《竇娥冤》（節(jié)選） 細(xì)讀精講-統(tǒng)編版高中語文必修下冊(cè)

統(tǒng)編版（2019）必修下冊(cè)《竇娥冤》（節(jié)選）細(xì)讀精講教材原文竇娥冤1（節(jié)選）關(guān)漢卿第三折（外2扮監(jiān)斬官上，云）下官監(jiān)斬官是也。今日處決犯人，著（zhuó）3做公的4把住巷口，休放往來人閑走。（凈5扮公人，鼓三通、鑼三下科6。劊（guì）子磨旗7、提刀，押正旦8帶枷上。劊子云）行動(dòng)些9，行動(dòng)些，監(jiān)斬官去法場(chǎng)上多時(shí)了。（正旦唱）【正宮10】【端正好11】沒來由犯王法，不提防遭刑憲12，叫聲屈動(dòng)地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿13，怎不將天地也生埋怨14?！緷L繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也！只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖（zhí）、顏淵15？為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也！做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼?！地也，你不分好歹何為地？天也，你錯(cuò)勘16賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。（劊子云）快行動(dòng)些，誤了時(shí)辰也。（正旦唱）【倘秀才】則被這枷紐17的我左側(cè)右偏，人擁的我前合后偃（yǎn）18。我竇娥向哥哥行（háng）19有句言。（劊子云）你有甚么話說？（正旦唱）前街里去心懷恨，后街里去死無冤，休推辭路遠(yuǎn)。（劊子云）你如今到法場(chǎng)上面，有甚么親眷要見的，可教他過來，見你一面也好。（正旦唱）【叨叨令】可憐我孤身只影無親眷，則落的吞聲忍氣空嗟怨。（劊子云）難道你爺娘家也沒的？（正旦云）止有個(gè)爹爹，十三年前上朝取應(yīng)20去了，至今杳無音信。（唱）早已是十年多不睹爹爹面。（劊子云）你適才要我往后街里去，是甚么主意？（正旦唱）怕則怕前街里被我婆婆見。（劊子云）你的性命也顧不得，怕他見怎的？（正旦云）俺婆婆若見我披枷帶鎖赴法場(chǎng)餐刀21去呵，（唱）枉將他氣殺也么哥22，枉將他氣殺也么哥。告哥哥，臨危好與人行方便。（卜兒23哭上科，云）天那，兀的24不是我媳婦兒?。▌Ｗ釉疲┢抛涌亢蟆＃ㄕ┰疲┘仁前称牌艁砹?，叫他來，待我囑咐他幾句話咱（zá）25。（劊子云）那婆子近前來，你媳婦要囑咐你話哩。（卜兒云）孩兒，痛殺我也?。ㄕ┰疲┢牌牛菑?bào)H兒把毒藥放在羊肚兒湯里，實(shí)指望藥死了你，要霸占我為妻。不想婆婆讓與他老子吃，倒把他老子藥死了。我怕連累婆婆，屈招了藥死公公，今日赴法場(chǎng)典刑。婆婆，此后遇著冬時(shí)年節(jié)，月一十五26，有瀽（jiǎn）27不了的漿水飯，瀽半碗兒與我吃；燒不了的紙錢，與竇娥燒一陌（bǎi）兒28。則是29看你死的孩兒面上?。ǔ究旎钊磕罡]娥葫蘆提當(dāng)罪愆（qiān）30，念竇娥身首不完全，念竇娥從前已往干家緣31；婆婆也，你只看竇娥少爺無娘面32?！觉U老兒】念竇娥伏侍婆婆這幾年，遇時(shí)節(jié)將碗涼漿奠33；你去那受刑法尸骸上烈34些紙錢，只當(dāng)把你亡化的孩兒薦35。