古代文復(fù)習(xí)(僅供參考)

古代文學(xué)（二）復(fù)習(xí)試題一、填空題：TOC\o"1-5"\h\z1、滟滟隨波千萬(wàn)里，—■何處春江無(wú)月明 。2、“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”所描寫的是——洞庭湖——的景致。3、 “過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”出自于 溫庭筠《夢(mèng)江南》 。4、 “玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”出自于---白居易《長(zhǎng)恨歌》5、“明月松間照，清泉石上流”出自于----王維《山居秋暝》6完成詩(shī)句：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。----柴門聞犬吠 ， 風(fēng)雪夜歸人 。”7、“回看天際下中流，巖上無(wú)心云相逐”出自于一柳宗元《漁翁》8、 唐代傳奇之名來(lái)源于作家一裴铏——的小說(shuō)集 傳奇-。9、 “黃粱美夢(mèng)”一語(yǔ)出自-沈既濟(jì)《枕中記》 10、“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生”出自于 楊炯《從軍行》11、“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”出自于---劉禹錫《西塞山懷古》12、五言律詩(shī)的定型是由-宋之問(wèn) 、---沈佺期——二位詩(shī)人最后完成的。13、“氣蒸云夢(mèng)澤 ，波撼岳陽(yáng)城”14、 “何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”出自于---李商隱-《夜雨寄北》 。15、 “業(yè)精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨”出自于-韓愈《進(jìn)學(xué)解》16、《長(zhǎng)恨歌傳》的作者是 17、唐詩(shī)中有“孤篇橫絕”之譽(yù)的杰作是-《春江花月夜》18、“露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉 ”出自于一駱賓王《獄中TOC\o"1-5"\h\z詠蟬》 。19、 “事修而謗興，德高而毀來(lái)”出自一韓愈《原毀》 20、“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)， ”。21、 “忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”出自于 22、 “如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁”出自于 。23、 唐代作家中將寓言發(fā)展成為獨(dú)立的文學(xué)樣式的24、 提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的作家是 25、 “遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉”出自于 26、 “香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”出自于---杜甫《月夜》 27、 “舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”出自于 28、“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”出自于 。29、 陳子昂《登幽州臺(tái)歌》中“前不見(jiàn)古人”的“古人”指的是 30、結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。問(wèn)君何能爾， 。。31、唐代文學(xué)以 為分水嶺，可以分為前后兩期，前期上承魏晉南北朝文學(xué)，屬于中國(guó)文學(xué)中古期的第一段，后期下啟兩宋文學(xué)，屬于中古期的第二段。32、在貞觀詩(shī)壇的后期，出現(xiàn)了一位重要詩(shī)人 ，形成一種詩(shī)風(fēng)。33、上官儀提出之“ ”、“說(shuō)，以音義的對(duì)稱效果來(lái)區(qū)分偶句形式。34、魏征曾總結(jié)南北朝文學(xué)說(shuō)：“江左宮商發(fā)越，貴于河朔詞義貞剛，重乎 ?！辈⒅鲝垺案魅ニ?，合其兩長(zhǎng)”。35、 佛禪思想對(duì)王孟等人的影響是多方面的，但最主要的是“ ”觀念。

