世界名畫(huà)中的繪畫(huà)語(yǔ)言Ⅲ壓縮版課件

SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN世界名畫(huà)中的繪畫(huà)語(yǔ)言(二)SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA1SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN繪畫(huà)語(yǔ)言

主體的象征性

主體的組合

主體的數(shù)量

主體的安排方法

以人物為主體主體

視點(diǎn)的變化

色彩的運(yùn)用

光與影的運(yùn)用

空間的構(gòu)成

空間的范圍

畫(huà)面的安排

畫(huà)面的測(cè)算

手法的運(yùn)用

印象的借用

形的運(yùn)用SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA2光與影的運(yùn)用SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN逆光光與影的運(yùn)用

我們平常所感受到的光線，或者是從天空照下來(lái)的太陽(yáng)光，或者是從天花板上射下的燈光。光源的方向不同，可以使物體呈現(xiàn)出各種表現(xiàn)。作為逆光，會(huì)使主體自身變暗，而背景的反差卻提高了。這是由于主體細(xì)部的消失，能讓人們的注意力集中于人的本身，從而表現(xiàn)出戲劇性的效果。光與影的運(yùn)用SHIJIEMINGHUAZHONGD3SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN在阿爾卡修的談話博納爾1926年光與影的運(yùn)用

前面的男性被強(qiáng)光照射，兩個(gè)女性被安排成逆光，表現(xiàn)出了畫(huà)面的自然感。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA4SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN印象·日出莫奈1873年光與影的運(yùn)用

由于濃濃的朝霧，太陽(yáng)可以用肉眼看得清清楚楚，一點(diǎn)也不耀眼。遠(yuǎn)方大船的幾只桅桿和前方小船的人影也依稀可辨，水面的反射光是優(yōu)美的。這種逆光的運(yùn)用使畫(huà)面具有變幻的印象。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA5SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN浴者繆勒·奧圖1927年光與影的運(yùn)用

由于水面反射所產(chǎn)生的逆光效果，雖然使人物的細(xì)部消失了，但是卻突出了人物的動(dòng)態(tài)和存在感。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA6SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光與影的運(yùn)用

從窗外射入的光線經(jīng)常出現(xiàn)在畫(huà)面中，他表示了時(shí)間和光線的印象。射入的光線同戶外強(qiáng)烈的日照不同，由于被擴(kuò)散，能夠表現(xiàn)出柔和的光線效果。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA7SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN倒牛奶的女仆維米爾1695年-1661年光與影的運(yùn)用

盡管是以普通的廚房，普通的女性為題材，但是透徹的光線表現(xiàn)，給觀眾留下了不可磨滅的印象。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA8SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN女逢工們羅賽爾1927年光與影的運(yùn)用

畫(huà)家精彩的再現(xiàn)了日常生活場(chǎng)景，把稍縱即逝的午后光線編織在畫(huà)面上。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA9SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN早餐希涅克1886年-1887年光與影的運(yùn)用

用透過(guò)紗簾的光線表現(xiàn)人物。由于每個(gè)人所照射的光線角度與光量的不同，表現(xiàn)出的光線冷暖也有很大的不同。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA10SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

光線的照射可以產(chǎn)生明暗對(duì)比，還可以引導(dǎo)視覺(jué)，產(chǎn)生聚光效果。利用這些效果突出主題或主體，以達(dá)到畫(huà)家所需表現(xiàn)的意圖。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA11SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

從右側(cè)射過(guò)來(lái)的一束光線象征著神的召喚?？ɡ邌?592年-1602年圣馬太的召喚SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA12SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

照在雪白肉體上的光線反射著肉欲的光芒，黑暗中閃閃發(fā)亮的眼睛盤(pán)曲不動(dòng)的蛇，畫(huà)家利用有限的主體引發(fā)出最大限度的象征性。斯托克1893年有罪的女人SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA13SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

光線通過(guò)車廂，是右面的乘客融在半陰影中。被光線直射著的抱著孩子的母親和手握購(gòu)物籃子的男人，雖然不是在畫(huà)面中心但仍然是觀眾視覺(jué)的中心。三等車廂杜米埃1862年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA14SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