（卜兒哭科，云）孩兒放心，這個(gè)老身都記得。天那，兀的不痛殺我也?。ㄕ┏┢牌乓玻僖膊灰涮淇蘅?，煩煩惱惱，怨氣沖天。這都是我做竇娥的沒時(shí)沒運(yùn)，不明不暗36，負(fù)屈銜冤。（劊子做喝科，云）兀那婆子靠后，時(shí)辰到了也。（正旦跪科）（劊子開枷科）（正旦云）竇娥告監(jiān)斬大人，有一事肯依竇娥，便死而無怨。（監(jiān)斬官云）你有甚么事？你說。（正旦云）要一領(lǐng)凈席，等我竇娥站立；又要丈二白練37，掛在旗槍38上。若是我竇娥委實(shí)冤枉，刀過處頭落，一腔熱血休半點(diǎn)兒沾在地下，都飛在白練上者39。（監(jiān)斬官云）這個(gè)就依你，打甚么不緊40。（劊子做取席站41科，又取白練掛旗上科）（正旦唱）【要孩兒】不是我竇娥罰42下這等無頭愿43，委實(shí)的冤情不淺；若沒些兒靈圣44與世人傳，也不見得湛湛青天45。我不要半星熱血紅塵灑46，都只在八尺旗槍素練懸。等他四下里皆瞧見，這就是咱萇（cháng）弘化碧47，望帝啼鵑48。（劊子云）你還有甚的說話，此時(shí)不對(duì)監(jiān)斬大人說，幾時(shí)說那？（正旦再跪科，云）大人，如今是三伏天道49，若竇娥委實(shí)冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮掩了竇娥尸首。（監(jiān)斬官云）這等三伏天道，你便有沖天的怨氣，也召不得一片雪來，可不胡說?。ㄕ┏径贰磕愕朗鞘顨怅?0，不是那下雪天；豈不聞飛霜六月因鄒衍51？若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花52滾似綿，免著我尸骸現(xiàn)；要甚么素車白馬53，斷送出54古陌荒阡？（正旦再跪科，云）大人，我竇娥死的委實(shí)冤枉，從今以后，著這楚州55亢旱56三年！（監(jiān)斬官云）打嘴！那有這等說話！（正旦唱）【一煞】你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人愿。做甚么三年不見甘霖降？也只為東海曾經(jīng)孝婦冤57。如今輪到你山陽縣。這都是官吏每58無心正法，使百姓有口難言。（劊子做磨旗59科，云）怎么這一會(huì)兒天色陰了也？（內(nèi)60做風(fēng)科，劊子云）好冷風(fēng)也！（正旦唱）【煞尾】浮云為我陰，悲風(fēng)為我旋，三樁兒誓愿明題61遍。（做哭科，云）婆婆也，直等待雪飛六月，亢旱三年呵，（唱）那其間才把你個(gè)屈死的冤魂這竇娥顯。（劊子做開刀，正旦倒科）（監(jiān)斬官驚云）呀，真?zhèn)€下雪了，有這等異事?。▌Ｗ釉疲┪乙驳榔饺諝⑷耍瑵M地都是鮮血，這個(gè)竇娥的血都飛在那丈二白練上，并無半點(diǎn)落地，委實(shí)奇怪。（監(jiān)斬官云）這死罪必有冤枉。早兩樁兒應(yīng)驗(yàn)了，不知亢旱三年的說話準(zhǔn)也不準(zhǔn)，且看后來如何。左右，也不必等待雪晴，便與我抬他尸首，還了那蔡婆婆去罷。（眾應(yīng)科，抬尸下）字詞注釋1.選自[元]關(guān)漢卿撰、北京大學(xué)中文系《關(guān)漢卿戲劇集》編校小組編校：《關(guān)漢卿戲劇集》，人民文學(xué)出版社1976年版，第18—22頁。關(guān)漢卿（約1230-約1300），號(hào)已齋叟，大都（今北京）人，元代戲曲作家。代表作有雜劇《竇娥冤》《敕風(fēng)塵》《望江亭》《魯齋郎》《拜月亭》《調(diào)風(fēng)月》《單刀會(huì)》等?！