50把著名椅子課件

1.50把著名的椅子14號靠背椅動態(tài)的曲線與擠壓的弧度經(jīng)常喚起人們對舊時咖啡館中那種浪漫氛圍的無限眷戀。然而，這些毫不起眼的、常見的椅子卻是現(xiàn)代工業(yè)大批量生產(chǎn)的革命性產(chǎn)物。一直到19世紀末為止，傳統(tǒng)的椅子大多都是手工制作的。然而，社會的發(fā)展迫使制造者們開發(fā)出依賴于新技術的大量生產(chǎn)的模式，并接受新的貿(mào)易市場的考驗。19世紀30年代，邁克爾。索耐特（MichaelThonet，1796～1871）在奧地利建立了一家家具制造廠——索耐特。1859年，索耐特成功地推出一種僅僅由6塊蒸汽擠壓曲木、10枚螺絲和2個墊圈組成的椅子。價格低廉且制作快捷，體型輕盈又經(jīng)久耐用，加上易于組裝和運輸?shù)葍?yōu)勢，以其德語昵稱“消費者”（Konsumstuhl）而聞名的14號靠背椅迅速成為19世紀最為成功的工業(yè)產(chǎn)品之一。14號靠背椅1.50把著名的椅子14號靠背椅動態(tài)的曲線與擠壓的弧度經(jīng)常喚12.50把著名的椅子1900年，凱瑟琳·克蘭斯頓（CatherineCranston)委托麥金托什為她于英格勒姆特街205號的茶室調(diào)計一間女士午餐室，這間茶室正好位于格拉斯哥商業(yè)區(qū)的中心。麥金托什完成的室內(nèi)空間集簡潔與高貴典雅于一體，高大的窗戶與高聳的護墻板營造出一種戲劇性的垂直風格，具有嚴謹幾何造型的高背椅，像衛(wèi)兵一樣排列在茶桌兩旁，進一步強化了空間的垂直感。而靠背頂端的拱形鏤空、靠背底端椅子后腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細節(jié)，剛柔化了整體上的硬朗感覺。種簡潔明快的高背-椅麥金托什后來還設計了很多變本一一直被視為現(xiàn)代椅子的經(jīng)典之作?？颂m斯頓小姐茶室高背椅2.50把著名的椅子1900年，凱瑟琳·克蘭斯頓（Cathe23.50把著名的椅子普克斯多夫療養(yǎng)院（1904-1905）由霍夫曼設計是信也納工業(yè)同盟第一件重要的設計項目。從鋼筋混凝土的建筑到室內(nèi)每處的細節(jié)處理，設計師的工作涵蓋到了這座建筑的幾乎所角落。莫澤的扶手椅擺放在療養(yǎng)院的大廳里，整齊地環(huán)繞著高大的八邊形桌子。宛如盒子一般的構造與方格圖案的坐面呼應了墻面與地板上的正方形主題，令整個空間彌漫著一種強烈的現(xiàn)代氣息，因為普克斯多夫療養(yǎng)院原本就是一家為講求時髦的富人而開設的旅館兼康體中心。普克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅3.50把著名的椅子普克斯多夫療養(yǎng)院（1904-1905）由34.50把著名的椅子“Sitzmaschine”（意為“用來坐的機器”）的椅子是約瑟夫·霍夫曼為普克斯斯文文多夫療養(yǎng)院內(nèi)豪華的健康溫泉洗浴館而設計。是機器化生產(chǎn)理念滲入到設計新主題之中的一個重要的例子機器坐椅4.50把著名的椅子“Sitzmaschine”（意為“用45.50把著名的椅子1907年，維也納工業(yè)同盟完成了又一項野心之作—位于維也納克爾特納大街22號的蝙蝠歌廳。這次的項目不僅僅是室內(nèi)裝飾，還包括了家具、餐具甚至服務生胸牌的設計。當時有許多杰出人物參與了這個項目，如古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt)、奧斯卡·柯柯施卡（Oskarkokoschka),當然還有工業(yè)同盟的靈魂人物—約瑟夫·霍夫曼。當時的一位批評家曾經(jīng)用熱情洋溢的語言贊美蝙蝠歌廳的整體效果：“（它）太完美了-和諧的比例關系、融洽的光線氣氛、歡快流暢的線條、優(yōu)雅的照明設施、舒適而新穎的椅子，以及它們組合在一起的最終效果?；舴蚵媸且晃惶觳?！”蝙蝠歌廳728號椅子的極簡主義結構完全具有了現(xiàn)代感。只有扶手和坐面下方的4個小黑球給它抹上了一絲幽默的調(diào)子。蝙蝠歌廳728號椅子5.50把著名的椅子1907年，維也納工業(yè)同盟完成了又一項野56.50把著名的椅子紅/藍椅由建筑師格里特·托馬斯·里特維爾德（1888~1964）設計是荷蘭風格派（DeStijl）運動中最先鋒的實驗作品之一。風格派產(chǎn)生于1917年，該組織試圖將新柏拉圖主義思想注入設計之中，希望能夠創(chuàng)造出具有完美幾何造型與純色搭配，并達到精神上和諧的最終產(chǎn)品。紅/藍椅首次試圖將風格派的思想應用在立體造型之中，它嚴格地由純色的直線和平面構成，三維的造型完全轉(zhuǎn)化為抽象元素的表現(xiàn)。這把椅子最初涂以灰、黑、白這些典型的風格派色彩。1918年，里特維爾德用紅、藍、黃和黑色重新繪制了這件作品，以之作為對同為風格派成員的彼?！っ傻吕锇玻≒ietCorneliesMondrian，1872~1944）繪畫作品的回應。紅/藍椅6.50把著名的椅子紅/藍椅由建筑師格里特·托馬斯·里特維爾67.50把著名的椅子設計者馬塞爾·布魯爾（1902~1981）是包豪斯家具制作工作室的主管B3椅是包豪斯在德紹市嶄露頭角的第一批產(chǎn)品之一。它在很大程度上鞏固了包豪斯學校作為功能主義設計領導者的聲譽。同時，它也是最早應用鋼管材料的設計產(chǎn)品之一，鋼管所具有的堅韌輕盈、光滑流暢的特點極大地促進了家具造型的推陳出新。B3椅——后稱“瓦西里椅”7.50把著名的椅子設計者馬塞爾·布魯爾（1902~198178.50把著名的椅子馬塞爾·布魯爾并非唯一一位進行鋼管家具試驗的設計師。1925年，在柏林定居的荷蘭建筑師馬特·斯塔姆（1899~1996）設計了一把沒有后腿支撐（至少看上去是這個樣子）的椅子，它完全由唯一一條彎曲的鋼管韌度來承受使用者的體重并保持平衡。盡管還有爭議，但斯塔姆設計的這把椅子很可能是歷史上第一把懸臂椅——這一革新對于20世紀中葉的家具設計進程造成了極大的沖擊。斯塔姆的設計也許顯得有些僵硬，甚至坐起來并不舒服，然而，它卻為其他家具設計師進一步發(fā)展家具的“彈性”留下了空間，這正是布魯爾所說的“一個彈性的空中支架”。這種前衛(wèi)的設計風格迅速被其他新銳設計師所繼承，并對20世紀中期的設計產(chǎn)生了巨大影響。懸臂椅8.50把著名的椅子馬塞爾·布魯爾并非唯一一位進行鋼管家具89.50把著名的椅子愛爾蘭設計師、建筑師艾琳·格雷（1878~1976）精良的制作工藝加上巧妙的造型結構，甲板躺椅可以說是大批量生產(chǎn)與機械美學早期的重要代表作品。它的躺椅形式喚起了人們對橫跨大西洋旅行的奢侈享受的遐想，而這也正是這把椅子的名稱（Transat,源于“transatlantic”一詞，意即“橫跨大西洋旅行”）的由來。甲板躺椅9.50把著名的椅子愛爾蘭設計師、建筑師艾琳·格雷（187910.50把著名的椅子在馬特·斯塔姆推出了他的懸臂椅之后，馬塞爾·布魯爾也開始了對懸臂椅的探索實驗，并最終推出一件完美的設計杰作——B32號椅。通過在椅子的坐面或靠背上添加木質(zhì)框架的方式，布魯爾巧妙地減弱了對額外支撐力的需求，并將包括斯塔姆設計在內(nèi)的早期版本中對鋼管的刻意表現(xiàn)加以隱藏。這就使得椅子的結構顯得更為簡潔輕盈，并將藤編材料的溫和感和透光性與工業(yè)金屬結構的冷酷之美協(xié)調(diào)地結合了起來。這件作品被公認為是20世紀20年代所有對懸臂椅進行的設計實驗中最成功的一例。作為布魯爾在包豪斯家具制作工作室的另一件成果，這把椅子經(jīng)受住了時間的考驗，一直到六七十年代重新生產(chǎn)時仍然十分受歡迎。