舞臺(tái)藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)

舞臺(tái)藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)舞臺(tái)藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)舞臺(tái)藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)xxx公司舞臺(tái)藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度舞臺(tái)藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)第一章

音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)第一節(jié)

音樂(lè)的社會(huì)功能☆考點(diǎn)

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音樂(lè)的社會(huì)功能包括認(rèn)識(shí)功能、教育功能、美育功能、實(shí)用功能第二節(jié)

音樂(lè)的體裁考點(diǎn)1.

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)類(lèi)型大致可以分為宮廷音樂(lè)、文人音樂(lè)、宗教音樂(lè)和民間音樂(lè)四大類(lèi)型。考點(diǎn)2.

漢族民歌以藝術(shù)樣式劃分的類(lèi)型（1）勞動(dòng)號(hào)子（2）山歌（3）小調(diào)考點(diǎn)3.

我國(guó)少數(shù)民族的主要民歌類(lèi)型及特點(diǎn)☆考點(diǎn)

4.

民間器樂(lè)的主要樂(lè)種江南絲竹絲竹樂(lè)是指由絲弦和竹管樂(lè)器演奏的音樂(lè)形式，近代主要流行于南方，而江南絲竹則流行于江蘇、浙江和安徽一帶，并在中小城市比較盛行。其中二胡和笛子是主奏樂(lè)器，音樂(lè)以細(xì)膩、優(yōu)雅為特色。八大名曲有《行街》、《四合如意》、《三六》等。廣東音樂(lè)流行于珠江三角洲。最初為當(dāng)?shù)貞蚯倪^(guò)場(chǎng)音樂(lè)，20世紀(jì)20年代主奏樂(lè)器由原來(lái)的琵琶改為高胡和揚(yáng)琴。代表曲目包括《步步高》、《下山虎》、《平湖秋月》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》等。山東鼓吹分以嗩吶、管子和笛子為主奏樂(lè)器三種類(lèi)型，常由農(nóng)民和手工業(yè)者在民間紅白喜事時(shí)演奏。十番鑼鼓明代已流行于江南，以無(wú)錫、蘇州和宜興一帶的更為著稱(chēng)。演奏者或是職業(yè)半職業(yè)藝人，或是道士。其演奏形式有葷鑼鼓和素鑼鼓之分，前者是樂(lè)隊(duì)中加入了管弦樂(lè)器，后者是純粹的鑼鼓樂(lè)?！羁键c(diǎn)5.

歌劇的特點(diǎn)歌劇是一種綜合性藝術(shù)體裁。它是戲劇與音樂(lè)的結(jié)合，同時(shí)也容納了舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等其它成分。歌劇在音樂(lè)上很豐富，它包含了器樂(lè)、聲樂(lè)，聲樂(lè)中又包含了獨(dú)唱、重唱、合唱等形式。西方歌劇獨(dú)唱的最大特點(diǎn)是它分為朗誦化的宣敘調(diào)和歌唱化的詠嘆調(diào)，它們成為歌劇歌唱的兩種主要形式。在西方音樂(lè)中歌劇具有非常廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)，多數(shù)作曲家都很關(guān)注歌劇創(chuàng)作。歌劇產(chǎn)生于16世紀(jì)末意大利的佛羅倫薩，最早的歌劇以古希臘神話(huà)傳說(shuō)故事為題材，在表現(xiàn)形式上比較簡(jiǎn)陋。☆考點(diǎn)6.

音樂(lè)劇的特點(diǎn)

集音樂(lè)、舞蹈、戲劇為一體的現(xiàn)代舞臺(tái)劇。它綜合了音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)表演，并且把傳統(tǒng)歌劇、輕歌劇，以及近代的流行音樂(lè)整合在一起。往往具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代都市的時(shí)代氣息，無(wú)論它是表現(xiàn)什么題材，總能讓人感到熱鬧非凡，仿佛置身于喧囂繁忙的都市生活之中。音樂(lè)劇具有鮮明的通俗性，它的音樂(lè)大量吸收了當(dāng)代通俗音樂(lè)的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格，爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、迪斯科以及通俗民謠風(fēng)的歌曲在音樂(lè)劇中具有非常重要的地位?？键c(diǎn)7.