36、“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？”出自于。37、 是專攻七絕的高手38、在動(dòng)輒自比王侯的盛唐詩(shī)人中，38、在動(dòng)輒自比王侯的盛唐詩(shī)人中，是唯一做到高官而封/―.—侯者39、李白以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂(lè)府的手法。40、唐文宗曾下詔，將 的歌詩(shī)，的劍舞和 的草書稱為“三絕”。41、在盛唐詩(shī)人中， 、長(zhǎng)于五絕，等長(zhǎng)于七絕，兼長(zhǎng)五絕與七絕而并至極境的，只有一人。42、被后人稱為“杜集七言律第一”的詩(shī)作是 。43、“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”出自于詩(shī)人之手。44、“雞聲茅店月，人跡板橋霜”出自于 溫庭筠《商山早行》。45、晚唐詩(shī)壇上，強(qiáng)調(diào)“韻外之致”、“味外之旨”的詩(shī)人是 司空?qǐng)D。46、“地下若逢陳后主，豈宜重問(wèn)后庭花”諷刺的對(duì)象。47、“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”中的“菡萏”指。48、 在《花間集》中被列于首位，他是第一個(gè)努力作詞的人，是花間派的鼻祖。49、“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜”出自于。50、李煜詞無(wú)論前期后期，有其一貫的特點(diǎn)，那就是“ ”二、選擇題：（答案貌似有誤，自己找找正確答案）1、下列作品不屬于白居易的作品有 。A、《輕肥》B、《賣炭翁》 C、《買花》 D、《舂陵行》。2、下列詩(shī)句中不屬于杜甫作品的有---d。A、萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。B、香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。C、夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。 D、一叢深色花，十戶中人賦。3、下列詩(shī)句把不屬于王維作品的有 d 。A、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 B、勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。C、月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。 D、東林精舍近，日暮但聞鐘。4、下列作品中內(nèi)容不屬于同一類別的是cA、《聽(tīng)穎師彈琴》 B、《李憑箜篌引》C、《子夜吳歌》D、《琵琶行》TOC\o"1-5"\h\z5、下列表述中不符合李白詩(shī)歌特點(diǎn)的有 。A、常對(duì)客觀物象和具體事件作細(xì)致的描述。 B、噴發(fā)式的抒情方式。C、詩(shī)歌中寫得最多的是白色。 D、壯美與優(yōu)美并存。6、下列作品不屬于李賀的有 。A、《夢(mèng)天》B、《金銅仙人辭漢歌》 C、《雁門太守行》 D、《聽(tīng)穎師彈琴》7、下列作品不屬于六朝志怪小說(shuō)的有 。A、《西京雜記》B、《博物志》 C、《搜神記》 D《拾遺記》8、曾經(jīng)高吟“不才明主棄”而走向山水的詩(shī)人是 。A、王維 B、孟浩然 C、李白 D、常建9、下列表述不符合韓孟詩(shī)派的有 。A、以丑為美，以俗為美。B、主張文學(xué)創(chuàng)作要為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作。C、筆補(bǔ)造化。 D、不平則鳴。10、與詞相配的音樂(lè)是 。A、雅樂(lè) B、清樂(lè) C、燕樂(lè)（宴樂(lè)） D、江南吳歌。

