中國古代文學(xué)史題庫3(元代文學(xué)到明清文學(xué))

多給人以 的感受。南方戲劇圈以 為中心，包多給人以 的感受。南方戲劇圈以 為中心，包第六編元代文學(xué)、解釋:1、勾欄2、對棚3、末本4、旦本二、填空1、元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間，大致從 年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國起,年。 年朱元璋推翻元朝為止，其間約年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤和啟示下，并與等表演要素結(jié)為一體，發(fā)下，并與展成。由于宋金對峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了兩種類型。當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成展成。由于宋金對峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了兩種類型。當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇的主干。3、劇本包括三個(gè)部分。雜劇一般由組成一個(gè)劇本，腳色可分為文壇的主干。3、劇本包括三個(gè)部分。雜劇一般由組成一個(gè)劇本，腳色可分三類，全劇只能由一人主唱。南戲劇本由若干出”組成，腳色分一人主唱。南戲劇本由若干出”組成，腳色分等類，在劇中歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場景中的，甚至直接透露作者的，具有強(qiáng)烈的性。4、雜劇的曲調(diào)由民間歌曲、的樂曲和傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由的民間音樂與的傳統(tǒng)的音樂結(jié)合而成、兩者在音樂文化方面均由傳統(tǒng)衍繁，彼;兩者在音樂上的差別，實(shí)際是等類，在劇中歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場景中的，甚至直接透露作者的，具有強(qiáng)烈的性。4、雜劇的曲調(diào)由民間歌曲、的樂曲和傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由的民間音樂與的傳統(tǒng)的音樂結(jié)合而成、兩者在音樂文化方面均由傳統(tǒng)衍繁，彼;兩者在音樂上的差別，實(shí)際是差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域.等文化上的差異，從而形成兩大音樂系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以為中心，包括以北的大部地區(qū)，流；劇作多以.故事、故事、5、北方戲劇圈以為中心，包括以北的大部地區(qū)，流；劇作多以.故事、故事、傳說為題材,的描寫和地區(qū)，既流行,也演出;劇作更重視的宣泄。6、散曲是一種新體，押韻較靈活，可以平仄，句中可以增毫無聯(lián)系。散曲的語言往往呈現(xiàn)化以及曲體某一部分音節(jié)化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩和詞更多采用 “”的方式加7的描寫和地區(qū)，既流行,也演出;劇作更重視的宣泄。6、散曲是一種新體，押韻較靈活，可以平仄，句中可以增毫無聯(lián)系。散曲的語言往往呈現(xiàn)化以及曲體某一部分音節(jié)化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩和詞更多采用 “”的方式加7、元代文學(xué)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出之美，與每以。作家純以曲體為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三、簡答1為什么說元代文學(xué)具有劃時(shí)代意義?2、元代戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么?3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會(huì)在元代走向衰微?4、王國維認(rèn)為元曲的審美特征及其形成的原因是什么？王國維的看法是否可??？5、吳偉業(yè)說元雜劇較昔之歌舞，更顯而暢”這顯而暢”的含義是什么?四、論述1簡析元代社會(huì)對元代文學(xué)發(fā)展的影響。2、簡析元雜劇和南戲的異同。3、怎樣認(rèn)識元代的敘事文學(xué)和抒情文學(xué)?4、談?wù)勀銓υ膲瘜徝狼槿ぷ兓目捶?。第一章話本小說與說唱文學(xué)、解釋:1、說話2、話本3、入話4、正話5、平話6說經(jīng)7、7、詩話諸宮調(diào)9、9、搊彈詞、填空1口傳故事的傳統(tǒng)，可遠(yuǎn)溯至上古,后來，人們以”代指1口傳故事的傳統(tǒng)，可遠(yuǎn)溯至上古,后來，人們以”代指的故事”隋《啟顏錄》載楊素手下散官侯白,”而得楊器重，楊子玄感曾對侯說： 侯秀才，可以（與）玄感說一個(gè)好話?！边@是目前所知關(guān)于“”的最早記錄。2、宋代說話”呈現(xiàn)出化與一個(gè)好話。”這是目前所知關(guān)于“”的最早記錄。2、宋代說話”呈現(xiàn)出化與化特點(diǎn)。據(jù)宋耐得翁《都城紀(jì)勝?瓦舍眾伎》載當(dāng)時(shí)， 說話”四家。