佳能eos-60d單反相機(jī)攝影技巧學(xué)習(xí)和一些日常使用設(shè)置

EOS60D攝影技巧學(xué)習(xí)及一些日常使用設(shè)置

根本設(shè)置:一、菜單中的根本設(shè)置：1、畫質(zhì)：RAW。這種格式細(xì)節(jié)更豐富，后期可隨意調(diào)整白平衡、清晰度、色彩飽和度、亮度、比照度等，對片質(zhì)的影響很小。后期調(diào)整軟件可以選擇隨機(jī)附帶的DPP軟件，關(guān)于此軟件如何使用，請參見說明書!2、提示音：啟用。聲音的提醒挺好的。3、未裝儲存卡釋放快門：禁止。4、圖像確認(rèn):2秒。新手可以設(shè)置5秒，高手可以關(guān)閉。5、周邊光量校正：關(guān)閉，這個要根據(jù)自己的鏡頭來設(shè)置，我設(shè)置為關(guān)閉。包括以下很多項(xiàng)設(shè)置為關(guān)閉，主要是要求速度快，因?yàn)殚_啟的調(diào)整工程越多，相機(jī)的圖片處理速度越慢，不利于抓拍。6、減輕紅眼：開。目的是怕拍夜景人像的時候忘記翻開。7、閃光燈閃光：啟用?？扉T同步：前簾同步。閃光曝光補(bǔ)償：暫設(shè)正負(fù)零，根據(jù)拍攝的具體情況適時調(diào)整。E-TTLII測光：評價測光。8、曝光補(bǔ)償：我感覺60D的測光稍有偏差，正常時我設(shè)置為-0.3，拍攝時根據(jù)情況適時調(diào)整。9、自動亮度優(yōu)化：禁用。目的也是為了提高速度。10、測光模式：多用評價測光，特寫的拍攝采用局部測光，更精細(xì)的拍攝、逆光等特殊拍攝使用點(diǎn)測光、光比比擬大的場景拍攝使用中央重點(diǎn)平均測光。測光模式需要根據(jù)拍攝的具體場景適時選擇最正確的方式。11、自定義白平衡：遇到可能出好片的場景時可以自己設(shè)置，一般的片子就別費(fèi)那個勁了，留給后期調(diào)整吧。12、白平衡偏移/包圍：操作過，拍片時沒有正式用過，很重要的片子用了也不錯，設(shè)置偏移和包圍以后，再將驅(qū)動模式設(shè)置為連拍，按下快門，就會出來幾張不同白平衡的片子。不過拍完了一定要記得將此次白平衡偏移/包圍的設(shè)置去除，不然你下一次的連拍會變得五花八門了。13、色彩空間：sRGB。關(guān)于色彩空間不是一兩句話能說明白的，忠告新手及中手就設(shè)置sRGB吧，設(shè)置為AdodeRGB也是沒有意義的，用于商業(yè)印刷的高手自然就知道怎么設(shè)置了。需要注意的是，在色彩管理上，要保持相機(jī)、電腦、圖像瀏覽和處理軟件均應(yīng)保持同一色彩空間，否那么就會很慘。14、照片風(fēng)格：中性。我經(jīng)歷了“風(fēng)光〞、“自定義〞等過程，最后還是選擇了0,0,0,0的中性。其目的也是為了減少相機(jī)軟件處理速度，清晰度采用批量調(diào)整，色彩等不滿意的個別調(diào)整。15、除塵數(shù)據(jù)：取消。16、ISO自動：最高400。這個設(shè)置是為根本拍攝區(qū)準(zhǔn)備的，我?guī)缀醪挥酶九臄z區(qū)。創(chuàng)意拍攝區(qū)的ISO可以根據(jù)現(xiàn)場實(shí)際隨時撥盤設(shè)置。17、保護(hù)圖像、旋轉(zhuǎn)、刪除圖像、打印指令、幻燈片播放都不重要，隨你怎么設(shè)置。18、顯示柱狀圖：亮度。亮度最重要，直觀、簡潔。19、實(shí)時顯示功能：啟用。測光定時器：30秒。自動對焦模式：實(shí)時模式。20、自定義功能〔C.Fn〕：按你喜歡來就是了。我的是這樣：1、