為了讓主體突出，在局部使用了類似舞臺(tái)照明的光線。這就是倫勃朗所開(kāi)創(chuàng)的，稱之為明暗對(duì)比的手法。他利用光線去表現(xiàn)人物的主次和性格。從復(fù)活的基督的姿態(tài)上和目擊者的震驚中，可以說(shuō)也表現(xiàn)了畫(huà)家自我的復(fù)活。基督的復(fù)活倫勃朗1639年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA15SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

在月光和火把的照射中，假面戲劇開(kāi)始了，作品表現(xiàn)了神秘的、野性的場(chǎng)景。意大利的喜劇瓦托1718年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA16SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義光與影的運(yùn)用

燈光在繪畫(huà)作品中，經(jīng)常代表著人與人之間的關(guān)系、個(gè)人的世界和人群的聚集，渲染著現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA17SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義空氣泵的實(shí)驗(yàn)光與影的運(yùn)用

這幅作品表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)自然科學(xué)方面的事物的關(guān)心，被燈光照射的人們的引人注目的表情得到了戲劇性的效果。約瑟夫·萊伊德SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA18SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義油燈前的馬格達(dá)麗娜光與影的運(yùn)用

背景的黑暗很好的傳達(dá)出悔恨的氣氛。在燭光中，頭蓋骨反映在鏡子中，代表人類肉體的空虛和生命的短暫。而作為唯一光源的蠟燭，也暗示著不久就要熄滅。拉圖爾1640-1645年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA19SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義普賽克和厄洛斯光與影的運(yùn)用

作品以美麗的少女普賽克和女神維納斯之子厄洛斯相愛(ài)的悲劇為主題，描繪了普賽克被姐姐們施以詭計(jì)，在夜晚看到了作為神的厄洛斯的肉體。畫(huà)面中，燭光僅僅照亮了普賽克和厄洛斯兩人，突出了他們之間的關(guān)系。烏埃1626年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA20SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運(yùn)用

現(xiàn)實(shí)中，影子是要依靠實(shí)像才能產(chǎn)生的。在繪畫(huà)世界中，影子的存在毫不含糊的證明著主體的存在，而失去了影子就失去了現(xiàn)實(shí)感。具有影子的畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生不同的含義。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA21SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運(yùn)用

蒙克在創(chuàng)作了碳筆畫(huà)《年輕的男人和女人》以后，又以此為出發(fā)點(diǎn)創(chuàng)作了《吸血鬼》。在《吸血鬼》的畫(huà)面中，巨大的黑影充滿了整個(gè)背景，使人感到潛在的不安和痛苦。請(qǐng)比較這兩幅作品的畫(huà)面氣氛。吸血鬼蒙克《年輕的男人和女人》（1893-1894）SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA22SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運(yùn)用

高更椅子上的燭光，以及背景墻上的燭光在畫(huà)面上都沒(méi)有產(chǎn)生一點(diǎn)兒影子，給人以一種脫離現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。這似乎象征著高更的離去，帶著畫(huà)家擔(dān)心會(huì)與高更訣別的預(yù)感。高更的椅子凡高1888年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA23SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運(yùn)用

明亮的天空帶給地面厚重的影子，獨(dú)特的深藍(lán)綠的色調(diào)與地面的黃色進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比，而應(yīng)該去幫助黑暗中的迷途者的希臘女神阿莉阿德尼卻像雕塑般的躺著一動(dòng)不動(dòng)。畫(huà)面中的影子比現(xiàn)實(shí)中的影子長(zhǎng)而強(qiáng)烈，因此會(huì)引起觀眾心理上的混亂。預(yù)言者的補(bǔ)償基里科1913年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA24SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無(wú)限化空間的構(gòu)成

背景表現(xiàn)得無(wú)限化，會(huì)使作品帶有宇宙的永恒性和普遍性的意味。畫(huà)面表現(xiàn)出的不僅僅是奇妙和神秘，還有使人身臨其境的感覺(jué)。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA25SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無(wú)限化空間的構(gòu)成

畫(huà)家運(yùn)用意境改變的超現(xiàn)實(shí)主義的手法，使相互沒(méi)有關(guān)系的物體像海市蜃樓般地漂浮在無(wú)垠的空間，從而表現(xiàn)出物體本身的永恒性、持續(xù)性和普遍性。令人害怕的天氣馬格里特1928年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA26SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無(wú)限化空間的構(gòu)成