3、小說話本突出的題材內(nèi)容是.故事和故事。4、講史”只是一種概稱，:”才是講史”的全貌。5、今存的說經(jīng)話本只有《3、小說話本突出的題材內(nèi)容是.故事和故事。4、講史”只是一種概稱，:”才是講史”的全貌。5、今存的說經(jīng)話本只有《》。6、》是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。三、簡答宋元話本的成書情況可分為哪三類?2、宋元小說話本由哪幾個(gè)部分構(gòu)成？它們的作用是什么?3、宋元小說話本有哪些藝術(shù)成就?4、2、宋元小說話本由哪幾個(gè)部分構(gòu)成？它們的作用是什么?3、宋元小說話本有哪些藝術(shù)成就?4、《五代史平話》在寫作上有哪些特點(diǎn)?5、諸宮調(diào)與說話有什么關(guān)系?四、論述簡論宋元小說話本的題材內(nèi)容特點(diǎn)。2、2、簡析《大唐三藏取經(jīng)詩話》的意義。3、3、第二章關(guān)漢卿

、重點(diǎn)閱讀作品：《竇娥冤》（第三折）、《救風(fēng)塵》（第三折）、《單刀會(huì)》（第四折）、

背誦：《竇娥冤》第三折［端正好］、［滾繡球］、《單刀會(huì)》第四折［新水令卜［駐馬聽］［離亭宴帶歇拍煞］）二、填空1關(guān)漢卿，號人。至元、年間，活躍于創(chuàng)作圈中，是名震領(lǐng)袖。他深受思想影響，但生活之路長期堵塞的元代，處于一種進(jìn)則1關(guān)漢卿，號人。至元、年間，活躍于創(chuàng)作圈中，是名震領(lǐng)袖。他深受思想影響，但生活之路長期堵塞的元代，處于一種進(jìn)則，退則的難堪境地，不過他較能調(diào)適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌，呈的難堪境地，不過他較能調(diào)適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌，呈現(xiàn)出的特色。一方面對卜分關(guān)切、對十分熱愛；另一方面，在建立社會(huì)秩序的問題上認(rèn)同學(xué)說，甚至流露出對生活的向往。他一方面寫出感天動(dòng)地的《》，另現(xiàn)出的特色。一方面對卜分關(guān)切、對十分熱愛；另一方面，在建立社會(huì)秩序的問題上認(rèn)同學(xué)說，甚至流露出對生活的向往。他一方面寫出感天動(dòng)地的《》，另一方面又編寫了充滿富貴氣息的《》。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是一方面又編寫了充滿富貴氣息的《》。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是不脫不離。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切社會(huì)，敢于.大聲疾呼，又不失厚、正旨趣。他是一位以創(chuàng)作來干預(yù)積極的作家，又是一位的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中之后解脫、狂逸的心態(tài)、這多層面的矛盾，是來回激蕩的產(chǎn)物。惟其如此，他才成為文學(xué)史上一不脫不離。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切社會(huì)，敢于.大聲疾呼，又不失厚、正旨趣。他是一位以創(chuàng)作來干預(yù)積極的作家，又是一位的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中之后解脫、狂逸的心態(tài)、這多層面的矛盾，是來回激蕩的產(chǎn)物。惟其如此，他才成為文學(xué)史上一的人物。他一生創(chuàng)作雜劇種，今存 種。其中的人物。他一生創(chuàng)作雜劇種，今存 種。其中種是否是他原作尚有2、［新水令］大江東去，引著這駕著這。又不，可正是千丈。我覷這似.社。［駐馬聽］水 山，年少周郎？不覺的灰煙 ?？蓱z轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的一時(shí)絕，塵兵的江水猶然，好教我（帶云）這也不是，（唱）二十年流不盡的、《救風(fēng)塵》的婦女，污濁、《救風(fēng)塵》的婦女，污濁3、關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑?，往往是弱小中?、《望江亭》里的 ，本來都是、惡劣的，激發(fā)了她們捍衛(wèi)以及拯救的潛能、她們無意以自居，但是悲劇時(shí)代了她們，使她們在令人生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的火花，照耀了漫漫?！督鹁€池》中的杜、《謝天香》里的謝。《玉鏡臺》中的劉在劇中更多的流露出對 的不滿，他們的憂愁苦惱雖然往往出于 ,而且最的流露出對 的不滿，他們的憂愁苦惱雖然往往出于 ,而且最終以終場，但也曲折反映出封建時(shí)代女性地位卑下及其受擺布的命運(yùn)。4、［端正好］沒來由犯，不提防遭，叫聲動(dòng).!頃刻間先赴，怎不將也生。［滾繡球］有朝暮懸，有掌著權(quán)。也，只合把分辨，可怎生糊突:為善的受，造惡的享也，做得個(gè)，卻元來也這般也，你不分何為也，你錯(cuò)勘枉做!哎，只落5、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明性，是名副其實(shí)的“曲”他在創(chuàng)作劇本時(shí)，注意盡快:”很注意處理的節(jié)奏,注意的冷熱調(diào)劑,交替。擅于設(shè)置。