建筑大師貝聿銘案例賞析課件

貝聿銘(Pei,LeohMing)

美國籍，美國著名建筑學(xué)家，他是當(dāng)前世界成就最高、最負(fù)盛譽(yù)的建筑大師之一。貝聿銘(Pei,LeohMing)

美國籍，美國150年代末60年代初，貝聿銘在繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建筑原則的基礎(chǔ)上逐漸形成了自己的建筑風(fēng)格，設(shè)計(jì)建成一批影響很大的建筑，其中美國大氣研究中心、肯尼迪紀(jì)念圖書館等表現(xiàn)了建筑形象與自然環(huán)境的有機(jī)結(jié)合。華盛頓國家美術(shù)館東館是貝聿銘建筑事業(yè)中極為成功的一例。在巴黎羅浮宮的擴(kuò)建中，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造成現(xiàn)代化美術(shù)館的一系列難題，取得極大成功，享譽(yù)世界。

50年代末60年代初，貝聿銘在繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建2建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心等。

建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館3雖然貝聿銘受西式教育受美國影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國是他的根，他一直在為中國建筑作貢獻(xiàn)。

雖然貝聿銘受西式教育受美國影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國是他的根，4建筑大師貝聿銘案例賞析課件5

北京香山飯店建于一九八二年，美國貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)。建筑吸收中國園林建筑特點(diǎn)，對軸線、空間序列及庭園的處理都顯示了建筑師貝聿銘良好的中國古典建筑修養(yǎng)。貝聿銘說，他要幫助中國建筑師尋找一條將傳與現(xiàn)代相結(jié)合的道路。

北京香山飯店建于一九八二年，美國貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)。建6北京香山飯店最大的特點(diǎn)就是“中國特色的紅條幅”。貝聿銘說：“香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在國外設(shè)計(jì)有的建筑高出10倍。我們不能每有新建筑都往外看，中國建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當(dāng)然，光尋歷史的根是不夠的，還要現(xiàn)代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上去。從香山飯店的設(shè)計(jì)，我企圖探索一條新的道路：在一個現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民族建筑藝術(shù)的精華?！?/p>

北京香山飯店最大的特點(diǎn)就是“中國特色的紅條幅”。貝聿銘說：“7

香山飯店是他在中國大陸的第一件作品。這座350個房間的酒店以中國庭院式風(fēng)格建成。它的屋頂采用了中國傳統(tǒng)建筑的輪廓，大堂像一個中國庭院。在香山飯店，西方現(xiàn)代建筑原則與中國傳統(tǒng)的營造手法巧妙地融合，形成了具有中國氣質(zhì)的建筑空間。

香山飯店是他在中國大陸的第一件作品。這座350個房間的酒店8飯店建筑獨(dú)具特色，一九八四年曾獲美國建筑學(xué)會榮譽(yù)獎，整座飯店憑借山勢,高低錯落，蜿蜒曲折，院落相見，內(nèi)有十八景觀，山石、湖水、花草、樹木與白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣，飯店大廳面積八百余米，陽光透過玻璃屋頂瀉灑在綠樹茵茵的大廳內(nèi)明媚而舒適。

飯店建筑獨(dú)具特色，一九八四年曾獲美國建筑學(xué)會榮譽(yù)獎，整座飯店92001年，一名西方記者向眾多中外建筑師征詢他們心目中最佳的五個現(xiàn)代中國建筑，他們中的大多數(shù)根本不認(rèn)為在中國能找出五個像樣的現(xiàn)代建筑，然而所有人都毫不猶豫地提到了香山飯店。

他的設(shè)計(jì)者，是華裔美國建筑師貝聿銘。這雖然不是建筑史上最偉大的名字，但無疑是世界范圍最為大眾熟知的明星建筑師。2001年，一名西方記者向眾多中外建筑師征詢他們心目中最佳的10建筑大師貝聿銘案例賞析課件111988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。