作品表現(xiàn)的是古羅馬名將汗尼拔在公元前218年翻越阿爾卑斯山，進(jìn)軍意大利的歷史。但是畫(huà)家并不是作為歷史畫(huà)忠實(shí)地再現(xiàn)那一段史實(shí)。他真正的主題是：渺小的人類被突來(lái)的狂風(fēng)吞沒(méi)在寬廣無(wú)垠的空間中，引導(dǎo)出人們對(duì)大自然的敬畏之情。翻越阿爾卑斯山的汗尼拔及其軍隊(duì)泰納1812年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA27SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

用近景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)畫(huà)面空間關(guān)系，就象是舞臺(tái)布景和角色兩者間的關(guān)系，畫(huà)家可以在這種關(guān)系中展開(kāi)故事性的描繪。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA28SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

呼嘯的巨浪與遠(yuǎn)處安詳?shù)母皇可叫纬山昂瓦h(yuǎn)景的空間范圍。畫(huà)家利用近景和遠(yuǎn)景這兩個(gè)相反的要素，進(jìn)行了鮮明的對(duì)比，在畫(huà)面上形成了異樣的向心力。神奈川沖浪突葛飾北齋1831年左右SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA29SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

把象是T形舞臺(tái)臺(tái)面的前景，同有城市的遠(yuǎn)景進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比，這是基里科特有的遠(yuǎn)近法。前方的雕像是用無(wú)機(jī)性的物體形象進(jìn)行幾何形態(tài)的構(gòu)成，遠(yuǎn)景是用綠和紅的相反色進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。盡管這是沒(méi)有動(dòng)態(tài)描繪的靜止畫(huà)面，但是卻存在著深深的不安感。帶來(lái)不安的女神們基里科1917年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA30SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

畫(huà)家以廚房畫(huà)為近景，以宗教性的寓意為背景，把這兩種要素重疊在一個(gè)畫(huà)面上。基督與奸婦彼得·阿特申1553年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA31SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

用曲線支配的空間，代表著幻想的宇宙或不安的漩渦。如此，無(wú)論畫(huà)家還是觀眾都能夠制造出不平靜的感覺(jué)狀態(tài)。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA32SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

把達(dá)到不安情緒最高點(diǎn)的人物用曲線的空間加以襯托，觀眾似乎也被卷入了這種情緒之中。吶喊蒙克1893年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA33SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

當(dāng)時(shí)，凡高的病痛不斷強(qiáng)烈發(fā)作，身體越來(lái)越虛弱，他開(kāi)始懷念北方的故鄉(xiāng)，長(zhǎng)滿了青苔的稻草葺的屋頂，生長(zhǎng)著山毛櫸的墻；在桔黃色的天空中，枯葉色的云層里，紅色的太陽(yáng)正在落下去……畫(huà)家利用連綿不斷的圓弧線描繪了天空、大地、像是陷進(jìn)了情感的漩渦。冬景·北方的回憶凡高SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA34SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

尤格是位作家兼畫(huà)家。他曾被放逐到英吉利海峽的一個(gè)小島上近20年。他以每日所見(jiàn)的海浪為主題，利用大浪彎曲的線條，表現(xiàn)了他被放逐的悲憤心情。大浪（我的命運(yùn)）尤格1857年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA35SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

畫(huà)家在強(qiáng)烈的色彩和用曲線籠罩的空氣中描繪出動(dòng)物的尸體，表現(xiàn)出一種發(fā)自內(nèi)心的凄絕感。死雞蘇丁1724年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA36SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

夜空中，圍繞著月光的曲線和光輪般的星星，構(gòu)成了幻想性的宇宙；像波浪般朝向天空的絲杉洋溢著生命感；彎曲的大道上有兩個(gè)回家的農(nóng)夫和一輛載著旅人的馬車。整個(gè)畫(huà)面應(yīng)該非常浪漫，但是曲線的流動(dòng)性產(chǎn)生了不安的氣氛，就像凡高在向著這片土地進(jìn)行訣別。絲杉和星道凡高1890年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA37空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍

要想把從背后不可能表現(xiàn)出來(lái)的形，或者是背對(duì)著觀眾的人物的表情反映在畫(huà)面上時(shí)，就要利用鏡子作為道具。鏡中反映的空間可以產(chǎn)生出令視覺(jué)感到興奮或者對(duì)稱感強(qiáng)的畫(huà)面要素。但是，如果認(rèn)為在畫(huà)面中所展開(kāi)的故事本身就是最重要的，影像就沒(méi)有必要在鏡中出現(xiàn)。空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHON38SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍正面埃斯蒂斯1974年