11、“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”出自于 的作品A、張若虛 B、劉希夷 C、孟浩然 D、劉禹錫12、下列詩(shī)句中不屬于王維作品的是 d。A、嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。B、渡頭余落日，墟里上孤煙。B、月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。D魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落。13、下列表述不符合杜甫的一項(xiàng)是 d。A、 當(dāng)生活坎坷、身處離亂時(shí)，杜詩(shī)便表現(xiàn)為沉郁頓挫。B、 當(dāng)生活稍微安定時(shí)，他就寫一些蕭散自然的詩(shī)。C、 杜詩(shī)的“詩(shī)史”性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實(shí)。D杜甫的敘事詩(shī)并沒(méi)有融入強(qiáng)烈的抒情。14、偏愛(ài)水行，曾吟出“野曠天低樹(shù)，江清月近人”的詩(shī)人c。D、謝靈運(yùn)b 的詩(shī)句D、杜甫A、D、謝靈運(yùn)b 的詩(shī)句D、杜甫15、 “田夫荷鋤立，相見(jiàn)語(yǔ)依依”是詩(shī)人A、陶淵明B、王維 C、孟浩然16、 曾自許為“五言長(zhǎng)城”的詩(shī)人是A、王昌齡 B、劉長(zhǎng)卿 C、劉禹錫 D李白17、唐代傳奇創(chuàng)作的繁榮期是在 。A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐18、下列詩(shī)句中不屬于王昌齡的是 a 。A、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 B、洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。C、玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。 D、但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。19、 “錦城雖云樂(lè)，不如早還家”中的“錦城”即今天的。A、重慶 B、西安C、揚(yáng)州 D成都20、下列傳奇作品中以大團(tuán)圓結(jié)局的是 。A、鶯鶯傳 B、李娃傳 C、霍小玉傳 D、長(zhǎng)恨歌傳21、魏晉南北朝詩(shī)人，被鐘嶸《詩(shī)品》稱為“古今隱逸詩(shī)人之宗”的是（）A、陶淵明 B、支遁C、慧遠(yuǎn)D 、謝靈運(yùn)22、我國(guó)現(xiàn)存第一首完整的山水詩(shī)是（ ）A、《春江花月夜》 A、《春江花月夜》 BC、《桃花源記》 D23、小說(shuō)一詞最早見(jiàn)于（A、《莊子?外物》 B、C、《七略?輯略》 D、24、、《步出夏門行?觀滄?！?、《入彭蠡湖口》）《漢書?藝文志》左傳》列辭賦中帶有自敘傳性質(zhì)作品的是（d）A、A、鮑照《蕪城賦》 B、阮籍《大人先生傳》C、左思《二都賦》 D、庾信《哀江南賦》TOC\o"1-5"\h\z25、以下唐傳奇中不屬于愛(ài)情故事的是（ ）A、《李娃傳》B、《霍小玉傳》C、《鶯鶯傳》D、《游仙窟》26、在初唐，促使五言律詩(shī)聲律定型的詩(shī)人是（ ）A、楊炯和盧照鄰B、宋之問(wèn)和沈佺期C、陳子昂和張若虛 D魏征和上官儀27、代表了盛唐絕句最高成就的詩(shī)人是（ ）A、李白、杜甫 B 、王維、孟浩然C、王昌齡、李白 D、高適、岑參28、著名組詩(shī)《詠懷詩(shī)》八十二首的作者是（）。A、阮籍 B、嵇康C、鮑照D、庾信三、名詞解釋：1、初唐四杰2、上官體3、沈宋體4、盛唐氣象5、山水詩(shī)派6、邊塞詩(shī)派7、韓孟詩(shī)派8、元白詩(shī)派9、花間詞派10、通江唱和11、大歷詩(shī)風(fēng)12、沉郁頓挫13、三十六體14、苦吟詩(shī)人15、唐傳奇16、三曹七子17、永明體18、古文運(yùn)動(dòng)19、詞、20、玄言詩(shī)、21、駢文、22志人小說(shuō)五、問(wèn)答題：1、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟?lè)府詩(shī)的創(chuàng)新。2、談?wù)劺钌屉[詩(shī)歌的多義性及其成因。3、結(jié)合作品談?wù)劧旁?shī)沉郁頓挫的風(fēng)格特征。《登高》4、結(jié)合具體作品談?wù)劯哌m、岑參邊塞詩(shī)的不同。