陳敬 中國(guó)山水畫 技法 課件1(西南大學(xué)育才學(xué)院精品課件)

中國(guó)山水畫風(fēng)景畫什么是中國(guó)山水畫？山水畫從技法上有這么幾種形式：青綠山水（大青綠山水、小青綠山水）、金碧山水、淺絳山水、潑彩山水、白描山水、水墨山水、潑墨山水等從尺幅上有這些形式：長(zhǎng)卷、中堂、條屏、斗方、小品等

——情、景、意、法四者相結(jié)合初識(shí)山水畫中國(guó)山水畫1、山水以形媚道

南朝宗炳撰寫了一篇中國(guó)最早的山水畫論《畫山水序》，文中寫到“山水以形媚道?！薄吧剿孕蚊牡馈奔词侵浮吧剿盟男雾槒挠诘馈?。也就是說“山水用它的形表現(xiàn)出了道?！币?、畫理篇作為一條定義，“道”也可以作廣義來理解，“道”可以解釋為山水畫作者的一種藝術(shù)觀念、藝術(shù)道路和信念，每個(gè)山水畫作者都可以有自己的道，用山水畫形式表現(xiàn)自己的“道”?！吧剿孕蚊牡馈睉?yīng)該說至今仍然可視為千古名言，每個(gè)山水畫家的實(shí)踐都離不開這條定義。山水以形媚道

中國(guó)山水畫2、外師造化，中得心源唐代山水畫家張璪對(duì)山水畫的創(chuàng)作法則又下了一條定義：“外師造化，中得心源?！薄耙魂幰魂栔^道”、“道生一，一生二，二生三，三生萬物。

“外師造化，中得心源”道出了山水畫的基本原則，不是對(duì)景寫生，而是步步移，面面觀，游歷大江南北后，心中裝滿丘壑，結(jié)合在客觀的實(shí)景中找到切合自己的感受加工制作完成一幅優(yōu)秀的山水畫。中國(guó)山水畫3、六法論

南齊謝赫的“六法”：一曰氣韻生動(dòng)，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營(yíng)位置，六曰傳移默寫。中國(guó)山水畫六法論

氣韻生動(dòng)位于六法之首可見其重要性，氣韻是中國(guó)繪畫發(fā)展中的精神內(nèi)涵，貫徹始終。氣韻既是物質(zhì)的也是精神性的一種寬泛的概念。骨法用筆要達(dá)到“氣韻”的效果就得依靠線的張力來體現(xiàn)，這也是中國(guó)畫的精髓所在。應(yīng)物象形根據(jù)事物的客觀形體加以作者自己的感受來對(duì)物體塑形。就算是抽象也不是憑空來的，而是以客觀事物為依據(jù)進(jìn)行的。中國(guó)山水畫六法論

隨類賦彩中國(guó)畫的色彩觀強(qiáng)調(diào)主觀性，表現(xiàn)性。色彩隨作者的心情的變化、自然界的變化、繪畫材料的等的變化而變化的。經(jīng)營(yíng)位置是任何一幅畫都要考慮的，好的山水畫作品都有“起、承、轉(zhuǎn)、合”，風(fēng)回路轉(zhuǎn)。傳移默寫即是說學(xué)習(xí)中國(guó)畫的一個(gè)捷徑就是臨摹大師的作品。中國(guó)山水畫“三遠(yuǎn)”法的提出標(biāo)志著中國(guó)山水畫藝術(shù)特有的空間美感的形成，使山水畫從平面化走向空間化的布局方式。4、三遠(yuǎn)法中國(guó)山水畫

郭熙還要求山水畫要有“可行”、“可望”、“可游”、“可居”，增加畫面山水的真實(shí)感和情趣。而非西方透視學(xué)中的一點(diǎn)透視論。綜合運(yùn)用這些畫理，才能從紛繁的景象中得出一個(gè)有變化，有主次之分的山水意境，從而更好地將自然山水轉(zhuǎn)移到畫面上。郭熙——《林泉高致》中國(guó)山水畫當(dāng)代中國(guó)畫理論家王伯敏把中國(guó)畫對(duì)透視的處理歸納為“七觀法”：

