太空風(fēng)格時裝課件

太空風(fēng)格時裝1960年代，二戰(zhàn)后出生的“新世代”提出了自己變革世界要求。時裝向來是社會變革的一個縮影，一種叫做“未來主義”的新時裝風(fēng)格就此大行其道也就不足為奇了。

上世紀(jì)60年代，美蘇不斷加劇的空間競賽，時至今日都“疑云重重”的阿波羅登月計劃，這一切始于兩大陣營間意識形態(tài)激烈角逐的產(chǎn)物，最終促成近10年間人類對太空探索的狂熱和空間技術(shù)的突飛猛進(jìn)。而二戰(zhàn)后出生的“新世代”，也提出了自己變革世界要求，而時裝向來就是社會變革的一個縮影，因此未來主義時裝在60、70年代的大行其道也就不足為奇了。

“一些人還對麥卡錫時代的白色恐怖心有余悸，但絕大多數(shù)人已經(jīng)開始憧憬巨大的未知世界”—HaroldKoda，大都會藝術(shù)時裝博物館館長。可見當(dāng)時社會對于未來世界，對于太空探索充滿了好奇，而與之相反的，建筑、時裝設(shè)計等諸多領(lǐng)域卻存在著空白，這就為一些具有前瞻性眼光的設(shè)計師提供了展現(xiàn)個人創(chuàng)意的舞臺。因為那個年代，誰也沒有見過真正的太空服裝，因此設(shè)計全憑想象，而法國設(shè)計師AndréCourrèges脫穎而出，成為了這一波未來主義時裝風(fēng)潮的領(lǐng)軍人物，和他同時代的未來派代表還包括PacoRabanne、RudiGernreich和國人熟悉的PierreCardin。閃光面料、幾何廓型、緊身線條成了未來時尚的標(biāo)志，當(dāng)然未來主義潮流內(nèi)容還遠(yuǎn)不止于此，超短裙、束腰寬松外衣、頭盔式帽子以及緊腿靴也是不可或缺的組成部分?？梢哉f未來主義時裝極具流線型的時髦剪裁，與上一個十年流行的“NewLook”風(fēng)格的寬松設(shè)計迥然不同。

電影《2001:ASpaceOdyssey》（又名：2001太空漫游）中的另一劇照，電影于1968年上映，導(dǎo)演StanleyKubrick花了4年時間完成該片拍攝，它絕對不是一部純粹意義的科幻片，它帶給我們的是對整個人類文明的深層思考，告訴我們的是人類永恒的絕望，正因為有這樣深邃的思想意義，或許也是為什么大多數(shù)觀眾看完之后不明究里的原因吧，使得這部科幻片不像日后的《星球大戰(zhàn)》系列那樣大紅大紫，但它絕對是科幻電影歷史上的一個里程碑。

1963年AndréCourrèges在接受WWD（又名：《女裝日報》）的采訪時曾表示“對于時裝保有玩鬧的心態(tài)是好的，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；我們的時裝應(yīng)該，應(yīng)當(dāng)充分考慮到實際生活的方方面面，包括電視，空中旅行，太空冒險?！?，可見一種新的流行，是來源于生活，但又超脫于實際的。AndréCourrèges本人的設(shè)計，就是很多程度上，受到了風(fēng)行于40—60年代的現(xiàn)代主義和功能主義思想的影響，只是當(dāng)時他的同齡人，還極少有人意識到這種概念將很快轉(zhuǎn)為實用的物件。

1965年AudreyHepburn穿著60年代法國著名服裝設(shè)計師Courrèges，為她在喜劇電影《HowtoStealaMillion》（又名：偷龍轉(zhuǎn)鳳）設(shè)計的極具未來主義風(fēng)格的服裝，AndréCourrèges作為迷你裙的發(fā)明者，在60年代曾與PierreCardin和PacoRabane并稱未來主義風(fēng)尚三杰，在那個時代他們開創(chuàng)的是與DIOR完全不同的時裝風(fēng)尚。

時尚向來喜新厭舊，70年代末未來主義開始淡出流行的中心，取而代之的是“大女人”的強(qiáng)勢做派。然而對于向來懷舊的時尚圈，適逢人類迎來登月40周年慶時，設(shè)計師和品牌又再一次把流行風(fēng)向標(biāo)指向了與登月同時代的出現(xiàn)“未來主義”風(fēng)尚，以T臺的設(shè)計來向人類探索未知世界的行動致敬。而LV可以說是另辟蹊徑，專門邀請BuzzAldrin、JimLovell和SallyRide三位不同時代的宇航員，拍攝最新一期平面廣告，主題就是紀(jì)念人類登月。

1970年身著PierreCardin設(shè)計的模特們，他在60—70年代也算是先鋒人物代表，后來放棄設(shè)計，只是純粹銷售各類授權(quán)，以致品牌淪為不入流的大路貨。

這位就是迷你裙的發(fā)明者，法國設(shè)計師AndréCourrèges，這是他1972年的T臺系列，André熱衷未來主義（或者說是太空主義）設(shè)計，或許和他早年飛行員的經(jīng)歷有關(guān)，他對科技美學(xué)的崇拜到了無以復(fù)加的地步，不過1985年選擇離開了時裝專注于個人的雕塑事業(yè)，在這行他有另外一個名號——時裝界的“柯布西耶”。

Balenciaga2008春夏T臺，這是設(shè)計師NicolasGhesquière選擇向60年代未來主義風(fēng)尚致敬的系列。

HusseinChalayan2009春夏T臺系列，這位可愛的小光頭可是這個年代公認(rèn)的未來主義門徒，在他的設(shè)計中你很少找到所謂優(yōu)雅、性感之類的形容詞，高科技和對超現(xiàn)實主義的頂禮膜拜成就了他的聲名，雖然他并不是當(dāng)下大紅大紫品牌的主腦，但是設(shè)計需要多元化，如果人類的時裝中只有主流的派別，那真是時裝的悲哀。向來以天馬行空著稱英國設(shè)計師JohnGalliano在Dior06—07秋冬高級定制系列謝幕時的宇航員著裝，而他身后的模特與電影《第五元素》中的外星女歌手的著裝是不是有幾分相似呀，只不過Galliano的設(shè)計更加奢華，更具金屬感覺。

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