曝光等級增量：1/3一級。2、

ISO擴(kuò)展：禁用。3、

光圈優(yōu)先模式下的閃光同步速度：1/200秒〔固定〕。4、

長時間曝光降噪功能：禁用。特殊的、曝光時間超過5分鐘的應(yīng)該啟用，降噪效果很明顯。5、

高ISO降噪功能：標(biāo)準(zhǔn)。6、

高光色調(diào)優(yōu)先：禁用。7、

自動對焦輔助光閃光：啟用。8、

反光鏡預(yù)升：禁用。9、

快門鍵/自動曝光鎖定按鈕：0自動對焦/自動曝光鎖.10、分配SET按鈕：0普通。11、開啟電源時屏幕顯示狀態(tài)：0啟用液晶監(jiān)視器顯示。12、增加圖像校驗(yàn)數(shù)據(jù)：0禁用。二、其他設(shè)置1、拍攝模式：①AV檔〔光圈優(yōu)先〕.是光圈由拍攝者確定，快門由相機(jī)根據(jù)測光結(jié)果自動確定的一種拍攝模式。這是我最常用的模式。也建議初學(xué)者首先學(xué)習(xí)這種模式。最大的優(yōu)點(diǎn)是便于自己由控制光圈和焦段的大小來到達(dá)適宜的景深。②TV檔〔快門優(yōu)先〕.由拍攝者確定快門，由相機(jī)根據(jù)測光結(jié)果自動確定光圈的一種拍攝模式。由自己控制快門，以便至少到達(dá)平安快門，拍攝運(yùn)動物體比擬好，還常用于使用閃光燈時的拍攝，在1/200秒前簾同步的時候比使用其他擋要好得多。③P檔〔程序模式〕。光圈和快門都由相機(jī)根據(jù)測光結(jié)果而自動決定，多用于新手在沒把握的情況下采用的，會保證片子的清晰，但會缺少拍攝者的創(chuàng)意。使用這一模式的時候需要注意的是測光方式的選擇，不同的測光方式對片子的結(jié)果影響很大，一般來說多采用評價測光。④M檔〔手動模式〕.這是最具創(chuàng)意的模式，也是全手動相機(jī)的魅力所在。拍攝者可以自由設(shè)置光圈、快門、禁用閃光燈等工程，拍攝出高調(diào)、暗調(diào)等特殊的片子。M檔也是夜景拍攝的最正確模式。初學(xué)者學(xué)習(xí)時，可由AV模式逐漸向M模式過渡。但也不要以為手拿單反不用M模式拍攝就沒面子，很多大師也不是只用M檔，優(yōu)秀的片子也不都是用全手動模式拍出來的，拍攝模式只是一種手段，最終的片子效果才是硬道理。⑤A-DEP檔〔自動景深自動曝光〕。九個對焦點(diǎn)同時通過對焦來檢測并決定景深和經(jīng)過測光來自動決定曝光量的一種拍攝模式。感覺沒什么意思，景深還是由拍攝者自己決定為好。2、驅(qū)動模式：①單拍：不用說了，采用的最多了。②連拍：配合自動對焦模式中的AIFOCUS〔人工智能自動對焦〕和AISERVO〔人工智能伺服自動對焦〕對運(yùn)動物體拍攝相當(dāng)有效。③自拍/遙控：按動快門以后大概延時10秒后拍攝/使用遙控器來拍攝。④自動延時拍攝：我設(shè)置為2秒延時，常用于上架拍攝夜景。⑤自動定時器.連拍：按動快門以后大概延時10秒后開始連拍，張數(shù)也可設(shè)置。3、自動對焦模式：①單次自動對焦：配合自動對焦點(diǎn)單點(diǎn)對焦、九點(diǎn)對焦使用。我最常用的是這種單次自動對焦和中央單點(diǎn)對焦。②人工智能自動對焦：適合拍攝先定后動的物體，比方拍攝鴿子，鴿子沒動的時候開始對焦，鴿子動了以后，對焦模式立即由單次自動對焦模式自動切換至人工智能伺服自動對焦模式，自動追蹤對焦，配合了連拍，你將捕捉到鴿子起飛的精彩瞬間。③人工智能伺服自動對焦：適合拍攝快速移動的物體。如果你將對焦點(diǎn)設(shè)置為中央單點(diǎn)對焦，在使用單點(diǎn)對焦合焦后，主體運(yùn)動過程中一旦脫離了中央對焦點(diǎn)，不管到達(dá)其他任何八個對焦點(diǎn)上，都會被繼續(xù)捕捉并保持對焦，實(shí)際上就是九個對焦點(diǎn)聯(lián)動持續(xù)對焦，這對運(yùn)動物體的拍攝真是太好了。4、照片風(fēng)格：中性。就是0,0,0,0，目的是保持原片，調(diào)整交給后期。這個設(shè)置可根據(jù)風(fēng)景、人物等不同的拍攝自行設(shè)置。如果直接出片，后期不作調(diào)整了，就應(yīng)該進(jìn)行自定義設(shè)置，這樣出片效果會好一些。5、白平衡：自動。因?yàn)槲沂荝AW格式出圖，所以白平衡可以后期隨意調(diào)整，放在自動就可以了。如果后期不作調(diào)整了或者JPG格式出圖，那還是應(yīng)該根據(jù)當(dāng)時拍攝的情況挑選適宜的白平衡來適時設(shè)置，對重要的片子還要自定義白平衡，這樣片子不會偏色。6、ISO感光度：原那么是能低那么低，實(shí)在不行了，再提高。在800以內(nèi)還是沒什么問題的。7、曝光補(bǔ)償：我總是感覺60D的測光偏亮，因此在正常日光的情況下我經(jīng)常是用-0.3，這樣的好處是片子不會過曝。這一點(diǎn)很重要，一旦過曝，后期無可救藥，而增加曝光量對后期來說只是舉手之勞。特別對于遠(yuǎn)道拍片來說就不會有遺憾了。另外，60D的曝光補(bǔ)償?shù)竭_(dá)了正負(fù)5檔，可謂非常寬泛，這項(xiàng)功能非常實(shí)用，對于逆光、晚霞以及暗調(diào)片的拍攝再方便不過了。很多新手都不太注意這項(xiàng)功能的使用，很可惜。M檔中還可以通過設(shè)置包圍曝光并配合連拍來實(shí)現(xiàn)一次快門連出三張不同曝光度的片子，用于HDR和成片使用，使片子的寬容度有非常大的改善。測光方式的選擇關(guān)于如何選擇測光模式：

1)評價測光是EOS相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)測光模式，適合大局部拍攝主體。在檢測被攝主體在取景器中的位置、亮度、背景、前后照明條件和其它綜合照明元素后，相機(jī)為主要被攝主體設(shè)定正確的曝光。

2)局部測光對由于逆光等原因使背景比主體更亮的情況非常有效。測光偏重于取景器中央，覆蓋了取景器中央一局部面積。

3)點(diǎn)測光用于對拍攝主體或場景的某個特定局部進(jìn)行測光。測光偏重于取景器中央，覆蓋了取景器中央較小的面積。

4)中央重點(diǎn)平均測光偏重于取景器中央，然后平均到整個場景。二、再來看看如何選擇：

1.評價測光：大局部情況下，評價測光都可以得出根本準(zhǔn)確的曝光值。因此它適合畫面明暗比擬均勻的大多數(shù)場景的拍攝。

2.局部測光：一般常用于逆光片的拍攝。

3.點(diǎn)測光：如果你確定不用管周圍局部，那么局部測光、點(diǎn)測光可以獲得更準(zhǔn)確的曝光值。這樣會保持主體獲得正確的曝光，背景等會過亮或者過暗，一般常用于微距、特寫等拍攝。

4.中央重點(diǎn)平均測光：如果你確定周圍局部只要稍加考慮，可以選擇中央重點(diǎn)平均測光。這樣主體不是特別理想，但周圍及背景也不會過分的會過亮或者過暗，有些兼顧。適合晨光、夕陽、晚霞等拍攝。

60D的64位測光系統(tǒng)是與7D是相同的配置，相當(dāng)不錯了。但是，測光系統(tǒng)是死的，人是活的，在選擇測光模式的時候要注意，一旦場景或者想要的效果沒有那么符合測光模式的標(biāo)準(zhǔn)情況，就需要你去干預(yù)測光結(jié)果。這時候，曝光補(bǔ)償就是最正確的選擇，正負(fù)5檔的寬域會使你很滿意的。另外，拍攝實(shí)際操作過程中，后三種模式測光點(diǎn)的選擇對測光結(jié)果影響是非常大的〔比方點(diǎn)測光時，其覆蓋區(qū)域才到達(dá)4%〕，這一點(diǎn)在拍攝時一定要加以注意。還有，評價測光模式中，半按快門就會鎖定測光結(jié)果和曝光組合，后三種方式那么不然，需要你按動曝光鎖按鈕以后才會被鎖定，所以，在選擇后三種測光模式的狀態(tài)下再移動構(gòu)圖一定要先鎖定，再移動構(gòu)圖。