管弦樂(lè)隊(duì)建制近代管弦樂(lè)隊(duì)是由許多不同種類(lèi)樂(lè)器組合而成，一般分為四個(gè)樂(lè)器組，即弦樂(lè)組、木管組、銅管組和打擊樂(lè)器組。弦樂(lè)組以提琴類(lèi)樂(lè)器擔(dān)任，使用小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴；木管組的基本樂(lè)器有長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管和大管（也叫巴松），有時(shí)也輔以短笛、英國(guó)管等；銅管組有小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)；打擊樂(lè)器組包括定音鼓、小軍鼓、镲、鈸、三角鐵、鑼以及其他一些特色樂(lè)器。管弦樂(lè)隊(duì)分為單管、雙管、三管、四管等，也就是小、中、大類(lèi)型不同的樂(lè)隊(duì)，常規(guī)的管弦樂(lè)隊(duì)一般為雙管樂(lè)隊(duì)，即每種木管樂(lè)器為兩支，并以這種規(guī)模來(lái)配置其他樂(lè)器組。考點(diǎn)8.

室內(nèi)樂(lè)常規(guī)樣式室內(nèi)樂(lè)一般指幾個(gè)獨(dú)奏者合奏，每個(gè)樂(lè)器擔(dān)任一個(gè)獨(dú)立聲部，各個(gè)聲部地位均等的器樂(lè)演出形式，多為大型套曲結(jié)構(gòu)。最常見(jiàn)的有：弦樂(lè)四重奏，用兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴；弦樂(lè)三重奏，通常兩把小提琴、一把大提琴，或小、中、大提琴各一把；弦樂(lè)五重奏，常用兩把小提琴、兩把中提琴和一把大提琴（偶爾也有用兩把大提琴）；鋼琴三重奏，小提琴、大提琴和鋼琴；鋼琴四重奏，在鋼琴三重奏基礎(chǔ)上加一把中提琴；鋼琴五重奏，鋼琴和一個(gè)弦樂(lè)四重奏組。第三節(jié)

中國(guó)音樂(lè)名曲及作曲家考點(diǎn)1.

傳統(tǒng)名曲要求了解《陽(yáng)關(guān)三疊》、《揚(yáng)州慢》、《滿(mǎn)江紅》三首曲目的出處及主要特點(diǎn)。

考點(diǎn)2.

民間歌曲要求了解《小白菜》、《繡荷包》、《藍(lán)花花》、《走西口》、《康定情歌》、《小河淌水》、《孟姜女》、《茉莉花》、《鳳陽(yáng)花鼓》、《嘎達(dá)梅林》等曲目的流傳地域及主要特點(diǎn)。

考點(diǎn)3.

民族器樂(lè)獨(dú)奏曲要求了解《梅花三弄》、《百鳥(niǎo)朝鳳》、《二泉映月》、《光明行》、《十面埋伏》、《彝族舞曲》、《漁舟唱晚》、《春江花月夜》等曲目的作者或出處，并了解主要演奏樂(lè)器類(lèi)型。

考點(diǎn)4.

以下近聲樂(lè)作品的作者、年代及表現(xiàn)主題《教我如何不想他》、《畢業(yè)歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》、《鐵蹄下的歌女》、《松花江上》、《大刀進(jìn)行曲》、《南泥灣》、《歌唱祖國(guó)》、《我的祖國(guó)》、《我們走在大路上》、《紅星照我去戰(zhàn)斗》、《祝酒歌》、《我愛(ài)你，中國(guó)》、《黃河大合唱》、《長(zhǎng)征組歌》

考點(diǎn)5.

以下歌劇作品的作者、年代及表現(xiàn)主題《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《劉三姐》、《江姐》

考點(diǎn)6.

以下器樂(lè)曲的作者、年代及表現(xiàn)主題鋼琴曲《牧童短笛》、小提琴曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》、小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》、琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》、管弦樂(lè)《春節(jié)組曲》

第四節(jié)

外國(guó)音樂(lè)名家名作考點(diǎn)

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了解以下音樂(lè)家的國(guó)籍、年代、代表作品約翰·塞巴斯蒂安·巴赫、喬治·弗里德里希·亨德?tīng)?、弗朗茨·約瑟夫·海頓、沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?、路德維希·凡·貝多芬、弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特、雅科布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕?、羅伯特·亞歷山大·舒曼、?？送小ぢ芬住ぐ剡|茲、弗朗茨·李斯特、弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦、威廉·理查德·瓦格納、朱塞佩·福圖尼諾·弗朗切斯科·威爾第、莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基、彼得·伊里奇·柴可夫斯基、古斯塔夫·馬勒、理查·格奧爾格·施特勞斯、阿希爾-克洛德·德彪西、阿諾德·勛伯格、伊戈?duì)枴べM(fèi)奧多羅維奇·斯特拉文斯基、迪米特里·迪米特里耶·肖斯塔科維奇第五節(jié)