外部的景色和室內(nèi)的情景在玻璃面上交錯(cuò)重疊，產(chǎn)生出了復(fù)雜的空間。畫(huà)家以細(xì)微的手法，客觀地將這些介紹給觀眾。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA39SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍鏡中的維納斯委拉斯貴支1656年

這幅畫(huà)同《裸體的瑪哈》一樣，都是西班牙繪畫(huà)史上珍貴的女裸體像。畫(huà)家利用鏡子，把背后不可能看到的維納斯正面神態(tài)，用獨(dú)特的表現(xiàn)方法表現(xiàn)出來(lái)。鋁青色的床單，鮮紅的帳幔所產(chǎn)生的強(qiáng)烈色彩如同交響曲，把躺著的女神的裸體襯托得栩栩如生。邱比特手持的鏡子造成了迷惑的空間，這也許暗示了美與生命的虛幻。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA40SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍打扮博納爾1914年

作品表現(xiàn)的是博納爾的妻子浴后打扮的情景。在她赤裸的身體上交錯(cuò)著耀眼的陽(yáng)光，壁紙上的圖案和化妝臺(tái)上的水瓶把這充滿活力的軀體調(diào)和得柔和清新。鏡中映射的情景承擔(dān)了遠(yuǎn)景的任務(wù)，因而這是一幅超越了單純的裸體畫(huà)的親和派的情景畫(huà)。注：親和派，指描繪室內(nèi)家庭情景的畫(huà)法。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA41SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍熟練的刮臉博留克1910年

設(shè)定鏡子的角度，能夠反射出意外的情節(jié)。如果利用這種效果不但可以表現(xiàn)出復(fù)雜的空間，還可以把畫(huà)面的中心朝向一側(cè)，或著力表現(xiàn)只強(qiáng)調(diào)某一側(cè)的意識(shí)。作者關(guān)于這幅畫(huà)的意圖是這樣說(shuō)的：“這是鄉(xiāng)村理發(fā)館的場(chǎng)景，在那帶有凹凸的鏡子中，總是把物體歪曲，向是未來(lái)派的繪畫(huà)一樣?！盨HIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA42交錯(cuò)的空間SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN交錯(cuò)的空間空間的范圍

在畫(huà)面中，把繪畫(huà)與現(xiàn)實(shí)交織在一起，會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)上的混亂。如果利用畫(huà)面中有交錯(cuò)的空間，則可以表現(xiàn)畫(huà)中畫(huà)的效果。交錯(cuò)的空間SHIJIEMINGHUAZHONGDEH43SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN

這是一幅還在17世紀(jì)就能夠把空間的表現(xiàn)全部集中起來(lái)，讓觀眾進(jìn)入其中的杰作。從表面上看，似乎是畫(huà)家在為公主和宮女們畫(huà)肖像畫(huà)，實(shí)際上卻是畫(huà)家本人的一幅特殊肖像畫(huà)。因?yàn)閺漠?huà)面左側(cè)可以看到拿著畫(huà)筆和調(diào)色板正在畫(huà)布上作畫(huà)的畫(huà)家本人，而處于畫(huà)面后方中心的鏡子，則反映的是國(guó)王和王后的肖像。這說(shuō)明畫(huà)家原來(lái)是在為他們畫(huà)像。這幅作品利用了富有創(chuàng)造性的構(gòu)圖和巧妙交錯(cuò)的空間，以及安排在放射線構(gòu)圖上的距離關(guān)系，從而使觀眾認(rèn)識(shí)了每一個(gè)人物。宮女委拉斯貴支交錯(cuò)的空間空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA44SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN

所描繪的物體與現(xiàn)實(shí)物體在這幅畫(huà)中是混亂的，產(chǎn)生畫(huà)中畫(huà)的效果。暴行馬格里特1932年交錯(cuò)的空間空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA45SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN

白色的水車小屋顯然是在扭動(dòng)著，水溝、道路、左側(cè)的森林，以及遠(yuǎn)景的房屋都同樣扭動(dòng)著，像正在喘息似的。整個(gè)空間的錯(cuò)亂，使眼睛原本看到的外界秩序通過(guò)畫(huà)面被破壞了，而這樣的被破壞了的反自然印象反而躍動(dòng)著一種生氣，而且極為猛烈。老水車小屋蘇丁1922年交錯(cuò)的空間空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA46SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN世界名畫(huà)中的繪畫(huà)語(yǔ)言(二)SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA47SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN繪畫(huà)語(yǔ)言