以下給大家一些關(guān)于攝影技巧，使大家共同學(xué)習(xí)和參考，多出好片.選擇焦點(diǎn)的十個秘訣〔轉(zhuǎn)載〕

無論是面對風(fēng)光攝影，還是人物小品，要想拍攝出一張照片，首先要明確好焦點(diǎn)，焦點(diǎn)的選擇，無論是對于圖片外表的清晰明了，還是對于內(nèi)容的真切表達(dá)，都是至關(guān)重要的。因?yàn)榻裹c(diǎn)不僅僅是圖片中最實(shí)的區(qū)域，往往也是圖片的重點(diǎn)所在。所以，我們在進(jìn)行拍攝時，一般首先考慮應(yīng)當(dāng)將焦點(diǎn)選擇在哪里？

1、植物拍攝：選擇花為焦點(diǎn)拍攝。

花，為疑是植珠上最吸引我們，最美麗的局部，因此不難理解，花是植物攝影中最常見的焦點(diǎn)選擇。但當(dāng)我們面對花團(tuán)錦簇的一叢時，應(yīng)中選擇哪一奪花來作為焦點(diǎn)呢？

首先我們要考慮最有特點(diǎn)的一朵，比方最美麗的，或是一朵顏色區(qū)別于其他花的：而后，我們可以通過觀察，選擇一朵比別的花稍高一點(diǎn)的，或者是比擬接近于鏡頭的花。通過這些方法，我們可以突出地表現(xiàn)這一朵花，讓它成為畫面的趣味中心。2、近距離拍攝花卉：焦點(diǎn)應(yīng)中選擇在花蕊上。

近距離拍攝花卉的特寫鏡頭，焦點(diǎn)應(yīng)該清晰地落在花芯部位。此時放大的花的特寫照片中，原來顏色鮮艷的花瓣多數(shù)情況下成為陪襯，而花芯中嬌嫩的花蕊以極其規(guī)律的排列，成為引人入勝之處。

需要注意的是：使用微距拍攝的圖片中，往往除了焦點(diǎn)一點(diǎn)是清晰的，其他地方都會有不同程度的虛化；甚至對焦完成后，由于花或照相機(jī)稍許的移動都會造成焦點(diǎn)的缺失，而圖片中沒有任何清晰之處。因此配合拍攝的三角架與無風(fēng)的環(huán)境是非常重要的。

3、拍攝山的局部時：可以選擇顯眼的的樹木或巖石作為焦點(diǎn)。

當(dāng)用長焦距鏡頭，拍攝某一座山峰的局部時，通常是由于山峰的某處特征吸引了我們——比方秋季草坡上一棵金黃亮麗的白樺，或凸而起的巖石。選擇這些明顯的特征為焦點(diǎn)，不但可以快速地完成對焦，同時還可以對我們思考構(gòu)圖進(jìn)行幫助。

需要我們注意的是，如果我們拍攝的局部位于山的陰影一面時，由于景物的反差較弱，經(jīng)常會造成照相機(jī)自動對焦的失誤，此時應(yīng)該選擇反差較高的地方對焦，幫助照相機(jī)完成對焦。4、拍攝山脈全景時：要以最頂峰為焦點(diǎn)。

我們在為一座雄偉的山脈拍攝全景照片時，最好是選擇山脈的最頂峰為焦點(diǎn)拍攝，比方山脈的主峰。由于它是距離照相機(jī)最遠(yuǎn)的地方，需要照相機(jī)對焦無窮遠(yuǎn)處，也稱是無窮遠(yuǎn)對焦。

通過這樣的焦點(diǎn)選擇拍攝下來的照片，可以最為清晰明確地刻畫出主峰以及連綿山脈的其他峰巒，展現(xiàn)他們的雄偉壯觀。而未經(jīng)明確的焦點(diǎn)選擇，往往會因?yàn)檎障鄼C(jī)錯誤地將焦點(diǎn)對在前景中的樹枝或什么上，導(dǎo)致山脈一片模糊。5、拍攝寬廣的草原時；可以選擇房屋，牛養(yǎng)[群]，樹木或河流的拐彎處作為焦點(diǎn)。

拍攝草原，或許是最簡單也是最復(fù)雜的事情。簡單的自動對焦拍攝，在小的照片中看去，仿佛所有景文物都非常的清晰，但放大照片一看，會發(fā)現(xiàn)照片中的關(guān)鍵點(diǎn)模糊不清，這是最令人懊腦的事情了。

因此在拍攝時，一定要養(yǎng)成明確選擇焦點(diǎn)的好習(xí)慣。一望無際的草原上，一棵孤獨(dú)的樹或一群牛養(yǎng)等，都是很好的焦點(diǎn)，也是圖片的關(guān)鍵點(diǎn)。對它們的清晰刻畫，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)重要于無限的草地。而焦點(diǎn)如落在草原上蜿蜒的河流，應(yīng)中選擇最富于變化的，或最近處的拐彎處。6、拍攝人物特寫時：眼睛是關(guān)鍵焦點(diǎn)。

人物的特寫照片，一般是以人物臉部為表現(xiàn)重點(diǎn)的半身照片。這類照片需要通過表情神態(tài)來到達(dá)刻畫人物特征乃至內(nèi)心的目的。眼睛，是拍攝人物特寫時焦點(diǎn)的第一選擇。

當(dāng)人物正面面對照相機(jī)時，此時雙眼是同一平面上，所以以任何一只眼睛作為焦點(diǎn)都可以：但這樣的取景會過于平面化而顯得普通，因此大多數(shù)攝影師會采取人物的半側(cè)面而進(jìn)行取景拍攝。此時人的眼睛就會處于一前一后的位置，此時需要以靠近照像機(jī)的眼睛作為焦點(diǎn)，進(jìn)行對焦拍攝。因?yàn)樗奈恢妹黠@要比后面的眼睛更為重要。

7、拍攝人物全身像時：頭部的重要的焦點(diǎn)。

在拍攝包括人物全身的肖像以及環(huán)境肖像時，我們無法明確地對準(zhǔn)人眼精確對焦，那么，快速便捷地選擇焦點(diǎn)的關(guān)鍵，就是以人物的頭部作為對焦點(diǎn)了。

無論是為了表達(dá)人物的動作或姿態(tài)，人物臉部特征都是圖片中的關(guān)鍵。人的一舉一動都是以頭腦來控制的，因此頭部將成為牽動全身的中樞。拍攝時我們可以預(yù)先以人物人的臉部或頭部進(jìn)行對焦，而后在人物全身姿態(tài)到達(dá)理想狀態(tài)時，迅速重新構(gòu)圖并快速拍攝。8、拍攝人物與環(huán)境的照片：最好以人物作為焦點(diǎn)。

這一類的照片包括簡單的旅游紀(jì)念照到記實(shí)攝影和商業(yè)廣告攝影。人物與環(huán)境結(jié)合的照片，是最鮮活也是最難拍攝的。但無論人是作為主體或陪襯的圖片元素來說，這類照片絕大多數(shù)都是以人物作為焦點(diǎn)拍攝的，因?yàn)橄啾饶切┎粍覽或動得緩慢的]山水來說，人是最活潑的，也是最具有感情色彩的。