流行音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)考點(diǎn)

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了解以下音樂(lè)類(lèi)型的主要特點(diǎn)Blues

藍(lán)調(diào)（布魯斯），Jazz

爵士樂(lè)，R&B

節(jié)奏布魯斯，Bop

波普，Rock

搖滾樂(lè)、RAP

拉普（說(shuō)唱音樂(lè)），Hip-Hop嘻哈，Soul靈魂樂(lè)，Samba桑巴，ElectrophonicMusic電子音樂(lè)，House浩室音樂(lè)第二章

舞蹈基礎(chǔ)知識(shí)第一節(jié)

舞蹈的種類(lèi)☆考點(diǎn)1.

中國(guó)民間舞蹈形式秧歌漢族民間舞。廣泛流傳于中國(guó)各地農(nóng)村，它起源于插秧、耕田的勞動(dòng)生活，又和古代祭祀農(nóng)神的頌歌、民間的農(nóng)歌、菱歌有關(guān)。龍舞漢族民間舞蹈，也叫“龍燈”。廣泛流傳于全國(guó)各地以及海外華人聚居區(qū)，是由數(shù)名演員同執(zhí)龍形道具揮舞表演的形式。跑旱船漢族民間舞蹈，也叫“旱船”、“采蓮船”。在全國(guó)各地廣為流傳。船幫飾以綢布或畫(huà)上水紋圖案，船篷四周附以飾物，裝置彩燈，猶如水上劃船。多朗舞維吾爾族民間舞蹈。流傳于新疆麥蓋提、巴楚、阿瓦提、莎車(chē)等地區(qū)。舞蹈以雙人對(duì)舞為主，可幾組同時(shí)進(jìn)行，男女均可參加。筷子舞蒙古族民間舞蹈。是鼓慶歡宴中由男子即興表演的道具舞蹈。取一把筷子在其末端一一穿孔后，用繩系扎，綴上綢帶制成道具。長(zhǎng)鼓舞朝鮮族民間舞蹈。廣泛流傳于吉林、遼寧、黑龍江等地朝鮮居住區(qū)。舞者肩挎一杖鼓，置于胸前，右手持細(xì)竹條，雙手擊鼓，翩翩起舞，鼓點(diǎn)豐富，舞姿多樣。果卓即“鍋莊”，是圍圈歌舞的意思。是西藏地區(qū)廣泛流傳的民間舞蹈，分為農(nóng)區(qū)和牧區(qū)兩種風(fēng)格。鍋莊舞姿嬌健雄壯，舞蹈多模擬禽獸，注重姿態(tài)和情緒的表現(xiàn)，是藏族人民勇敢剽悍性格在舞蹈中的體現(xiàn)。考點(diǎn)2.

芭蕾舞的發(fā)源“芭蕾”法語(yǔ)

Ballet的音譯。源自意大利語(yǔ)“跳舞”一詞，指流行于歐美的一種古典舞蹈、舞劇形式，并綜合音樂(lè)、戲劇、啞劇、舞臺(tái)美術(shù)等形式的舞蹈藝術(shù)品種。芭蕾孕育于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，形成于17世紀(jì)后期的法國(guó)，18世紀(jì)傳入俄國(guó)，19世紀(jì)成長(zhǎng)為獨(dú)立的戲劇藝術(shù)?？键c(diǎn)

3.

中國(guó)芭蕾芭蕾傳入我國(guó)約在20世紀(jì)20年代，在接受了俄羅斯學(xué)派的芭蕾舞劇藝術(shù)的熏陶之后，由中國(guó)人上演的外國(guó)經(jīng)典芭蕾舞劇逐漸走進(jìn)了中國(guó)人的藝術(shù)視野。1956年北京舞蹈學(xué)校上演了第一部外國(guó)舞劇《無(wú)益的謹(jǐn)慎》，1958年第一次上演《天鵝湖》。1964、1965年相繼創(chuàng)作演出了反映現(xiàn)代生活的《紅色娘子軍》和《白毛女》。1978年以來(lái)，中國(guó)的芭蕾創(chuàng)作和演出空前活躍，題材廣泛、風(fēng)格多樣，并在民族化方面作了大膽有益的嘗試，出現(xiàn)了《祝?！贰ⅰ独子辍?、《林黛玉》、《梁祝》、《魂》、《藍(lán)花花》等一批受到中國(guó)觀眾歡迎的作品。☆考點(diǎn)

4.