陡]娥冤》是元雜劇的代表性作品，共四折，這里選的是第三折。前兩折主要情節(jié)，竇娥的冤魂向父親傾訴時(shí)有詳細(xì)交代：“我三歲上亡了母親，七歲上離了父親，你將我送與蔡婆婆做兒媳婦。至十七歲與夫配合，才得兩年，不幸兒夫亡化，和俺婆婆守寡。這山陽縣南門外有個(gè)賽盧醫(yī)，他少俺婆婆二十兩銀子。俺婆婆去取討，被他賺到郊外，要將婆婆勒死。不想撞見張?bào)H兒父子兩個(gè)，救了俺婆婆性命。那張?bào)H兒知道我家有個(gè)守寡的媳婦，便道：‘你婆兒媳婦既無丈夫，不若招我父子兩個(gè)?！称牌懦跻膊豢希菑?bào)H兒道：‘你若不肯，我依舊勒死你?！称牌艖峙?，不得已含糊許了。只得將他父子兩個(gè)領(lǐng)到家中，養(yǎng)他過世。有張?bào)H兒數(shù)次調(diào)戲你女孩兒，我堅(jiān)執(zhí)不從。那一日俺婆婆身子不快，想羊肚兒湯吃，你孩兒安排了湯。適值張?bào)H兒父子兩個(gè)問病，道：‘將湯來我嘗一嘗?！f：‘湯便好，只少些鹽醋?！嵉奈胰ト←}醋，他就暗地里下了毒藥，實(shí)指望藥殺俺婆婆，要強(qiáng)逼我成親。不想俺婆婆偶然發(fā)嘔，不要湯吃，卻讓與老張吃，隨即七竅流血藥死了。張?bào)H兒便道：‘竇娥，藥死了俺老子，你要官休要私休？’我便道：‘怎生是官休？怎生是私休?’他道：‘要官休，告到官司，你與俺老子償命。若私休，你便與我做老婆?！愫罕愕溃骸民R不鞴（bèi）雙鞍，烈女不更二夫，我至死不與你做媳婦，我情愿和你見官去?！麑⒛愫和系焦僦校鼙M三推六問，吊拷繃扒，便打死孩兒也不肯認(rèn)。怎當(dāng)州官見你孩兒不認(rèn)，便要拷打俺婆婆。我怕婆婆年老，受刑不起，只得屈認(rèn)了。因此押赴法場(chǎng)，將我典刑……”第四折寫竇娥的父親竇天章新任兩淮提刑肅政廉訪使，竇娥托夢(mèng)與父親，最終得以申冤昭雪。2.外：元雜劇的演出采用角色制，大致可以分為末、旦、凈、雜四大類?！巴狻笔恰巴饽钡暮喎Q，角色名。意思是正角之外的次要角色。3.著：命令。4.做公的：公人，官府里的公差。5.凈：角色名，俗稱“花臉”?！皟簟背０缪菥哂袃春菁榈笮愿竦娜宋铩?.科：古代戲曲劇本中指示角色動(dòng)作、表情的用語。7.磨旗：搖旗。8.正旦：傳統(tǒng)戲曲中的女主角。9.行動(dòng)些：走快些。10.正宮：宮調(diào)之一。宮調(diào)，我國古代音樂以宮、商、角（jué）、變徵（zhǐ）、徵、羽、變宮為七聲，以其中任何一聲為主，均可構(gòu)成一種調(diào)式，凡以宮聲為主的調(diào)式稱“宮”，以其他各聲為主的稱“調(diào)”，合稱“宮調(diào)”。雜劇的每一折，由同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成一套曲子。11.端正好：和下文的“滾繡球”“倘秀才”等都是曲牌名。12.不提防遭刑憲：沒防備觸犯刑律。13.森羅殿：指迷信傳說中閻羅王所居住的宮殿。14.怎不將天地也生埋怨：怎么不把天地呀深深地埋怨。生，甚、深。15.可怎生糊突了盜跖、顏淵：可是怎么混淆了壞人和好人？糊突，同“糊涂”，這里是“混淆”的意思。跖，傳說是春秋末年奴隸起義的首領(lǐng)，過去被誣稱為“盜跖”。顏淵，孔子弟子，被推崇為“復(fù)圣”。盜跖、顏淵，這里泛指壞人和好人。16.錯(cuò)勘：錯(cuò)誤地判斷。勘，審問。17.紐：同“扭”。這里是“拘束”的意思。18.