1．步步看

2．面面觀

3．專一看

4．推遠(yuǎn)看

5．拉近看

6．取移視。

7．合六遠(yuǎn)。中國(guó)山水畫皴：利用筆墨關(guān)系表現(xiàn)山石的質(zhì)感以及陰陽背向，體現(xiàn)山石的真實(shí)感。1、點(diǎn)皴：雨點(diǎn)、豆瓣——直筆帶扁鋒、筆鋒如斧劈狀，也叫小面皴。適用于大山群山之表現(xiàn)，如以烘染蒼翠的色調(diào)，能得山林蔥郁的感覺，下筆前要明確輪廓、態(tài)勢(shì)和明暗、虛實(shí)、疏密的變化。米點(diǎn)——橫筆點(diǎn)，宜畫云山。

中國(guó)山水畫中國(guó)山水畫二、技法篇——筆、墨、水、色、肌理……米友仁中國(guó)山水畫中國(guó)山水畫2、線皴：披麻皴——皴的筆法如披開的麻披狀，呈長(zhǎng)線條，表現(xiàn)山石的明暗凹凸，充實(shí)結(jié)構(gòu)和脈胳體積感，以及江南多見的有草木的松軟土質(zhì)。用筆微帶交叉。荷葉皴——皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。折帶皴——形如折疊之帶。解索皴——短而松散。亂柴皴——梗直而亂。牛毛皴——細(xì)而短。

《富春山居圖局部》元-黃公望中國(guó)山水畫《六君子圖》元倪瓚雀華秋山圖元趙孟頫中國(guó)山水畫3、面皴：斧劈皴——最能體現(xiàn)山石的堅(jiān)硬質(zhì)感，用筆如斧劈木之痕，特別是花崗石或人工爆破后的山巖，多呈此狀。大斧劈——先以筆肚著力，橫臥紙上一掃，筆鋒中帶有飛白，表現(xiàn)山石的陰背面較合適小斧劈則以扁筆作挑剔狀，并略似勾勒的作用和方法。

踏歌圖馬遠(yuǎn)中國(guó)山水畫《萬壑松風(fēng)圖》五代李唐樹的基本技法畫樹宜先觀察樹的整體特征，再觀察樹枝，因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對(duì)象，沒有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚，姿態(tài)鮮明，容易了解各種樹的生長(zhǎng)規(guī)律與基本結(jié)構(gòu)。樹分四枝樹干、樹葉——色彩，姿態(tài)等中國(guó)山水畫

樹干可采用雙勾畫法進(jìn)行，先從樹的主干開始畫起，為便于掌握樹在畫面中的大小位置，一般從樹的中間部位起筆，同時(shí)向上下方向推畫。樹干用筆應(yīng)力求中鋒，行筆中注意提、按和快慢節(jié)奏，不時(shí)調(diào)整筆鋒位置，線條流暢，穩(wěn)健而富有變化，以氣貫之，切忌線條平滑、短碎、臃腫、斷離。

樹法中，對(duì)線條的要求極高，多以干、澀、毛、逸等筆法而為之。調(diào)墨時(shí)筆中要有墨色變化，且水份不易過大，行筆中應(yīng)提筆控制線條，使線條在表現(xiàn)樹干時(shí)富有生命力。樹干練習(xí)應(yīng)以枯樹為主，掌握樹干、樹枝的生長(zhǎng)規(guī)律及其穿插關(guān)系，才能真正掌握樹的畫法。

蟹爪枝鹿角枝中國(guó)山水畫早春圖宋郭熙雪江漁艇圖元姚廷美中國(guó)山水畫雪江漁艇圖元姚廷美夾葉點(diǎn)葉胡椒點(diǎn)介字點(diǎn)仰葉點(diǎn)仰頭點(diǎn)中國(guó)山水畫中國(guó)山水畫中國(guó)山水畫用色彩表現(xiàn)組樹中國(guó)山水畫一、山水畫中的用墨方法

墨分五色：在中國(guó)畫里，“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化，完美地表現(xiàn)物象?！澳治迳?，“干、濕、濃、淡、黑”五種，如果加上“白”，就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水分多少的比較；“濃”與“淡”是色度深淺的比較；“黑”，在色度上深于“濃”；“白”，指紙上的空白，二者形成對(duì)比。各種墨色的特點(diǎn)及用途下：

中國(guó)山水畫墨法中國(guó)山水畫干墨墨中水分少，常用于山石的皴擦，可產(chǎn)生蒼勁、虛靈的意趣。

濕墨墨中加水多，與水調(diào)勻運(yùn)用，多用于渲染，或雨景中的點(diǎn)葉、點(diǎn)苔、使畫面具有濕潤(rùn)之感，或用于潑墨法，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味。

