造型的表現(xiàn)力最新優(yōu)質(zhì)課件

.第一單元美術(shù)的主要表現(xiàn)手法第一課造型的表現(xiàn)力1.第一單元美術(shù)的主要表現(xiàn)手法第一課造型的表現(xiàn)力1造型的表現(xiàn)力?藝術(shù)家在創(chuàng)作美術(shù)作品時，除了運用一定的物質(zhì)材料，還要運用多種藝術(shù)手段來表現(xiàn)。?造型作為創(chuàng)作形象的重要手段，具有豐富的表現(xiàn)力。.2造型的表現(xiàn)力?藝術(shù)家在創(chuàng)作美術(shù)作品時，除了運用一定的物質(zhì)材料語言?是表達意念，抒發(fā)情感，交流信息的手段。不同門類的藝術(shù)都具有自己特殊的表達語言模式。?美術(shù)的造型語言?是藝術(shù)家用造型的方式表達思想情感的手段和形式，它通過美術(shù)造型的基本構(gòu)成要素——點，線，面，體，明暗，色彩，空間，材質(zhì)，肌理等多種視覺形式要素進行有機組合，并產(chǎn)生特有的視覺效果，形成了藝術(shù)家表達情感和共同交流的工具。?3.語言?是表達意念，抒發(fā)情感，交流信息的手段。不同門類的藝術(shù)都想一想：藝術(shù)作品都有哪些造型手段呢？線條.空間體量明暗4想一想：藝術(shù)作品都有哪些造型手段呢？線條.空間體量明暗4線條?線條是美術(shù)創(chuàng)作基本的造型手段之一，它在繪畫、設計、建筑、雕塑中的重要作用是不可忽視的。.5線條?線條是美術(shù)創(chuàng)作基本的造型手段之一，它在繪畫、設計、建筑線條藝術(shù)作品欣賞.吳道子唐《宋子天王圖》局部畢加索《境前少女》6線條藝術(shù)作品欣賞.吳道子唐《宋子天王圖》局部畢加索《境前少女線條藝術(shù)作品欣賞菩薩立像︵石雕︶唐代.纏枝牡丹紋梅瓶︵瓷器︶宋代7線條藝術(shù)作品欣賞菩薩立像︵石雕︶唐代.纏枝牡丹紋梅瓶︵瓷器︶線條藝術(shù)作品欣賞.西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館（建筑）現(xiàn)代弗蘭克.蓋里（美國）8線條藝術(shù)作品欣賞.西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館（建筑）現(xiàn)代弗.線狀體雕塑——賈科梅蒂【瑞士】《行走的人》（單純的線狀體容易給人細弱的感覺，但大量的線狀體反而給人活潑、流動的感知。）9.線狀體雕塑——賈科梅蒂【瑞士】《行走的人》（單純的線狀體容不同形態(tài)的線——不同的審美情趣?簡練的線——清晰、明快?圓潤的線——輕松、愉快殘缺的線——古樸、渾厚剛勁的線——強悍、律動.10??不同形態(tài)的線——不同的審美情趣?簡練的線——清晰、明快?圓潤中國畫線的藝術(shù)——吳冠中《春分桃柳》.11中國畫線的藝術(shù)——吳冠中《春分桃柳》.11蘇軾【北宋】——行書.顏真卿【唐代】——楷書?懷素【唐代】——草書12蘇軾【北宋】——行書.顏真卿【唐代】——楷書?懷素【唐代】—.編織藝術(shù)——穿梭時空的線13.編織藝術(shù)——穿梭時空的線13編織藝術(shù)——意大利編織燈具14.編織藝術(shù)——意大利編織燈具14.由線構(gòu)成的平面作品.15由線構(gòu)成的平面作品.1516.線的藝術(shù)——攝影作品16.線的藝術(shù)——攝影作品.由大量線狀體構(gòu)成的建筑——世博會英國展館（單純的線狀體容易給人細弱的感覺，但大量的線狀體反而給人活潑、流動的感知。）17.