5、談?wù)劙拙右仔聵?lè)府詩(shī)的得與失。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩(shī)歌創(chuàng)作的不同特點(diǎn)。7、為什么說(shuō)唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)創(chuàng)作成熟期的到來(lái)？8、結(jié)合作品，談?wù)劧旁?shī)中蕭散自然的風(fēng)格特征。9、談?wù)劧旁?shī)不同風(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。10、談?wù)劧鸥?duì)中唐詩(shī)壇的影響。11、以詩(shī)歌寫時(shí)事是杜甫與白居易的共同點(diǎn)，結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉?shī)人在方面的不同點(diǎn)。12、試述白居易《長(zhǎng)恨歌》主題的復(fù)雜性。13、談?wù)劺钌屉[在詩(shī)歌史上的貢獻(xiàn)。14、簡(jiǎn)要論述魏晉南北朝文學(xué)理論批評(píng)的重要論著。14、結(jié)合作品談?wù)劀赝ン夼c韋莊詞風(fēng)的區(qū)別。15、簡(jiǎn)要論述謝靈運(yùn)山水詩(shī)的創(chuàng)作成就。16、結(jié)合作品談?wù)劻谠剿斡浀娘L(fēng)格特征及其在文學(xué)史上的意義。17、簡(jiǎn)析王維詩(shī)歌的寫作特色18、簡(jiǎn)要論述李賀詩(shī)歌的藝術(shù)特色19、賞析杜甫的《登高》20、賞析溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”21、簡(jiǎn)析陳子昂的詩(shī)歌革新主張及其創(chuàng)作成就。22、簡(jiǎn)要論述陶淵明詩(shī)歌的主要內(nèi)容及藝術(shù)特色。答案（僅供參考）：一、填空題：1、陳子昂2、洞庭湖3、溫庭筠《夢(mèng)江南》4、白居易《長(zhǎng)恨歌》5、王維《山居秋暝》6、“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人?！?、柳宗元《漁翁》8、何處春江無(wú)月明9、沈既濟(jì)《枕中記》10、楊炯《從軍行》11、劉禹錫《西塞山懷古》12、沈佺期、宋之問(wèn)13、孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》14、李商隱《夜雨寄北》15、韓愈《進(jìn)學(xué)解》16、陳鴻17、張若虛《春江花月夜》18、風(fēng)多響易沉、駱賓王《在獄詠蟬》19、韓愈《原毀》20、芳草萋萋鸚鵡洲21、王昌齡《閨怨》22、李商隱《馬嵬》23、柳宗元24、白居易25、李賀《夢(mèng)天》26、杜甫《月夜》27、劉禹錫《烏衣巷》28、岑參《白雪歌送武判官歸京》29、燕昭王30、心遠(yuǎn)地自偏31、安史之亂32、上官儀、“上官體”33、六對(duì)、八對(duì)34、清綺、氣質(zhì)35、無(wú)生36、王翰《涼州詞》37、王昌齡38、高適39、用賦體敘事40、李白、裴旻（min）、張旭41、王維、孟浩然，王昌齡、李白42、《登高》43、元稹44、溫庭筠《商山早行》45、司空?qǐng)D46、隋煬帝47、荷花48、溫庭筠49、馮延巳《謁金門》50、真二、選擇題：1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18A、19D、20B21A、22、B23、A24、D25、D26、B27、C28、 A四、名詞解釋：（我忘了我們是考的哪四個(gè)了，反正就是這里面的）1、初唐四杰：指初唐詩(shī)壇上的四位詩(shī)人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩(shī)歌創(chuàng)作上有著共同的追求：反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩(shī)中始見(jiàn)壯大的氣勢(shì)，具有一種慷慨悲涼的感人力量。2、上官體：初唐詩(shī)人上官儀，作詩(shī)“好以綺錯(cuò)婉媚為本”，即重視詩(shī)歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)的最高水平，時(shí)人稱其詩(shī)為“上官體”。