1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要12貝聿銘用他表面上無所謂的態(tài)度承受著他建筑生涯中最嚴(yán)重的考驗(yàn)，貝聿銘的助手說：“我從不記得貝聿銘曾經(jīng)沮喪過，他認(rèn)為讓更多的人了解他的作品是整個設(shè)計(jì)的印象”

貝聿銘用他表面上無所謂的態(tài)度承受著他建筑生涯中最嚴(yán)重的考驗(yàn)，13盧浮宮的復(fù)興則成為貝聿銘一生的榮耀。世界各地的人來這里參觀、駐足，如果說建筑與生命有關(guān)的話，貝聿銘的建筑就極富生命力。他極力追求透明、反射，把金字塔傾瀉下來，似乎是一種象征，但它一點(diǎn)也不占空間。這些有趣的設(shè)計(jì)使法國人再次體會到了他們常說的“趣味”，你必須有光線，光線太重要了，沒有光線還叫什么建筑呢？盧浮宮的復(fù)興則成為貝聿銘一生的榮耀。世界各地的人來這里參觀、14太陽的光線是神奇的，因?yàn)樗兓喽耍瑤缀螌W(xué)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)只是個開始，對于一個建筑師來說除了幾何把東西連起來之外，還有更高的境界，那就是紋理、色彩、形狀和光線。他從江蘇老家運(yùn)來的七百九十三塊玻璃，為的是讓金字塔更加明快起來。貝聿銘的“金字塔”設(shè)計(jì)得益于他對各種技術(shù)的轉(zhuǎn)換運(yùn)用。體現(xiàn)在他對鐵索運(yùn)用，為了利用這些鐵索，貝聿銘最終采用了帆船上的手工技術(shù)。太陽的光線是神奇的，因?yàn)樗兓喽耍瑤缀螌W(xué)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)只是個開始15建筑大師貝聿銘案例賞析課件16新落成的位于卡塔爾多哈的一個人工島嶼上的伊斯蘭藝術(shù)博物館，設(shè)計(jì)來自91歲高齡的貝聿銘，貝聿銘稱這個伊斯蘭藝術(shù)博物館將是他最后一個大型文化建筑（建筑外部在2006年已完成）。占地4萬5平方，白色石灰石幾何式的疊加成伊斯蘭的風(fēng)格建筑，中央的穹頂連接起不同的空間，內(nèi)部除了展示來自世界各地的各種伊斯蘭藝術(shù)品，還包括圖書館、餐廳等功能空間，開館時就有馬友友的表演。新落成的位于卡塔爾多哈的一個人工島嶼上的伊斯蘭藝術(shù)博物館，設(shè)17為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個月，研讀穆罕默德，到埃及，去突尼斯。怕這個博物館會被周圍環(huán)境所淹沒，他請求卡塔爾的王儲為其建立一個獨(dú)立的島。為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個月，研讀穆18

這座得到卡塔爾統(tǒng)治家族al-Thani授權(quán)的作品被認(rèn)為是貝聿銘最后的“宣言”。作為20世紀(jì)最成功的建筑師之一貝聿銘稱這個伊斯蘭藝術(shù)博物館將是他最后一個大型文化建筑。貝聿銘的目標(biāo)是將較久遠(yuǎn)時代的價值觀融入當(dāng)今的文化之中，或如他所說的，捕捉住“伊斯蘭建筑的精髓”。該博物館堅(jiān)硬而輪廓分明的造型取材于開羅的一處建筑的水池，還取材于8到9世紀(jì)建立于突尼斯的那些堡壘。

這座得到卡塔爾統(tǒng)治家族al-Thani授權(quán)的作品被認(rèn)為是貝19

伊斯蘭藝術(shù)博物館已被視為卡塔爾新的國家標(biāo)志

卡塔爾博物館管理局執(zhí)行主席阿卜杜拉說，伊斯蘭藝術(shù)博物館是卡塔爾朝著將多哈打造成世界文化之都目標(biāo)邁出的第一步。伊斯蘭藝術(shù)博物館已被視為卡塔爾新的國家標(biāo)志