前合后偃：意思是前傾后仰，站不穩(wěn)。19.哥哥行：哥哥那邊。哥哥，對(duì)一般男子的客氣稱呼。行，表示處所。宋代和元代口語里自稱或者稱呼別人的詞的后邊，有時(shí)加“行”字，意思大致相當(dāng)于“這邊”“那邊”或者“這里”“那里”。20.上朝取應(yīng)：進(jìn)京考試。取應(yīng)，參加科舉考試。21.餐刀：吃刀，挨刀。22.也么哥：又作也波哥、也末哥，是元明戲曲中常用的襯詞，無義。在【叨叨令】曲中，此二句必重，并且在句尾加“也么哥”三字。23.卜兒：元雜劇中的老年婦女角色。屬于“雜”角色類別。24.兀的：這，這個(gè)。與“不”連用，表示反問，如同說“這豈不”“怎的不”。25.咱：語氣助詞，表示祈使。26.冬時(shí)年節(jié)，月一十五：冬至和過年，初一和十五。27.瀽：潑，倒。這里指祭奠時(shí)澆奠酒漿。28.陌：量詞，用于祭奠時(shí)所燒的紙錢，相當(dāng)于“疊”。29.則是：只當(dāng)是。30.念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆：可憐我竇娥被官府糊里糊涂地判了死罪。葫蘆提，當(dāng)時(shí)的口語，“糊里糊涂”的意思。愆，罪過。31.干家緣：操勞家務(wù)。家緣，家務(wù)。32.你只看竇娥少爺無娘面：看在竇娥缺少父親又沒有母親的份上。33.遇時(shí)節(jié)將碗涼漿奠：冬時(shí)年節(jié)時(shí)，在碗中裝上涼酒來祭奠。34.烈：燒。35.薦：祭奠。36.不明不暗：糊里糊涂。37.白練：白色熟絹。38.旗槍：旗桿頭。39.者：語氣助詞，用于句末，表示祈使。40.打甚么不緊：有什么要緊。41.站：這里指讓竇娥站著。42.罰：這里是“發(fā)”的意思。43.無頭愿：沒有頭腦、沒有根據(jù)的愿望。44.靈圣：天神顯靈的事跡。45.也不見得湛湛青天：也顯不出天理昭彰。湛湛，清明澄澈。46.紅塵灑：灑在土地上。紅塵，土地。47.萇弘化碧：萇弘是周朝的賢臣。相傳他無罪被殺，他的血被蜀人藏起來，三年后變成了碧玉。碧，青綠色的美玉。48.望帝啼鵑：望帝是古代傳說中蜀王杜宇的稱號(hào)。相傳他因水災(zāi)讓位給他的臣子，自己隱居山中，死后化為杜鵑，日夜悲啼，直到吐血。49.天道：天氣。50.暄：炎熱。51.飛霜六月因鄒衍：鄒衍是戰(zhàn)國時(shí)燕國的臣子。相傳他遭讒言被囚禁，入獄時(shí)仰天大哭，當(dāng)時(shí)正當(dāng)夏天，竟然下起霜來。后來常用“六月飛霜”來表示冤獄。52.六出冰花：指雪花。雪的結(jié)晶體一般有六瓣，所以說“六出”。53.素車白馬：指送葬的車馬。54.斷送出：發(fā)送往。斷送，發(fā)送，指殯葬。55.楚州：州名，治所在山陽（今江蘇淮安）。56.亢旱：大旱?？海瑯O。57.東海曾經(jīng)孝婦冤：此事見于《說苑·貴德》《漢書·于定國傳》等，記東海孝婦蒙冤被殺，郡中大旱三年。58.每：表示復(fù)數(shù)，相當(dāng)于“們”。59.磨旗：揮動(dòng)旗幟。60.內(nèi)：指后臺(tái)。61.題：提。簡要評(píng)論1.主旨?xì)w納：《竇娥冤》是元代劇作家關(guān)漢卿的雜劇作品。該作品真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)下層人民任人宰割、無處訴苦的黑暗現(xiàn)實(shí)，刻畫了竇娥這一經(jīng)典的女性人物形象。