他的戲劇語言,向以著稱。三、簡答1、2、3、4、關(guān)漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌為什么會(huì)呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色?《單刀會(huì)》構(gòu)思上有什么特色?《西蜀夢》的主題是什么?《救風(fēng)塵》、《望江亭》的旨意是什么?四、論述1、2、3、4、試論《單刀會(huì)》中關(guān)羽形象的意義。簡析趙盼兒、譚記兒兩個(gè)形象。簡論竇娥的悲劇命運(yùn)和性格特征。簡論關(guān)劇的語言成就。？第三章王實(shí)甫的《西廂記》、重點(diǎn)閱讀的作品：《西廂記》（第三本第二折）（第四本第三折）背誦：第四本第三折［端正好］、［滾繡球］、［叨叨令］、［一煞］、［收尾］五支曲二、解釋:三、填空三、填空三、填空三、填空1、《會(huì)真記》2、《董西廂》3、《王西廂》三、填空11、王實(shí)甫名人，《錄鬼簿》把他列入”而位于之后，可以推知他與同時(shí)而略晚，在兀成宗年間尚在世。2、“”是《西廂記》戲劇沖突的第一個(gè)高潮,”是第二個(gè)高潮，:”是第三個(gè)高潮，老夫人聽信鄭恒造謠，要，把全劇沖突推向最高潮。3、鶯鶯心中“”始終是擺在的位置上，她是一個(gè)追求、大膽反抗的女性形象、張生是一個(gè)執(zhí)著誠摯追求是這個(gè)形象的內(nèi)核、紅娘是崔張愛情的”，她不僅見義，而且緣 反，她的俠氣反映了”自覺追求的態(tài)度。四、簡答1、1、《西廂記》在體制上有什么創(chuàng)新?2、五、論述1、簡析《西廂記》的戲劇沖突。2、簡論《西廂記》的人物塑造。2、五、論述1、簡析《西廂記》的戲劇沖突。2、簡論《西廂記》的人物塑造。3、簡說《西廂記》的語言藝術(shù)?！锻跷鲙穼Α抖鲙返念}旨有哪些改造？這樣的改造有什么背景和意義?第四章白樸和馬致遠(yuǎn)、重點(diǎn)閱讀的作品：《墻頭馬上》（第三折）、《漢宮秋》（第三折）。背誦：《漢宮秋》（第三折）［梅花酒］。、解釋:元?jiǎng)∷拇蠹?/p>

1白樸，字,幼經(jīng),倉皇”，幸得父友養(yǎng)，長大后又曾漂流,看到社會(huì)山河，心情十題詠。面對殘酷，決心不參與，放浪，期”。南宋滅亡，白樸長期在居住，經(jīng)常和聚飲,種，現(xiàn)僅存《名物，時(shí)常流露出之感和之哀。作雜劇》。2、馬致遠(yuǎn)，號人。青年時(shí)追求，中年時(shí)期一度出任行省務(wù)官，晚年以為伴，向往生活。他在元代名聲很大，有“1白樸，字,幼經(jīng),倉皇”，幸得父友養(yǎng)，長大后又曾漂流,看到社會(huì)山河，心情十題詠。面對殘酷，決心不參與，放浪，期”。南宋滅亡，白樸長期在居住，經(jīng)常和聚飲,種，現(xiàn)僅存《名物，時(shí)常流露出之感和之哀。作雜劇》。2、馬致遠(yuǎn)，號人。青年時(shí)追求，中年時(shí)期一度出任行省務(wù)官，晚年以為伴，向往生活。他在元代名聲很大，有“”之稱。作雜劇種，現(xiàn)存種,題材占了相當(dāng)大比例。四、簡答1簡述《梧桐雨》的內(nèi)容。2、簡述《墻頭馬上》素材的沿革。3、簡述馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇與全真教的關(guān)系。五、論述1簡論《梧桐雨》的題旨。2、簡析李千金的形象。3、簡論《漢宮秋》的意蘊(yùn)。第五章北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作、重點(diǎn)閱讀的作品：《趙氏孤兒》（第三折）二、解釋:1北方戲劇圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山東作家群11《趙氏孤兒》是 劇，具有濃郁的 色彩，基，作者。屠岸賈的與程嬰、等人的精神構(gòu)成尖銳激烈的戲劇，最后以結(jié)局，完成了的主題。劇中正面人物的性格是在的展示和尖銳的，作者。屠岸賈的與程嬰、等人的精神構(gòu)成尖銳激烈的戲劇，最后以結(jié)局，完成了的主題。劇中正面人物的性格是在的展示和尖銳的凸現(xiàn)的。2、《瀟湘雨》是2、《瀟湘雨》是的代表作，石子章的雜劇今存《《救孝子烈母不認(rèn)尸》的作者是3、李文蔚的《》有珍貴的3、李文蔚的《》有珍貴的價(jià)值。的《柳毅傳書》有濃厚的色彩，反映的是問題。戴善夫的毅傳書》有濃厚的色彩，反映的是問題。戴善夫的雜劇今存《》。鄭廷玉寫得較好的雜劇是《》。4、康進(jìn)之的《地展示了李逵的和豐富的，還成功地運(yùn)用了手法。的《雙獻(xiàn)功》突出刻畫了性格中細(xì)心機(jī)敏的一面?！稄埳蠛！返闹髦寂c《西廂記》“雜劇今存《》。鄭廷玉寫得較好的雜劇是《》。4、康進(jìn)之的《地展示了李逵的和豐富的，還成功地運(yùn)用了手法。的《雙獻(xiàn)功》突出刻畫了性格中細(xì)心機(jī)敏的一面?！稄埳蠛！返闹髦寂c《西廂記》“”的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以》較有特色。5、《秋胡戲妻》的女主人公是》寫的是妓女書生鄭元和的愛情故事。李潛夫的《》是劇。吳昌齡著有西游故事雜劇5、《秋胡戲妻》的女主人公是》寫的是妓女書生鄭元和的愛情故事。李潛夫的《》是劇。吳昌齡著有西游故事雜劇3種，現(xiàn)存《》的兩個(gè)殘折。四、問答：概說北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本情況。第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作、重點(diǎn)閱讀作品：《倩女離魂》（第三折）二、解釋:1南方戲劇圈2、次本三、填空題1南方戲劇圈活動(dòng)的中心等江南名城也是雜劇匯萃之地。