B32號椅10.50把著名的椅子在馬特·斯塔姆推出了他的懸臂椅之后1011.50把著名的椅子1929年，德國建筑師密斯·凡德羅（1886~1969）與同為德國人的室內(nèi)設計師莉莉·賴希（1885~1947）這座展館主要被用于舉辦世博會的開幕式，因此并沒有花費太多的經(jīng)費和勞力。密斯充分調(diào)動了大理石、花崗巖、黃銅與平板玻璃等材料的特性，營造出壯觀的視覺效果。在這個冷靜的室內(nèi)空間中，巴塞羅那椅及與之相配的腳凳展現(xiàn)出了紀念碑一般的不凡氣度。巴塞羅那椅11.50把著名的椅子1929年，德國建筑師密斯·凡德羅（1112.50把著名的椅子芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托（1898~1976）即是其中之一。在20世紀20年代末，阿爾托為芬蘭西部的一家結核病醫(yī)院——帕米奧療養(yǎng)院（PaimioSanatorium）的建筑和裝修進行了設計（該項目完成于1932年）。出于對療養(yǎng)院未來入住患者的深切關懷，阿爾托在承接這個項目之初便堅持設計的各個方面均要服從醫(yī)療程序的需要。這其中包括對建筑布局的嚴謹規(guī)劃、對明亮歡快的墻面裝飾畫的選擇以及舒適耐用的家具設計。他聲稱，整個醫(yī)院將會成為一部“醫(yī)療機器”。帕米奧椅12.50把著名的椅子芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托（1898~1213.50把著名的椅子這把簡潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書館（Viipuri，現(xiàn)俄國維堡）設計的。該圖書館是阿爾托在20世紀30年代設計的一座“高度現(xiàn)代主義”（Highmodernism）建筑。當時，馬塞爾·布魯爾等人設計的鋼管家具給阿爾托留下了深刻的印象，他決心要運用樺木等芬蘭傳統(tǒng)材料發(fā)展出自己獨有的設計風格。60號高凳13.50把著名的椅子這把簡潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托1314.50把著名的椅子盡管里特維爾德在1928年脫離了風格派，但他的Z形椅卻再一次闡釋了抽象的概念，并且直接將荷蘭設計運動的原理付諸實踐。與他在10多年前設計的紅/藍椅一樣，Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統(tǒng)參照物，簡化為對造型與色彩的純粹表現(xiàn)。

Z形椅14.50把著名的椅子盡管里特維爾德在1928年脫離了風格派1415.50把著名的椅子在20世紀30年代末期，406號椅的設計很容易被視為無視地球引力的一個奇跡。這把懸臂椅有著優(yōu)雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構架，它實際上是在向當時運用木材進行家居設計的各種傳統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn)。這一創(chuàng)舉的誕生應該得益于膠合板的可延展特性，還有幾位同時期的設計師對此進行過實驗。在此之前，家具設計的革新一直集中在對金屬材料的實驗上。如今，像芬蘭的阿爾瓦·阿爾托（BrunoMathsson,1907~1988）都重新投身于木質(zhì)材料方面的研究，不斷擴大木材在技術應用上的可能性，并努力追尋一種更加人性化的現(xiàn)代主義美學。這種觀念直到今天也聽上去非常熟悉。406號椅15.50把著名的椅子在20世紀30年代末期，406號椅的設1516.50把著名的椅子設計者漢斯·柯雷（1906~1991）蘭迪椅的設計初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁制品工業(yè)做廣告，可以說已經(jīng)將這種材料的物理特性和美學特征發(fā)揮到了極致。它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成，質(zhì)感比較柔韌，而椅子腿則非常剛健挺直。靠背上切割出來的圓孔不僅強化了造型結構的堅固性，而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤，這是經(jīng)過最先進的熱加工與化學處理之后的效果。。蘭迪椅16.50把著名的椅子設計者漢斯·柯雷（1906~1991）1617.50把著名的椅子查爾斯·埃姆斯（1907~1978）和蕾·埃姆斯（1912~1988）牢固、舒適，價格低廉而充滿活力，LCW椅可以說是為第二次世界大戰(zhàn)后美國日益膨脹的年輕家庭量身打造的一把椅子。LCW椅17.50把著名的椅子查爾斯·埃姆斯（1907~1978）和1718.50把著名的椅子查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦還有另外一個志向，他們希望能設計出可以根據(jù)使用者的不同需要而進行調(diào)整的家具。1948年，在紐約現(xiàn)代藝術博物館舉辦的低成本家具設計競賽上，埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR（LoungeArmchairRod，休閑支架扶手椅）、DAR（DiningArmchairRod，餐用支架扶手椅）、RAR（RockerArmchairRod，搖擺支架扶手椅）系列椅，完美詮釋了他們的這一理念。LAR、DAR和RAR椅18.50把著名的椅子查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦還有另外1819.50把著名的椅子歐內(nèi)斯特·雷斯（1913~1964）這把椅子的框架結構由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成，并被涂以黃、藍、紅、灰等節(jié)日的色彩，椅子腿末端圓球的設計靈感則來自于分子物理學的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂廳灰色的混凝土臺階上一道亮麗的風景線，與之相配套的還包括一種可折疊的跳羚椅。這兩種椅子在節(jié)日博覽會結束之后都投入了商業(yè)化生產(chǎn)。羚羊椅19.50把著名的椅子歐內(nèi)斯特·雷斯（1913~1964）羚1920.50把著名的椅子到20世紀50年代初期，埃姆斯夫婦開始將他們的創(chuàng)造性技巧轉(zhuǎn)移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結構上。與10多年前的膠合板椅子一樣，DKR椅也運用了許多第二次世界大戰(zhàn)時期發(fā)展起來的軍用科技。盡管DKR椅的凹面結構隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡，但在這里，它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構成。整個結構巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊，網(wǎng)狀結構的鑲邊輪廓則令其更為牢固。盡管拎起來有些風量，但整張椅子看上去卻像一張3D草圖般輕盈。DKR金屬絲網(wǎng)椅20.50把著名的椅子到20世紀50年代初期，埃姆斯夫婦開始2021.50把著名的椅子“當見到這些椅子的時候，你就好像看到了一些宛如空氣構成的、充滿光線感的雕塑，甚至連穿過它們的空氣也仿佛純凈了許多。”