課文的節(jié)選部分描寫了竇娥含冤負(fù)屈，呼天搶地，在無奈下只能向天地發(fā)出三樁誓愿以證清白，這樣浪漫主義的寫作手法使劇作的思想藝術(shù)升華到了一個(gè)新的高度。善良的人民冤屈地死去，而貪官污吏、流痞惡霸仍然橫行世間。這出悲劇是對(duì)黑暗社會(huì)憤怒的反抗和吶喊，表達(dá)了當(dāng)時(shí)像竇娥一樣被壓迫的人民對(duì)社會(huì)的真實(shí)感受，是一出揭露黑暗、表達(dá)人心的社會(huì)悲劇。2.人物形象：《竇娥冤》所塑造的竇娥這一人物形象，是中國古代文學(xué)中最感人的女性形象之一。她在劇中最開始所體現(xiàn)出的性格是善良、安分，即使身世凄苦，但是并未有過不滿，只想踏踏實(shí)實(shí)過好自己的生活。然而隨著張?bào)H兒父子的登場(chǎng)，沖突開始展現(xiàn)，她性格中的剛強(qiáng)堅(jiān)貞、寧折不屈的反抗精神，也就自然而然地顯現(xiàn)出來。在經(jīng)歷官府黑暗的拷打之后，她徹底看清了黑暗的現(xiàn)實(shí)，也對(duì)社會(huì)失去了希望。在課文所選的第三折中，竇娥的反抗意志達(dá)到了最高點(diǎn)，她質(zhì)疑、埋怨，乃至斥罵天地，向封建社會(huì)發(fā)起挑戰(zhàn)。她的性格和形象隨著劇情的不斷發(fā)展更加豐富飽滿，最終展現(xiàn)出驚人的光彩，充滿魅力。3.寫法賞析：最顯著的特點(diǎn)是將現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合。竇娥臨刑發(fā)出的三樁誓愿——血濺白練、六月飛雪、大旱三年，這些愿望都是現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生的事情，卻全部奇跡般地實(shí)現(xiàn)了。這樣的寫法本該讓人感到荒謬，但因?yàn)樽髌飞钌钪哺诂F(xiàn)實(shí)生活的土壤中，社會(huì)的黑暗讓觀眾深切同情竇娥的悲慘遭遇，并且對(duì)封建法制的腐朽和奸民惡吏的感到痛恨萬分，所以富含浪漫色彩的誓愿更能夠符合觀眾的期待，且強(qiáng)烈體現(xiàn)出作品的主題，使得人物和劇情具有強(qiáng)大的感染能力。作文講記《竇娥冤》是我國古代戲曲史上的一顆掌上明珠。不同于同時(shí)代的大多數(shù)雜劇，《竇娥冤》是一出雄偉的悲劇。王國維先生曾在《宋元戲曲史考》中評(píng)價(jià)其“即列之與世界大悲劇中，亦無愧色”，《竇娥冤》的悲劇性絲毫不遜色于西方戲劇，并且有著獨(dú)特的中國色彩?！陡]娥冤》遵循了元雜劇的常規(guī)體例，一共四折，并有一個(gè)楔子。課文所選擇的正是劇中第三折。四折一楔子中，楔子為序，四折則分別對(duì)應(yīng)“起、承、轉(zhuǎn)、合”，完整地呈現(xiàn)一場(chǎng)沖突的從始至終。竇娥自小因?yàn)榧邑毐毁u給蔡婆婆做童養(yǎng)媳，好不容易接受了事實(shí)準(zhǔn)備與丈夫共度一生時(shí)又遭遇丈夫的早亡，只能與婆婆相依為命。至此本來已經(jīng)足夠凄苦，然而不幸還在不依不饒地追逐著她。蔡婆婆去收高利貸差點(diǎn)被賽盧醫(yī)勒殺，被張?bào)H兒父子救下，卻又以此被脅迫，要求婆婆和竇娥嫁給父子倆。竇娥因?yàn)椴煌庠偌?，張?bào)H兒便心生歹計(jì)，打算毒殺蔡婆婆后強(qiáng)娶竇娥。然而陰差陽錯(cuò)之下，毒藥被張?bào)H兒的父親喝下，張?bào)H兒只能將計(jì)就計(jì)，栽贓竇娥殺人，威脅她嫁給自己。