西方現(xiàn)代舞的起源及特點(diǎn)西方現(xiàn)代舞始于19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)初葉，是一種在歐美興起的舞蹈流派。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對(duì)古典芭蕾因循守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾過(guò)于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會(huì)生活。創(chuàng)始人被公認(rèn)為是美國(guó)女舞蹈家伊莎多拉·鄧肯。永遠(yuǎn)不因襲前人的遺產(chǎn)，而是與今天時(shí)代同步，以個(gè)人的真實(shí)感受為依據(jù)，標(biāo)新立異、追求創(chuàng)新，是西方現(xiàn)代舞的追求。現(xiàn)代舞是不斷地以肉體的叛逆去爭(zhēng)取人性的自由與民主的藝術(shù)，是使舞蹈藝術(shù)永遠(yuǎn)追隨時(shí)代的要求而前進(jìn)的藝術(shù)。第二節(jié)

中國(guó)舞蹈名家名作考點(diǎn)

1.古典舞響屐舞、霓裳羽衣舞、掌上舞的發(fā)源及舞者考點(diǎn)

2.

以下古典舞的主創(chuàng)、年代及主要表現(xiàn)內(nèi)容雙人舞《飛天》、獨(dú)舞《春江花月夜》、舞劇《小刀會(huì)》、舞劇《絲路花雨》、舞劇《銅雀伎》、集體女子舞《踏歌》、集體舞《黃河》、獨(dú)舞《秦俑魂》考點(diǎn)

3.

以下舞蹈名家的代表作品戴愛(ài)蓮、資華筠、舒巧、栗承廉、陳愛(ài)蓮

考點(diǎn)

4.

以下舞蹈作品的編導(dǎo)、演員及主要表現(xiàn)內(nèi)容集體舞《鄂爾多斯舞》、獨(dú)舞《長(zhǎng)鼓舞》、獨(dú)舞《水》、獨(dú)舞《雀之靈》、集體舞《黃土黃》考點(diǎn)

5.

以下舞蹈名家的代表作品賈作光、莫德格瑪、崔美善、刀美蘭、阿依吐拉、楊麗萍考點(diǎn)

6.

以下芭蕾舞、現(xiàn)代舞作品的年代及主要表現(xiàn)內(nèi)容中國(guó)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，現(xiàn)代舞《饑火》、《潮汐》、《神話(huà)中國(guó)》、《雷和雨》、《半夢(mèng)》考點(diǎn)

7.

以下舞蹈名家的主要代表作品及影響白淑湘、吳曉邦、曹誠(chéng)淵、王玫

第三節(jié)

外國(guó)舞蹈名家名作考點(diǎn)

1.

以下芭蕾作品的主要表現(xiàn)內(nèi)容《皇后喜劇芭蕾》、《吉賽爾》、《海盜》、《睡美人》、《天鵝湖》、《胡桃?jiàn)A子》、《天鵝之死》、《火鳥(niǎo)》考點(diǎn)

2.

以下現(xiàn)代舞作品的國(guó)家及主要表現(xiàn)內(nèi)容《馬賽曲》、《前進(jìn)吧！奴隸》、《勞工交響曲》、《悲歌》、《摩爾人的帕凡舞》第四節(jié)

世界流行舞蹈☆考點(diǎn)

1.標(biāo)準(zhǔn)舞的主要類(lèi)型、起源華爾茲、維也納華爾茲、探戈、狐步、快步☆考點(diǎn)

2.拉丁舞的主要類(lèi)型、起源、風(fēng)格倫巴、桑巴、恰恰恰、斗牛舞、牛仔舞☆考點(diǎn)

3.

薩爾薩舞、曼波舞、肚皮舞的起源、主要特點(diǎn)考點(diǎn)

4.

踢踏舞的風(fēng)格類(lèi)型及各自特點(diǎn)踢踏舞歷經(jīng)發(fā)展后，形成了不同的風(fēng)格，最主要的兩大分支就是愛(ài)爾蘭風(fēng)格踢踏舞和美國(guó)風(fēng)格踢踏舞?？键c(diǎn)

5.

街舞的類(lèi)型街舞按照表演者分為個(gè)人技巧街舞和集體街舞，按動(dòng)作節(jié)奏還可分為霹靂舞、嘻哈舞、機(jī)械舞和鎖舞等。第三章

戲劇基礎(chǔ)知識(shí)第一節(jié)

戲劇的功能與體裁☆考點(diǎn)

1.

戲劇的功能1.審美功能2.娛樂(lè)功能3.教育功能4.交流功能☆考點(diǎn)

2.