卡塔爾博物20多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的人工島上﹐占地4.5萬平方米，是迄今為止最全面的以伊斯蘭藝術(shù)為主題的博物館。博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，折射在蔚藍(lán)的海面上，形成一種懾人的宏偉力量。多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的人工島上﹐21而再看建筑的細(xì)部，典型的伊斯蘭風(fēng)格幾何圖案和阿拉伯傳統(tǒng)拱形窗，又為這座龐然大物增添幾分柔和，稍稍中和了它的英武之氣。博物館中庭偌大的銀色穹頂之下，150英尺高的玻璃幕墻裝飾四壁，人們可以透過它望見碧海金沙。而再看建筑的細(xì)部，典型的伊斯蘭風(fēng)格幾何圖案和阿拉伯傳統(tǒng)拱形窗22演講完畢，謝謝觀看！演講完畢，謝謝觀看！23貝聿銘(Pei,LeohMing)

美國籍，美國著名建筑學(xué)家，他是當(dāng)前世界成就最高、最負(fù)盛譽(yù)的建筑大師之一。貝聿銘(Pei,LeohMing)

美國籍，美國2450年代末60年代初，貝聿銘在繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建筑原則的基礎(chǔ)上逐漸形成了自己的建筑風(fēng)格，設(shè)計(jì)建成一批影響很大的建筑，其中美國大氣研究中心、肯尼迪紀(jì)念圖書館等表現(xiàn)了建筑形象與自然環(huán)境的有機(jī)結(jié)合。華盛頓國家美術(shù)館東館是貝聿銘建筑事業(yè)中極為成功的一例。在巴黎羅浮宮的擴(kuò)建中，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造成現(xiàn)代化美術(shù)館的一系列難題，取得極大成功，享譽(yù)世界。

50年代末60年代初，貝聿銘在繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建25建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心等。

建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館26雖然貝聿銘受西式教育受美國影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國是他的根，他一直在為中國建筑作貢獻(xiàn)。

雖然貝聿銘受西式教育受美國影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國是他的根，27建筑大師貝聿銘案例賞析課件28

北京香山飯店建于一九八二年，美國貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)。建筑吸收中國園林建筑特點(diǎn)，對軸線、空間序列及庭園的處理都顯示了建筑師貝聿銘良好的中國古典建筑修養(yǎng)。貝聿銘說，他要幫助中國建筑師尋找一條將傳與現(xiàn)代相結(jié)合的道路。

北京香山飯店建于一九八二年，美國貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)。建29北京香山飯店最大的特點(diǎn)就是“中國特色的紅條幅”。貝聿銘說：“香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在國外設(shè)計(jì)有的建筑高出10倍。我們不能每有新建筑都往外看，中國建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當(dāng)然，光尋歷史的根是不夠的，還要現(xiàn)代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上去。從香山飯店的設(shè)計(jì)，我企圖探索一條新的道路：在一個現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民族建筑藝術(shù)的精華?！?/p>

北京香山飯店最大的特點(diǎn)就是“中國特色的紅條幅”。貝聿銘說：“30

香山飯店是他在中國大陸的第一件作品。這座350個房間的酒店以中國庭院式風(fēng)格建成。它的屋頂采用了中國傳統(tǒng)建筑的輪廓，大堂像一個中國庭院。在香山飯店，西方現(xiàn)代建筑原則與中國傳統(tǒng)的營造手法巧妙地融合，形成了具有中國氣質(zhì)的建筑空間。

香山飯店是他在中國大陸的第一件作品。這座350個房間的酒店31飯店建筑獨(dú)具特色，一九八四年曾獲美國建筑學(xué)會榮譽(yù)獎，整座飯店憑借山勢,高低錯落，蜿蜒曲折，院落相見，內(nèi)有十八景觀，山石、湖水、花草、樹木與白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣，飯店大廳面積八百余米，陽光透過玻璃屋頂瀉灑在綠樹茵茵的大廳內(nèi)明媚而舒適。

飯店建筑獨(dú)具特色，一九八四年曾獲美國建筑學(xué)會榮譽(yù)獎，整座飯店322001年，一名西方記者向眾多中外建筑師征詢他們心目中最佳的五個現(xiàn)代中國建筑，他們中的大多數(shù)根本不認(rèn)為在中國能找出五個像樣的現(xiàn)代建筑，然而所有人都毫不猶豫地提到了香山飯店。

他的設(shè)計(jì)者，是華裔美國建筑師貝聿銘。這雖然不是建筑史上最偉大的名字，但無疑是世界范圍最為大眾熟知的明星建筑師。2001年，一名西方記者向眾多中外建筑師征詢他們心目中最佳的33建筑大師貝聿銘案例賞析課件341988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。

1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要35貝聿銘用他表面上無所謂的態(tài)度承受著他建筑生涯中最嚴(yán)重的考驗(yàn)，貝聿銘的助手說：“我從不記得貝聿銘曾經(jīng)沮喪過，他認(rèn)為讓更多的人了解他的作品是整個設(shè)計(jì)的印象”

貝聿銘用他表面上無所謂的態(tài)度承受著他建筑生涯中最嚴(yán)重的考驗(yàn)，36盧浮宮的復(fù)興則成為貝聿銘一生的榮耀。世界各地的人來這里參觀、駐足，如果說建筑與生命有關(guān)的話，貝聿銘的建筑就極富生命力。他極力追求透明、反射，把金字塔傾瀉下來，似乎是一種象征，但它一點(diǎn)也不占空間。這些有趣的設(shè)計(jì)使法國人再次體會到了他們常說的“趣味”，你必須有光線，光線太重要了，沒有光線還叫什么建筑呢？盧浮宮的復(fù)興則成為貝聿銘一生的榮耀。世界各地的人來這里參觀、37太陽的光線是神奇的，因?yàn)樗兓喽?，幾何學(xué)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)只是個開始，對于一個建筑師來說除了幾何把東西連起來之外，還有更高的境界，那就是紋理、色彩、形狀和光線。他從江蘇老家運(yùn)來的七百九十三塊玻璃，為的是讓金字塔更加明快起來。貝聿銘的“金字塔”設(shè)計(jì)得益于他對各種技術(shù)的轉(zhuǎn)換運(yùn)用。體現(xiàn)在他對鐵索運(yùn)用，為了利用這些鐵索，貝聿銘最終采用了帆船上的手工技術(shù)。太陽的光線是神奇的，因?yàn)樗兓喽耍瑤缀螌W(xué)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)只是個開始38建筑大師貝聿銘案例賞析課件39新落成的位于卡塔爾多哈的一個人工島嶼上的伊斯蘭藝術(shù)博物館，設(shè)計(jì)來自91歲高齡的貝聿銘，貝聿銘稱這個伊斯蘭藝術(shù)博物館將是他最后一個大型文化建筑（建筑外部在2006年已完成）。占地4萬5平方，白色石灰石幾何式的疊加成伊斯蘭的風(fēng)格建筑，中央的穹頂連接起不同的空間，內(nèi)部除了展示來自世界各地的各種伊斯蘭藝術(shù)品，還包括圖書館、餐廳等功能空間，開館時就有馬友友的表演。新落成的位于卡塔爾多哈的一個人工島嶼上的伊斯蘭藝術(shù)博物館，設(shè)40為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個月，研讀穆罕默德，到埃及，去突尼斯。怕這個博物館會被周圍環(huán)境所淹沒，他請求卡塔爾的王儲為其建立一個獨(dú)立的島。為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個月，研讀穆41

這座得到卡塔爾統(tǒng)治家族al-