蘇幕遮(用)課件.復(fù)習(xí)課程

蘇幕遮(用)課件.“博文多能”的主觀條件，使他具備了爭雄于文壇的深厚潛力。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，言典麗精雅，調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗，時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，已經(jīng)遺佚。

周邦彥詞雅俗共賞，在當(dāng)時(shí)頗有影響，“貴人、學(xué)士、市儈、妓女，皆知其詞為可愛”.他能廣泛地吸取溫庭筠的濃艷，韋莊的清麗，馮延巳的纏綿，李后主的深婉，晏殊的蘊(yùn)藉，歐陽修的秀逸，特別是柳永的綿密和冶艷，最終形成了“富艷精工”（《藝概·詞曲概》）的一家之風(fēng)，堪稱婉約詞之集大成者。他不但善于繼承，而且善于創(chuàng)新，這主要體現(xiàn)在他更注重人工的布置與思力的安排上，因而他的詞較之上述那些人顯得更為凝重厚實(shí)，書卷氣更濃。

周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外，此詞作于1083-1086年之間，周邦彥久客京師從入都到為太學(xué)正，處于人生上升階段。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢，表達(dá)思鄉(xiāng)之情譯文：見那爐中沉香裊裊，暑氣漸消。何處鳥兒多情，婉轉(zhuǎn)鶯啼?檐上輕窺，竊竊私語，它們是在呼喚晴日吧。窗外河塘青碧，昨夜的雨珠在初陽之下不復(fù)留存，水面上鋪開片片清潤圓正的荷葉，荷花支支挺拔如舉，嫵媚風(fēng)里。故鄉(xiāng)迢遙，何日才能歸去？家鄉(xiāng)遠(yuǎn)在吳門，我卻客居長安，久久不歸。五月共垂釣的那位漁家兒郎啊，尚記否？那小舟蕩蕩，多少回夢入芙蓉浦。燎沉香，消溽暑。起頭描寫的靜景，焚沉香以消溽暑，這二句的環(huán)境安靜非常。

“燎沉香”句，雖可構(gòu)成煙霧繚繞的畫面，但這句并非動(dòng)作的刻畫，而是就嗅覺這方面來描述的。作者剛剛醒來，便嗅到昨夜點(diǎn)燃的沉香仍彌漫室內(nèi)，那使人感到悶熱的暑氣，已經(jīng)消失。“消溽暑”句，包括觸覺上的反應(yīng)，這是作者醒后的第一個(gè)感受。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語?！傍B雀呼晴”是醒后的第二個(gè)感受，這是從聽覺方面來寫的。溽暑消失，天氣放晴，故鳥雀也十分活躍，從爭噪的鳴聲之中透露出雨后新晴帶來的喜悅。這首詞與“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”的意境大體相同，不同的是這首詞寫的是盛夏的清晨，而孟浩然寫的是“春曉”。“呼”一字更顯人性化了。在作者心中所有的一切是那么可愛，并且是靜中的鬧，恰似“蟬躁林愈靜，鳥鳴山更幽”的寫法，以陪襯周圍的靜?！扒謺愿Q檐語”，是醒后的第三個(gè)感受，是從視覺方面來寫的，對“呼晴”作進(jìn)一步的補(bǔ)充。作者聽到鳥雀的歡叫之聲以后，由于關(guān)心天氣的陰晴，他立即睜開眼簾朝窗外望去，富先看到的便是雀兒們映著晚色，立在屋檐上往下窺視，一邊彼此叫個(gè)不停?！罢Z”，在這里不光是鳴聲，而是側(cè)重于刻畫鳥鳴時(shí)搖頭張口與尾部翕張抖顫的動(dòng)作，這是視覺的形象。嗅覺燎沉香觸覺消溽暑

聽覺鳥雀呼晴視覺侵曉窺檐語第一層王國維（《人間詞話》）贊美說：

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“真能得荷花之神理者”

葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過程也被攝進(jìn)畫面?！八媲鍒A”是“葉上”一句的擴(kuò)大。作者把鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開、推高，然后居高臨下，俯視整個(gè)荷塘，終于攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。鏡頭拉下，轉(zhuǎn)移角度，進(jìn)行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩?fù)七M(jìn)：那一株株亭亭玉立的荷葉，仿佛由什么人高高擎起，在晨風(fēng)中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛后退。較“接天蓮葉無窮碧，映曰荷花別樣紅”多的是清雅的韻致；在小巧雅致上，也勝出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”。仔細(xì)分析它：清新的綠荷葉面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔細(xì)的觀察水珠被蒸發(fā)的過程，形象細(xì)微之致，并且其后。荷花荷葉搖動(dòng)，這一定有響動(dòng)，因此又引出音樂的效果了，手法超凡。其后一“舉”字令綿綿的上闕有了風(fēng)骨，而又不失風(fēng)韻；視點(diǎn)上，作者是很考究的。先一個(gè)雨珠，后擴(kuò)大、降低到水面，最后遠(yuǎn)望整個(gè)池塘，仿佛在攝影一樣。