2、鄭光祖作雜劇_種，今存_種?！肥青嵐庾娴拇碜?2、鄭光祖作雜劇_種，今存_種?！肥青嵐庾娴拇碜?》虛構(gòu)而成?！?，都以愛情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與相近，語言4、宮天挺作雜劇種,今存《》。王國維稱他3》，都以愛情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與相近，語言4、宮天挺作雜劇種,今存《》。王國維稱他，獨(dú)樹一幟”。5、金仁杰著雜劇種,均為劇」，今存《》，曲6、楊梓的《》寫唐代尉遲恭的故事，《豫讓吞炭》突出一個(gè)”字。他的雜劇多.觀念。7、秦簡夫是元后期派作家的代表，今存《5、金仁杰著雜劇種,均為劇」，今存《》，曲6、楊梓的《》寫唐代尉遲恭的故事，《豫讓吞炭》突出一個(gè)”字。他的雜劇多.觀念。7、秦簡夫是元后期派作家的代表，今存《》、》三種雜劇，以《》最有特色。8南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中8南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中的《殺狗勸夫》、王曄的》、范康的《》、朱凱的《》都是較有影》、范康的《》、朱凱的《》都是較有影響的作品。四、論述簡述南方戲劇圈的雜劇活動(dòng)與創(chuàng)作概況。第七章南戲的興起與《琵琶記》、名詞解釋:1、南戲2、《永樂大典戲文三種》3、南戲四大傳奇、填空器以1、南戲用方音演唱，分四聲。角色都可以唱。伴奏樂為主，以為節(jié)。結(jié)構(gòu)以“”為單位,一本戲往往長達(dá)出。器以1、南戲用方音演唱，分四聲。角色都可以唱。伴奏樂為主，以為節(jié)。結(jié)構(gòu)以“”為單位,一本戲往往長達(dá)出。2、除南戲四大傳奇和《琵琶記》之外，南戲還有《》、2、除南戲四大傳奇和《琵琶記》之外，南戲還有《》、》等作品，影響都很深遠(yuǎn)。三、論述1、簡述南戲四大傳奇的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。2、簡論《琵琶記》的悲劇意蘊(yùn)。3、簡析《琵琶記》的人物塑造。1、簡述南戲四大傳奇的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。2、簡論《琵琶記》的悲劇意蘊(yùn)。3、簡析《琵琶記》的人物塑造。4、談?wù)劇杜糜洝返碾p線結(jié)構(gòu)第八章元代散曲、重點(diǎn)閱讀作品：關(guān)漢卿［南呂四塊王］、［南呂一枝花］（不伏老） 王和卿［仙呂醉中天］（詠大蝴蝶） 白樸［雙調(diào)沉醉東風(fēng)］（漁父）馬致遠(yuǎn)［越調(diào)天凈沙］（秋思）、［雙調(diào)夜行船］（秋思） 張可久［黃鐘人月圓］（客垂虹）、［南呂一枝花］（湖上歸）喬吉［雙調(diào)水仙子］（尋梅） 張養(yǎng)浩［中呂山坡羊］（潼關(guān)懷古）雎景臣［般涉調(diào)哨遍］（咼祖還鄉(xiāng)）。背誦：［南呂一枝花］（不伏老）［尾］、［越調(diào)天凈沙］（秋思）、［雙調(diào)夜行船］（秋思）［離亭宴煞］、［中呂山坡羊］（潼關(guān)懷古）二、解釋:1、元曲2、散曲3、小令4、套數(shù)5、帶過曲三、簡答1、散曲與傳統(tǒng)詩詞相比，有哪些特點(diǎn)?2、元代前期有哪幾類散曲作家，有何特點(diǎn)?3、元代后期的散文創(chuàng)作有哪些特色?四、論述1、試論馬致遠(yuǎn)散曲的特色。2、試論張可久和喬吉的散曲特色。

［般涉調(diào)?哨遍］（高祖3、分析張養(yǎng)浩［［般涉調(diào)?哨遍］（高祖第九章元代詩文、重點(diǎn)閱讀作品：劉因《白溝》、虞集《挽文丞相》、薩都刺《上京即事》、重點(diǎn)閱讀作品：劉因《白溝》、虞集《挽文丞相》、薩都刺《上京即事》（其一、其二）、王冕《墨梅》、楊維楨《廬山瀑布謠》背誦：《白溝》、《挽文丞相》、《上京即事》（其一、二、解釋:1、雅正”2、元詩四大家”1、雅正”2、元詩四大家”3、鐵崖體”三、填空1、元初詩人受詩派和的影響較深;中期詩壇以宗為主導(dǎo)傾向，但多止于；后期詩人大多學(xué)中晚唐之體,成就，乙術(shù)尤其不足。元代散文有過宗與宗的不同傾向。前期散文作家等主要是師法,頗有風(fēng);等師法宋文，文風(fēng)趨于1、元初詩人受詩派和的影響較深;中期詩壇以宗為主導(dǎo)傾向，但多止于；后期詩人大多學(xué)中晚唐之體,成就，乙術(shù)尤其不足。元代散文有過宗與宗的不同傾向。前期散文作家等主要是師法,頗有風(fēng);等師法宋文，文風(fēng)趨于。后期的傾向又逐漸2、理學(xué)思想對元代詩文的影響主要體現(xiàn)為2、理學(xué)思想對元代詩文的影響主要體現(xiàn)為的文學(xué)觀念和的寫作目的。四、簡答1、1、2、2、元代中期出現(xiàn)了什么文學(xué)思潮？給詩歌創(chuàng)作帶來了什么影響?3、元代后期詩壇發(fā)生了什么變化?43、元代后期詩壇發(fā)生了什么變化?4、元末詩壇出現(xiàn)了一個(gè)什么特殊現(xiàn)象?五、論述1、試論元代詩文在中國文學(xué)史中的地位2、簡論元詩四大家”第七編明代文學(xué)