由大量線狀體構(gòu)成的建筑——世博會英國展館（單純的線狀體容易.體的概念18（三維空間的立體形象，即占有長度，寬度，高度的實際立體物質(zhì)。）.體的概念18（三維空間的立體形象，即占有長度，寬度，高度的線條與形體?線在平面造型中——是各種不同工具畫出來的痕跡和點的連續(xù)運動軌跡形成的細小的可視形象；在立體造型中——線出現(xiàn)在形的邊緣或表現(xiàn)為細長的形態(tài)。體是通過線條的形態(tài)特征和組織關(guān)系而塑造出的藝術(shù)形象，以及構(gòu)成不同的視覺效果。線與體同樣具有豐富的抒情作用，不同特征和不同組織關(guān)系，能夠帶來不同的審美情趣。.??19線條與形體?線在平面造型中——是各種不同工具畫出來的痕跡和點.它們有什么差別呢當我們在畫面上看到這樣兩個球?20.它們有什么差別呢當我們在畫面上看到這樣兩個球?20明暗?歐洲文藝復興時期，西方畫家發(fā)現(xiàn)自然光線照射所引起的物體表面的明暗變化，可以用明暗色調(diào)進行模擬。因此西方逐步發(fā)展了運用明暗色調(diào)再現(xiàn)光影效果，從而在畫面背景上凸顯物象的繪畫形式。.什么是明暗語言？運用色彩的黑白灰關(guān)系來顯示物體的立體感和凹凸感楊飛云︽女肖像︾21明暗?歐洲文藝復興時期，西方畫家發(fā)現(xiàn)自然光線照射所引起的物體光對物體的影響.只有有體積的物體在有光線的照射下才會有明暗。22光對物體的影響.只有有體積的物體在有光線的照射下才會有明暗。明暗與立體明暗的基本要求形成原理：光的照射.光強弱、遠近變角度化規(guī)觀看遠近、感覺律本色、質(zhì)感物體肌理、環(huán)境與光的關(guān)系：三大面：亮面、灰面、暗面五調(diào)子：亮面、灰面、暗面、明暗交界線、反光和投影23明暗與立體明暗的基本要求形成原理：光的照射.光強弱、遠近變角明暗繪畫作品欣賞像煙霧一樣的明暗變化，出色地表現(xiàn)出了畫家所樹立的明暗造型原理。︽圣母瑪利亞︾達.芬奇︵意大利︶.24明暗繪畫作品欣賞像煙霧一樣的明暗變化，出色地表現(xiàn)出了畫家所樹明暗繪畫作品欣賞利用色彩的明暗和體積表現(xiàn)出少女的典雅中國靳尚宜︽塔吉克少女︾.25明暗繪畫作品欣賞利用色彩的明暗和體積表現(xiàn)出少女的典雅中國靳尚明暗繪畫作品欣賞利用色彩的明暗與光影表現(xiàn)出夜巡隊員出發(fā)前的氣氛.26荷蘭倫勃朗《夜巡》明暗繪畫作品欣賞利用色彩的明暗與光影表現(xiàn)出夜巡隊員出發(fā)前的氣體量?體量指一建筑物或雕塑作品的等實物的物質(zhì)體積。體量的差異可以產(chǎn)生不同的視覺效果和心理感受。上海世博會沙特場館（建筑）現(xiàn)代.簡潔、飽滿的碗狀造型設計，具有持續(xù)的空間延展性以及視覺上的擴張力。27體量?體量指一建筑物或雕塑作品的等實物的物質(zhì)體積。體量的差異空間?建筑、雕塑以實體空間關(guān)系體現(xiàn)不同的視覺效果，而繪畫作品則是在二維的平面上虛擬性地表現(xiàn)出空間感。雕塑現(xiàn)代亨利.摩爾（英國）.作品運用虛實空間對比的手法，把形體大膽而自由地整合為有韻律、有節(jié)奏的空間形態(tài)。28空間?建筑、雕塑以實體空間關(guān)系體現(xiàn)不同的視覺效果，而繪畫作品透視現(xiàn)象林蔭道霍貝瑪（荷蘭）?透視現(xiàn)象是自然界的一種客觀現(xiàn)象?，F(xiàn)象。西方繪畫在自然科學的推動下找到了焦點透視的方法。是繪畫中表現(xiàn)深度空間的重要手段。.29透視現(xiàn)象林蔭道霍貝瑪（荷蘭）?