3、 沈宋體：初唐詩(shī)人沈佺期、宋之問(wèn)在永明體的基礎(chǔ)上，完成了律詩(shī)的定型，于是后人稱律詩(shī)為“沈宋體”。4、 盛唐氣象：是后人對(duì)盛唐詩(shī)歌時(shí)代特征的一種概括，盛唐詩(shī)歌內(nèi)容豐富，題材多樣，形式完美，技巧精純，風(fēng)格明朗，詩(shī)歌洋溢著昂揚(yáng)進(jìn)取、積極振奮的時(shí)代氣息，回蕩著熱烈奔放、樂(lè)觀浪漫的青春旋律。5、山水詩(shī)派：指以山水自然物色為主要表現(xiàn)對(duì)象或借景寫情的詩(shī)歌流派，它開(kāi)創(chuàng)于南朝謝靈運(yùn)，盛唐時(shí)期以王維、孟浩然為代表的詩(shī)人將這一題材的創(chuàng)作推向高峰。6、邊塞詩(shī)派：指以邊塞風(fēng)光或邊塞生活為主要題材的詩(shī)歌流派，盛唐時(shí)期，高適、岑參等詩(shī)人在這一題材的創(chuàng)作上取得前所未有的成就。7、韓孟詩(shī)派：中唐貞元、元和時(shí)期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩(shī)人，在理論上提出“不平則鳴”之說(shuō)，在詩(shī)歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新，追求雄奇怪異之美，后人稱之為韓孟詩(shī)派。8、元白詩(shī)派：中唐時(shí)期，以元稹、白居易為代表的詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中重寫實(shí)、尚通俗、強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的諷諭作用，后人稱之為元白詩(shī)派。9、花間詞派：晚唐五代詞壇上的一個(gè)流派，其名源于后蜀趙崇祚所編詞集《花間集》，此派在創(chuàng)作上主要描寫女性的姿色和生活情狀，表現(xiàn)男女之情，在藝術(shù)上文采繁華，輕柔艷麗。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。10、通江唱和：指中唐時(shí)期白居易、元稹被貶后以詩(shī)歌相酬唱的現(xiàn)象，因他們的貶所一在通州，一在江州，所以其間的唱和被稱作“通江唱和”。11、大歷詩(shī)風(fēng)：指中唐大歷至貞元年間詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)貌，以韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿及大歷十才子等詩(shī)人，在詩(shī)歌創(chuàng)作中追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn)出一種孤獨(dú)寂寞的冷落心境。12、沉郁頓挫：是對(duì)杜甫詩(shī)歌創(chuàng)作主要風(fēng)格特征的概括，所謂沉郁，指感情的悲慨壯大深厚；頓挫，指感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。13、三十六體：晚唐駢體文創(chuàng)作成為文壇的主流，尤其是李商隱、溫庭筠、段成式三人以擅長(zhǎng)駢體齊名，因?yàn)樗麄冊(cè)谄鋸男值苤薪耘判械谑?，所以，時(shí)人號(hào)為“三十六體”。14、苦吟詩(shī)人：晚唐詩(shī)壇上以賈島、姚合為代表的詩(shī)人，由于對(duì)社會(huì)生活關(guān)心不夠，閱歷范圍狹窄，入詩(shī)的事料相對(duì)貧乏，所以以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作著“清新奇僻”的詩(shī)作，后人將他們及其追逐者稱為苦吟詩(shī)人。15、唐傳奇：指唐代流行的文言小說(shuō)，此名源于晚唐作家裴铏的小說(shuō)集《傳奇》。傳奇作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇文異事，如《鶯鶯傳》、《枕中記》等，傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)進(jìn)入成熟期。16、三曹七子是指建安文學(xué)的一批代表作家。