哈里·貝爾托亞的話語中流露出對鉆石椅的無限喜愛，而這也許是他最著名的設計作品。鉆石椅21.50把著名的椅子“當見到這些椅子的時候，你就好像看到了2122.50把著名的椅子野口勇（1904~1988）搖擺凳產(chǎn)生的那個時代，也正是社會結構、音樂美術以及時尚潮流發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折的時代。從“貓王”普萊斯利（ElvisPresley）到埃姆斯夫婦，整個世界都已經(jīng)接受了全新的聆聽方式與生活方式。當你已經(jīng)傾向于一種更新鮮、更年輕的生活節(jié)奏時，為什么還要坐得那么直挺挺的呢？搖擺凳22.50把著名的椅子野口勇（1904~1988）搖擺凳2223.50把著名的椅子1955年，丹麥建筑師阿爾內(nèi)·雅各布森（1902~1971）創(chuàng)造了這把3107型椅子。它繼承了“整體藝術”的思想，力求將室內(nèi)外空間的設計作為一個整體來構思。3107椅與7系列的其他家具，本質(zhì)上都是雅各布森在1952年設計的“三腿螞蟻椅”的延伸。這是一把為丹麥制藥企業(yè)諾和諾德公司（NovoNordisk）設計的模壓膠合板椅子，其樣式盡管明顯帶有埃姆斯設計的影響，但這件新設計的椅子卻顯然更為成功，并成為了所謂丹麥現(xiàn)代風格的典型代表。3107型椅23.50把著名的椅子1955年，丹麥建筑師阿爾內(nèi)·雅各布森2324.50把著名的椅子埃羅·沙里寧（1910~1961）郁金香椅表現(xiàn)出對白色塑料材質(zhì)的獨特闡釋，它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鉆出，正在盡情綻放。但是，除了有機形態(tài)之外，它的設計沒有任何手工制作的痕跡。整把椅子時通過化學材料的模型澆鑄模壓而成的，完全按照嚴謹科學的生產(chǎn)方式制造出來的。在它誕生的時代，人們對于高新技術迅速發(fā)展所持的矛盾態(tài)度正在逐漸加深。郁金香椅24.50把著名的椅子埃羅·沙里寧（1910~1961）郁金2425.50把著名的椅子在創(chuàng)作生涯的絕大多數(shù)時間里，查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦都在致力于設計那些可以大批量生產(chǎn)且價格低廉的家具和日用產(chǎn)品。然而，他們在1956年設計的埃姆斯670號躺椅卻是一個例外。這把奢華的躺椅及其配套腳凳的設計靈感源于英國傳統(tǒng)的俱樂部椅。但是，除了享樂主義的意味之外，查爾斯還有其他的想法，他曾經(jīng)寫道，他希望能夠設計一把“像棒球手套一樣既好用、又令人感到溫暖親切”的椅子。埃姆斯670號躺椅25.50把著名的椅子在創(chuàng)作生涯的絕大多數(shù)時間里，查爾斯·埃2526.

50把著名的椅子阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)（1918~2002）與他的哥哥皮爾·賈科莫·卡斯狄里奧內(nèi)（1913~1968）“拖拉機座”椅就是這對兄弟最具代表性的作品之一，它用設計語言對馬賽爾·杜尚（MarcelDuchamp）的“現(xiàn)成品”（ready-mades）藝術觀念進行了闡釋。但是，由一輛老舊意大利拖拉機上拆下來的座位和橫撐組成的“拖拉機座”椅卻不僅僅是一次對挪用與再設計進行調(diào)侃的超現(xiàn)實主義實驗，它還試圖去探究人類行為方式的真相，并對設計如何才能迅速適應這些行為進行了深入的探討。在談到當時一把由自行車座制成的椅子——鞍椅（Sella）的時候，阿希爾曾就打過一個比方：“當打公用電話的時候，我就很喜歡走來走去，當然我有時也會坐一坐，但經(jīng)常會半坐著?！薄巴侠瓩C座”椅26.50把著名的椅子阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)（1918~202627.50把著名的椅子吉奧·龐蒂（1891~1979）工業(yè)化、輕盈感與幸福感在1957年誕生的“超輕”椅（“Superleggera”在意大利語中即“超輕”之意）上得到了完美的結合。這把椅子幾乎耗費了龐蒂10年的辛勤努力。其傳統(tǒng)的造型源于在意大利里維埃拉地區(qū)海邊村落中常見的基亞瓦里竹節(jié)椅。這是一種價格低廉、制作簡單、可以大批量生產(chǎn)的椅子。當然，這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”，修長的白蠟木框架與淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈?！俺p”椅27.50把著名的椅子吉奧·龐蒂（1891~1979）“超輕2728.50把著名的椅子羅賓·戴（1915~）和他的妻子、紡織品設計師呂西安娜·戴（LucienneDay，1917~）這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料（這也是椅子名稱的來源）壓模成型，并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上，這也是那時其他許多現(xiàn)代風格椅子的共同特征，如歐內(nèi)斯特·雷斯的羚羊椅（見第19節(jié)）。這把椅子便于移動、攜帶、摞放與清洗，制造起來非常快捷，易于大批量生產(chǎn)。至今為止，估計已經(jīng)有1400萬把聚丙烯椅生產(chǎn)出來，遍布世界各地。聚丙烯椅28.50把著名的椅子羅賓·戴（1915~）和他的妻子、紡2829.50把著名的椅子喬·科隆博（1931~1971）多功能椅是設計師喬·科隆博嘗試將椅子一體化注塑成型的成果。它額外的附件是可拆分的旋擰式椅腿。這種椅子腿經(jīng)過調(diào)節(jié)后可以把標準高度的椅子變成一件高腳凳。多功能椅29.50把著名的椅子喬·科隆博（1931~1971）多功能2930.50把著名的椅子充氣椅可以說是20世紀60年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影，同時也對傳統(tǒng)手工藝的持久、昂貴等特點提出了挑戰(zhàn)。它的設計者DDL是一家米蘭的設計工作室，由多納托·杜爾比諾（DonatoD'Urbino，1935~）、喬納森·德·帕斯（JonathanDePas，1932~1991）和保羅·洛馬齊（PaoloLomazzi，1936~）合作成立，生產(chǎn)這把椅子的是扎諾塔公司。無論擺在室內(nèi)室外，這件用便宜的PVC塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣。這把椅子并非生活必需品，設計者也沒想過要把它做得多么牢固，甚至還附送了配套的修補工具來處理跑氣的問題。充氣椅30.50把著名的椅子充氣椅可以說是20世紀60年代大批量生3031.50把著名的椅子薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂（1940~）、切薩雷·保利尼（1937~）和佛朗哥·特奧多羅（1939~）設計，用黑色皮革或纖維布料做成的袋子裝上無數(shù)聚苯乙烯顆粒制成。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統(tǒng)椅子的所有構成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢來隨意塑造自身的形態(tài)。