“晴”“溽暑”葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

荷葉上反映出旭日的光彩，進(jìn)一步把“晴”字形象化、具體化了“宿雨”的被蒸發(fā)、被曬干，不僅在點(diǎn)染“晴”字，同時(shí)還扣緊“溽暑”這一季節(jié)特點(diǎn)。以荷花形態(tài)動(dòng)作的輕快結(jié)束上闕。

故鄉(xiāng)遙，何曰去？換頭兩句故作推宕。詞筆由實(shí)轉(zhuǎn)虛，從面前的荷花想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，引出深沉的鄉(xiāng)愁。

這兩句承前，把空間的想象落實(shí)在兩個(gè)點(diǎn)上：一是“吳門”，一是“長安”。但仍以荷花把兩地牽連。

家住吳門，久作長安旅。

五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦?！皡情T”化作“漁郎”，“長安”化作作者自己?！拔逶隆倍质谴訒r(shí)間的長線，它一頭挽住過去，一頭接通現(xiàn)今（“溽暑”），甚至牽連到作者的夢境?！皦羧胲饺仄帧苯K于把時(shí)間與空間的距離縮短，使作者思?xì)w之心得到片刻的滿足。下片抒情，敘寫夢境，情中見景，并以逆挽手法呼應(yīng)起句，補(bǔ)足“水面清圓”的畫面。前片描景，精工細(xì)致，有景無人，處處寫實(shí)；待下片過來，又畫活全局，意境全開；又從對家鄉(xiāng)回憶和追問透出淡而濃的鄉(xiāng)愁。

這首詞雖寫久居汴京與消夏思?xì)w的情思，卻以描繪荷花的風(fēng)神著稱于世。本詞以荷花為焦點(diǎn)，從這一點(diǎn)散射開來，最后又集中在這一點(diǎn)加以收束。荷花喚起了詞人的思鄉(xiāng)之情；游子對家鄉(xiāng)的溫柔思念充分寄寓于對荷花的描寫中；荷花同時(shí)又是“漁郎”與作者、“吳門”與“長安”的連線；結(jié)尾夢境亦是對家鄉(xiāng)荷花的溫馨回憶。值得注意的是，在這首思鄉(xiāng)的詞中，作者精工細(xì)寫的是他鄉(xiāng)的菏，而對家鄉(xiāng)菏的描述過于簡略?！皦羧胲饺仄帧彪m是一個(gè)溫馨的情境，但它朦朧而遙遠(yuǎn)，遠(yuǎn)不及汴京“風(fēng)菏”特出而精致。在這里詞人似乎不愿區(qū)分故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)，而是將二者重疊在一起。故鄉(xiāng)的菏，他鄉(xiāng)的菏，均作為思鄉(xiāng)的符號觸動(dòng)游子心弦。詞人常因蹤跡淹留、前途渺茫而有“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”之嘆。若以周邦彥這首詞來看則意境頗不相同：一個(gè)悶熱無奈的早晨，眼前所見是熟悉的景象，鳥的語言可以聽懂，初陽和宿雨的交替也在按部就班之中它安靜得一如平日在家的日子，這只是一種閑愁，與我們熟悉的客舟游子、江山困頓之感差之甚遠(yuǎn)。對于久居他鄉(xiāng)習(xí)慣了異鄉(xiāng)景物的詞人來說，思鄉(xiāng)，不再滟瀲如血，徹骨凄切，而正如這一曲《蘇幕遮》，似一盞沖不淡的茶憂傷是美麗的平淡。

作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來，從不同的側(cè)面、不同的角度來加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點(diǎn)集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句，雖然構(gòu)成的側(cè)面有所不同，但，可貴的是，其中每一句都帶有動(dòng)作性或視覺性，幾乎句句都可構(gòu)成一個(gè)或幾個(gè)畫面，構(gòu)成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結(jié)媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現(xiàn)出來的。蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建筑學(xué)上的用語,意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域,指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。當(dāng)我們描述一個(gè)主題時(shí),我們可以將一連串相關(guān)或不相關(guān)的鏡頭放在一起,以產(chǎn)生暗喻的作用.這就是蒙太奇。例如：我們將母親洗衣、做飯、帶小孩甚至連父親看報(bào)紙的鏡頭放在一起,就會(huì)產(chǎn)生母親很忙碌的感覺。

五月盛夏的汴京的一個(gè)早晨，昨夜剛下過雨，悶熱非常，很潮濕，主人剛醒；嗅到昨夜消溽用的沉香殘味，聽到周圍的鳥叫，更顯靜寂，并