主體的象征性

主體的組合

主體的數(shù)量

主體的安排方法

以人物為主體主體

視點(diǎn)的變化

色彩的運(yùn)用

光與影的運(yùn)用

空間的構(gòu)成

空間的范圍

畫(huà)面的安排

畫(huà)面的測(cè)算

手法的運(yùn)用

印象的借用

形的運(yùn)用SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA48光與影的運(yùn)用SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN逆光光與影的運(yùn)用

我們平常所感受到的光線，或者是從天空照下來(lái)的太陽(yáng)光，或者是從天花板上射下的燈光。光源的方向不同，可以使物體呈現(xiàn)出各種表現(xiàn)。作為逆光，會(huì)使主體自身變暗，而背景的反差卻提高了。這是由于主體細(xì)部的消失，能讓人們的注意力集中于人的本身，從而表現(xiàn)出戲劇性的效果。光與影的運(yùn)用SHIJIEMINGHUAZHONGD49SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN在阿爾卡修的談話博納爾1926年光與影的運(yùn)用

前面的男性被強(qiáng)光照射，兩個(gè)女性被安排成逆光，表現(xiàn)出了畫(huà)面的自然感。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA50SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN印象·日出莫奈1873年光與影的運(yùn)用

由于濃濃的朝霧，太陽(yáng)可以用肉眼看得清清楚楚，一點(diǎn)也不耀眼。遠(yuǎn)方大船的幾只桅桿和前方小船的人影也依稀可辨，水面的反射光是優(yōu)美的。這種逆光的運(yùn)用使畫(huà)面具有變幻的印象。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA51SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN浴者繆勒·奧圖1927年光與影的運(yùn)用

由于水面反射所產(chǎn)生的逆光效果，雖然使人物的細(xì)部消失了，但是卻突出了人物的動(dòng)態(tài)和存在感。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA52SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光與影的運(yùn)用

從窗外射入的光線經(jīng)常出現(xiàn)在畫(huà)面中，他表示了時(shí)間和光線的印象。射入的光線同戶外強(qiáng)烈的日照不同，由于被擴(kuò)散，能夠表現(xiàn)出柔和的光線效果。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA53SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN倒牛奶的女仆維米爾1695年-1661年光與影的運(yùn)用

盡管是以普通的廚房，普通的女性為題材，但是透徹的光線表現(xiàn)，給觀眾留下了不可磨滅的印象。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA54SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN女逢工們羅賽爾1927年光與影的運(yùn)用

畫(huà)家精彩的再現(xiàn)了日常生活場(chǎng)景，把稍縱即逝的午后光線編織在畫(huà)面上。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA55SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN早餐希涅克1886年-1887年光與影的運(yùn)用

用透過(guò)紗簾的光線表現(xiàn)人物。由于每個(gè)人所照射的光線角度與光量的不同，表現(xiàn)出的光線冷暖也有很大的不同。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA56SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

光線的照射可以產(chǎn)生明暗對(duì)比，還可以引導(dǎo)視覺(jué)，產(chǎn)生聚光效果。利用這些效果突出主題或主體，以達(dá)到畫(huà)家所需表現(xiàn)的意圖。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA57SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

從右側(cè)射過(guò)來(lái)的一束光線象征著神的召喚。卡拉瓦喬1592年-1602年圣馬太的召喚SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA58SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

照在雪白肉體上的光線反射著肉欲的光芒，黑暗中閃閃發(fā)亮的眼睛盤(pán)曲不動(dòng)的蛇，畫(huà)家利用有限的主體引發(fā)出最大限度的象征性。斯托克1893年有罪的女人SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA59SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

光線通過(guò)車廂，是右面的乘客融在半陰影中。被光線直射著的抱著孩子的母親和手握購(gòu)物籃子的男人，雖然不是在畫(huà)面中心但仍然是觀眾視覺(jué)的中心。三等車廂杜米埃1862年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA60SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

為了讓主體突出，在局部使用了類似舞臺(tái)照明的光線。這就是倫勃朗所開(kāi)創(chuàng)的，稱之為明暗對(duì)比的手法。他利用光線去表現(xiàn)人物的主次和性格。從復(fù)活的基督的姿態(tài)上和目擊者的震驚中，可以說(shuō)也表現(xiàn)了畫(huà)家自我的復(fù)活。基督的復(fù)活倫勃朗1639年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA61SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運(yùn)用