有賴于造型拓展的無限可能性以及輕盈便攜的特質(zhì)，它可以變成沙發(fā)、躺椅、腳凳，甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無數(shù)豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開創(chuàng)了家具設計的全新時代。薩科豆袋椅31.50把著名的椅子薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂（1940~3132.50把著名的椅子它的設計者是建筑師維爾納·潘頓（1926~1998）。20世紀50年代初期，他曾經(jīng)在阿爾內(nèi)·雅各布森的設計工作室工作（見第23節(jié)）。1956年，潘頓設計出一件可以疊摞的膠合板懸臂椅——S形椅，兩年之后，他開始計劃著嘗試將S形椅的模壓成型方法應用于塑料家具的設計，這也就是潘頓椅的雛形。然而，這項計劃卻困難重重，直到將近10年之后，在德國威達（Vitra）家具公司（后成為瑞士公司）創(chuàng)始人威利·費爾鮑姆（WilliFehlbaum）的支持下，潘頓椅的設計才有了巨大的進展。這把椅子最初是用玻璃鋼（玻璃纖維增強聚酯樹脂）成型，80年代之后才改為聚氨酯硬質(zhì)泡沫塑料。潘頓椅32.50把著名的椅子它的設計者是建筑師維爾納·潘頓（1923233.50把著名的椅子“Up5”系列家具是對當時迅速蔓延的那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊。“唐娜”沙發(fā)（或稱女士沙發(fā)）那毫無顧忌的充滿女性肉感的體態(tài)，搭配以球形的腳凳（即“Up6”），很容易讓人聯(lián)想到其象征了女性在社會中處于從屬地位。模制的聚氨酯軟泡沫塑料（即發(fā)泡海綿）與彈性纖維布料賦予這件作品以細膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度，同時還保留了一種波普藝術的現(xiàn)代感?！癠p5唐娜”沙發(fā)33.50把著名的椅子“Up5”系列家具是對當時迅速蔓延的那3334.50把著名的椅子比里洛凳是科隆博在進行“遠見”（Visiona）項目研發(fā)期間設計的，這是一個大膽而充滿野心的設計實驗，科隆博原本想創(chuàng)造出一個功能多元、空間可以自由靈活搭配的“生活單位”（livingcell）比里洛凳34.50把著名的椅子比里洛凳是科隆博在進行“遠見”（Vis3435.50把著名的椅子奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術革新與視覺魅力兩方面都獲得了成功，1970年生產(chǎn)的輕巧便攜、像唇膏一樣紅艷艷的“情人節(jié)”打字機就是其中一例。盡管就連索特薩斯自己在后來都嫌它“像穿著超短裙的小姑娘一樣過于顯眼”。同樣，像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形，合成45號旋轉(zhuǎn)辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現(xiàn)卻無疑就像一縷清新的風吹進了以往那些陰冷狹窄的辦公室中。濃烈的色彩與結實的造型，合成45號椅擺在20世紀70年代那些前途光明的公司里真是再合適不過了合成45號椅35.50把著名的椅子奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術革新與視3536.50把著名的椅子英國家具設計師羅德尼·金斯曼（1943~）也許并不是一個家喻戶曉的人物，但他設計的奧門克斯頓卡椅卻是20世紀70年代最為流行的椅子之一。作為英國OMK設計工作室的創(chuàng)始人，金斯曼早在20世紀60年代中期就以F休閑椅的設計引起了是人矚目。奧門克斯頓卡椅36.50把著名的椅子英國家具設計師羅德尼·金斯曼（19433637.50把著名的椅子弗蘭克·蓋里（1929~）蓋里設計的第一套家具——“輕松邊緣”（EasyEdges）系列誕生于1969~1973年間，它給我們身邊的最常見、最普通的材料賦予了全新的美學特征。在這套家具中，“扭動”靠背椅無疑是最精彩的一件。它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定，流暢的曲線似乎是用低技術方式重新闡釋了埃姆斯夫婦和阿爾內(nèi)·雅各布森10多年前運用的鍛壓板材技術?！芭印笨勘骋?7.50把著名的椅子弗蘭克·蓋里（1929~）“扭動”靠3738.50把著名的椅子正如意大利文名稱所揭示的那樣，“支撐”椅（Supporto在意大利文中為“支撐”之意）的設計是為了滿足人體工程學的要求?！爸巍币问怯筛ダ椎隆に箍铺兀?942~2001）為英國著名當代家具制造商希勒國際公司（HilleInternational）設計的，試圖與埃姆斯夫婦為美國赫曼·米勒公司設計的辦公家具在市場上競爭。這件英國設計產(chǎn)品在經(jīng)過了嚴謹?shù)目茖W論證、詳盡的市場調(diào)查和消費者試驗之后，才鎖定在那些越來越關心家具在改善工作環(huán)境與健康狀況方面的消費群體進行銷售?！爸巍币?8.50把著名的椅子正如意大利文名稱所揭示的那樣，“支撐”3839.50把著名的椅子這把椅子實際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來的——從廢車場撿來的一個羅孚200（Rover200）汽車的座位，以及一套30年代風格的基·克蘭普（KeeKlamp）牌金屬腳手架。簡單來說，就是兩件廢品的組合。羅孚椅39.50把著名的椅子這把椅子實際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來的3940.50把著名的椅子羅伯特·文丘里（1925~）也是以其建筑而知名，但他同樣經(jīng)常會制作一些家具來表達自己的設計觀念與風格。與20世紀80年代其他設計師和建筑師相同，文丘里非常反感現(xiàn)代主義對設計領域的支配性影響，并試圖發(fā)展出具有戲謔、裝飾、夸張與歷史感的設計風格。針對密斯·凡德羅曾經(jīng)提出的口號“少即是多”，文丘里反駁道，“少令人厭煩”。對于文丘里而言，在后現(xiàn)代主義時期，“復雜”與“矛盾”是比功能主義和理性主義更好的口號。。安娜皇后椅40.50把著名的椅子羅伯特·文丘里（1925~）也是以其4041.50把著名的椅子日本出生的設計師倉俁史郎（1934~1991）卻將充滿詩意的、夢幻般的優(yōu)雅感覺注入實用主義的設計之中，創(chuàng)造性地發(fā)明出一種運用通透感來塑造形體的表現(xiàn)方式，令觀看者可以從外面一直看到造型的內(nèi)部結構。這樣一來，這把椅子在我們的眼前就幾乎隱去了身影，確實就像那逐漸消逝的銀色月光一樣?！霸铝劣卸喔摺币?1.50把著名的椅子日本出生的設計師倉俁史郎（1934~14142.50把著名的椅子英國設計師賈斯珀·莫里森（1959~）不得不親自制作他的設計作品，但是，他始終堅持利用工業(yè)生產(chǎn)的程序來運行，而不像其他一些缺少經(jīng)濟來源的設計師那樣喜歡手工制作。這就意味著，無論材料、設備還是整個工序，大部分的工作他都能應付，從而把他的限制因素轉(zhuǎn)化成了自身的能力。莫里森所承接的膠合板椅的設計是柏林舉辦的“部分家用新品”裝置的一部分。這次他所需要的東西是一把電鋸、一套船體曲線圖以及大量的膠合板。這個項目需要用膠合板切割成一定的形狀，再重新組合成一個堅固的、實用的三維結構。盡管聽上去簡單，但是膠合板椅子的制作需要對造型有著非常準確和細致的研究，同時還要設法用最簡潔的形式來傳達出傳統(tǒng)椅子的神韻。