當(dāng)然，以人物作為焦點(diǎn)拍攝，還應(yīng)當(dāng)注意景深，以控制環(huán)境的虛實(shí)變化，如果簡單地需要人和景物都清晰，可以用小光圈獲得大景深即可。9、拍攝群像時：尋找關(guān)鍵人物確定焦點(diǎn)。

在面對一群人進(jìn)行拍攝時，我們往往會被不斷變化著的眾人所干擾，不知道將焦點(diǎn)確定在哪里，而錯過了很多的精彩群像照片。

其實(shí)最簡單的方法，就是尋找一個關(guān)鍵的人物為焦點(diǎn)，并進(jìn)行追蹤對焦。同時用眼睛的余光不斷的留意其他人物的動態(tài)，當(dāng)其他人物和關(guān)鍵人物的位置關(guān)系到達(dá)和諧統(tǒng)一時按下快門拍攝。10、拍攝建筑物時：可以選擇門或窗作為焦點(diǎn)。

作為攝影愛好者來說，很少有時機(jī)像專業(yè)的建筑攝影師那樣，使用座機(jī)對建筑物進(jìn)行無畸變，全焦點(diǎn)的拍攝。因此在拍攝建筑物時，對焦點(diǎn)選擇應(yīng)該格外的明細(xì)精確。一般來說，拍攝建筑物的正面，焦點(diǎn)應(yīng)該選擇在正門上，這樣為多平面的建筑物正面，就可以全部落在圖片清晰的范圍中了。

當(dāng)然有時候正門會在陰影中，不容易完成對焦，此時也可以附近光亮處的窗戶，如果建筑物正面完全落在陰影中，也可以選擇頂部的房沿作為焦點(diǎn)。準(zhǔn)確曝光一學(xué)就會——數(shù)碼相機(jī)曝光的秘訣〔轉(zhuǎn)貼〕

你是否曾經(jīng)被曝光補(bǔ)償?shù)母拍罡銜炦^？你是不是經(jīng)常為不知道補(bǔ)償多少曝光量而苦惱？也許你已經(jīng)學(xué)會了使用包圍曝光，也許你已經(jīng)知道了“亮加暗減〞的規(guī)那么，像使用膠片的攝影師那樣操控相機(jī)。這篇文章告訴你一個非常使用、立竿見影而且一學(xué)就會的技術(shù)，讓你從“膠片攝影師〞苦練曝光的境遇中解脫出來。因?yàn)?，你有一部?shù)碼相機(jī)，它可以讓你非常準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)曝光。

〔圖1〕

市面上賣的大局部數(shù)碼相機(jī)能夠做到這一點(diǎn)，但并不是全部。你需要一部能夠調(diào)解曝光的相機(jī)，如果沒有手動曝光，至少要配備加減曝光的功能，讓你能夠調(diào)解曝光量。有的數(shù)碼相機(jī)可以每1/3擋調(diào)節(jié)，也有的相機(jī)每1/2擋調(diào)節(jié)，還有些相機(jī)同時配備1/3擋和1/2檔供你自己選擇。

我建議你養(yǎng)成“只要條件允許就看一眼回放照片〞的習(xí)慣。那么，你看回放的影像時，主要看的是什么？使用肉眼去判讀拍攝的內(nèi)容，還是查看拍攝數(shù)據(jù)，或是將圖像放大了看細(xì)節(jié)？數(shù)碼相機(jī)的液晶屏幕回放的影像并不準(zhǔn)確，所以我們經(jīng)常會遇到這樣的情況：相機(jī)上看著漂亮的照片，等到在電腦上看或沖出來的時候卻令人失望。成熟的攝影師在端起相機(jī)之前就預(yù)見了照片的樣子，如果他不想在后期過多的調(diào)整的話，他所要確認(rèn)的是曝光是否到達(dá)了他的要求。那么，就從判讀曝光開始吧。一、用什么來判斷曝光？

答案是——直方圖。所以，我建議你在回放照片時，首先查看直方圖，就像那些專業(yè)攝影師所作的一樣。那么，你買的相機(jī)就必須符合這樣的條件，一個是剛剛提到的“調(diào)整曝光量〞的功能——有手動曝光或者有曝光補(bǔ)償，另一個就是必須具有判斷曝光的功能——直方圖。

直方圖的橫坐標(biāo)代表像素的亮度，左暗右亮。很多相機(jī)廠商將直方圖從左到右分成“很暗〞、“較暗〞、“較亮〞、“很亮〞四個區(qū)域，也有的相機(jī)廠商將直方圖分為五個區(qū)域。這些分區(qū)與直方圖本身并沒有關(guān)系，也不會影響到直方圖的形成。無論四個分區(qū)還是五個分區(qū)，它們不過是為了觀看方便而已。我們可以把“較暗〞和“較亮〞的區(qū)域看成中灰影調(diào)的區(qū)域，把“很暗〞看成畫面的暗影區(qū)，把“很亮〞看成畫面的高光區(qū)。

〔圖2〕

縱座標(biāo)代表像素的數(shù)量，直方圖越高的地方，這個亮度在畫面中占得面積就越大。在上邊兩張圖片中，圖1是水中倒影的照片，圖2是它的直方圖。從直方圖上看，照片上大局部影調(diào)位于“較亮〞和“較暗〞的區(qū)域中；水中泛白的天空和樓房的受光面位于直方圖的“很亮〞區(qū)域；而倒影中的深色樹枝和左上角的黑影那么位于直方圖的“很暗〞區(qū)域。直方圖表示這張照片曝光是正常的。二、怎么判斷曝光和調(diào)整曝光？

判斷膠片的曝光時，我們需要看密度。所以，在沖印店里我們時常會聽到老攝影師對修圖師說“我想這里加點(diǎn)兒密度，那里減點(diǎn)兒密度〞之類的話。因?yàn)樗麄兞?xí)慣了查看膠片的密度和反差。而且，這樣聽起來更專業(yè)些。數(shù)碼相機(jī)時代，我們聽到更多的是“這兒亮點(diǎn)兒〞、“那兒暗點(diǎn)兒〞之類的言語。

前面我們看到的照片，曝光屬于正常。那么，如果減少或增加曝光量會出現(xiàn)什么結(jié)果呢？減少曝光量的時候，直方圖會向左移動，很可能在直方圖最左側(cè)已經(jīng)超出的邊界，左側(cè)的“山根〞看不見了，就會曝光缺乏；增加曝光量的時候，直方圖會向右移動，很可能在直方圖最右側(cè)已經(jīng)超出的邊界，同樣，右側(cè)的“山根〞看不見了，就會曝光過度；

記住下面的口訣〔修改于08年3月〕你就會輕松地利用直方圖判斷和調(diào)整曝光：

○左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被喪失；

○右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被喪失；

○兩邊山腳見不到，加減曝光斷清楚；

○山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多；

○山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。

左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被喪失

顧名思義，直方圖的左邊看不見末端，也就是“暗影溢出〞，這說明景物的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的局部在照片里表現(xiàn)為“死黑〞，這些像素的記錄值為0。