而竇娥寧愿赴死也不愿意嫁人，飽受冤屈的她在法場(chǎng)發(fā)下三樁誓愿含恨而死。最后，竇娥的冤魂歸來，向已經(jīng)功成名就的父親訴冤，竇天章最后為她主持了公道。《竇娥冤》的悲劇即竇娥走向死亡的過程，而造成竇娥死亡的因素主要有三種，分別是身世的不幸、命運(yùn)的無奈、吏治的黑暗。竇娥的出身就是不幸的。竇娥首先是一位女子，在封建時(shí)代，女性的地位不高，并且受到重重枷鎖的約束。竇娥從來都是身不由己的，最早被賣身作了蔡婆婆兒子的老婆，最后又被逼迫作張?bào)H兒的老婆。在第一次被賣身時(shí)，因?yàn)橘u她的人是她的父親，出于封建孝道，即使她萬般不情愿，喊著“爹爹，你直下的撇了我孩兒去也”，也只能接受命運(yùn)；而第二次被賣身時(shí)，出于對(duì)死去丈夫的忠貞，竇娥對(duì)張?bào)H兒說“好馬不鞴雙鞍，烈女不更二夫，我至死不與你做媳婦”，即使在蔡婆婆的請(qǐng)求下也絲毫不動(dòng)搖。作為封建社會(huì)中的弱者，竇娥沒有選擇的權(quán)力，她的一生在買賣之中、“忠孝”大義之下走向了預(yù)定好的結(jié)局。無奈的命運(yùn)也是折磨竇娥的重要原因。在第一折的《油葫蘆》中竇娥唱道“莫不是八字兒該載著一世憂，誰似我無盡頭”，竇娥三歲亡母七歲離父，十七歲又死了丈夫，只剩下蔡婆婆相依為命。本來蔡婆婆家中豐裕，二人也過著衣食無憂的日子，卻沒想到蔡婆婆前去收債先是遇到生命危機(jī)，后又遇到地痞流氓張?bào)H兒父子，被惦記上了家產(chǎn)和兒媳婦。娶不成竇娥的張?bào)H兒更是打算下毒謀殺蔡婆婆，雖然被蔡婆婆躲過一劫，又打上了誣告竇娥的主意。竇娥的人生悲劇可謂是一環(huán)接著一環(huán)，沒有盡時(shí)。吏治的黑暗則是壓死竇娥的最后一根稻草。審理竇娥一案的太守桃杌是個(gè)不折不扣的昏官，他的定場(chǎng)詩四句“我做官人勝別人，告狀來的要金銀；若是上司當(dāng)刷卷，在家推病不出門”足以顯現(xiàn)出他奸惡的本性。竇娥原本對(duì)公平正義抱有希望，以為桃杌“明如鏡，清似水”，而桃杌卻不分青紅皂白認(rèn)定竇娥有罪，棍棒伺候，屈打成招。最后竇娥徹底對(duì)吏治失去了信心，只能通過寄托于超自然力量來證明自己的清白?；仡櫢]娥之死，其實(shí)就是竇娥一步一步對(duì)封建社會(huì)失去信心、走向滅亡的悲劇?！陡]娥冤》作者關(guān)漢卿所處的元代，正是一個(gè)封建黑暗、社會(huì)混亂的時(shí)代。孤苦無依、命途坎坷的弱女子竇娥，就是那個(gè)時(shí)代人民最好的寫照。有學(xué)者認(rèn)為，竇娥冤既不是性格悲劇，也不是命運(yùn)悲劇，而是地地道道的社會(huì)悲劇。封建社會(huì)的女性處于不平等的地位，因而導(dǎo)致了竇娥的身世不幸；統(tǒng)治混亂的時(shí)代地痞流氓橫行，這就構(gòu)成了竇娥看似巧合實(shí)則必然的命運(yùn)；大規(guī)模貪官污吏的存在又讓草菅人命、屈打成招成為了固定的結(jié)局。壓迫竇娥的身世、命運(yùn)、吏治，其實(shí)都是黑暗社會(huì)的產(chǎn)物，它們共同構(gòu)成了壓迫人民的大山，一環(huán)扣一環(huán)，最終迫使善良的人民走向死亡。但是，即使悲慘的命運(yùn)難以違逆，人民卻沒有放棄尋找希望。在黑暗的社會(huì)下，竇娥非但沒有自暴自棄，反而奮起反抗斗爭(zhēng)，以不屈的精神長存世間。在第三折的《滾繡球》中竇娥唱道，“地也，你不分好歹何為地？