第一章《三國志演義》、解釋:1、《三國志演義》2、歷史演義、填空1、中國文學(xué)史上第一部完整的長篇?dú)v史小說是?，F(xiàn)存最早的刊本是1、中國文學(xué)史上第一部完整的長篇?dú)v史小說是?，F(xiàn)存最早的刊本是，后世最通行的版本是清代康熙年間評點(diǎn)本。2、《三國志演義》塑造人物是特征化的典型,三絕”之稱。3、《三國志演義》處理歷史真實(shí)與文學(xué)虛構(gòu)的關(guān)系4、《三國志演義》的語言風(fēng)格是5、繼《三國志演義》之后成就最高、影響最大的歷史演義小說是6.，這部書在清代乾隆年間以的名義刊印，更名6.，這部書在清代乾隆年間以的名義刊印，更名標(biāo)志著說唐故事由歷史演義向英雄傳奇轉(zhuǎn)化。三、簡答1、簡述《三國志演義》的成書過程和主要版本。2、怎樣認(rèn)識擁劉反曹”的思想傾向?四、論述1、以曹操、諸葛亮、關(guān)羽為例分析《三國志演義》的人物塑造。2、分析《三國志演義》的藝術(shù)成就。3、《三國志演義》為什么被稱為全景式戰(zhàn)爭小說”?第二章《水滸傳》、解釋:1、《水滸傳》2、英雄傳奇、填空是 是 01現(xiàn)存講說水滸故事的最早話本見于宋元之際的2、宋元之際畫家2、宋元之際畫家的《宋江三十六人畫贊》最早完整地披露了宋江等36人的姓名綽號。3、《水滸傳》的版本主要有回、回、3、《水滸傳》的版本主要有回、回、回三種。腰斬《水滸傳》，刪掉大聚義以后的內(nèi)容，成為最流行的版本。4、將楊家將故事定型化的英雄傳奇小說是4、將楊家將故事定型化的英雄傳奇小說是，敘岳飛抗金故事的英雄傳奇小說是三、簡答1、簡述《水滸傳》的成書過程和主要版本。2、怎樣認(rèn)識《水滸傳》的忠義”思想與招安結(jié)局?四、論述1、分析《水滸傳》的藝術(shù)成就。2、以宋江、林沖、魯智深、武松、李逵為例分析《水滸傳》的人物塑造方法。第三章明代前期詩文、解釋:1、吳中四杰”2、《郁離子》3、臺閣體41、吳中四杰”2、《郁離子》3、臺閣體4、茶陵派5、八股文二、填空1、吳中四杰”是指四位詩人，他們在明初詩壇上頗具代表性。2、明初詩壇成就最高的詩人是2、明初詩壇成就最高的詩人是，最能體現(xiàn)其詩風(fēng)的代表作是3.明初文名最著的作家是，最擅長創(chuàng)作散文。4、金玉其外，敗絮其中”的典故出自，作者55、有明一代最擅長八股制義的作家，前數(shù) ,后、胡友信。三、簡答1、《登金陵雨花臺望大江》鑒賞。2、概述《賣柑者言》的諷喻特色。3、分析八股文對明代文學(xué)創(chuàng)作的影響。第四章明代中期詩文、解釋:1、前七子2、后七子3、唐宋派、填空1、前七子的代表人物是2、后七子的代表人物是3、唐宋派的代表作家有等，其中的成就最高。等，其中的成就最高。三、簡答1、簡述前后七子的文學(xué)復(fù)古主張及其得失。2、以《項(xiàng)脊軒志》為例分析歸有光散文的特色。第五章明代雜劇、解釋:1、《四聲猿》2、《南詞敘錄》二、填空1、明初宮廷派雜劇作家以1、明初宮廷派雜劇作家以為代表，把雜劇當(dāng)?shù)墓ぞ摺?、王九思的、康海的2、王九思的、康海的兩部雜劇，創(chuàng)作傾向趨于社會(huì)倫理批判，使明代中葉的雜劇創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)型。三、簡答三、簡答3、明代雜劇創(chuàng)作成就最高的作家是,其代表作4、是中國文學(xué)史上第一部研究南戲的專著。三、簡答1、簡述明代雜劇創(chuàng)作的基本情況。2、概述徐渭雜劇創(chuàng)作的主要成就。第六章明代傳奇、解釋:1、昆腔2、吳江派3、臨川派4、《曲律》、填空1、明初倫理教化傳奇的代表作是邱濬的1、明初倫理教化傳奇的代表作是邱濬的和邵璨，作者分2、明代中葉三大傳奇”是指，作者分別是3、明代傳奇演唱的四大聲腔是4、明代最著名的戲劇流派是以為首的昆山派，以為首的吳江派和以為首的臨川派。54、明代最著名的戲劇流派是以為首的昆山派，以為首的吳江派和以為首的臨川派。5、吳江派以為首，包等知名作家。6宗奉臨川派創(chuàng)作風(fēng)格的劇作家主要有等。76宗奉臨川派創(chuàng)作風(fēng)格的劇作家主要有等。7、《玉簪記》的作者是，《東郭記》的作者，《紅梅記》的作者是&孟稱舜的代表作是&孟稱舜的代表作是，有古今一部怨譜”之盛譽(yù)。1、1、簡述吳江派與臨川派的藝術(shù)主張。2、概述《曲律》的主要戲曲理論。、解釋:臨川四夢”2、《牡丹亭》二、填空1、1、簡述吳江派與臨川派的藝術(shù)主張。2、概述《曲律》的主要戲曲理論。、解釋:臨川四夢”2、《牡丹亭》二、填空第七章湯顯祖1、臨川四夢”是著名戲劇家創(chuàng)作四部傳奇的合稱，又稱像,2、湯顯祖代表作《牡丹亭》的人物形象,是封建家長的代表,是人間至情的偶像,2、湯顯祖代表作《牡丹亭》的人物形象,是封建家長的代表,是人間至情的偶是封建教化的象征。3、湯顯祖?zhèn)髌妗蹲镶O記》、《南柯記》、《邯鄲記》分別取材于唐傳4、臨川四夢”中，湯顯祖自己最得意的作品是4、臨川四夢”中，湯顯祖自己最得意的作品是，藝術(shù)成就僅次于它的是三、簡答1、簡述湯顯祖至情”論的主要表現(xiàn)。2、概括《牡丹亭》的主題思想和文化史意義。四、論述1、分析杜麗娘形象。2、《牡丹亭?驚夢》是怎樣刻畫杜麗娘內(nèi)心世界的?3、試論《牡丹亭》的創(chuàng)作特色。第八章《西游記》、解釋:1、《西游記》2、神魔小說、填空1、明代最著名的神魔小說是1、明代最著名的神魔小說是，作者是三、簡答三、簡答2、的出現(xiàn)，標(biāo)志著取經(jīng)故事由歷史真實(shí)向神話傳說過渡的完成。3、孫悟空形象的原型，魯迅認(rèn)為是國產(chǎn)貨，即淮渦水怪胡適認(rèn)為是印度經(jīng)典《羅摩衍那》中的神猴4、取經(jīng)故事在趨于定型，一師三徒的取經(jīng)隊(duì)伍正式固定下來。5、《西游記》現(xiàn)存最早刻本是萬歷二十年的刊本。6、《西游記》的人物塑造，具有三位一體的特點(diǎn)。7、《西游記》之后影響最大的神魔小說是三、簡答1、簡述取經(jīng)故事的流傳。