〔圖3〕

圖3〔上圖〕左側(cè)的照片就屬于這種情況。為了更有力地說明這個問題，曝光的時候有意的減少了1檔，致使暗部溢出。直方圖分布于左半邊，右半邊空出，這說明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒頭兒〞、“右側(cè)空余〞的直方圖，我們增加曝光量就會使直方圖整個向右移動，從而使景物的暗部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向右曝光〞〔區(qū)分于“向右曝光原那么〞〕。右邊的照片在評價測光的根底上增加了0.7檔，直方圖分布根本令人滿意。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光。

右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被喪失

直方圖的右邊看不見末端，也就是“高光溢出〞，這說明景物的亮部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的局部在照片里表現(xiàn)為“死白〞，這些像素的記錄值為255。

如果你拍攝的照片像圖4左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒頭兒〞、“左側(cè)空余〞，那么減少曝光量就會使直方圖整個向左移動，從而使景物的亮部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向左曝光〞。圖4左邊的照片“向左曝光〞兩檔，就可以得到右邊的照片。看一看直方圖，差異很大。

〔圖4〕

兩邊山腳見不到，加減曝光斷清楚

如果直方圖的兩端都看不見末端，也就是“高光和暗影都溢出〞，這說明場景中的光影動態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能記錄的動態(tài)范圍。這時候，我們就必須有權(quán)衡利弊，根據(jù)要表現(xiàn)的主題，找到重點(diǎn)突出的地方。如果要重點(diǎn)表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)，就舍棄暗部細(xì)節(jié)，向左減少曝光；如果希望突出暗部細(xì)節(jié)，那么就舍棄亮部細(xì)節(jié)，向右增加曝光。

不過，通常情況下，“晃眼的白色〞要比“消沉的黑色〞更可能成為視覺干擾。所以，如果沒有特殊的理由，如果溢出的高光沒有在畫面中起到輔助作用。我會建議你向左減少曝光，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭〞的情況下。

〔圖5〕

就像上面的兩張照片〔圖5〕一樣，我們對于“取舍〞的概念并不只限于選擇“曝光過度〞還是“曝光缺乏〞。對面光線穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對象，那么，我們就把注意力集中在它上面，上毫無細(xì)節(jié)的天空越少越好。我們并沒有進(jìn)行曝光補(bǔ)償，但實(shí)際上測光的區(qū)域發(fā)生變化，曝光量也已經(jīng)變化了。

這時候你一定要問：按照前面所講的，從右邊照片的直方圖看，這張照片是不是應(yīng)該向右增加曝光呢？研究一下你數(shù)碼相機(jī)中的直方圖是“亮度直方圖〞還是“RGB直方圖〞很有必要。

很多數(shù)碼相機(jī)對于紅色比擬敏感，景物中紅色的物體往往容易產(chǎn)生“紅色溢出〞，而致使紅色的局部沒有糊涂一片沒有細(xì)節(jié)。如果是像上面的相機(jī)一樣是“亮度直方圖〞，那么建議你做一些針對紅色物體調(diào)整曝光和調(diào)整飽和度的試驗(yàn)，得出自己的結(jié)論。

兩邊都看不到頭的直方圖，說明影像的動態(tài)范圍已經(jīng)超出了數(shù)碼相機(jī)所能記錄的極限。這個時候直方圖左右兩個末端相聚最遠(yuǎn)。那么，如果直方圖兩個末端相距很近，這說明所拍攝的景物反差很小，你的數(shù)碼相機(jī)完全可以記錄下來景物的動態(tài)范圍，甚至還綽綽有余。

當(dāng)場景反差比擬低，左右曝光都可以的情況下，是向左減少曝光呢，是還向右增加曝光呢，或是什么也不改變？三、數(shù)碼相機(jī)的曝光原那么

這些曝光原那么建立在直方圖確實(shí)有參考意義的根底上，如果相機(jī)內(nèi)的直方圖本身誤差很大，那么建議你將相機(jī)送回維修部維修。

原那么一：不溢出原那么

這一原那么適用于任何數(shù)碼相機(jī)的拍攝。在景物的動態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能表現(xiàn)的動態(tài)范圍時，也就是我們通常說的大光比場景的拍攝，比方夜景拍攝、冰燈拍攝等，你至少應(yīng)該讓一個方向上不溢出。你還可以想方法使光比減小，比方對暗部補(bǔ)光，這樣我們的相機(jī)就可以記錄場景中的等多細(xì)節(jié)。

我們總會覺得夜景拍攝要增加曝光時間，甚至要半小時、一小時的曝光。事實(shí)上，如果是燈火輝煌城市夜景并不需要這么做。正如你所看到的下邊這張外灘夜景的照片〔圖6〕，曝光時間是1/15秒，感光度的ISO200，并沒有用什么特殊的拍攝手法。

〔圖6〕

從直方圖上來看，畫面中大局部處于“很暗〞的區(qū)域中。事實(shí)也是如此，不然被燈光照亮的“東方明珠〞怎么才能突出出來呢？光源的局部有少量的溢出，直接對準(zhǔn)光源拍攝總是會這樣。但這并不影響到整個畫面，因?yàn)樗鼈冋嫉拿娣e非常小，而且又節(jié)奏的出現(xiàn)在畫面中成為點(diǎn)綴。注意建筑主體的曝光，尤其是“球〞的下半局部，還有左上方紅色三角中的細(xì)節(jié)。這都說明高光局部的曝光比擬適宜。

再來看看暗部的細(xì)節(jié)，幾乎沒有溢出。我們在暗影中還能隱隱約約看到遠(yuǎn)處高樓大廈的身影。見鬼！也許你會喜歡橫著拍，因?yàn)楹芏喽际幸咕罢掌际菣M著拍的。而且被燈光照亮的天空會讓遠(yuǎn)處暗影中的樓房看起來更加撲朔。

原那么二：亮加黑減

你可能在網(wǎng)絡(luò)上看到了一些數(shù)碼相機(jī)“向右曝光〞的原那么。這個原那么要求我們在右側(cè)不溢出的情況下盡量向右曝光。這么做的理由是：如果在后期把暗部提亮?xí)a(chǎn)生很多噪點(diǎn)，而后期針對高光部壓暗卻不存在這個問題。不過，既然你知道煤炭是黑的，為什么還要“過曝〞后再把它壓暗呢？

