彈性,因勢利導(dǎo),更關(guān)系到功力,功力到時(shí),雖極柔長鋒羊毫
亦錚錚作彈。初學(xué)者可能開始時(shí)領(lǐng)會(huì)不到鋒端的彈力,鋒立不起來,可用薄長如竹蔑一類柔而有彈性之物,做使勁壓下又全力撐起的動(dòng)作,注意力放在尖端上,領(lǐng)悟其運(yùn)動(dòng)的技巧,再運(yùn)用到毛筆上,相信不難掌握。
2、"筆鋒無處不到"。任何一點(diǎn)一畫,從始至終,四周八方,都應(yīng)是筆鋒運(yùn)走形成的。如寫一
點(diǎn)頓下后,須頓中有提,使筆鋒走至原筆腹按下的地點(diǎn),使筆力充分作用于紙面,這樣方得收筆處堅(jiān)固凝重的筆觸。
劉熙載?書概?說:"張文史(張旭)書,微有點(diǎn)畫處,意態(tài)自足,當(dāng)知微有點(diǎn)畫處,皆是筆鋒
實(shí)實(shí)到了。否則雖大有點(diǎn)畫,筆心反而不到,何足之可云!""大有點(diǎn)畫"指簡單的筆腹按下,能按不可以提,提而鋒不立,筆劃再大,也是筆腹形成的虛浮呆板形象,而非鋒端真力貫注的
堅(jiān)固筆質(zhì),細(xì)審?fù)豸酥袝T帖,歐陽詢行書,褚遂良?陰符經(jīng)?,趙孟頫、文征明行楷書墨跡,無不這樣。
理論上所說的筆鋒的頂端,實(shí)質(zhì)運(yùn)用上,鋒指的是鋒端及筆毫近的那一段,再遠(yuǎn)些就是筆腰,
筆腰是筆毫產(chǎn)生彈性的部位,也有許多書家習(xí)用筆腰,如顏真卿等,"力點(diǎn)"常不在鋒而在筆腰,腰一觸紙即能彈走,因此頓重而能清勁。惋惜好多學(xué)他的人,一頓即倒腰軟無力,外形
相像而神態(tài)大異。近代康有為,筆腹腰也運(yùn)用得很出色。
從學(xué)書的進(jìn)度來說,初學(xué)者一開始就應(yīng)努力練習(xí)立鋒的本事,盡量以鋒端運(yùn)使。練到筆鋒什么狀況下都能彈起來的程度,那么
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