在月光和火把的照射中，假面戲劇開(kāi)始了，作品表現(xiàn)了神秘的、野性的場(chǎng)景。意大利的喜劇瓦托1718年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA62SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義光與影的運(yùn)用

燈光在繪畫(huà)作品中，經(jīng)常代表著人與人之間的關(guān)系、個(gè)人的世界和人群的聚集，渲染著現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA63SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義空氣泵的實(shí)驗(yàn)光與影的運(yùn)用

這幅作品表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)自然科學(xué)方面的事物的關(guān)心，被燈光照射的人們的引人注目的表情得到了戲劇性的效果。約瑟夫·萊伊德SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA64SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義油燈前的馬格達(dá)麗娜光與影的運(yùn)用

背景的黑暗很好的傳達(dá)出悔恨的氣氛。在燭光中，頭蓋骨反映在鏡子中，代表人類肉體的空虛和生命的短暫。而作為唯一光源的蠟燭，也暗示著不久就要熄滅。拉圖爾1640-1645年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA65SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義普賽克和厄洛斯光與影的運(yùn)用

作品以美麗的少女普賽克和女神維納斯之子厄洛斯相愛(ài)的悲劇為主題，描繪了普賽克被姐姐們施以詭計(jì)，在夜晚看到了作為神的厄洛斯的肉體。畫(huà)面中，燭光僅僅照亮了普賽克和厄洛斯兩人，突出了他們之間的關(guān)系。烏埃1626年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA66SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運(yùn)用

現(xiàn)實(shí)中，影子是要依靠實(shí)像才能產(chǎn)生的。在繪畫(huà)世界中，影子的存在毫不含糊的證明著主體的存在，而失去了影子就失去了現(xiàn)實(shí)感。具有影子的畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生不同的含義。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA67SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運(yùn)用

蒙克在創(chuàng)作了碳筆畫(huà)《年輕的男人和女人》以后，又以此為出發(fā)點(diǎn)創(chuàng)作了《吸血鬼》。在《吸血鬼》的畫(huà)面中，巨大的黑影充滿了整個(gè)背景，使人感到潛在的不安和痛苦。請(qǐng)比較這兩幅作品的畫(huà)面氣氛。吸血鬼蒙克《年輕的男人和女人》（1893-1894）SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA68SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運(yùn)用

高更椅子上的燭光，以及背景墻上的燭光在畫(huà)面上都沒(méi)有產(chǎn)生一點(diǎn)兒影子，給人以一種脫離現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。這似乎象征著高更的離去，帶著畫(huà)家擔(dān)心會(huì)與高更訣別的預(yù)感。高更的椅子凡高1888年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA69SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運(yùn)用

明亮的天空帶給地面厚重的影子，獨(dú)特的深藍(lán)綠的色調(diào)與地面的黃色進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比，而應(yīng)該去幫助黑暗中的迷途者的希臘女神阿莉阿德尼卻像雕塑般的躺著一動(dòng)不動(dòng)。畫(huà)面中的影子比現(xiàn)實(shí)中的影子長(zhǎng)而強(qiáng)烈，因此會(huì)引起觀眾心理上的混亂。預(yù)言者的補(bǔ)償基里科1913年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA70SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無(wú)限化空間的構(gòu)成

背景表現(xiàn)得無(wú)限化，會(huì)使作品帶有宇宙的永恒性和普遍性的意味。畫(huà)面表現(xiàn)出的不僅僅是奇妙和神秘，還有使人身臨其境的感覺(jué)。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA71SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無(wú)限化空間的構(gòu)成

畫(huà)家運(yùn)用意境改變的超現(xiàn)實(shí)主義的手法，使相互沒(méi)有關(guān)系的物體像海市蜃樓般地漂浮在無(wú)垠的空間，從而表現(xiàn)出物體本身的永恒性、持續(xù)性和普遍性。令人害怕的天氣馬格里特1928年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA72SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無(wú)限化空間的構(gòu)成