白樺木貼片的色澤與紋理也要經(jīng)過控制，以求與整體造型相協(xié)調(diào)。膠合板椅42.50把著名的椅子英國設計師賈斯珀·莫里森（1959~4243.50把著名的椅子湯姆·狄克遜（1959~）S形椅運用的也是30多年前就有人探索過的懸臂結構技術，像B32號椅和潘頓椅都早已成為設計史上的經(jīng)典。但與此同時，它也拋棄了原來那些椅子時髦的波普藝術感，代之以更為粗糙的質(zhì)感，同時用手工的、有機的優(yōu)雅作風代替了工業(yè)生產(chǎn)的精細感。這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經(jīng)過編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現(xiàn)代主義設計中所常見的精確性與幾何造型感。S形椅43.50把著名的椅子湯姆·狄克遜（1959~）S形椅4344.50把著名的椅子菲利普·斯塔克（1949~），法國著名設計師。將聚丙烯材料制成的座位和前腿與鋁合金管的兩條后腿接合在一起，路易二十椅把影響20世紀椅子發(fā)展的兩個關鍵性元素進行了玩笑式的雜交，同時向純粹主義設計觀念提出了挑戰(zhàn)。斯塔克認為，那種清教徒般的想法根本就是現(xiàn)代主義自我欺騙的謊言。從另一個角度來看，這把椅子也委婉地諷刺了法國人一直喜愛的路易十五風格的設計所陷入的洛可可式誤區(qū)。路易二十椅44.50把著名的椅子菲利普·斯塔克（1949~），法國著4445.50把著名的椅子唐納德·查德威克（1936~）與威廉·斯頓夫（1936~2006）這把椅子的設計經(jīng)歷了長達數(shù)年的研發(fā)過程，由人體工程學專家、骨科專家和理療師組成的團隊對224位受訪者進行了詳細的人體各部位長度測量。設計師所要著手創(chuàng)造的是一把“無論在視覺還是觸覺商都隱喻著人體外形”的椅子。這就是艾龍辦公椅，它那充滿曲線美的生物形態(tài)結構完全適合人體的輪廓。更令人驚訝的時，艾龍椅沒有附加任何軟墊——完全依靠自身造型來提供支撐力和舒適度。艾龍辦公椅45.50把著名的椅子唐納德·查德威克（1936~）與威廉4546.50把著名的椅子羅恩·阿拉德在1997年為意大利制造商卡特爾公司（Kartell）設計一整片經(jīng)過彎曲處理的塑膠面板與旁邊兩條平行的鋁管椅腿結合得干凈利落，這種處理手法必須具備高超的技術條件。塑膠，是指它的材料，一長條色彩鮮亮的塑膠板令這把椅子看起來非?；顫姡址?0世紀90年代末樂觀向上的時尚風尚。彈性，指的是當有重量壓在上面的時候，它會隨著人的身體改變形狀，而后還會反彈回原來的形狀。此外，它還可以疊摞到8個椅子的高度。FPE椅46.50把著名的椅子羅恩·阿拉德在1997年為意大利制造4647.50把著名的椅子賈斯珀·莫里森（1959~）設計如今它已經(jīng)成為許多咖啡館和公共場所中的時髦搭配。當成組地擺放在一起時，盡管看上去都像是一個模子做出來的，但起聚丙烯材料模制的美感與柔和的外形，卻賦予了所有這些椅子以獨特的個性。。空氣椅47.50把著名的椅子賈斯珀·莫里森（1959~）設計空4748.50把著名的椅子荷蘭設計師于爾根·貝（1965~）樹干長椅所要告訴我們的是，那些所謂高度復雜、工序繁多并經(jīng)過反復考量的器物，其設計的重要性經(jīng)常被夸大了。這段樹干將我們直接拉回到了工藝技術的基礎階段：一段未經(jīng)加工的圓木在嵌進一個傳統(tǒng)的椅子背之后，就被賦予了明確的實用功能與更深刻的意義。樹干長椅是為了讓人們思考而設計出來的座位，它迫使我們回想它的前身就是一棵大樹，以及轉(zhuǎn)變成一件家居擺設時的那段經(jīng)歷。樹干長椅48.50把著名的椅子荷蘭設計師于爾根·貝（1965~）4849.50把著名的椅子法國設計搭檔羅南·布魯利克（1971~）與爾旺·布魯利克（1976~）布魯利克兄弟的設計靈感源自于中世紀的甲胄，并且以“武士”（日本古代軍事階層，英文音譯samurai）這個日本詞匯來命名這把椅子。這個名稱不僅表明了椅子的構造和防護性特色，同時也暗示了日本美學對它的影響。武士椅的設計將多種功能集于一體，并以一種復古風格的功利主義闡釋了當前人們對公共領域與私人家居中秩序性和實用性的追求。武士椅49.50把著名的椅子法國設計搭檔羅南·布魯利克（19714950.50把著名的椅子德國設計師康斯坦丁·格爾齊茨（1965~）格爾齊茨為馬吉斯公司設計整套“1號”系列鋁合金壓鑄家具就是為了生產(chǎn)出打破常規(guī)的產(chǎn)品。格爾齊茨把椅子1號設計得“像一個足球——由許多小塊的平板組合到一起，構成一個立體造型”。其結果就是這個既像籠子又像杯子的奇怪東西，人們坐在上面就像小鳥回到了巢穴里椅子1號50.50把著名的椅子德國設計師康斯坦丁·格爾齊茨（19650THANKSTHANKS511.50把著名的椅子14號靠背椅動態(tài)的曲線與擠壓的弧度經(jīng)常喚起人們對舊時咖啡館中那種浪漫氛圍的無限眷戀。然而，這些毫不起眼的、常見的椅子卻是現(xiàn)代工業(yè)大批量生產(chǎn)的革命性產(chǎn)物。一直到19世紀末為止，傳統(tǒng)的椅子大多都是手工制作的。然而，社會的發(fā)展迫使制造者們開發(fā)出依賴于新技術的大量生產(chǎn)的模式，并接受新的貿(mào)易市場的考驗。19世紀30年代，邁克爾。索耐特（MichaelThonet，1796～1871）在奧地利建立了一家家具制造廠——索耐特。1859年，索耐特成功地推出一種僅僅由6塊蒸汽擠壓曲木、10枚螺絲和2個墊圈組成的椅子。價格低廉且制作快捷，體型輕盈又經(jīng)久耐用，加上易于組裝和運輸?shù)葍?yōu)勢，以其德語昵稱“消費者”（Konsumstuhl）而聞名的14號靠背椅迅速成為19世紀最為成功的工業(yè)產(chǎn)品之一。14號靠背椅1.50把著名的椅子14號靠背椅動態(tài)的曲線與擠壓的弧度經(jīng)常喚522.50把著名的椅子1900年，凱瑟琳·克蘭斯頓（CatherineCranston)委托麥金托什為她于英格勒姆特街205號的茶室調(diào)計一間女士午餐室，這間茶室正好位于格拉斯哥商業(yè)區(qū)的中心。麥金托什完成的室內(nèi)空間集簡潔與高貴典雅于一體，高大的窗戶與高聳的護墻板營造出一種戲劇性的垂直風格，具有嚴謹幾何造型的高背椅，像衛(wèi)兵一樣排列在茶桌兩旁，進一步強化了空間的垂直感。而靠背頂端的拱形鏤空、靠背底端椅子后腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細節(jié)，剛柔化了整體上的硬朗感覺。種簡潔明快的高背-椅麥金托什后來還設計了很多變本一一直被視為現(xiàn)代椅子的經(jīng)典之作?？颂m斯頓小姐茶室高背椅2.50把著名的椅子1900年，凱瑟琳·克蘭斯頓（Cathe533.50把著名的椅子普克斯多夫療養(yǎng)院（1904-1905）由霍夫曼設計是信也納工業(yè)同盟第一件重要的設計項目。從鋼筋混凝土的建筑到室內(nèi)每處的細節(jié)處理，設計師的工作涵蓋到了這座建筑的幾乎所角落。莫澤的扶手椅擺放在療養(yǎng)院的大廳里，整齊地環(huán)繞著高大的八邊形桌子。宛如盒子一般的構造與方格圖案的坐面呼應了墻面與地板上的正方形主題，令整個空間彌漫著一種強烈的現(xiàn)代氣息，因為普克斯多夫療養(yǎng)院原本就是一家為講求時髦的富人而開設的旅館兼康體中心。普克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅3.50把著名的椅子普克斯多夫療養(yǎng)院（1904-1905）由544.50把著名的椅子“Sitzmaschine”（意為“用來坐的機器”）的椅子是約瑟夫·霍夫曼為普克斯斯文文多夫療養(yǎng)院內(nèi)豪華的健康溫泉洗浴館而設計。