悲劇審美特點(diǎn)悲劇的效果旨在引起觀眾的憐憫和同情，并喚起人們高尚的情感?！羁键c(diǎn)

3.

笑與喜劇喜劇的審美機(jī)理是源自于笑。喜劇的諷刺功能常常使它在為尖銳的時(shí)代和社會(huì)的批判武器。喜劇總是通過(guò)引起笑，通過(guò)諷刺和嘲諷，通過(guò)對(duì)對(duì)象的嚴(yán)肅行徑的諷刺，產(chǎn)生喜劇效果來(lái)引起觀眾的笑，從而達(dá)到獨(dú)特的喜劇的審美愉悅?！羁键c(diǎn)

4.

正劇的特點(diǎn)其一，它更貼近普通人的日常生活；其二，正劇可以表現(xiàn)更為復(fù)雜豐富的性格與情感；其三，正劇應(yīng)該具有道德的目的。第二節(jié)

西方戲劇發(fā)展的歷史線索考點(diǎn)

1.

古希臘戲劇戲劇的起源一說(shuō)為公元前7世紀(jì)時(shí)，古希臘人在酒神祭祀活動(dòng)中以歌隊(duì)和歌隊(duì)長(zhǎng)互相應(yīng)和的方式扮演酒神的戀愛(ài)及游歷活動(dòng)，這奠定了西方戲劇的最初形態(tài)。古希臘戲劇是人類(lèi)文明最寶貴的遺產(chǎn)之一，至今它們?nèi)蚤W爍著璀璨光芒。埃斯庫(kù)羅斯（公元前525-公元前546，代表作《被縛的普羅米修斯》、《俄瑞斯忒亞》）、索?？死账梗ü?96

-公元前406，代表作《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》）、歐里庇得斯（公元前485

-公元前406，代表作《美狄亞》、《安德洛瑪刻》、《俄勒克特拉》）以及阿里斯托芬（公元前445-

公元前385，代表作《鳥(niǎo)》、《阿卡奈人》）等天才戲劇家留下了大批悲喜劇杰作。

考點(diǎn)

2.

文藝復(fù)興戲劇文藝復(fù)興對(duì)西方的科學(xué)、藝術(shù)和建筑等方面產(chǎn)生了廣泛影響，而文藝復(fù)興戲劇則在整個(gè)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中有獨(dú)特的成就和價(jià)值，對(duì)人類(lèi)戲劇文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。歐洲文藝復(fù)興戲劇最著名的代表人物是西班牙的洛卜·德·維迦（1562-1635，代表作《羊泉村》、《狗占馬槽》）和英國(guó)的威廉·莎士比亞（1564-1616，代表作《哈姆雷特》、《李爾王》、《麥克白》、《奧賽羅》、《威尼斯商人》、《溫莎的風(fēng)流娘兒們》）。☆考點(diǎn)

3.

現(xiàn)實(shí)主義戲劇的特點(diǎn)其一、戲劇是對(duì)生活的反映（模仿）；其二、進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，如安排情節(jié)、刻畫(huà)人物性格時(shí)，其真實(shí)性與歷史的可能性（或然律）和必然性（必然律）密切相關(guān)；其三、戲劇既可以按照人（生活）本來(lái)的樣子來(lái)描寫(xiě)，也可以按照人可能的樣子描寫(xiě)。考點(diǎn)

4.

斯坦尼斯拉夫斯基體系前蘇聯(lián)著名戲劇家康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基于1898年與涅米洛維奇·丹欽科共同創(chuàng)辦和領(lǐng)導(dǎo)莫斯科藝術(shù)劇院。他一生中導(dǎo)演及擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的話(huà)劇和歌劇共有120多部。斯坦尼斯拉夫斯基體系是一個(gè)包括了表演、導(dǎo)演、戲劇教學(xué)和方法等系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的演劇體系。斯坦尼斯拉夫斯基體系以唯物主義為理論基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)演員和導(dǎo)演可以有意識(shí)地控制角色創(chuàng)造和整個(gè)演出。第三節(jié)20世紀(jì)中國(guó)話(huà)劇的發(fā)展☆考點(diǎn)

1.