2、吳承恩對西游故事的再創(chuàng)造體現(xiàn)在哪些方面?3、怎樣認(rèn)識孫悟空形象?四、論述試論《西游記》的藝術(shù)特色。第九章《金瓶梅》2、的出現(xiàn)，標(biāo)志著取經(jīng)故事由歷史真實(shí)向神話傳說過渡的完成。3、孫悟空形象的原型，魯迅認(rèn)為是國產(chǎn)貨，即淮渦水怪胡適認(rèn)為是印度經(jīng)典《羅摩衍那》中的神猴4、取經(jīng)故事在趨于定型，一師三徒的取經(jīng)隊(duì)伍正式固定下來。5、《西游記》現(xiàn)存最早刻本是萬歷二十年的刊本。6、《西游記》的人物塑造，具有三位一體的特點(diǎn)。7、《西游記》之后影響最大的神魔小說是三、簡答1、簡述取經(jīng)故事的流傳。2、吳承恩對西游故事的再創(chuàng)造體現(xiàn)在哪些方面?3、怎樣認(rèn)識孫悟空形象?四、論述試論《西游記》的藝術(shù)特色。第九章《金瓶梅》、解釋:1、《金瓶梅》2、世情小說、填空1、明代世情小說的代表作是，書名取小說三人名字而合成。2、《金瓶梅》大約成書于，作者署名和清代3、《金瓶梅》最重要的版本是和清代批評本。1、《金瓶梅》與《三國志演義》、《水滸傳》、《西游記》相比，具有哪些特點(diǎn)?2、《金瓶梅》是怎樣寄意于時(shí)俗”的?3、怎樣認(rèn)識《金瓶梅》的性描寫?四、論述分析《金瓶梅》的藝術(shù)成就。第十章明代短篇小說、解釋:1、擬話本2、二言1、擬話本2、二言3、二拍”、填空1、現(xiàn)存最早的話本小說集是嘉靖年間編印2、三言”是著名文學(xué)家于天啟年間編印的1、現(xiàn)存最早的話本小說集是嘉靖年間編印2、三言”是著名文學(xué)家于天啟年間編印的三部白話短篇小說集的總稱，共收短篇小說篇，包3、二拍”是兩部分。3、二拍”是兩部分。兩部白話短篇小說集的合稱，實(shí)收擬話本篇。小說集的合稱，實(shí)收擬話本篇。4、明末白話短篇小說懲惡勸善”創(chuàng)作宗旨的代表作5、明末選編的5、明末選編的是流傳最廣的一部擬話本選集。三、簡答1、明朝中后期白話短篇小說繁榮的原因是什么?2、怎樣認(rèn)識三言”二拍”的思想內(nèi)容?3、分析三言”二拍”的藝術(shù)特色。第十一章晚明詩文

、解釋：1、童心說”2、公安派3、竟陵派4、復(fù)社5、幾社

二、填空1、晚明文學(xué)家提出了著名的童心說”要求文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)真二、填空1、晚明文學(xué)家提出了著名的童心說”要求文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)真2、公安派的代表作家是的最著名的文學(xué)主張是3、竟陵派的代表作家是4、晚明小品文成就最高的作家是5、明末文社主要有，他們提出，前者創(chuàng)始人6《細(xì)林夜哭》是明末少年詩人悼念老師兼戰(zhàn)友，他們提出，前者創(chuàng)始人6《細(xì)林夜哭》是明末少年詩人悼念老師兼戰(zhàn)友的著名詩篇。三、簡答1、簡述李贄的文學(xué)觀念。2、分析公安派的文學(xué)主張及創(chuàng)作風(fēng)格。3、分析竟陵派的文學(xué)主張及其得失。4、概述晚明小品文的文學(xué)特征。5、結(jié)合作品分析陳子龍、夏完淳詩歌創(chuàng)作的時(shí)代特征。第十二章明代散曲和民歌、解釋：1、《滑稽余韻》2、掛枝兒、填空1、明代散曲的發(fā)展可分為三個(gè)階段：明初相對沉寂,年間開始興盛,以后趨于繁榮。年間開始興盛,以后趨于繁榮。2、明代散曲可分為南北兩派，北派風(fēng)格2、明代散曲可分為南北兩派，北派風(fēng)格，南派風(fēng)3、明代散曲從題材內(nèi)容上可分為三類：揭露封建末世的腐敗現(xiàn)象，以的作品最具代表性；反映城市市民的生活狀貌，以的作品最具代表性；反映廣大農(nóng)民的苦難遭遇，以的作品最具代表性。的作品最具代表性；反映城市市民的生活狀貌，以的作品最具代表性；反映廣大農(nóng)民的苦難遭遇，以的作品最具代表性。4、現(xiàn)存最早的明代民歌集子四種。四種。5、晚明最熱心收集民歌的文學(xué)家是兩部民歌專集代表了這個(gè)時(shí)期民歌整理的實(shí)績，其編輯目的是“第八編清代文學(xué)第一章清初詩文的繁榮與詞學(xué)的復(fù)興、解釋：1、梅村體2、神韻派3、浙西詞派二、填空1清初的重要詩派有王世禎為代表的1清初的重要詩派有王世禎為代表的，錢謙益為代表2、清初的，吳偉業(yè)為代表的.諸家，既是重要的思想2、清初的，吳偉業(yè)為代表的.諸家，既是重要的思想家，也是當(dāng)時(shí)文壇的主將。3、清初散文三大家指侯方域、3、清初散文三大家指侯方域、。侯方域的散文以—4、嶺南三大家”是指5、慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”是5、慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”是的詩作中的名句。6、清初重要詞派有以朱彝尊為代表的6、清初重要詞派有以朱彝尊為代表的，以陳維崧為代表，另有自成一格的著名滿族詞人7、吳偉業(yè)以.為宗，其詩歌的主要內(nèi)容為，他最大的貢獻(xiàn)在七言歌行.體，代表作8錢謙益建立起“7、吳偉業(yè)以.為宗，其詩歌的主要內(nèi)容為，他最大的貢獻(xiàn)在七言歌行.體，代表作8錢謙益建立起“”的真情論，主張兼采，創(chuàng)建詩派，其代表作為三、簡答1略述顧炎武詩歌表現(xiàn)的愛國思想。2清初有哪些較重要的詞人和詞派?3、清初有哪些重要的詩派？其文學(xué)主張的基本內(nèi)容是什么?