是機器化生產(chǎn)理念滲入到設計新主題之中的一個重要的例子機器坐椅4.50把著名的椅子“Sitzmaschine”（意為“用555.50把著名的椅子1907年，維也納工業(yè)同盟完成了又一項野心之作—位于維也納克爾特納大街22號的蝙蝠歌廳。這次的項目不僅僅是室內(nèi)裝飾，還包括了家具、餐具甚至服務生胸牌的設計。當時有許多杰出人物參與了這個項目，如古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt)、奧斯卡·柯柯施卡（Oskarkokoschka),當然還有工業(yè)同盟的靈魂人物—約瑟夫·霍夫曼。當時的一位批評家曾經(jīng)用熱情洋溢的語言贊美蝙蝠歌廳的整體效果：“（它）太完美了-和諧的比例關系、融洽的光線氣氛、歡快流暢的線條、優(yōu)雅的照明設施、舒適而新穎的椅子，以及它們組合在一起的最終效果?；舴蚵媸且晃惶觳?！”蝙蝠歌廳728號椅子的極簡主義結構完全具有了現(xiàn)代感。只有扶手和坐面下方的4個小黑球給它抹上了一絲幽默的調(diào)子。蝙蝠歌廳728號椅子5.50把著名的椅子1907年，維也納工業(yè)同盟完成了又一項野566.50把著名的椅子紅/藍椅由建筑師格里特·托馬斯·里特維爾德（1888~1964）設計是荷蘭風格派（DeStijl）運動中最先鋒的實驗作品之一。風格派產(chǎn)生于1917年，該組織試圖將新柏拉圖主義思想注入設計之中，希望能夠創(chuàng)造出具有完美幾何造型與純色搭配，并達到精神上和諧的最終產(chǎn)品。紅/藍椅首次試圖將風格派的思想應用在立體造型之中，它嚴格地由純色的直線和平面構成，三維的造型完全轉(zhuǎn)化為抽象元素的表現(xiàn)。這把椅子最初涂以灰、黑、白這些典型的風格派色彩。1918年，里特維爾德用紅、藍、黃和黑色重新繪制了這件作品，以之作為對同為風格派成員的彼?！っ傻吕锇玻≒ietCorneliesMondrian，1872~1944）繪畫作品的回應。紅/藍椅6.50把著名的椅子紅/藍椅由建筑師格里特·托馬斯·里特維爾577.50把著名的椅子設計者馬塞爾·布魯爾（1902~1981）是包豪斯家具制作工作室的主管B3椅是包豪斯在德紹市嶄露頭角的第一批產(chǎn)品之一。它在很大程度上鞏固了包豪斯學校作為功能主義設計領導者的聲譽。同時，它也是最早應用鋼管材料的設計產(chǎn)品之一，鋼管所具有的堅韌輕盈、光滑流暢的特點極大地促進了家具造型的推陳出新。B3椅——后稱“瓦西里椅”7.50把著名的椅子設計者馬塞爾·布魯爾（1902~1981588.50把著名的椅子馬塞爾·布魯爾并非唯一一位進行鋼管家具試驗的設計師。1925年，在柏林定居的荷蘭建筑師馬特·斯塔姆（1899~1996）設計了一把沒有后腿支撐（至少看上去是這個樣子）的椅子，它完全由唯一一條彎曲的鋼管韌度來承受使用者的體重并保持平衡。盡管還有爭議，但斯塔姆設計的這把椅子很可能是歷史上第一把懸臂椅——這一革新對于20世紀中葉的家具設計進程造成了極大的沖擊。斯塔姆的設計也許顯得有些僵硬，甚至坐起來并不舒服，然而，它卻為其他家具設計師進一步發(fā)展家具的“彈性”留下了空間，這正是布魯爾所說的“一個彈性的空中支架”。這種前衛(wèi)的設計風格迅速被其他新銳設計師所繼承，并對20世紀中期的設計產(chǎn)生了巨大影響。懸臂椅8.50把著名的椅子馬塞爾·布魯爾并非唯一一位進行鋼管家具599.50把著名的椅子愛爾蘭設計師、建筑師艾琳·格雷（1878~1976）精良的制作工藝加上巧妙的造型結構，甲板躺椅可以說是大批量生產(chǎn)與機械美學早期的重要代表作品。它的躺椅形式喚起了人們對橫跨大西洋旅行的奢侈享受的遐想，而這也正是這把椅子的名稱（Transat,源于“transatlantic”一詞，意即“橫跨大西洋旅行”）的由來。甲板躺椅9.50把著名的椅子愛爾蘭設計師、建筑師艾琳·格雷（1876010.50把著名的椅子在馬特·斯塔姆推出了他的懸臂椅之后，馬塞爾·布魯爾也開始了對懸臂椅的探索實驗，并最終推出一件完美的設計杰作——B32號椅。通過在椅子的坐面或靠背上添加木質(zhì)框架的方式，布魯爾巧妙地減弱了對額外支撐力的需求，并將包括斯塔姆設計在內(nèi)的早期版本中對鋼管的刻意表現(xiàn)加以隱藏。這就使得椅子的結構顯得更為簡潔輕盈，并將藤編材料的溫和感和透光性與工業(yè)金屬結構的冷酷之美協(xié)調(diào)地結合了起來。這件作品被公認為是20世紀20年代所有對懸臂椅進行的設計實驗中最成功的一例。作為布魯爾在包豪斯家具制作工作室的另一件成果，這把椅子經(jīng)受住了時間的考驗，一直到六七十年代重新生產(chǎn)時仍然十分受歡迎。B32號椅10.50把著名的椅子在馬特·斯塔姆推出了他的懸臂椅之后6111.50把著名的椅子1929年，德國建筑師密斯·凡德羅（1886~1969）與同為德國人的室內(nèi)設計師莉莉·賴希（1885~1947）這座展館主要被用于舉辦世博會的開幕式，因此并沒有花費太多的經(jīng)費和勞力。密斯充分調(diào)動了大理石、花崗巖、黃銅與平板玻璃等材料的特性，營造出壯觀的視覺效果。在這個冷靜的室內(nèi)空間中，巴塞羅那椅及與之相配的腳凳展現(xiàn)出了紀念碑一般的不凡氣度。巴塞羅那椅11.50把著名的椅子1929年，德國建筑師密斯·凡德羅（6212.50把著名的椅子芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托（1898~1976）即是其中之一。在20世紀20年代末，阿爾托為芬蘭西部的一家結核病醫(yī)院——帕米奧療養(yǎng)院（PaimioSanatorium）的建筑和裝修進行了設計（該項目完成于1932年）。出于對療養(yǎng)院未來入住患者的深切關懷，阿爾托在承接這個項目之初便堅持設計的各個方面均要服從醫(yī)療程序的需要。這其中包括對建筑布局的嚴謹規(guī)劃、對明亮歡快的墻面裝飾畫的選擇以及舒適耐用的家具設計。他聲稱，整個醫(yī)院將會成為一部“醫(yī)療機器”。帕米奧椅12.50把著名的椅子芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托（1898~6313.50把著名的椅子這把簡潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書館（Viipuri，現(xiàn)俄國維堡）設計的。該圖書館是阿爾托在20世紀30年代設計的一座“高度現(xiàn)代主義”（Highmodernism）建筑。當時，馬塞爾·布魯爾等人設計的鋼管家具給阿爾托留下了深刻的印象，他決心要運用樺木等芬蘭傳統(tǒng)材料發(fā)展出自己獨有的設計風格。60號高凳13.50把著名的椅子這把簡潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托6414.50把著名的椅子盡管里特維爾德在1928年脫離了風格派，但他的Z形椅卻再一次闡釋了抽象的概念，并且直接將荷蘭設計運動的原理付諸實踐。與他在10多年前設計的紅/藍椅一樣，Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統(tǒng)參照物，簡化為對造型與色彩的純粹表現(xiàn)。