淡墨墨色淡而不暗，不論干淡或濕淡，都要淡而有神，多用于畫遠(yuǎn)的物象或物體的明亮面。

濃墨為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。

黑墨比濃墨更黑，用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點(diǎn)或皴擦，可收提神醒目的功效。

中國(guó)山水畫常用墨法：

破墨法——唐代王維、張?jiān)锏热说纳剿?，改單線平涂的畫法為墨色有深淺層次的畫法，當(dāng)時(shí)稱為“破墨山水”。后世說的破墨法，是專指作畫時(shí)，當(dāng)前一墨跡未干之際，又畫上另一墨色，以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法又可分為四法（濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨），各有不同的特點(diǎn)。

中國(guó)山水畫朱雨澤破墨法中國(guó)山水畫朱雨澤破墨法中國(guó)山水畫朱雨澤破墨法中國(guó)山水畫

潑墨法——潑墨法創(chuàng)始于唐代王洽（又名王墨、王默），《唐代名畫錄》、《歷代名畫記》都有記載。王洽喜豪飲，醉后解衣磅礴，激清迸發(fā)，用墨潑在絹上，然后根據(jù)墨跡的形態(tài)，畫成山石林泉，云雨迷茫，渾然一體，時(shí)人稱他為“王潑墨”。后世所謂潑墨法，是指落筆大膽、點(diǎn)畫淋漓、水墨渾融、氣勢(shì)磅礴的寫意畫法。行此法，毛筆要大一些。用飽含水的筆頭，蘸上濃淡得宜的墨汁，大膽落筆，點(diǎn)拓出山石的形體。運(yùn)筆要胸有成竹，輕重得宜，可以重筆，也可有飛白，隨物形而變化，自然可獲得墨色豐富、滋潤(rùn)生動(dòng)的效果。

中國(guó)山水畫張大千潑墨潑彩山水冊(cè)頁

積墨法——積墨，即層層加墨。這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍干，再畫第二次第三次，可以反復(fù)皴擦點(diǎn)染許多次，甚至上了顏色后還可再皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質(zhì)感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側(cè)鋒，筆線都應(yīng)參差交錯(cuò)，聚散得宜，切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至于干后糊涂一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果干后出現(xiàn)灰色的死墨，積墨法就失敗了。成功的關(guān)鍵決定于筆法，筆筆有力，行筆有度，墨色才能有神彩。總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動(dòng)，光彩煥發(fā)，忌灰暗板滯。

中國(guó)山水畫千巖萬壑圖龔賢中國(guó)山水畫濃墨法——描繪物象，落墨較重，可使畫面厚重有神。用濃墨要“薄”，即筆法靈活，只有干、濕、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯。

焦墨法——濃墨之極為焦。在一幅畫完成時(shí)，在極需突出的地方，用干筆蘸上焦墨勾勒點(diǎn)擢，能起開醒提神的作用。也有一幅畫全用焦墨畫出的，顯得蒼勁有力。例如黃賓虹的有些山水畫全是用濃墨、焦墨畫成，黑、密、重、厚，表現(xiàn)了山的真面目。

中國(guó)山水畫黃賓虹中國(guó)山水畫黃賓虹中國(guó)山水畫

宿墨法——宿墨即隔宿之墨，墨汁存放較久，水分蒸發(fā)而濃縮，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“畫龍點(diǎn)睛”作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善宿墨，每于畫面濃墨之處點(diǎn)之以宿墨，使墨中更黑，黑中見亮，加強(qiáng)黑白對(duì)比，使畫面更加神彩煥發(fā)。中國(guó)山水畫張捷中國(guó)山水畫張捷中國(guó)山水畫（一）用色特點(diǎn)：

1、中國(guó)畫著色多從物象固有的本色出發(fā)，而不計(jì)較光的影響和變化。雖然有時(shí)著色也有濃、淡、干、濕之別，但目的不是表現(xiàn)物體的光感而是為了破除板滯，以求得顏色本身有豐富的變化，產(chǎn)生生動(dòng)的韻味。所以中國(guó)畫的用色相對(duì)來說比較單純，具有清新明快的特點(diǎn)。