中國(guó)話(huà)劇的形成1906年冬，中國(guó)留日學(xué)生在東京發(fā)起成立了藝術(shù)團(tuán)體——春柳社，1907年該社演出了法國(guó)小說(shuō)家小仲馬的《茶花女》第三幕，其演出形態(tài)摒棄唱腔，改用口語(yǔ)對(duì)話(huà)演繹故事，在形式上迥異于傳統(tǒng)戲曲而接近西方戲劇，它開(kāi)啟了中國(guó)話(huà)劇歷史的先河。不久，春柳社又演出了根據(jù)美國(guó)作家斯托夫人的小說(shuō)《湯姆叔叔的小屋》改編的話(huà)劇《黑奴吁天錄》，劇中的分幕方法，以對(duì)話(huà)和動(dòng)作演繹故事的特點(diǎn)，還有接近生活真實(shí)的舞臺(tái)形象，無(wú)不顯示著已開(kāi)始確立的中國(guó)前所未有的新劇形態(tài)，即后來(lái)才定名的話(huà)劇藝術(shù)形態(tài)?！羁键c(diǎn)

2.戰(zhàn)火的錘煉與中國(guó)話(huà)劇的成熟從民族矛盾加劇到解放戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，在極端困苦的環(huán)境中，中國(guó)話(huà)劇顯示了頑強(qiáng)的生命力和強(qiáng)勁的創(chuàng)造力。代表著中國(guó)話(huà)劇最高成就的曹禺的劇作，就產(chǎn)生在這一時(shí)期。在本世紀(jì)40年代，中國(guó)現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作中，曾經(jīng)出現(xiàn)了一個(gè)歷史劇創(chuàng)作的高潮，其代表人物是郭沫若和陽(yáng)翰笙。中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期涌現(xiàn)的優(yōu)秀的戲劇人才很多，夏衍、吳祖光、陳白塵、宋之的、于伶、老舍等，都創(chuàng)作出了不少為世人稱(chēng)道的優(yōu)秀戲劇作品?！羁键c(diǎn)

3.

新時(shí)期探索劇探索劇，顧名思義，指80年代以后，特別是80年代中晚期出現(xiàn)的一些富有求新精神和新銳特點(diǎn)的戲劇。出現(xiàn)了《屋外有熱流》、《絕對(duì)信號(hào)》、《車(chē)站》、《野人》、《掛在墻上的老B》、《蛾》、《WM》、《街上流行紅裙子》、《黑駿馬》、《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》、《紅房間、白房間、黑房間》、《魔方》、《中國(guó)夢(mèng)》、《狗兒爺涅槃》、《桑樹(shù)坪紀(jì)事》、《魔鬼面殼》、《撒滿(mǎn)月光的荒野》等一大批在藝術(shù)思想和表現(xiàn)形式上，具有雙重探索意義的較為優(yōu)秀的話(huà)劇。被公認(rèn)為是取得了較高藝術(shù)成就的是上海演出的《中國(guó)夢(mèng)》（孫惠柱、費(fèi)春放編劇，黃佐臨導(dǎo)演，1987年）和北京演出的《桑樹(shù)坪紀(jì)事》（陳子度、楊健、朱曉平根據(jù)朱曉平的系列小說(shuō)《桑樹(shù)坪紀(jì)事》等改編，徐曉鐘導(dǎo)演，1988年）。☆考點(diǎn)

4.

中國(guó)新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格戲劇李龍?jiān)频?幕話(huà)劇《小井胡同》（1981年）是20世紀(jì)80年代初出現(xiàn)的重要作品。1988年，何冀平創(chuàng)作了3幕4場(chǎng)話(huà)劇《天下第一樓》。許瑞生根據(jù)林希的小說(shuō)改編的同名話(huà)劇《蛐蛐四爺》。在新時(shí)期的新寫(xiě)實(shí)主義戲劇中，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的軍旅戲劇，如《高山下的花環(huán)》（1983年）、《虎踞鐘山》（姚遠(yuǎn)等編劇，1997年）、《“厄爾尼諾”報(bào)告》（姚遠(yuǎn)等編劇，1998年）等，其中鄭振環(huán)根據(jù)李鏡的小說(shuō)《冷的邊山熱的血》改編的話(huà)劇《天邊有一簇圣火》，比較具有代表性。有兩位劇作家的系列劇作引人矚目，這就是楊利民的“荒原系列”話(huà)劇和過(guò)士行的“閑人系列”話(huà)劇?！羁键c(diǎn)

5.

小劇場(chǎng)戲劇的美學(xué)特點(diǎn)在于它的先鋒性和實(shí)驗(yàn)性，這不僅表現(xiàn)為戲劇思想的前瞻性，而且表現(xiàn)為藝術(shù)手法的新銳性?！羁键c(diǎn)

6.