所以，我更愿意推薦你使用“亮加黑減〞的原那么。當(dāng)畫面中亮的局部占很大面積時，我們需要增加一些曝光，也就是向右曝光：比方拍攝大面積的雪景，你可以適當(dāng)向右增加曝光，注意不要讓高光溢出，并且還要保證雪的紋理和細(xì)節(jié)；同樣，當(dāng)畫面中暗的局部占很大面積時，我們需要減一些曝光，也就是“向左曝光〞：比方當(dāng)你在拍攝大面積的煤炭時，可以適當(dāng)向左減少曝光，注意不要讓暗影溢出，并且還要保證煤炭的紋理和細(xì)節(jié)。

〔圖7〕

上面這張照片〔圖7〕是在側(cè)逆光條件下表現(xiàn)由白雪和陰影構(gòu)成的起伏和雪的質(zhì)感。直方圖中的兩個“山峰〞分別代表雪地中高亮局部和陰影局部的分布?？梢钥闯龈吡恋木植坎]有集中在直方圖的最右端，而是靠左一點(diǎn)，這樣可以很好地表現(xiàn)出雪地的質(zhì)感。同時，我們看到雪地上的陰影仍然處在直方圖的“較亮〞區(qū)域。想一想，我們是不是應(yīng)該在后期加大反差，讓陰影處于“較暗〞或“很暗〞的區(qū)域呢？

〔圖8〕

我沒有找到關(guān)于煤堆的適宜的照片，不過我找到了這些灰灰黑的酒壇子。從直方圖上看，右側(cè)還有些余量，也就是說，我們還可以再向右進(jìn)行曝光。但事實(shí)上，我并沒有這么做。相反的，我在原有的測光根底上，向左曝光1/3檔。這樣的曝光可以更好地表向酒壇子上的細(xì)節(jié)。注意光線的條件是漫射光，之所以選擇漫射光條件拍攝，是因?yàn)槿绻谥鄙涔庀屡臄z，壇子上會留下強(qiáng)烈的陰影。那些陰影是你想要的么？想一想，如果那些陰影是你想要的，那么應(yīng)該怎么去曝光？人物攝影構(gòu)圖突出人物的取景方法〔上－轉(zhuǎn)載〕

相機(jī)被創(chuàng)造后的初期，照片神奇的再現(xiàn)能力曾經(jīng)感動了人類。之后人們就開始研究照片的無限潛力，希望由此能夠代替肖像畫。這是因?yàn)樵缦鹊恼掌泄舛冗^低，還滿足不了人物攝影的要求。與此相比，如今的數(shù)碼相機(jī)可以說是拍攝人物的最完美的相機(jī)系統(tǒng)。人物照片的畫面布局中除了遵守黃金分割的規(guī)那么外，最重要的還是突出人物的個性特征。本局部提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時經(jīng)常使用的構(gòu)圖方法。

雖然攝影的主對象是人物，但為了表現(xiàn)皇宮的雄偉建筑，使用望遠(yuǎn)鏡頭強(qiáng)調(diào)了瓦片和墻體顏色并利用畫面右側(cè)的樹木塑造了遠(yuǎn)近感。在樹枝中攝影時，接近鏡頭的局部顯得較為模糊，從而演繹夢幻般的氣氛。人物置于畫面右側(cè)的布局不僅強(qiáng)化了背景，還突出了人物形象。

突出人物的取景〔Framing〕方法:

所謂取景〔Framing〕是指利用照相機(jī)的取景器〔Finder〕構(gòu)成畫面，這是探知作者攝影意圖的藝術(shù)行為。攝影師通過取景設(shè)計(jì)藝術(shù)照片。非人物攝影和人工衛(wèi)星所拍的照片都不會看做是藝術(shù)照，這是因?yàn)闆]有反映出作者的意圖，即沒有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權(quán)限，也是賦予藝術(shù)性的重要條件。

人物照片的取景過程離不開瞬間產(chǎn)生的感覺。按下快門的瞬間先要觀察人物是否閉上了眼睛，人物的視線和手的位置是否得當(dāng)?shù)燃?xì)節(jié)。另外，還要調(diào)整背景的深度突出表現(xiàn)人物形象。人物照片的關(guān)鍵在于攝影師，因此攝影師的意圖直接決定照片的主題及效果。

所謂抓拍是指利用高速快門捕捉運(yùn)動中的被攝物，因此需要培養(yǎng)瞬間的感覺和觀察被攝物整體移動過程的習(xí)慣。不少人忽略攝影過程，反而對照片的后期修整抱有希望，但這不是可取的方法。這不僅會降低照片的畫質(zhì)，也很可能成為失去取景感覺的原因。

<照片2－1>中紅色的標(biāo)記局部往往會分散人們的注意力。人物周圍散亂的加亮區(qū)〔紅色標(biāo)記局部〕分散視線的現(xiàn)象，取景的散漫感。攝影人的經(jīng)驗(yàn)缺乏時往往會忽略背景，只關(guān)注攝影主體，即人物，這也是初學(xué)者共同的特點(diǎn)。忽略背景效果的照片會表現(xiàn)出散亂、失調(diào)的感覺。

照片2－1“取景的核心是穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性〞

取景的關(guān)鍵在于不分散視線，使視線集中到主被攝體上，而且協(xié)調(diào)主被攝體和周圍背景。如<照片2－1>的彩色標(biāo)記區(qū)域，以垂直線或水平線構(gòu)圖果斷切除多余的區(qū)域后形成了下面4種取景結(jié)果。1、人物視線方向的空間過窄，表現(xiàn)出憋氣感。2、視線方向的空間狹窄，結(jié)合畫面右側(cè)較大的空白區(qū)域，表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感和思索中的狀態(tài)。

3、人物全景，表現(xiàn)清爽感。

4、切斷腿部區(qū)域的取景方式，缺乏穩(wěn)定感。人物攝影構(gòu)圖突出人物的取景方法(中-轉(zhuǎn)載)豎拍照片的取景：人物的單人照多數(shù)是豎拍照片。豎拍照片在人物的頭頂保存空間，使得圖像清爽、精致。下面介紹人物豎拍照片中適合使用的取景方式。1、背景不佳時

在單調(diào)的背景空間中攝影時，可適當(dāng)縮小取景時的背景比率。<照片2－2>包含了人物頭頂?shù)念A(yù)留區(qū)域和左側(cè)加亮區(qū)域，結(jié)果使照片失色。沒有特別的背景時可以采取<照片2－3>的取景方式。該作品在四周預(yù)留了空間〔紅色標(biāo)記〕后，使人物填滿畫面，并突出三角形線條，從而表現(xiàn)出了畫面的穩(wěn)定感。