四、論述1試述錢謙益詩歌創(chuàng)作的成就和影響。2、試述吳偉業(yè)詩歌創(chuàng)作的成就。第二章清初戲曲與《長生殿》、《桃花扇》、解釋：1、蘇州派第二章清初戲曲與《長生殿》、《桃花扇》、解釋：1、蘇州派2、一人永占”3、南洪北孔4、《閑情偶寄》、填空1《閑情偶寄》是1《閑情偶寄》是的戲曲論者，其中部分，分別是戲曲創(chuàng)作和表演的理論論述。2、傳奇《雙熊夢》又名，作者是；《鈞天樂》的作者是，《風(fēng)箏誤》的作者是，《秣陵春》的作者3、《長生殿》的作者和《桃花扇》的作者并稱為，對《長生殿》的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的2、傳奇《雙熊夢》又名，作者是；《鈞天樂》的作者是，《風(fēng)箏誤》的作者是，《秣陵春》的作者3、《長生殿》的作者和《桃花扇》的作者并稱為，對《長生殿》的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的和元代的雜4、《桃花扇》是以的愛情故事為線索，反映_4、《桃花扇》是以的愛情故事為線索，反映_興亡的歷史劇。5、李漁擅寫劇，體現(xiàn)其5、李漁擅寫劇，體現(xiàn)其的創(chuàng)作宗旨，作劇十種,總題為為其代表作?？傤}為三、簡答清初劇壇上主要有哪幾類作家不同風(fēng)格的創(chuàng)作?2、簡述《清忠譜》的思想內(nèi)容。3、《長生殿》的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)。4、簡述《長生殿》的藝術(shù)成就。52、簡述《清忠譜》的思想內(nèi)容。3、《長生殿》的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)。4、簡述《長生殿》的藝術(shù)成就。5、《桃花扇》是怎樣借離合之情，寫興亡之感”的?6、簡述《桃花扇》人物形象塑造的藝術(shù)成就。四、論述1試析《長生殿》的主題思想。2、試析《桃花扇》中李香君形象。第三章清初白話小說

、解釋：才子佳人小說二、填空1清代小說創(chuàng)作總體上已由改編邁入1清代小說創(chuàng)作總體上已由改編邁入的階段。2、清初的小說續(xù)書大致有兩種作法，其中2、清初的小說續(xù)書大致有兩種作法，其中較優(yōu)秀的續(xù)書有陳忱的3、題為西周生輯著”的3、題為西周生輯著”的是繼《金瓶梅》之后的一部小說，全書用方言寫成。小說，全書用方言寫成。4、清初才子佳人小說的代表作，有等，代表作家是_5、清初的擬話本有東魯古狂生的，圣水艾衲居士4、清初才子佳人小說的代表作，有等，代表作家是_5、清初的擬話本有東魯古狂生的，圣水艾衲居士，酌玄亭主人的等，創(chuàng)作上最有特色的是李漁的三、簡答1簡述清初白話小說的類型及總體成就。2、簡述《醒世姻緣傳》的思想內(nèi)容的特點(diǎn)。3、簡述李漁在白話小說方面的成就。4、清初才子佳人小說有什么特點(diǎn)?第四章《聊齋志異》、填空1聊齋”是的名字，因集中作品多寫1聊齋”是的名字，因集中作品多寫的故事，故稱志異”。2、用傳奇法，而以志怪”是2、用傳奇法，而以志怪”是書中對作品的評價(jià)。3、《聊齋志異》之后較有影響的文言小說集有紀(jì)旳的枚的，沈起鳳的等。4、《聊齋志異》共近篇，從文體上看，有簡約記述奇聞異事如同六朝的短章，也有敘事委婉曲微如同的篇章。清代學(xué)者譏其“”，魯迅稱之為“5、《聊齋志異》代表了中國古代枚的，沈起鳳的等。4、《聊齋志異》共近篇，從文體上看，有簡約記述奇聞異事如同六朝的短章，也有敘事委婉曲微如同的篇章。清代學(xué)者譏其“”，魯迅稱之為“5、《聊齋志異》代表了中國古代小說的最咼成就。二、簡答1蒲松齡一生的境遇如何？對他的文學(xué)創(chuàng)作有何影響?2、簡述《聊齋志異》的成書情況。三、論述試述蒲松齡對中國文學(xué)的主要貢獻(xiàn)。2、試述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。3、如何理解魯迅所說的《聊齋志異》用傳奇法，而以志怪”的創(chuàng)作特色?4、2、試述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。3、如何理解魯迅所說的《聊齋志異》用傳奇法，而以志怪”的創(chuàng)作特色?4、分析《嬰寧》的思想藝術(shù)特色。