用色技法中國(guó)山水畫用色特點(diǎn)：

2、喜用對(duì)比強(qiáng)烈的原色。中國(guó)人習(xí)慣以紅、黃、藍(lán)、白、黑為“五原色”，其中以黑與白為主色，“黑白分明”對(duì)比強(qiáng)烈。唐、宋的大青綠山水，用大片的石綠、石青畫成，用泥金勾勒輪廓，涂染天和水，山間云霧則用白粉堆染，畫秋景還用朱砂點(diǎn)出一叢叢丹楓，青山、白云、紅樹，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，金碧輝煌，鮮艷奪目，畫面極有感染力。

中國(guó)山水畫用色特點(diǎn)：

3、中國(guó)畫設(shè)色常具有畫家的主觀色彩，甚至拋棄描繪對(duì)象本身的顏色。比如竹子，本來是綠色的，而傳統(tǒng)的黑竹，卻是黑色。蘇東坡甚至用朱砂畫竹，稱為朱竹。人們欣賞他的朱竹，只覺得他畫的竹子風(fēng)致瀟灑，極有藝術(shù)魅力，誰還去計(jì)較它的色彩是黑是紅呢？這種設(shè)色完全是畫家感情的傾瀉，具有強(qiáng)烈的感染力。

中國(guó)山水畫用色特點(diǎn)：

4、水和天一般不著色，借用紙的空白來表現(xiàn)。古人所謂“以素為云，借地為雪”，說是這種表現(xiàn)方法。雖然不畫云和水，卻能表現(xiàn)云水的存在。

中國(guó)山水畫（二）設(shè)色方法1、重彩法

這種畫法多為工筆畫，以青綠主色，故稱“青綠山水”，也叫“大青綠”。這種設(shè)色只能在熟絹熟紙上進(jìn)行。先用淡墨勾出輪廓紅，再運(yùn)用工筆畫的種種設(shè)色方法，一層層地把顏色染上去，最后用濃墨勾勒開醒，點(diǎn)苔提神。在青綠山水中常用的方法有：

襯托法：在絹或紙的背面涂一層與正面景物相應(yīng)的顏色，使正面顏色更厚或更鮮艷。如用汁綠染樹葉，后面襯以石綠，用石綠染山石，后面襯以石青等。

中國(guó)山水畫

渲染法：同時(shí)用兩支筆，一支蘸顏色涂在紙上，一支蘸清水把顏色化開去，產(chǎn)生由濃到淡的色彩變化，以表現(xiàn)物象的明暗，或云霧的顯隱。

籠罩法：即先鋪底，后罩色的方法。一般是先用渲染法上底色，層層復(fù)加積染，顏色宜厚重；再添涂一、二次罩色，罩色宜鮮明淡薄?？筛鶕?jù)不同的需要，選擇不同的底色和罩色，使二者相得益彰，產(chǎn)生鮮明、厚重、復(fù)雜、豐富的色彩效果。如用花青鋪底罩石綠，則渾厚凝重；赭石鋪底罩以石綠，則鮮明溫暖。

中國(guó)山水畫設(shè)色方法2、淡彩法

這種設(shè)色適用于寫意畫法或半工半寫的畫法，它以水墨為主，色彩只起輔助作用。用淡彩法，墨骨很重要，墨骨畫得好，畫得足，物象在紙上立了起來，這時(shí)只要“輕拂丹青”，則能增強(qiáng)作品的神彩韻味。

淡色法可分兩類：一種以赭石為主色，稱為“淺絳山水”；一種以青綠為主色。設(shè)色要有一個(gè)主調(diào)，力求單純、整體。淺絳山水偏重?zé)嵘跓嵘幸惨凶兓?，或從色度的深淺中求變，或以少許冷色開醒，以達(dá)到既單純而又豐富的效果。青綠山水偏重冷色，但也要破以熱色；所謂“萬綠叢中紅一點(diǎn)，惱人春色不須多”，就是運(yùn)用得法的例子。

著色的步驟大體上有以下幾種方式：先墨后色，先色后墨，色墨交替，墨色結(jié)合。

中國(guó)山水畫山居圖錢選中國(guó)山水畫中國(guó)山水畫設(shè)色方法3、潑彩法

這是種以潑墨法為基礎(chǔ)，借用工筆花鳥畫的“撞水”、“撞色”二法，并從西畫中吸取