三曹即曹操、曹丕、曹植；七子即孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)瑒、劉楨。曹操是建安文學(xué)的奠基者，曹植詩(shī)歌藝術(shù)成就最高，王粲是七子中最優(yōu)秀的詩(shī)人。三曹七子的文學(xué)成就主要在詩(shī)歌方面，他們的作品深刻反映了動(dòng)亂時(shí)代的社會(huì)生活，風(fēng)格剛健有力，形成了對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的建安風(fēng)骨。17、永明體：永明體詩(shī)又叫新體詩(shī)，是產(chǎn)生于南朝的一種講究聲律和對(duì)偶的詩(shī)體。南朝齊代永明年間，詩(shī)人沈約將前人研究的四聲規(guī)則運(yùn)用到詩(shī)歌創(chuàng)作中，要求詩(shī)句中聲、韻、調(diào)互相配合，避免八種聲病，還要求聲律與對(duì)偶互相配合，這樣就形成了具有初步格律的新體詩(shī)。南朝新體詩(shī)人的代表作家有沈約、謝脁、王融等。18、古文運(yùn)動(dòng)：古文即指散文，以單行散句、不講駢偶音律為基本特征，是與駢文對(duì)立的概念。中唐時(shí)期，以韓愈、柳宗元為領(lǐng)袖，李翱、皇甫湜等人積極參與，發(fā)起了一場(chǎng)散文革新運(yùn)動(dòng)。韓愈等人提倡儒學(xué)，反對(duì)佛老；主張文道合一，文質(zhì)并重；主張文從字順，務(wù)去陳言。創(chuàng)作方面，他們繼承并發(fā)展先秦兩漢古文，取得了卓越成就。19、詞：詞是曲子詞的簡(jiǎn)稱，后代又稱詩(shī)余、樂(lè)府、長(zhǎng)短句。詞即歌詞，是一種配樂(lè)歌唱的詩(shī)體。詞和詩(shī)的主要區(qū)別在于它和音樂(lè)相結(jié)合的方式上。詞有許多調(diào)子，每調(diào)有一個(gè)名稱，如《菩薩蠻》、《念奴嬌》等。每調(diào)一般分為上下二闋，每調(diào)的句數(shù)、字?jǐn)?shù)，以及用韻的位置、字聲的平仄，都有特定格式。五、問(wèn)答題：1、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟?lè)府詩(shī)的創(chuàng)新。李白樂(lè)府詩(shī)的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在：1）借古題寫時(shí)事，具有鮮明的時(shí)代精神，如《丁都護(hù)歌》；2）用古題寫己懷，如《將進(jìn)酒》《行路難》等；3）在寫法上以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂(lè)府用賦體敘事的寫法，如《行路難》。2、談?wù)劺钌屉[詩(shī)歌的多義性及其成因。李商隱詩(shī)歌的多義性主要體現(xiàn)在其“無(wú)題詩(shī)”一類，其境界和情思朦朧，在內(nèi)涵上可以有多種解讀，如《錦瑟》。其成因大致有以下四個(gè)方面：1）詩(shī)人將心靈世界作為表現(xiàn)對(duì)象，而且其心境又非常復(fù)雜，各種情緒互相牽連滲透，難辨難分；2）與其詩(shī)歌意象的獨(dú)特有一定的聯(lián)系，其詩(shī)歌意象多富非現(xiàn)實(shí)的色彩，被心靈化了；3）大量用典，又擅長(zhǎng)對(duì)典故的內(nèi)涵加以增殖改造，用典的方式也別開(kāi)生面。4）與其詩(shī)歌獨(dú)特的意象組合也很有關(guān)系，其意象往往錯(cuò)綜跳躍，不受現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空和因果順序限制。3、結(jié)合作品談?wù)劧旁?shī)沉郁頓挫的風(fēng)格特征。沉郁頓挫是對(duì)杜甫詩(shī)歌風(fēng)格特征的概括，所謂沉郁，主要指杜詩(shī)感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是指感情的表達(dá)波浪起伏、反復(fù)低回。這一風(fēng)格特征在其《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩(shī)中有集中的體現(xiàn)，詩(shī)作分別表現(xiàn)了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中憤憤懣平以及回到奉先家中的悲痛欲絕，但每當(dāng)其感情快要噴發(fā)之時(shí)，卻有意地轉(zhuǎn)移話題，自我節(jié)制，如此三番便形成了波浪起伏、反復(fù)低回的抒情特征。