第五章《儒林外史》、填空1《儒林外史》是我國古代小說的典范之作。2、1《儒林外史》是我國古代小說的典范之作。2、戚而能諧，婉而多諷”是書中對《儒林外史》所作的評價(jià)。3、《儒林外史》假托明代故事，實(shí)則展示的是3、《儒林外史》假托明代故事，實(shí)則展示的是的社會(huì)狀況。小的基本思想。說表達(dá)了作者的基本思想。4、小說塑造了兩個(gè)深受科舉制度毒害的可憐又可笑的典型人物是，還塑造了墮落無行的劣紳，以及真儒名士的典，還塑造了墮落無行的劣紳，以及真儒名士的典、簡答1略述《儒林外史》諷刺文學(xué)的特征。2、《儒林外史》的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)?三、論述試述杜少卿形象塑造的意蘊(yùn)。2、試述《儒林外史》思想內(nèi)容的突出成就。32、試述《儒林外史》思想內(nèi)容的突出成就。3、試析《儒林外史》中的范進(jìn)形象。第六章《紅樓夢》、解釋：1、脂評本2、程甲本3、程乙本、填空

1、《紅樓夢》本名,最初以本的形式在社會(huì)上流傳，這些傳抄本大都有署名等人的評語，故習(xí)慣上稱之為2、《紅樓夢》全書120回，后401、《紅樓夢》本名,最初以本的形式在社會(huì)上流傳，這些傳抄本大都有署名等人的評語，故習(xí)慣上稱之為2、《紅樓夢》全書120回，后40回一般認(rèn)為是所補(bǔ)、乾隆五十六年,將前80回與后40回合成一個(gè)完整的故事，以木活本。3、3、4、近代數(shù)以百計(jì)的《紅樓夢》戲中，梅蘭芳的和荀慧生的4、近代數(shù)以百計(jì)的《紅樓夢》戲中，梅蘭芳的和荀慧生的等經(jīng)過杰出藝術(shù)家的再創(chuàng)作，成為戲曲節(jié)目中的精品。5、自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。 ”這是一文中對《紅樓夢》的評價(jià)。三、問答1、《紅樓夢》的主要版本有哪些?2、簡述《紅樓夢》2、簡述《紅樓夢》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。3、試述《紅樓夢》3、試述《紅樓夢》的影響。四、論述1、試析《紅樓夢》1、試析《紅樓夢》中賈寶玉形象。6性靈派6性靈派7、《駢體文鈔》2、怎樣認(rèn)識寶黛釵的愛情婚姻悲劇?3、魯迅說：自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了”。怎樣認(rèn)識這個(gè)評價(jià)?第七章清中葉詩文詞多元發(fā)展的局面、解釋:1、格調(diào)派2、肌理派 3、常州詞派4、桐城派5、義法、解釋:、填空1、清中葉重要詩派有以沈德潛為代表的1、清中葉重要詩派有以沈德潛為代表的，以翁方綱為代表22、，以袁枚為代表的與袁枚并稱為乾隆三大家”。

3、清代影響最大的古文派別是,代表人物，號稱。方苞提出主張；劉大櫆著重探討的關(guān)系；姚鼐欲4、清代最杰出的駢文作家是3、清代影響最大的古文派別是,代表人物，號稱。方苞提出主張；劉大櫆著重探討的關(guān)系；姚鼐欲4、清代最杰出的駢文作家是為一。，他的代表作描繪了鹽船失火的悲慘情狀。三。簡答1清中葉有哪些較重要的詩派？其文學(xué)主張的基本內(nèi)容是什么?2、清中葉有哪些較重要的詞派和詞人?四、論述1試述袁枚與性靈派的詩歌理論主張和創(chuàng)作風(fēng)格。2、試述桐城派的散文成就及其影響。第八章清中葉的小說戲曲及講唱文學(xué)5、子弟書6、、解釋：1、花雅之爭2、京劇35、子弟書6、《吟風(fēng)閣雜劇》二、填空1隨著考據(jù)學(xué)的興盛，清中葉出現(xiàn)了許多炫耀學(xué)問的小說，代表作是所作的2、《雷鋒塔傳奇》為乾隆初所作，后由戲曲藝人2、《雷鋒塔傳奇》為乾隆初所作，后由戲曲藝人父女加工，成為比較完善的本子。3、清中葉較有影響的傳奇作家是3、清中葉較有影響的傳奇作家是，現(xiàn)存劇作以四部分組成，用等伴奏，語言上有與.之分，彈詞中有只唱不說的小段，稱，至今流傳。今所存彈詞以胡士瑩四部分組成，用等伴奏，語言上有與.之分，彈詞中有只唱不說的小段，稱，至今流傳。今所存彈詞以胡士瑩最有名，另有4、彈詞流行于3、子弟書流行于派：東派以見長，西派以3、子弟書流行于派：東派以見長，西派以見長。書所收最為詳備。彈詞中最優(yōu)秀的作品是的一個(gè)分支。分東西兩三、簡答如 等。如 等。1試述《鏡花