中國(guó)最早的小劇場(chǎng)話(huà)劇1982年11月，北京人民藝術(shù)劇院上演了小劇場(chǎng)話(huà)劇《絕對(duì)信號(hào)》（高行健、劉會(huì)遠(yuǎn)編劇，林兆華導(dǎo)演），這被公認(rèn)為是中國(guó)新時(shí)期以來(lái)小劇場(chǎng)戲劇運(yùn)動(dòng)的開(kāi)端。1982年底，上海青年話(huà)劇團(tuán)演出了《母親的歌》（殷惟慧編劇，胡偉民導(dǎo)演），同樣贏得了觀眾的贊譽(yù)。第四節(jié)

西方戲劇名家名作考點(diǎn)

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以下戲劇名家的代表作和影響埃斯庫(kù)羅斯、索?？死账?、威廉·莎士比亞、莫里哀、博馬舍、席勒、雨果、易卜生、契訶夫、蕭伯納、尤金·奧尼爾第五節(jié)

中國(guó)戲劇名家名作考點(diǎn)

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以下戲劇名家的代表作，以及作品的主題和影響田漢、曹禺、郭沫若、夏衍、老舍、歐陽(yáng)予倩、焦菊隱、林兆華第四章

中國(guó)戲曲基礎(chǔ)知識(shí)第一節(jié)

戲曲聲腔與劇種考點(diǎn)

.戲曲的主要?jiǎng)》N戲曲主要?jiǎng)》N昆劇、京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇的發(fā)源地、影響及代表劇目。

第二節(jié)

戲曲表演考點(diǎn)

1.

詞語(yǔ)釋義唱做念打、四功五法、趟馬、走邊、亮相、龍?zhí)卓键c(diǎn)

2.

腳色行當(dāng)釋義生、旦、凈、丑、雜、外、貼、反串

☆考點(diǎn)

3.

戲曲基本功釋義毯子功、把子功、翎子功、甩發(fā)功、髯口功、水袖功

考點(diǎn)

4.

傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)景物造型釋義門(mén)簾臺(tái)帳、一桌二椅、桌帷椅帔、砌末、檢場(chǎng)、火彩

第三節(jié)

戲曲經(jīng)典劇目考點(diǎn)

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以下劇目的作者、年代、主要內(nèi)容、影響《西廂記》、《竇娥冤》、《漢宮秋》、《趙氏孤兒》、《梧桐雨》、《墻頭馬上》、《倩女離魂》、《琵琶記》、《浣紗記》、《牡丹亭》、《長(zhǎng)生殿》、《桃花扇》第四節(jié)

戲曲名家考點(diǎn)

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以下戲曲名家的年代、代表作和影響關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、白樸、湯顯祖、孔尚任、洪升、程長(zhǎng)庚、譚鑫培、劉趕三、蓋叫天、馬連良、梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、嚴(yán)鳳英第五章

曲藝、雜技基礎(chǔ)知識(shí)第一節(jié)

曲藝的主要種類(lèi)考點(diǎn)

1.

各地評(píng)書(shū)代表人物及作品評(píng)書(shū)流行于中國(guó)北方地區(qū)。新中國(guó)成立以來(lái)，在編演新書(shū)方面有成就的演員有袁闊成、田連元、李慶良、田占義等。北京評(píng)書(shū)：連麗如為代表，作品有《大隋唐》、《三國(guó)演義》、《龍圖公案》等。天津評(píng)書(shū)：劉立福為代表，作品有《聊齋志異》、《名優(yōu)奇冤》、《義俠傳奇》等。遼寧評(píng)書(shū)：袁闊成為代表的“袁派評(píng)書(shū)”，作品有《三國(guó)演義》、水泊梁山》、《封神演義》、現(xiàn)代評(píng)書(shū)《肖飛買(mǎi)藥》、《許云峰赴宴》等；劉蘭芳為代表的“鞍山評(píng)書(shū)”，作品有《岳飛傳》、《楊家將》、《朱元璋演義》、現(xiàn)代評(píng)書(shū)《陳毅傳》等；單田芳為代表的“鞍山評(píng)書(shū)”，作品有《隋唐演義》、《童林傳》、《亂世梟雄》、現(xiàn)代評(píng)書(shū)《千古功巨張學(xué)良》等；田連元為代表的“本溪評(píng)書(shū)”，作品有《水滸》、《楊家將》、《小八義》等；陳麗君為代表的“陳派評(píng)書(shū)”，作品有《大西唐》、《曹家將》、《隋唐演義》等。當(dāng)代評(píng)書(shū)名家名作，還有張震佐的《東漢演義》，張少佐的《楊家神槍》，田占義的《李自成》，孫一的評(píng)書(shū)系列《民國(guó)十大軍閥演義》、《中國(guó)帝王史話(huà)》等?？键c(diǎn)

2.