4、結(jié)合具體作品談?wù)劯哌m、岑參邊塞詩(shī)的不同。高適、岑參邊塞詩(shī)的不同主要表現(xiàn)在：前者以敏銳的目光洞察邊關(guān)中所存在的問(wèn)題，揭示其中不合理現(xiàn)象，因此，其詩(shī)現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，如《燕歌行》；而后者則以好奇的心理，描寫邊塞奇特的風(fēng)景，表現(xiàn)豪邁情懷，詩(shī)歌充滿浪漫色彩，如《白雪歌》、《走馬川行》等。5、談?wù)劙拙右仔聵?lè)府詩(shī)的得與失。白居易新樂(lè)府詩(shī)的優(yōu)點(diǎn)有1）中心突出，旨意明確，一篇專詠一事。2）形式靈活，語(yǔ)言通俗。3）善于生動(dòng)地描寫人物，感情濃烈。其不足之處有：1）為了做到“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”，往往不惜以喪失藝術(shù)性為代價(jià)；2）有些詩(shī)無(wú)感而發(fā)，堆積議論和說(shuō)教，寫得枯燥乏味；3）語(yǔ)言上因一意追求淺顯務(wù)盡而失之于直露無(wú)隱，不夠精煉含蓄。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩(shī)歌創(chuàng)作的不同特點(diǎn)。劉禹錫、柳宗元交情甚篤，才華相當(dāng)，政治遭遇非常接近，因此在詩(shī)歌創(chuàng)作上有許多共同特點(diǎn)，但由于性格的差異，他們的詩(shī)歌有具有不同的特點(diǎn)：劉性格剛毅，饒有豪猛之氣，身受挫折，卻不曾絕望，其詩(shī)昂揚(yáng)、外擴(kuò)、氣雄、風(fēng)情朗麗，如《西塞山懷古》《秋詞》《竹枝詞》；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狹，面對(duì)沉重的人生憂患，想超越卻不能自拔，其詩(shī)沉重、內(nèi)斂、骨峭、淡泊簡(jiǎn)古。如《江雪》《漁翁》。7、為什么說(shuō)唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)創(chuàng)作成熟期的到來(lái)？唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)創(chuàng)作成熟期的到來(lái)，因?yàn)椋?）唐代傳奇作家是有意創(chuàng)作小說(shuō)的，不再像六朝作家的“實(shí)錄”，而是以想象和虛構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)加工；2）情節(jié)引人入勝，結(jié)構(gòu)完整，不再是“叢殘小語(yǔ)”、片段式的；3）人物描寫生動(dòng)形象；4）在語(yǔ)言、辭采等修辭手法的使用中也取得突出的成就。8、結(jié)合作品，談?wù)劧旁?shī)中蕭散自然的風(fēng)格特征。蕭散自然是杜甫詩(shī)歌風(fēng)格的又一重要特色，主要體現(xiàn)于閑適的情趣，安靜明秀的境界以及細(xì)致的景物描寫等方面，如《江畔獨(dú)步尋花七絕句》。9、談?wù)劧旁?shī)不同風(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。杜詩(shī)的不同風(fēng)格的形成，與杜甫不同時(shí)期的不同境遇，或者同一時(shí)期的不同心境相關(guān)。當(dāng)他生活坎坷，顛沛流離，或處于戰(zhàn)亂之中時(shí)，他的家國(guó)之思，身世之感，便自然涌出，慷慨悲歌。這時(shí)的詩(shī)歌便表現(xiàn)出沉郁頓挫，如困頓長(zhǎng)安、陷落賊中、華州鄜州時(shí)期，所作詩(shī)歌多是這類風(fēng)格。當(dāng)他生活稍為安定時(shí)，就寫一些蕭散自然的詩(shī)。成都草堂的一段時(shí)間，就有不少這類作品。10、談?wù)劧鸥?duì)中唐詩(shī)壇的影響。杜甫對(duì)中唐詩(shī)歌產(chǎn)生深刻影響，白居易、元稹繼承其緣事而發(fā)、寫民生疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夾敘夾議的影響；韓愈、孟郊、李賀則受到杜甫的奇崛、散文化和煉字的影響。