天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！”為了尋求公平正道，連天地都敢顛覆?！陡]娥冤》的悲劇不是悲慘和悲涼，而是悲憤與悲壯。像竇娥一樣苦命的人民面對(duì)黑暗不公選擇的是追求美好的理想，即使過程再困難艱苦也絕不動(dòng)搖意志。而這也正是《竇娥冤》悲劇最大的閃光點(diǎn)。知識(shí)鏈接元雜劇和散曲共同構(gòu)成了元曲。元曲四大家分別是：關(guān)漢卿（代表作雜劇《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會(huì)》）、白樸（代表作雜劇《梧桐雨》《墻頭馬上》）、馬致遠(yuǎn)（代表作雜劇《漢宮秋》散曲《天凈沙·秋思》）、鄭光祖（代表作雜劇《倩女離魂》）。1.元雜劇的整體結(jié)構(gòu)：元雜劇遵循“四折一楔子”的基本結(jié)構(gòu)，但也有個(gè)別的雜劇存在五折、六折或多本連演，如五折的《趙氏孤兒》?！罢邸笔且魳方M織的單元，包括了一個(gè)完整的套曲，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，每一折大都包括較多的場(chǎng)次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常位于劇本開頭或者兩折之間，用來說明情節(jié)，承接劇情。楔子往往以賓白為主，通常只用一支或者兩支曲調(diào)。2.元雜劇的角色：元雜劇的演出采用角色制，大致可以分為末、旦、凈、雜四大類別。其中末是男角色，旦是女角色。元雜劇每本戲一般只有一個(gè)主角演唱，男主角稱正末，女主角則稱正旦。而由此衍生出男女主角演唱的劇本又可以分為末本和旦本。除了正末、正旦外，末還分為副末、外末、小末、沖末等，旦又分為外旦、副旦、小旦等，分別扮演劇中其他的男女角色。凈則在劇中通常扮演具有兇狠奸刁性格的人物，有男有女，分正凈、副凈。雜因扮演的角色很雜，在劇本中不注明角色名稱，只表明劇中人物的特征，比如《竇娥冤》中出現(xiàn)過的孛老（老漢）、卜兒（老婦）、孤（官員）等等。3.元雜劇的唱、白、科：曲分為套曲和小令，在元雜劇中，每一折戲唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。雜劇多用北宮調(diào)，雖然其曲調(diào)多句式與字?jǐn)?shù)有規(guī)定，但是可以在規(guī)定字?jǐn)?shù)外添加襯字。此外，每一個(gè)套曲用韻需要保持一致。科是戲劇動(dòng)作的總稱，包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。雜劇中的人物做某動(dòng)作，則寫為“某科”。白是“賓白”，是劇中人的說白部分。賓白包括以下四種：對(duì)白、獨(dú)白、旁白、帶白。4.元雜劇的題目正名：元雜劇結(jié)尾處有題目正名，用兩句或四句的對(duì)偶句總結(jié)全局內(nèi)容，交代劇名，是當(dāng)時(shí)作廣告宣傳使用的標(biāo)題。如課文《竇娥冤》的題目正名為：題目后嫁婆婆忒心偏，守志烈女意自堅(jiān)。正名湯風(fēng)冒雪沒頭鬼，感天動(dòng)地竇娥冤。題目正名的最后一句通常就是本劇的劇名。《感天動(dòng)地竇娥冤》即是該劇的全名，最后三字為簡名。學(xué)而習(xí)之一、積累與運(yùn)用1．下列加粗字注音全對(duì)的一組是（）A．提（dī）防