Z形椅14.50把著名的椅子盡管里特維爾德在1928年脫離了風格派6515.50把著名的椅子在20世紀30年代末期，406號椅的設計很容易被視為無視地球引力的一個奇跡。這把懸臂椅有著優(yōu)雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構架，它實際上是在向當時運用木材進行家居設計的各種傳統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn)。這一創(chuàng)舉的誕生應該得益于膠合板的可延展特性，還有幾位同時期的設計師對此進行過實驗。在此之前，家具設計的革新一直集中在對金屬材料的實驗上。如今，像芬蘭的阿爾瓦·阿爾托（BrunoMathsson,1907~1988）都重新投身于木質(zhì)材料方面的研究，不斷擴大木材在技術應用上的可能性，并努力追尋一種更加人性化的現(xiàn)代主義美學。這種觀念直到今天也聽上去非常熟悉。406號椅15.50把著名的椅子在20世紀30年代末期，406號椅的設6616.50把著名的椅子設計者漢斯·柯雷（1906~1991）蘭迪椅的設計初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁制品工業(yè)做廣告，可以說已經(jīng)將這種材料的物理特性和美學特征發(fā)揮到了極致。它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成，質(zhì)感比較柔韌，而椅子腿則非常剛健挺直?？勘成锨懈畛鰜淼膱A孔不僅強化了造型結構的堅固性，而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤，這是經(jīng)過最先進的熱加工與化學處理之后的效果。。蘭迪椅16.50把著名的椅子設計者漢斯·柯雷（1906~1991）6717.50把著名的椅子查爾斯·埃姆斯（1907~1978）和蕾·埃姆斯（1912~1988）牢固、舒適，價格低廉而充滿活力，LCW椅可以說是為第二次世界大戰(zhàn)后美國日益膨脹的年輕家庭量身打造的一把椅子。LCW椅17.50把著名的椅子查爾斯·埃姆斯（1907~1978）和6818.50把著名的椅子查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦還有另外一個志向，他們希望能設計出可以根據(jù)使用者的不同需要而進行調(diào)整的家具。1948年，在紐約現(xiàn)代藝術博物館舉辦的低成本家具設計競賽上，埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR（LoungeArmchairRod，休閑支架扶手椅）、DAR（DiningArmchairRod，餐用支架扶手椅）、RAR（RockerArmchairRod，搖擺支架扶手椅）系列椅，完美詮釋了他們的這一理念。LAR、DAR和RAR椅18.50把著名的椅子查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦還有另外6919.50把著名的椅子歐內(nèi)斯特·雷斯（1913~1964）這把椅子的框架結構由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成，并被涂以黃、藍、紅、灰等節(jié)日的色彩，椅子腿末端圓球的設計靈感則來自于分子物理學的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂廳灰色的混凝土臺階上一道亮麗的風景線，與之相配套的還包括一種可折疊的跳羚椅。這兩種椅子在節(jié)日博覽會結束之后都投入了商業(yè)化生產(chǎn)。羚羊椅19.50把著名的椅子歐內(nèi)斯特·雷斯（1913~1964）羚7020.50把著名的椅子到20世紀50年代初期，埃姆斯夫婦開始將他們的創(chuàng)造性技巧轉(zhuǎn)移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結構上。與10多年前的膠合板椅子一樣，DKR椅也運用了許多第二次世界大戰(zhàn)時期發(fā)展起來的軍用科技。盡管DKR椅的凹面結構隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡，但在這里，它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構成。整個結構巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊，網(wǎng)狀結構的鑲邊輪廓則令其更為牢固。盡管拎起來有些風量，但整張椅子看上去卻像一張3D草圖般輕盈。DKR金屬絲網(wǎng)椅20.50把著名的椅子到20世紀50年代初期，埃姆斯夫婦開始7121.50把著名的椅子“當見到這些椅子的時候，你就好像看到了一些宛如空氣構成的、充滿光線感的雕塑，甚至連穿過它們的空氣也仿佛純凈了許多?！惫铩へ悹柾衼喌脑捳Z中流露出對鉆石椅的無限喜愛，而這也許是他最著名的設計作品。鉆石椅21.50把著名的椅子“當見到這些椅子的時候，你就好像看到了7222.50把著名的椅子野口勇（1904~1988）搖擺凳產(chǎn)生的那個時代，也正是社會結構、音樂美術以及時尚潮流發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折的時代。從“貓王”普萊斯利（ElvisPresley）到埃姆斯夫婦，整個世界都已經(jīng)接受了全新的聆聽方式與生活方式。當你已經(jīng)傾向于一種更新鮮、更年輕的生活節(jié)奏時，為什么還要坐得那么直挺挺的呢？搖擺凳22.50把著名的椅子野口勇（1904~1988）搖擺凳7323.50把著名的椅子1955年，丹麥建筑師阿爾內(nèi)·雅各布森（1902~1971）創(chuàng)造了這把3107型椅子。它繼承了“整體藝術”的思想，力求將室內(nèi)外空間的設計作為一個整體來構思。3107椅與7系列的其他家具，本質(zhì)上都是雅各布森在1952年設計的“三腿螞蟻椅”的延伸。這是一把為丹麥制藥企業(yè)諾和諾德公司（NovoNordisk）設計的模壓膠合板椅子，其樣式盡管明顯帶有埃姆斯設計的影響，但這件新設計的椅子卻顯然更為成功，并成為了所謂丹麥現(xiàn)代風格的典型代表。3107型椅23.50把著名的椅子1955年，丹麥建筑師阿爾內(nèi)·雅各布森7424.50把著名的椅子埃羅·沙里寧（1910~1961）郁金香椅表現(xiàn)出對白色塑料材質(zhì)的獨特闡釋，它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鉆出，正在盡情綻放。但是，除了有機形態(tài)之外，它的設計沒有任何手工制作的痕跡。整把椅子時通過化學材料的模型澆鑄模壓而成的，完全按照嚴謹科學的生產(chǎn)方式制造出來的。在它誕生的時代，人們對于高新技術迅速發(fā)展所持的矛盾態(tài)度正在逐漸加深。郁金香椅24.50把著名的椅子埃羅·沙里寧（1910~1961）郁金7525.50把著名的椅子在創(chuàng)作生涯的絕大多數(shù)時間里，查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦都在致力于設計那些可以大批量生產(chǎn)且價格低廉的家具和日用產(chǎn)品。然而，他們在1956年設計的埃姆斯670號躺椅卻是一個例外。這把奢華的躺椅及其配套腳凳的設計靈感源于英國傳統(tǒng)的俱樂部椅。但是，除了享樂主義的意味之外，查爾斯還有其他的想法，他曾經(jīng)寫道，他希望能夠設計一把“像棒球手套一樣既好用、又令人感到溫暖親切”的椅子。埃姆斯670號躺椅25.50把著名的椅子在創(chuàng)作生涯的絕大多數(shù)時間里，查爾斯·埃7626.