11、以詩(shī)歌寫時(shí)事是杜甫與白居易的共同點(diǎn)，結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉?shī)人在方面的不同點(diǎn)。其間的不同主要在于，杜甫寫所見(jiàn)所感，生民疾苦與一己遭遇之悲愴情懷融為一體，雖于寫實(shí)中時(shí)時(shí)夾以議論，含諷喻之意，卻并非以諷喻為出發(fā)點(diǎn)。杜詩(shī)出之以情，白詩(shī)出之以理念，將“為君”而作視為詩(shī)歌的主要目的，從而極度突出了詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)功利色彩，將詩(shī)歌導(dǎo)入了狹窄的路途。因?yàn)檫^(guò)分重視詩(shī)歌的諷刺功用，從而將詩(shī)歌等同于諫書、奏章，使不少詩(shī)的形象性為諷刺性的說(shuō)理議論所取代。12、試述白居易《長(zhǎng)恨歌》主題的復(fù)雜性?！堕L(zhǎng)恨歌》主題的復(fù)雜性主要表現(xiàn)作品對(duì)李楊故事的態(tài)度上，一方面，詩(shī)作的前半篇渲染唐玄宗好色廢政，楊貴妃恃寵而驕，終于導(dǎo)致安史之亂，這既是對(duì)歷史事實(shí)的基本概括，也是詩(shī)歌“長(zhǎng)恨”的因由，其中包含作者一定程度的諷刺、批判態(tài)度；另一方面，詩(shī)作在描寫楊貴妃的死以及其死后唐玄宗刻骨銘心的思念，籠罩著沉重哀傷的悲劇氛圍，從中可以看出，詩(shī)人對(duì)二人愛(ài)情悲劇的深切同情，對(duì)美的毀滅的沉重感傷。13、談?wù)劺钌屉[在詩(shī)歌史上的貢獻(xiàn)。李商隱的詩(shī)歌創(chuàng)作，給在盛唐和中唐已經(jīng)有過(guò)充分發(fā)展的唐詩(shī)，以重大的推進(jìn)，使其再次出現(xiàn)高峰。具體表現(xiàn)一下幾個(gè)方面：1）對(duì)心靈世界作出了前人未曾有過(guò)的深入開(kāi)拓與表現(xiàn)；2）開(kāi)拓了一個(gè)全新的藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域：非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造；把實(shí)景虛化。3）在無(wú)題詩(shī)、詠史詩(shī)、詠物詩(shī)三種類型詩(shī)歌的發(fā)展商作出重要貢獻(xiàn)。4）載體裁方面，其七律、七絕，深婉精麗，充分發(fā)揮了這兩種詩(shī)體在抒寫情感、表現(xiàn)心理方面的潛能。總之，李商隱詩(shī)繼李白、杜甫、韓愈之后，再次為詩(shī)國(guó)開(kāi)疆辟土的大家。14、魏晉南北朝文學(xué)理論批評(píng)的重要論著：建安時(shí)期曹丕的《典論?論文》是我國(guó)現(xiàn)存最早的文學(xué)批評(píng)專論；西晉陸機(jī)的《文賦》是中國(guó)文學(xué)理論史上第一篇系統(tǒng)闡述創(chuàng)作論的文章；南朝梁代劉勰的《文心雕龍》是我國(guó)古代最系統(tǒng)完整的一部文學(xué)理論著作，結(jié)構(gòu)宏大嚴(yán)密，內(nèi)容豐富深厚；南朝梁代鐘嶸的《詩(shī)品》是我國(guó)現(xiàn)存最早的一部詩(shī)歌評(píng)論專著。14、結(jié)合作品談?wù)劀赝ン夼c韋莊詞風(fēng)的區(qū)別。溫韋二人均是花間派代表作家，其詞風(fēng)都有花間詞所共有的婉媚、柔麗、輕艷的特征，但韋詞又常常以其清疏的筆法和顯直明朗的抒情，異于溫庭筠。溫詞客觀描繪，雖可能時(shí)或寓有淪落失意的苦悶，卻非常隱約，只是喚起人的一種深美德聯(lián)想而已。韋詞則直抒胸臆，顯而易見(jiàn)。溫詞意象迭出，以兩句能包含多層意蘊(yùn)，韋詞則以首詞圍繞以件事從容展開(kāi)。溫詞綿密而韋詞疏朗，溫詞雕飾而韋詞自然。溫詞如《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”，韋詞如《思帝鄉(xiāng)》“春日游”。15、參見(jiàn)講義，頁(yè)碼P72-7616、結(jié)合作品談?wù)劻谠剿斡浀娘L(fēng)格特征及其在文學(xué)史上的意義。柳宗元的山水游記上承酈道元《水經(jīng)注》的成就，而又有了突破性的提高，它不是對(duì)山水的純客觀描寫，而是在描寫中貫注