透視現(xiàn)象是自然界的一種客觀現(xiàn)象中國的散點透視?中國的散點透視?《清明上河圖》是我國十二世紀初期一幅杰出的風俗畫，描繪了清明時節(jié)，汴京各階層在城郊一帶的種種活動。不僅內(nèi)容豐富，筆法精煉，更具有深刻的社會意義和重要的歷史文獻價值。就其構(gòu)圖藝術(shù)，作者采用中國古代畫家運用的“鳥瞰法”，表現(xiàn)如此豐富的內(nèi)容它集宋代各畫種的高超技藝于一圖，紛繁多變，于繁雜間游刃有余。.30中國的散點透視?中國的散點透視?《清明上河圖》是我國十二世紀空間繪畫作品欣賞畫家運用焦點透視法則表現(xiàn)空間關(guān)系，在畫面中營造了一種虛擬的“三維真實”。.近代阿爾西讓斯特萊伊︵的法大國道︶︵油畫︶31空間繪畫作品欣賞畫家運用焦點透視法則表現(xiàn)空間關(guān)系，在畫面中營.第一單元美術(shù)的主要表現(xiàn)手法第一課造型的表現(xiàn)力1.第一單元美術(shù)的主要表現(xiàn)手法第一課造型的表現(xiàn)力1造型的表現(xiàn)力?藝術(shù)家在創(chuàng)作美術(shù)作品時，除了運用一定的物質(zhì)材料，還要運用多種藝術(shù)手段來表現(xiàn)。?造型作為創(chuàng)作形象的重要手段，具有豐富的表現(xiàn)力。.2造型的表現(xiàn)力?藝術(shù)家在創(chuàng)作美術(shù)作品時，除了運用一定的物質(zhì)材料語言?是表達意念，抒發(fā)情感，交流信息的手段。不同門類的藝術(shù)都具有自己特殊的表達語言模式。?美術(shù)的造型語言?是藝術(shù)家用造型的方式表達思想情感的手段和形式，它通過美術(shù)造型的基本構(gòu)成要素——點，線，面，體，明暗，色彩，空間，材質(zhì)，肌理等多種視覺形式要素進行有機組合，并產(chǎn)生特有的視覺效果，形成了藝術(shù)家表達情感和共同交流的工具。?3.語言?是表達意念，抒發(fā)情感，交流信息的手段。不同門類的藝術(shù)都想一想：藝術(shù)作品都有哪些造型手段呢？線條.空間體量明暗4想一想：藝術(shù)作品都有哪些造型手段呢？線條.空間體量明暗4線條?線條是美術(shù)創(chuàng)作基本的造型手段之一，它在繪畫、設計、建筑、雕塑中的重要作用是不可忽視的。.5線條?線條是美術(shù)創(chuàng)作基本的造型手段之一，它在繪畫、設計、建筑線條藝術(shù)作品欣賞.吳道子唐《宋子天王圖》局部畢加索《境前少女》6線條藝術(shù)作品欣賞.吳道子唐《宋子天王圖》局部畢加索《境前少女線條藝術(shù)作品欣賞菩薩立像︵石雕︶唐代.纏枝牡丹紋梅瓶︵瓷器︶宋代7線條藝術(shù)作品欣賞菩薩立像︵石雕︶唐代.纏枝牡丹紋梅瓶︵瓷器︶線條藝術(shù)作品欣賞.西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館（建筑）現(xiàn)代弗蘭克.蓋里（美國）8線條藝術(shù)作品欣賞.西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館（建筑）現(xiàn)代弗.線狀體雕塑——賈科梅蒂【瑞士】《行走的人》（單純的線狀體容易給人細弱的感覺，但大量的線狀體反而給人活潑、流動的感知。）9.線狀體雕塑——賈科梅蒂【瑞士】《行走的人》（單純的線狀體容不同形態(tài)的線——不同的審美情趣?簡練的線——清晰、明快?圓潤的線——輕松、愉快殘缺的線——古樸、渾厚剛勁的線——強悍、律動.10??不同形態(tài)的線——不同的審美情趣?簡練的線——清晰、明快?