蘇州評(píng)話(huà)的特點(diǎn)蘇州評(píng)話(huà)，只說(shuō)不唱，兼融敘事和代言為一體。多為一人獨(dú)說(shuō)（單檔），偶亦有兩人為雙檔的?？键c(diǎn)

3.

相聲的形式單口相聲、對(duì)口相聲、群口相聲三種。單口相聲，是一個(gè)演員表演的長(zhǎng)短笑話(huà)。對(duì)口相聲，是兩個(gè)演員表演的，敘述人甲稱(chēng)“逗哏”，輔助對(duì)話(huà)的乙稱(chēng)“捧哏”。群口相聲，是三個(gè)以上演員共同表演的，甲稱(chēng)“逗哏”，乙稱(chēng)“捧哏”，丙等稱(chēng)“膩縫”?！羁键c(diǎn)

4.

相聲的四大基本功“說(shuō)”指吟詩(shī)、對(duì)對(duì)聯(lián)、猜謎語(yǔ)、解字意、繞口令、反正話(huà)、顛倒話(huà)、歇后語(yǔ)、俏皮話(huà)、短笑話(huà)、趣聞?shì)W事等。“學(xué)”指各種口技、雙簧，摹擬方言、市聲以及男女老幼的音容笑貌、風(fēng)俗習(xí)慣禮儀。“逗”就是抓哏取笑。甲、乙二人，一賓一主，一智一愚，以滑稽口吻互相捧逗，褒貶評(píng)論，諷刺嘲謔?！俺奔囱莩鞍l(fā)四喜”、“弦子書(shū)”、“太平歌詞”以及“農(nóng)家樂(lè)”、“算了又算”、“十二月探梅”等民間小調(diào)，還有學(xué)唱各種戲曲、曲藝，統(tǒng)稱(chēng)之為“柳活”?？键c(diǎn)

5.

山東快書(shū)的特點(diǎn)山東快書(shū)以說(shuō)唱為主，語(yǔ)言節(jié)奏性強(qiáng)，基本句式為二二三的七字句，為保證演唱的明快，一般句子最后為三個(gè)字。當(dāng)今山東快書(shū)藝術(shù)流派，世稱(chēng)高元鈞、楊立德兩大流派；后來(lái)崛起的劉司昌也自成一派。考點(diǎn)

6.

京韻大鼓的表演方式京韻大鼓的表演形式是一人站唱，演員自擊鼓板掌握節(jié)奏，主要伴奏一般為三人，所操樂(lè)器為大三弦、四胡、琵琶，有時(shí)佐以低胡?？键c(diǎn)

7.

單弦的表演方式單弦有兩種演出方式：（1）自彈自唱；（2）一人站唱，以八角鼓敲擊節(jié)拍，另一人操三弦伴奏，舊稱(chēng)“雙頭人”?？键c(diǎn)

8.

二人轉(zhuǎn)的表演方式作為曲藝曲種的二人轉(zhuǎn)“雙玩藝”及“群唱”，表演形式或由甲乙二人扮成一旦一丑，載歌載舞，分行當(dāng)說(shuō)唱表演，或多人分持不同的伴奏樂(lè)器分行當(dāng)輪遞坐唱。二人轉(zhuǎn)唱詞以七言和十言為主，兼有長(zhǎng)短句式；表演講究唱、說(shuō)、做、舞四功的綜合運(yùn)用。

第二節(jié)

中國(guó)曲藝名家考點(diǎn)

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以下曲藝名家的代表作和影響單田芳、劉蘭芳、朱紹文、侯寶林、馬三立、劉寶瑞、馬季、李潤(rùn)杰、常澍田、高元鈞、劉寶全、駱玉笙第三節(jié)

雜技概論☆考點(diǎn)

1.

雜技的“四分法”分類(lèi)以人體技巧為核心的“雜技”，以神奇變幻為特征的“魔術(shù)”，以馴化動(dòng)物為主角的“馬戲”，以丑角藝術(shù)為代表的雜技“滑稽”。考點(diǎn)

2.

人體技巧雜技的分類(lèi)以人體技巧為核心的雜技節(jié)目按照技巧表演的空間特點(diǎn)，可分為空中和地面雜技兩大類(lèi)?？罩校ò敫呖?、高空）的基本節(jié)目為《吊子》、《秋千》以及由此衍化出的《空中飛人》、