作品表現(xiàn)的是古羅馬名將汗尼拔在公元前218年翻越阿爾卑斯山，進(jìn)軍意大利的歷史。但是畫(huà)家并不是作為歷史畫(huà)忠實(shí)地再現(xiàn)那一段史實(shí)。他真正的主題是：渺小的人類被突來(lái)的狂風(fēng)吞沒(méi)在寬廣無(wú)垠的空間中，引導(dǎo)出人們對(duì)大自然的敬畏之情。翻越阿爾卑斯山的汗尼拔及其軍隊(duì)泰納1812年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA73SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

用近景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)畫(huà)面空間關(guān)系，就象是舞臺(tái)布景和角色兩者間的關(guān)系，畫(huà)家可以在這種關(guān)系中展開(kāi)故事性的描繪。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA74SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

呼嘯的巨浪與遠(yuǎn)處安詳?shù)母皇可叫纬山昂瓦h(yuǎn)景的空間范圍。畫(huà)家利用近景和遠(yuǎn)景這兩個(gè)相反的要素，進(jìn)行了鮮明的對(duì)比，在畫(huà)面上形成了異樣的向心力。神奈川沖浪突葛飾北齋1831年左右SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA75SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

把象是T形舞臺(tái)臺(tái)面的前景，同有城市的遠(yuǎn)景進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比，這是基里科特有的遠(yuǎn)近法。前方的雕像是用無(wú)機(jī)性的物體形象進(jìn)行幾何形態(tài)的構(gòu)成，遠(yuǎn)景是用綠和紅的相反色進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。盡管這是沒(méi)有動(dòng)態(tài)描繪的靜止畫(huà)面，但是卻存在著深深的不安感。帶來(lái)不安的女神們基里科1917年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA76SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

畫(huà)家以廚房畫(huà)為近景，以宗教性的寓意為背景，把這兩種要素重疊在一個(gè)畫(huà)面上?；脚c奸婦彼得·阿特申1553年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA77SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

用曲線支配的空間，代表著幻想的宇宙或不安的漩渦。如此，無(wú)論畫(huà)家還是觀眾都能夠制造出不平靜的感覺(jué)狀態(tài)。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA78SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

把達(dá)到不安情緒最高點(diǎn)的人物用曲線的空間加以襯托，觀眾似乎也被卷入了這種情緒之中。吶喊蒙克1893年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA79SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

當(dāng)時(shí)，凡高的病痛不斷強(qiáng)烈發(fā)作，身體越來(lái)越虛弱，他開(kāi)始懷念北方的故鄉(xiāng)，長(zhǎng)滿了青苔的稻草葺的屋頂，生長(zhǎng)著山毛櫸的墻；在桔黃色的天空中，枯葉色的云層里，紅色的太陽(yáng)正在落下去……畫(huà)家利用連綿不斷的圓弧線描繪了天空、大地、像是陷進(jìn)了情感的漩渦。冬景·北方的回憶凡高SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA80SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

尤格是位作家兼畫(huà)家。他曾被放逐到英吉利海峽的一個(gè)小島上近20年。他以每日所見(jiàn)的海浪為主題，利用大浪彎曲的線條，表現(xiàn)了他被放逐的悲憤心情。大浪（我的命運(yùn)）尤格1857年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA81SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

畫(huà)家在強(qiáng)烈的色彩和用曲線籠罩的空氣中描繪出動(dòng)物的尸體，表現(xiàn)出一種發(fā)自內(nèi)心的凄絕感。死雞蘇丁1724年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA82SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

夜空中，圍繞著月光的曲線和光輪般的星星，構(gòu)成了幻想性的宇宙；像波浪般朝向天空的絲杉洋溢著生命感；彎曲的大道上有兩個(gè)回家的農(nóng)夫和一輛載著旅人的馬車。整個(gè)畫(huà)面應(yīng)該非常浪漫，但是曲線的流動(dòng)性產(chǎn)生了不安的氣氛，就像凡高在向著這片土地進(jìn)行訣別。絲杉和星道凡高1890年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA83空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍

要想把從背后不可能表現(xiàn)出來(lái)的形，或者是背對(duì)著觀眾的人物的表情反映在畫(huà)面上時(shí)，就要利用鏡子作為道具。鏡中反映的空間可以產(chǎn)生出令視覺(jué)感到興奮或者對(duì)稱感強(qiáng)的畫(huà)面要素。但是，如果認(rèn)為在畫(huà)面中所展開(kāi)的故事本身就是最重要的，影像就沒(méi)有必要在鏡中出現(xiàn)?？臻g的范圍SHIJIEMINGHUAZHON84SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUA