寶蓮燈案例分析課件

中國動漫——《寶蓮燈》案例分析中國動漫——《寶蓮燈》案例分析1案例：《寶蓮燈》一、創(chuàng)作背景：從萬氏兄弟開始的中國動畫，在中國土地上已經(jīng)有80年的歷史了，迄今為止，卻沒有經(jīng)典作品為全世界動畫提供參照元素。二、創(chuàng)作時間：1995年，歷時四年案例：《寶蓮燈》一、創(chuàng)作背景：從萬氏兄弟開始的中國動畫，在中2三、口號：中國動畫片正在走向國際化和商業(yè)化的路上前進的大片——《寶蓮燈》四、投資力度：總投資1200萬元，超過300位工作人員參加制作，總共繪制逾150000幅動畫畫面，2000余幅背景，2000多個鏡頭，人物近50個。三、口號：中國動畫片正在走向國際化和商業(yè)化的路上前進的大片—3五、所獲成就：2001年12月首屆（阿根廷）馬德普拉塔兒童及少年影片電影節(jié)特別獎；1999年10月第十九屆中國電影金雞獎的“最佳美術片獎”；2000年5月1999年度中國電影華表獎的“優(yōu)秀美術片獎”；2001年6月第九屆中國電影童牛獎的“優(yōu)秀美術片獎”。欣賞動畫《寶蓮燈》五、所獲成就：2001年12月首屆（阿根廷）馬德普拉塔兒童及4審視《寶蓮燈》審視其實是對這一批動畫人的致敬，而且所謂的經(jīng)典一定是在各個時代都有人評說。時過境遷，如果從1995年算起我們有十幾年的時間來審視這部動畫的功過得失。但無論如何《寶蓮燈》也是中國動畫探索階段的里程碑。審視《寶蓮燈》審視其實是對這一批動畫人的致敬，而且所謂的經(jīng)典5第一點——主題與角色的失落《寶蓮燈》整個主題，首先是混亂，其次是主題和主人公角色嚴重背離商業(yè)性，造成了和觀眾巨大的不和諧，主題在失落中遠離動畫。●主題是“孝感天下”還是“精誠所至，金石為開”還是·······●此劇在角色上的特征：首先，整部動畫角色相對較少。其次，角色性格單一，每一個角色都是自己活在自己的線索里，不和其他角色發(fā)生關系。第一點——主題與角色的失落《寶蓮燈》整個主題，首先是混亂，其6第三，在《寶蓮燈》中，角色就是角色，角色就是直接為劇情服務的。這本沒有錯，故事中的角色就是為情節(jié)而設置的，但是，商業(yè)動畫中的角色是后期開發(fā)的主要產(chǎn)品來源，如果這個角色只是簡單服務于劇情，沒有留下性格與拓展空間，那后期開發(fā)就無從談起了。第三，在《寶蓮燈》中，角色就是角色，角色就是直接為劇情服務的7第二點—線索與情節(jié)點的失衡《寶蓮燈》的線索只有一條：救母。作者有意加上一條副線，安排了一個與沉香對應的角色：部落酋長的女兒嘎妹。但是嘎妹在片中只是出現(xiàn)過兩次。第二點—線索與情節(jié)點的失衡《寶蓮燈》的線索只有一條：救母。作8《寶蓮燈》一共有23個情節(jié)點，很多時候情節(jié)點前后不連貫，無關聯(lián)，很突兀。而且所有情節(jié)點都是簡單的平鋪，沒有呈現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏。這也是《寶蓮燈》作者苦費心機，花大力氣制作的三個歌舞片段，沒能達到應有效果的最根本原因。《寶蓮燈》一共有23個情節(jié)點，很多時候情節(jié)點前后不連貫，無關9第三點—語言與細節(jié)的失誤《寶蓮燈》在語言上的特點是：簡單化，概念化，低幼化，同時還非常書面化。沉香：寶蓮燈剛才亮了。三圣母：是的。沉香：媽媽，你不想讓燈亮嗎？三圣母：不，媽媽很想讓它亮起來，但是現(xiàn)在不行，這盞燈不是一盞平平常常的燈。沉香：那它是？三圣母：它是一盞神燈。沉香：媽媽，它為什么是一盞神燈呢？第三點—語言與細節(jié)的失誤《寶蓮燈》在語言上的特點是：簡單化，10三圣母：因為壞人都怕它，因為它能給好人帶來幸福。沉香：媽媽，什么叫幸福??？三圣母：幸福就是媽媽和沉香在一起?。〕料悖号?，我懂了，我和媽媽在一起最高興，和媽媽在一起就是幸福。三圣母：對，對，對。沉香：媽媽，那就要燈永遠亮著，我要和媽媽永遠在一起，永遠幸福。三圣母：因為壞人都怕它，因為它能給好人帶來幸福。11一、從沉香出現(xiàn)到全片結束，這位主角都穿著同一件衣服。二、在高潮，主角與反面一號進行決戰(zhàn)之時，作者沒有在視覺上盡可能地渲染氣氛，讓觀眾僅僅從視覺上就能得到極大的愉悅?！秾毶彑簟吩诩毠?jié)處理上不得不說的缺陷。一、從沉香出現(xiàn)到全片結束，這位主角都穿著同一件衣服?！秾毶彑?2第四點—行為失常與高潮失控動畫行為是一種綜合行為，其中包含著角色的行為、故事的行為、鏡頭的行為音樂和臺詞的行為等。所謂高潮一定要是四個要素的共同滿足：心理、情節(jié)、行為、細節(jié)。用一句話來形容就是“演戲的是瘋子，看戲的是傻子。”第四點—行為失常與高潮失控動畫行為是一種綜合行為，其中包含著13《寶蓮燈》作為中國動畫的第一部商業(yè)長片，其意義是非常巨大的。問題總是伴隨著探索，關鍵是這些問題能不能為我們后來的動畫創(chuàng)作者提供借鑒，能不能在這里摔倒，又在這里爬起?！秾毶彑簟纷鳛橹袊鴦赢嫷牡谝徊可虡I(yè)長片，其意義是非常巨大的。14中國動漫——《寶蓮燈》案例分析中國動漫——《寶蓮燈》案例分析15案例：《寶蓮燈》一、創(chuàng)作背景：從萬氏兄弟開始的中國動畫，在中國土地上已經(jīng)有80年的歷史了，迄今為止，卻沒有經(jīng)典作品為全世界動畫提供參照元素。二、創(chuàng)作時間：1995年，歷時四年案例：《寶蓮燈》一、創(chuàng)作背景：從萬氏兄弟開始的中國動畫，在中16三、口號：中國動畫片正在走向國際化和商業(yè)化的路上前進的大片——《寶蓮燈》四、投資力度：總投資1200萬元，超過300位工作人員參加制作，總共繪制逾150000幅動畫畫面，2000余幅背景，2000多個鏡頭，人物近50個。三、口號：中國動畫片正在走向國際化和商業(yè)化的路上前進的大片—17五、所獲成就：2001年12月首屆（阿根廷）馬德普拉塔兒童及少年影片電影節(jié)特別獎；1999年10月第十九屆中國電影金雞獎的“最佳美術片獎”；2000年5月1999年度中國電影華表獎的“優(yōu)秀美術片獎”；2001年6月第九屆中國電影童牛獎的“優(yōu)秀美術片獎”。欣賞動畫《寶蓮燈》五、所獲成就：2001年12月首屆（阿根廷）馬德普拉塔兒童及18審視《寶蓮燈》審視其實是對這一批動畫人的致敬，而且所謂的經(jīng)典一定是在各個時代都有人評說。時過境遷，如果從1995年算起我們有十幾年的時間來審視這部動畫的功過得失。但無論如何《寶蓮燈》也是中國動畫探索階段的里程碑。審視《寶蓮燈》審視其實是對這一批動畫人的致敬，而且所謂的經(jīng)典19第一點——主題與角色的失落《寶蓮燈》整個主題，首先是混亂，其次是主題和主人公角色嚴重背離商業(yè)性，造成了和觀眾巨大的不和諧，主題在失落中遠離動畫。●主題是“孝感天下”還是“精誠所至，金石為開”還是·······●此劇在角色上的特征：首先，整部動畫角色相對較少。其次，角色性格單一，每一個角色都是自己活在自己的線索里，不和其他角色發(fā)生關系。第一點——主題與角色的失落《寶蓮燈》整個主題，首先是混亂，其20第三，在《寶蓮燈》中，角色就是角色，角色就是直接為劇情服務的。這本沒有錯，故事中的角色就是為情節(jié)而設置的，但是，商業(yè)動畫中的角色是后期開發(fā)的主要產(chǎn)品來源，如果這個角色只是簡單服務于劇情，沒有留下性格與拓展空間，那后期開發(fā)就無從談起了。第三，在《寶蓮燈》中，角色就是角色，角色就是直接為劇情服務的21第二點—線索與情節(jié)點的失衡《寶蓮燈》的線索只有一條：救母。作者有意加上一條副線，安排了一個與沉香對應的角色：部落酋長的女兒嘎妹。但是嘎妹在片中只是出現(xiàn)過兩次。第二點—線索與情節(jié)點的失衡《寶蓮燈》的線索只有一條：救母。作22《寶蓮燈》一共有23個情節(jié)點，很多時候情節(jié)點前后不連貫，無關聯(lián)，很突兀。而且所有情節(jié)點都是簡單的平鋪，沒有呈現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏。這也是《寶蓮燈》作者苦費心機，花大力氣制作的三個歌舞片段，沒能達到應有效果的最根本原因?！秾毶彑簟芬还灿?3個情節(jié)點，很多時候情節(jié)點前后不連貫，無關23第三點—語言與細節(jié)的失誤《寶蓮燈》在語言上的特點是：簡單化，概念化，低幼化，同時還非常書面化。沉香：寶蓮燈剛才亮了。三圣母：是的。沉香：媽媽，你不想讓燈亮嗎？三圣母：不，媽媽很想讓它亮起來，但是現(xiàn)在不行，這盞燈不是一盞平平常常的燈。沉香：那它是？三圣母：它是一盞神燈。沉香：媽媽，它為什么是一盞神燈呢？第三點—語言與細節(jié)的失誤《寶蓮燈》在語言上的特點是：簡單化，24三圣母：因為壞人都怕它，因為它能給好人帶來幸福。沉香：媽媽，什么叫幸福??？三圣母：幸福就是媽媽和沉香在一起??！沉香：哦，我懂了，我和媽媽在一起最高興，和媽媽在一起就是幸福。三圣母：對，對，對。沉香：媽媽，那就要燈永遠亮著，我要和媽媽永遠在一起，永遠幸福。三圣母：因為壞人都怕它，因為它能給好人帶來幸福。25一、從沉香出現(xiàn)到全片結束，這位主角都穿著同一件衣服。二、在高潮，主角與反面一號進行決戰(zhàn)之時，作者沒有在視覺上盡可能地渲染氣氛，讓觀眾僅僅從視覺上就能得到極大的愉悅?！秾毶彑簟吩诩毠?jié)處理上不得不說的缺陷。一、從沉香出現(xiàn)到全片結束，這位主角都穿著同一件衣服?！秾毶彑?6第四點—行為失常與高潮失控動畫行為是一種綜合行為，其中包含著角色的行為、故事的行為、鏡頭的行為音樂和臺詞的行為等。所謂高潮