2、較好的背景

<照片2－4>的背景非常精美，但是由于沒有協(xié)調(diào)好人物與背景，反而表現(xiàn)了沉悶感。該照片的失誤在于人物上身段紅色區(qū)域和下身段的比例過于接近，使整個畫面更加沉悶，且看不到人物的表情。<照片2－5>的背景中增添了美麗的白云。通過預(yù)留更大的天空背景并捕捉白云，把人物塑造成童話中的公主。橫拍照片的取景：下面介紹了適合橫拍人物照片的幾種取景方法。1、沒有背景<照片2－6>中把木質(zhì)欄桿①置于畫面的中央，從而增加了多余的空間③。墻面紋理②傾斜，給人不安的感覺，多余的空間④的面積也過大。頭部上切除的位置⑤也不當(dāng)，形成了沉悶感。這些都是取景過程中犯下的錯誤。照片2－6<照片2－7>是在同一地點(diǎn)拍攝同一人物的另一個成功取景實(shí)例。如①紅色標(biāo)記區(qū)域，木欄桿通過了畫面的左下角。雖然人物偏向畫面的右側(cè)，但是畫面看起來更加穩(wěn)定。墻面紋理②形成了水平線，且果斷切除了頭部③，比起<照片2－6>強(qiáng)化了整個圖像的穩(wěn)定感。照片2－7照片2－6失敗的取景照片2－7好的取景2、較好的背景<照片2－8>中樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。照片2－8<照片2－9>塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配根本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。照片2－9照片2－8失敗的取景照片2－9較佳的取景戶外人物攝影中最重要的是“怎么處理背景和人物的畫面構(gòu)成？〞。單獨(dú)強(qiáng)調(diào)人物形象時，可以使人物充滿整個畫面；結(jié)合背景效果時，要分析、判斷每一個可作為背景的對象。人物攝影構(gòu)圖突出人物的取景方法(下-轉(zhuǎn)載)實(shí)戰(zhàn)攝影1攝影地點(diǎn)：鐵原麥田攝影重點(diǎn)：綠色麥田作為背景，色彩和構(gòu)圖為攝影重點(diǎn)

加大綠色麥田的比率，人物置于三分法那么的交點(diǎn)上，形成了穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)。以單色構(gòu)成畫面的下側(cè)，使欣賞者的視線集中到人物上。草綠色具有表現(xiàn)純潔感、穩(wěn)定人心的作用。該照片在綠色的寬廣麥田上放置親嘴的母子，目的在于利用平穩(wěn)的背景效果強(qiáng)化親情的魅力。

實(shí)戰(zhàn)攝影2攝影地點(diǎn)：釜山海云臺攝影關(guān)鍵：利用分配空間的方式表達(dá)“親善〞的感覺

巧妙地捕捉了人物和海鷗相互凝視的瞬間，而兩個被攝體之間存在一定的空間，表現(xiàn)了人物和動物之間的一種親善感。該照片的缺點(diǎn)在于沒能突出人物表情，但是模糊的背景顏色和形態(tài)卻突出了人物和海鷗。

實(shí)戰(zhàn)攝影3攝影地點(diǎn)：鐵原DMZ攝影關(guān)鍵：以表現(xiàn)別離感的長長的公路和路旁的樹木為背景，塑造回憶過去的效果

抓拍了到部隊(duì)探親的愛人離去時，這對戀人依依不舍吻別的瞬間。人物置于右上側(cè)，左側(cè)為大面積背景，這樣強(qiáng)調(diào)了距離感和動態(tài)效果，而人物置于對角線構(gòu)圖的頂端，自然地把欣賞者的視線集中到人物上。