50把著名的椅子阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)（1918~2002）與他的哥哥皮爾·賈科莫·卡斯狄里奧內(nèi)（1913~1968）“拖拉機座”椅就是這對兄弟最具代表性的作品之一，它用設計語言對馬賽爾·杜尚（MarcelDuchamp）的“現(xiàn)成品”（ready-mades）藝術觀念進行了闡釋。但是，由一輛老舊意大利拖拉機上拆下來的座位和橫撐組成的“拖拉機座”椅卻不僅僅是一次對挪用與再設計進行調(diào)侃的超現(xiàn)實主義實驗，它還試圖去探究人類行為方式的真相，并對設計如何才能迅速適應這些行為進行了深入的探討。在談到當時一把由自行車座制成的椅子——鞍椅（Sella）的時候，阿希爾曾就打過一個比方：“當打公用電話的時候，我就很喜歡走來走去，當然我有時也會坐一坐，但經(jīng)常會半坐著?！薄巴侠瓩C座”椅26.50把著名的椅子阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)（1918~207727.50把著名的椅子吉奧·龐蒂（1891~1979）工業(yè)化、輕盈感與幸福感在1957年誕生的“超輕”椅（“Superleggera”在意大利語中即“超輕”之意）上得到了完美的結合。這把椅子幾乎耗費了龐蒂10年的辛勤努力。其傳統(tǒng)的造型源于在意大利里維埃拉地區(qū)海邊村落中常見的基亞瓦里竹節(jié)椅。這是一種價格低廉、制作簡單、可以大批量生產(chǎn)的椅子。當然，這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”，修長的白蠟木框架與淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈。“超輕”椅27.50把著名的椅子吉奧·龐蒂（1891~1979）“超輕7828.50把著名的椅子羅賓·戴（1915~）和他的妻子、紡織品設計師呂西安娜·戴（LucienneDay，1917~）這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料（這也是椅子名稱的來源）壓模成型，并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上，這也是那時其他許多現(xiàn)代風格椅子的共同特征，如歐內(nèi)斯特·雷斯的羚羊椅（見第19節(jié)）。這把椅子便于移動、攜帶、摞放與清洗，制造起來非?？旖?，易于大批量生產(chǎn)。至今為止，估計已經(jīng)有1400萬把聚丙烯椅生產(chǎn)出來，遍布世界各地。聚丙烯椅28.50把著名的椅子羅賓·戴（1915~）和他的妻子、紡7929.50把著名的椅子喬·科隆博（1931~1971）多功能椅是設計師喬·科隆博嘗試將椅子一體化注塑成型的成果。它額外的附件是可拆分的旋擰式椅腿。這種椅子腿經(jīng)過調(diào)節(jié)后可以把標準高度的椅子變成一件高腳凳。多功能椅29.50把著名的椅子喬·科隆博（1931~1971）多功能8030.50把著名的椅子充氣椅可以說是20世紀60年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影，同時也對傳統(tǒng)手工藝的持久、昂貴等特點提出了挑戰(zhàn)。它的設計者DDL是一家米蘭的設計工作室，由多納托·杜爾比諾（DonatoD'Urbino，1935~）、喬納森·德·帕斯（JonathanDePas，1932~1991）和保羅·洛馬齊（PaoloLomazzi，1936~）合作成立，生產(chǎn)這把椅子的是扎諾塔公司。無論擺在室內(nèi)室外，這件用便宜的PVC塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣。這把椅子并非生活必需品，設計者也沒想過要把它做得多么牢固，甚至還附送了配套的修補工具來處理跑氣的問題。充氣椅30.50把著名的椅子充氣椅可以說是20世紀60年代大批量生8131.50把著名的椅子薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂（1940~）、切薩雷·保利尼（1937~）和佛朗哥·特奧多羅（1939~）設計，用黑色皮革或纖維布料做成的袋子裝上無數(shù)聚苯乙烯顆粒制成。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統(tǒng)椅子的所有構成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢來隨意塑造自身的形態(tài)。有賴于造型拓展的無限可能性以及輕盈便攜的特質(zhì)，它可以變成沙發(fā)、躺椅、腳凳，甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無數(shù)豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開創(chuàng)了家具設計的全新時代。薩科豆袋椅31.50把著名的椅子薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂（1940~8232.50把著名的椅子它的設計者是建筑師維爾納·潘頓（1926~1998）。20世紀50年代初期，他曾經(jīng)在阿爾內(nèi)·雅各布森的設計工作室工作（見第23節(jié)）。1956年，潘頓設計出一件可以疊摞的膠合板懸臂椅——S形椅，兩年之后，他開始計劃著嘗試將S形椅的模壓成型方法應用于塑料家具的設計，這也就是潘頓椅的雛形。然而，這項計劃卻困難重重，直到將近10年之后，在德國威達（Vitra）家具公司（后成為瑞士公司）創(chuàng)始人威利·費爾鮑姆（WilliFehlbaum）的支持下，潘頓椅的設計才有了巨大的進展。這把椅子最初是用玻璃鋼（玻璃纖維增強聚酯樹脂）成型，80年代之后才改為聚氨酯硬質(zhì)泡沫塑料。潘頓椅32.50把著名的椅子它的設計者是建筑師維爾納·潘頓（1928333.50把著名的椅子“Up5”系列家具是對當時迅速蔓延的那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊。“唐娜”沙發(fā)（或稱女士沙發(fā)）那毫無顧忌的充滿女性肉感的體態(tài)，搭配以球形的腳凳（即“Up6”），很容易讓人聯(lián)想到其象征了女性在社會中處于從屬地位。模制的聚氨酯軟泡沫塑料（即發(fā)泡海綿）與彈性纖維布料賦予這件作品以細膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度，同時還保留了一種波普藝術的現(xiàn)代感?！癠p5唐娜”沙發(fā)33.50把著名的椅子“Up5”系列家具是對當時迅速蔓延的那8434.50把著名的椅子比里洛凳是科隆博在進行“遠見”（Visiona）項目研發(fā)期間設計的，這是一個大膽而充滿野心的設計實驗，科隆博原本想創(chuàng)造出一個功能多元、空間可以自由靈活搭配的“生活單位”（livingcell）比里洛凳34.50把著名的椅子比里洛凳是科隆博在進行“遠見”（Vis8535.50把著名的椅子奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術革新與視覺魅力兩方面都獲得了成功，1970年生產(chǎn)的輕巧便攜、像唇膏一樣紅艷艷的“情人節(jié)”打字機就是其中一例。盡管就連索特薩斯自己在后來都嫌它“像穿著超短裙的小姑娘一樣過于顯眼”。同樣，像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形，合成45號旋轉(zhuǎn)辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現(xiàn)卻無疑就像一縷清新的風吹進了以往那些陰冷狹窄的辦公室中。濃烈的色彩與結實的造型，合成45號椅擺在20世紀70年代那些前途光明的公司里真是再合適不過了合成45號椅35.50把著名的椅子奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術革新與視8636.50把著名的椅子英國家具設計師羅德尼·金斯曼（1943~）也許并不是一個家喻戶曉的人物，但他設計的奧門克斯頓卡椅卻是20世紀70年代最為流行的椅子之一。作為英國OMK設計工作室的創(chuàng)始人，金斯曼早在20世紀60年代中期就以F休閑椅的設計引起了是人矚目。奧門克斯頓卡椅36.50把著名的椅子英國家具設計師羅德尼·金斯曼（19438737.50把著名的椅子弗蘭克·蓋里（1929~）蓋里設計的第一套家具——“輕松邊緣”（EasyEdges）系列誕生于1969~1973年間，它給我們身邊的最常見、最普通的材料賦予了全新的美學特征。在這套家具中，“扭動”靠背椅無疑是最精彩的一件。它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定，流暢的曲線似乎是用低技術方式重新闡釋了埃姆斯夫婦和阿爾內(nèi)·雅各布森10多年前運用的鍛壓板材技術?！芭印笨勘骋?7.50把著名的椅子弗蘭克·蓋里（1929~）“扭動”靠8838.50把著名的椅子正如意大利文名稱所揭示的那樣，“支撐”椅（Supporto在意大利文中為“支撐”之意）的設計是為了滿足人體工程學的要求?！爸巍币问怯筛ダ椎隆に箍铺兀?942~2001）為英國著名當代家具制造商希勒國際公司（HilleInternational）設計的，試圖與埃姆斯夫婦為美國赫曼·米勒公司設計的辦公家具在市場上競爭。這件英國設計產(chǎn)品在經(jīng)過了嚴謹?shù)目茖W論證、詳盡的市場調(diào)查和消費者試驗之后，才鎖定在那些越來越關心家具在改善工作環(huán)境與健康狀況方面的消費群體進行銷售。“支撐”椅38.50把著名的椅子正如意大利文名稱所揭示的那樣，“支撐”8939.50把著名的椅子這把椅子實際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來的——從廢車場撿來的一個羅孚200（Rover200）汽車的座位，以及一套30年代風格的基·克蘭普（KeeKlamp）牌金屬腳手架。簡單來說，就是兩件廢品的組合。羅孚椅39.50把著名的椅子這把椅子實際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來的9040.50把著名的椅子羅伯特·文丘里（1925~）也是以其建筑而知名，但他同樣經(jīng)常會制作一些家具來表達自己的設計觀念與風格。與20世紀80年代其他設計師和建筑師相同，文丘里非常反感現(xiàn)代主義對設計領域的支配性影響，并試圖發(fā)展出具有戲謔、裝飾、夸張與歷史感的設計風格。針對密斯·凡德羅曾經(jīng)提出的口號“少即是多”，文丘