圓潤中國畫線的藝術(shù)——吳冠中《春分桃柳》.11中國畫線的藝術(shù)——吳冠中《春分桃柳》.11蘇軾【北宋】——行書.顏真卿【唐代】——楷書?懷素【唐代】——草書12蘇軾【北宋】——行書.顏真卿【唐代】——楷書?懷素【唐代】—.編織藝術(shù)——穿梭時空的線13.編織藝術(shù)——穿梭時空的線13編織藝術(shù)——意大利編織燈具14.編織藝術(shù)——意大利編織燈具14.由線構(gòu)成的平面作品.15由線構(gòu)成的平面作品.1516.線的藝術(shù)——攝影作品16.線的藝術(shù)——攝影作品.由大量線狀體構(gòu)成的建筑——世博會英國展館（單純的線狀體容易給人細弱的感覺，但大量的線狀體反而給人活潑、流動的感知。）17.由大量線狀體構(gòu)成的建筑——世博會英國展館（單純的線狀體容易.體的概念18（三維空間的立體形象，即占有長度，寬度，高度的實際立體物質(zhì)。）.體的概念18（三維空間的立體形象，即占有長度，寬度，高度的線條與形體?線在平面造型中——是各種不同工具畫出來的痕跡和點的連續(xù)運動軌跡形成的細小的可視形象；在立體造型中——線出現(xiàn)在形的邊緣或表現(xiàn)為細長的形態(tài)。體是通過線條的形態(tài)特征和組織關(guān)系而塑造出的藝術(shù)形象，以及構(gòu)成不同的視覺效果。線與體同樣具有豐富的抒情作用，不同特征和不同組織關(guān)系，能夠帶來不同的審美情趣。.??19線條與形體?線在平面造型中——是各種不同工具畫出來的痕跡和點.它們有什么差別呢當我們在畫面上看到這樣兩個球?20.它們有什么差別呢當我們在畫面上看到這樣兩個球?20明暗?歐洲文藝復興時期，西方畫家發(fā)現(xiàn)自然光線照射所引起的物體表面的明暗變化，可以用明暗色調(diào)進行模擬。因此西方逐步發(fā)展了運用明暗色調(diào)再現(xiàn)光影效果，從而在畫面背景上凸顯物象的繪畫形式。.什么是明暗語言？運用色彩的黑白灰關(guān)系來顯示物體的立體感和凹凸感楊飛云︽女肖像︾21明暗?歐洲文藝復興時期，西方畫家發(fā)現(xiàn)自然光線照射所引起的物體光對物體的影響.只有有體積的物體在有光線的照射下才會有明暗。22光對物體的影響.只有有體積的物體在有光線的照射下才會有明暗。明暗與立體明暗的基本要求形成原理：光的照射.光強弱、遠近變角度化規(guī)觀看遠近、感覺律本色、質(zhì)感物體肌理、環(huán)境與光的關(guān)系：三大面：亮面、灰面、暗面五調(diào)子：亮面、灰面、暗面、明暗交界線、反光和投影23明暗與立體明暗的基本要求形成原理：光的照射.光強弱、遠近變角明暗繪畫作品欣賞像煙霧一樣的明暗變化，出色地表現(xiàn)出了畫家所樹立的明暗造型原理。︽圣母瑪利亞︾達.芬奇︵意大利︶.24明暗繪畫作品欣賞像煙霧一樣的明暗變化，出色地表現(xiàn)出了畫家所樹明暗繪畫作品欣賞利用色彩的明暗和體積表現(xiàn)出少女的典雅中國靳尚宜︽塔吉克少女︾.25明暗繪畫作品欣賞利用色彩的明暗和體積表現(xiàn)出少女的典雅中國靳尚明暗繪畫作品欣賞利用色彩的明暗與光影表現(xiàn)出夜巡隊員出發(fā)前的氣氛.26荷蘭倫勃朗《夜巡》明暗繪畫作品欣賞利用色彩的明暗與光影表現(xiàn)出夜巡隊員出發(fā)前的氣體量?體量指一建筑物或雕塑作品的等實物的物質(zhì)體積。體量的差異可以產(chǎn)生不同的視覺效果和心理感受。上海世博會沙特場館（建筑）現(xiàn)代.簡潔、飽滿的碗狀造型設計，具有持續(xù)的空間延展性以及視覺上的擴張力。27體量?體量指一建筑物或雕