實(shí)戰(zhàn)攝影4攝影地點(diǎn)：直沼瀑布攝影關(guān)鍵：以人物為中心表現(xiàn)了瀑布的雄威

該照片的取景方式充分表現(xiàn)了人物和瀑布壯觀的流勢所產(chǎn)生的壓迫感。照片中人物置于右下側(cè)，而利用巖石掩蓋了左上側(cè)的單調(diào)感。該照片以高角拍攝的方法表現(xiàn)了瀑布強(qiáng)律動流勢。雖然受人物照的限制只能使用高速快門形成靜止的水流，但是表現(xiàn)了衣服和表情，背景和人物的色彩協(xié)調(diào)性。因?yàn)闃侵魃僬f了場面因素我只能先給樓主分析下樓主是否要在一個地方同時拍攝這兩種類型的場景舞臺人像/大型場景風(fēng)景如果是那么兩個鏡頭是不可取的你會來不及換鏡頭所以先說一個鏡頭15-8518-13518-200等等包括副廠鏡頭同焦段“實(shí)用性挺好〞的但是畫質(zhì)相對中下17-50F2.8勉強(qiáng)可取因?yàn)槿讼駭z影用到它很多“價格高畫質(zhì)優(yōu)秀〞性價比一般17-40F4等比17-50比擬廉價實(shí)用性也還行28-300白頭“價格高昂實(shí)用性極強(qiáng)記錄各中很好用〞但在60D上效用一般畫質(zhì)在這大焦段算極品了這些都是可以單個鏡頭獨(dú)當(dāng)一面的雙鏡頭前提是不要讓不同的場景大范圍和小范圍同時存在不然“假使想拍下〞多場面鏡頭會來不及換滿足這個前提那么就簡單了17-40〞風(fēng)景用價格還能接受控大場地方便〞+一個70-200F4IS/70-200F2.8/70-200F2.8ISII無論選其中的哪一款“拍人像景物〞都不錯還有副廠的10-20F3.5廣角鏡頭也挺不錯的如果“真需要那么廣〞的畫面從低價考慮一個18-135/200或者15-85就好了如果舞臺遠(yuǎn)的話只能前者18-200不然比擬推薦15-85經(jīng)濟(jì)充裕那就隨意選啦引號都引了看用途選拍攝多以大場面為主的17-40/17-55F2.8拍攝場地多變的17-40+70-200或者10-20F3.5+28-105至于16-35+70-200那我就不說了呵呵這兩個一起也要近2萬了無論拍什么如果是比擬重要的事需謹(jǐn)慎的三腳架必須的千左右的三腳架是要的以上推薦都是從靈活跟隨場景上去選擇的望樓主“熟練運(yùn)用〞最終選擇的鏡頭這樣大多數(shù)都能勝任即使換成1樓的定焦頭也行一般來說，拍人像用標(biāo)頭，但是apsc畫幅的標(biāo)頭是33mm，又要求有虛化能力，所以只能用35mm定焦，光圈有F2和F1.4。你也知道，焦距這么短的鏡頭想虛化背景比擬麻煩。所以影樓喜歡全畫幅。當(dāng)然你用50定焦也不是不行，視角小點(diǎn)感覺拍人像也不差，并且還能有更好的虛化能力，而且50定焦比其他焦距的廉價點(diǎn)，成像也有一定優(yōu)勢，50定焦有F1.2、F1.4和F1.8三種。這兩個焦距的定焦不賣原廠買騰龍的也不錯，騰龍?jiān)诟睆S頭里成像和做工都是比擬頂尖的，騰龍有兩個我認(rèn)為遺憾的地方，就是大變焦比少，防抖少。但是買這種定焦就避開了這兩個問題：定焦頭不用變焦，大光圈的廣角和標(biāo)準(zhǔn)定焦沒必要也沒人會給他裝防抖……這兩個頭一個是常見標(biāo)頭，一個是apsc畫幅真正意義上的標(biāo)頭，你隨便找一顆包含著兩個焦距的的鏡頭體會一下那個你更喜歡，50標(biāo)頭放到apsc畫幅機(jī)身上透視感差不差你自己把鏡頭調(diào)到50mm自己體會一下便清楚了。至于微距，佳能原廠微距有50f2.5,60f2.8usm,65f2.8,100f2.8usm，100f2.8〔L〕isusm，180f3.5LUSM。這里面50f2.5是小型微距，放大率是0.5倍，60f2.8是小像場，以后升級機(jī)身到全畫幅就用不了了，但是原尺寸工作距離比同焦段的遠(yuǎn)，為90mm，也就是說到達(dá)1:1放大率時的物距比擬遠(yuǎn)，布光比擬方便，拍昆蟲也表較好，不會把昆蟲嚇跑，一般用不上最大放大率，所以實(shí)際用起來物距會更遠(yuǎn)點(diǎn)。當(dāng)然更遠(yuǎn)的是兩顆百微，最遠(yuǎn)的180。放大率最猛的是65微距，可以到達(dá)5倍，這個貌似純屬科研用途，一般人用不上這么大的放大率，再說靠的太近布光是個麻煩，昆蟲就更別想了……看看這些微距鏡頭哪個適合拍人像，兩顆百微和180肯定虛化最好，但這樣的虛化能力人像一般用不上〔別看光圈不是很大，但微距鏡頭結(jié)構(gòu)特殊，景深和光圈的關(guān)系和普通鏡頭不一樣的〕……所以這些微距頭的景深都夠人像用了，你主要看焦距，50,60,65都行，選哪個你自己決定，假設(shè)是不像升級全畫幅，那就60，要是考慮人想多一點(diǎn)就買50，放大率稍差點(diǎn)，一般夠用了，價格也不貴。說副廠，騰龍的90f2.8微距很經(jīng)典，很牛逼，性價比很高！但是放在apsc畫幅機(jī)身上拍人像視角適宜不適宜，你自己把變焦鏡頭調(diào)到90mm看看，還有個騰龍60微距，光圈很大，f2.0，我想這個拍人像不錯，我很喜歡，也是1:1的放大率，比擬受推崇。歸納一下，按你的要求，佳能50,60微距，騰龍60微距應(yīng)該比擬適宜。資金有限的話騰龍60性價比比擬高。近幾年比擬流行廣角人像，我想你應(yīng)該有顆18-135或18-55，先拿廣角端湊合吧，apsc的廣角虛化能力光圈再大也不明顯，17-55f2.8太貴，你還是先湊合吧。至于什么自動對焦，對于這幾顆頭我寧愿選擇手動對焦！還有什么跑焦，這個大多是人為因素……不用太害怕的，一般沒事。如果不是抓拍，你就翻開實(shí)時取景，然后放大，手動對焦，很準(zhǔn)的！00下面是贈送的兩篇散文欣賞，可以仔細(xì)閱讀，不需要的朋友可以下載后編輯刪除?。≈x謝??！腳下的時光不知走過多少地方，不知看過多少風(fēng)景，不知聽說過多少軼事；不知經(jīng)歷過多少歲月，不知邂逅過多少良人，不知變換過多少心情；不知理想的未知是否在前路等待······題記：蒲公英悠悠歲月，時間蒼蒼！(

文章閱讀網(wǎng)：)在這繁花似錦的青蔥歲月里，我們不斷的接受新鮮的美好事物，不斷的享受科技開展所帶來的高品質(zhì)生活；我們總是隨大流的，去跟風(fēng)一些前衛(wèi)潮流的思想；然而，很少有人去整理那些過往的斷壁殘?jiān)?！我走過很多地方，但是同樣的，我也有更多的地方?jīng)]去過！我渴望走遍地球上每一寸土地，我期許世界上每一個地方的人都善良！從踏入社會的那一刻起，我就覺得人應(yīng)該是自由的；應(yīng)該去做自己喜歡的事，看自己喜歡的風(fēng)景，愛自己喜歡的人；一切都那么單純，完美！然而，現(xiàn)實(shí)的世界告訴我；理想的飽滿一定要遇到擁有相同理想的另一半！我喜歡珠海，一個美麗的花園城市；我喜歡那里的天氣，沒有北方的寒冷；四季如春的溫度感覺非常愜意，不用擔(dān)憂換季帶來的差異！走在市區(qū)的街道上，綠化的花草樹木被園丁修剪的井然有序；形態(tài)各異的花卉搭配得格外美觀！尤其是除過草之后的綠地，泥土的芬芳與綠草的清新?lián)浔嵌鴣恚幸环N身處大草原的感覺，使人心曠神怡！我時常一個人發(fā)愣，散步；看著過往的人群，車水馬龍的街道；也時常去繁華的街巷，擁擠的商業(yè)中心；感覺這才是生活，正因?yàn)槭澜缬辛诉@么多事物的陪伴，才使我有了對美好生活的向往與喜悅！珠海的夜，很美；到處燈紅酒綠，一派歌舞升平的祥和；每當(dāng)夜幕降臨，才是廣東因有的生活的開始！溜冰場，酒吧，迪廳，大排檔等等等等；我很慶幸在這里認(rèn)識了很多人，他們教會了我很多，也幫助了我很多；我們都是來自五湖四海，為了同一個目標(biāo)而聚集在一起的年輕人；我們時常出去聚會，嗨皮；但等到散場后，又回到了應(yīng)有的孤寂！白天，可以去漁女，公園，九州城，免稅店等等都是不錯的地方！人常說，一個時代會有一個時代的代表；而我在這個曾經(jīng)為之奮斗的地方，也時常會想起曾經(jīng)相識的人，走過的地方，看過的風(fēng)景；有時候，聽著當(dāng)時的流行歌曲，也會感傷；也會自嘲一笑；還有那公車到站的粵語提醒，還有那想見卻永遠(yuǎn)沒見的人；一篇篇，一幕幕久久回蕩在腦海；早晨的腸粉，中午的餐飯，下午的炒粉，晚上的燒烤；好似味道還回味在口中一樣！人，只有在對自己真誠的人的眼里，才會感覺到親切；而我，也著實(shí)喜歡這座城市帶給我家一樣的溫暖感覺！在這短暫而悠長的時光里，我成長了很多，也磨礪了很多；正是因?yàn)樗枷氲某墒欤啔v的增長，我選擇了離開；去尋找屬于自己的新的天地，新的開始，新的征程！其實(shí)，無論走過多少地方；都不重要！重要的是你從中得到什么！知識！閱歷！思想！······每個人，在人生的道路上；難免遇到挫