嗟（jiē）怨親眷（juàn）

前合后偃（yǎn）B．罪懲（qiān）

埋（mái）怨

亢（kàng）旱

孤身只（zhī）影C．尸骸（hái）

煞（shà）尾

甘霖（lín）鼓三通（tōng）D．錯(cuò)勘（kān）湛湛（zhàn）

盜跖（zhí）

古陌（bǎi）荒阡【答案】A【解析】B項(xiàng)，埋mán;C項(xiàng)，煞shā，通tòng；D項(xiàng)，陌mò。2．下列各項(xiàng)中有兩個(gè)錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（）A．寒喧

罪愆傾刻

披枷戴瑣B．分辨

訣別

造蘗

望帝啼鵑C．時(shí)辰

昭障冤枉

湛湛清天D．憐憫枷紐

白練

負(fù)屈銜冤【答案】C【解析】A項(xiàng)，寒暄，頃刻，披枷帶鎖;B項(xiàng)，造孽;C項(xiàng)，昭彰，湛湛青天;D項(xiàng)，全對(duì)。3．解釋有誤的兩項(xiàng)是（）A．外（外末，老年男子）科（角色動(dòng)作）凈（花臉）正旦（女主角）B．磨旗（搖旗）只合（只該）

倘秀才（曲牌名）

錯(cuò)勘（錯(cuò)判、錯(cuò)斷）C．偃（倒）取應(yīng)（就職做官）餐刀（挨刀）

也么哥（句尾助詞）D．卜兒（老婦）兀的（這）典刑（受死刑）

葫蘆提（糊里糊涂）E．干家緣（操勞家務(wù)）烈（燒）薦（祭）

兀那（唉呀）F．暄（暖）官吏每（官吏們）

正宮（宮調(diào)之一，宮調(diào)是表示聲音高低的）【答案】C、E【解析】C項(xiàng)，取應(yīng)，參加考試以取得功名。E項(xiàng)，兀那，那；兀，發(fā)語詞，無意義。4．關(guān)于雜劇的一些說法，哪一項(xiàng)不當(dāng)（）A．元雜劇的結(jié)構(gòu)一般是四折，有些有楔子。折是戲劇故事發(fā)展的大段落，也是音樂組織的單元。楔子是指四折以外增加的獨(dú)立段落。B．雜劇劇本由曲詞（元雜劇的主體）、賓白（劇中人物的對(duì)話）、科（主要指演員的動(dòng)作、表情和音響效果的舞臺(tái)提示）三部分組成。C．雜劇角色分末（男角）、旦（女角）、凈（剛強(qiáng)、兇惡或滑稽的人物）、雜（末、旦、凈以外的雜角）等。正末和正旦是元雜劇的主唱角色。D．元代雜劇和散曲合稱“元曲”，關(guān)漢卿是中國戲劇的