《朱自清散文的藝術(shù)美學(xué)研究》論文7800字

朱自清散文的藝術(shù)美學(xué)研究TOC\o"1-3"\h\u6341一、引言 一、引言朱自清（1898-1548），原名自華，號秋實，字佩弦，出生于東海市。在他五歲的時候，他們一家人搬到揚州，在那里度過了他的童年。對十幾歲的少年來說，揚州的美麗景色豐富了他的想象力和他的情感世界。按照父母的命令，他在十八歲時結(jié)了婚。朱自清的包辦婚姻是相當(dāng)幸運，因為他的妻子，吳中謙和他相處得很好。朱自清在北京大學(xué)學(xué)習(xí)了一年。新的環(huán)境、新氣象、新人、新思想啟發(fā)了他，他開始寫作。朱自清作為一個詩人和散文家，經(jīng)歷了一段特殊的中國的歷史時期。不同時期的文學(xué)批評家對他的作品有不同的評價。朱自清的內(nèi)在豐盈細(xì)膩，氣質(zhì)內(nèi)斂。他的作品獨一無二，他的氣質(zhì)影響了散文的外在風(fēng)格。5月4日運動中，各種流派進(jìn)入中國社會。即便是有著悠久留學(xué)歷史的知識分子，對熟悉中國的郭沫若、胡適等外來文化的接受程度也大不相同。傳統(tǒng)文化接受了更系統(tǒng)的西方思想。對他們來說，朱自清傾向于追隨他，而在1930年代，他只有短暫的出國經(jīng)歷。因此，他對西方文化只有膚淺的了解，缺乏切身體驗。朱自清在新時代的自我根基是由傳統(tǒng)文化的遺傳沉淀所建立的。外國文化僅供參考。朱自清熟悉中國傳統(tǒng)文化，他所表達(dá)的情感暗示著中國文學(xué)人物的柔情和自由奔放的態(tài)度。朱自清散文的獨特風(fēng)格是由以上兩個因素形成的。。二、朱自清散文的情感美（一）獨特的感知與想象散文是展現(xiàn)朱自清內(nèi)心的主要窗口。他獨特的想象力和感知形成了一個奇異的藝術(shù)世界。知覺和情緒統(tǒng)稱為知覺。從審美心理學(xué)的角度解釋，所謂感覺是指人的感覺（耳、鼻、喉、舌、眼、身等）直接影響氣味、聲音、顏色、形狀等。目的。參考人類的一種“共識”，或稱知覺，是人類利用已有的經(jīng)驗、意志、情感、知識等來表征審美對象的各種表象，并綜合對審美對象的一般認(rèn)識。朱自清有著超越一般大眾的認(rèn)可?！冻肥珍浟?927年上海中西音樂舞蹈大會上聽到的三首不同歌曲。三首清歌從三個維度為作者帶來了三種獨立的情境。第一首歌主要描述了我自己的觸覺。像一場小雨，像微風(fēng)，像走在光滑美麗的雨道，像愛人的呼吸，第二首歌主要描述了像舒緩的紅色或冷紫色的視覺增加。綠色帶著苦笑，像是淡淡的顏色。第三首曲以嗅覺為主，在樂聲中有花香、草香和新鮮蒸汽的香氣。朱自清沒有在演唱能力、演唱風(fēng)格、聲樂理論等方面進(jìn)行廣泛的分析和討論，而是從最直接的生理情緒入手，而是用不同的感覺器官來傳達(dá)三首歌曲，做出了合理的認(rèn)識和判斷。歌曲本身“醉”的獨特感覺來自于作者對自己感知的自信。值得注意的是，作者對唱歌的感知在這里超出了感官的各個功能的極限。歌唱不僅是聽覺器官的感覺對象，也是視覺、嗅覺和感覺的感覺對象。這是朱自清散文中廣泛使用的聯(lián)覺。聯(lián)覺本質(zhì)上是一種聯(lián)覺效應(yīng)。人的感性組織活動、藝術(shù)風(fēng)格、外在問題、內(nèi)在情感之間存在著根本的統(tǒng)一，都以力量的形式存在。當(dāng)視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺和其他感覺之間的力形式是同構(gòu)的時，就會發(fā)生聯(lián)覺。在《歌聲》中，涌現(xiàn)出清歌音樂的節(jié)奏感，動力模式與雨水在臉上產(chǎn)生的觸覺力的節(jié)奏感一樣，“起到補水、放松的作用”。它的形狀與嗅覺的作用機(jī)制相同，如“東風(fēng)吹來，只吹花香”。；和視覺的力的作用模式同構(gòu)，就能看到“她們在有口光時所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠”。（二）以毫厘之微如實傳達(dá)真摯的感情。朱自清的散文，就像燦兒的白嫩嫩葉。樸素純潔，柔和閃耀，情感從心底傳遞。這就是為什么他的散文能打動人的原因。例如，在《匆匆》一文中，“時間”是作者詩意地寫成一個抽象的概念。當(dāng)他受到傷害和珍惜時，他的嘆息包含了對浪費時間的抗拒。作者以自省的形式表達(dá)了個體的無意義，時間如箭，給文章的“我”帶來了真正的自我。抒情詩的抒情英雄形象十分生動。散文的生活可以說是感性的。朱自清無論寫時事、寫風(fēng)景、寫個人、寫親友，都傾注了怨恨、情緒、幽默、善良等深沉的情感。它的不同之處在于它隨著力量、弱點和情緒而移動。真愛已經(jīng)從我的心靈和靈魂中降臨。“真”是朱自清家族散文的最大特點，他常常以發(fā)自內(nèi)心、感人的情感取勝。我也用我的誠意寫出故事、抒情、解釋和討論的組合，關(guān)于我周圍的小事，我的感受、想法、聽到和看到。作家趙景深曾在朱自清的散文中說：“我不多談?wù)軐W(xué)，我只談一點家務(wù)。只需幾筆，我就可以向讀者展示我真誠的靈魂?！?他曾說作家要注意“1毫秒”。你需要善于把握生活中的小事，捕捉最真實最美好的感受。此外，作家需要在每一個細(xì)節(jié)上都誠實?！侗秤啊纷鳛檫@方面的代表作，其中所蘊含的濃濃真情美，使許多讀者因為《背影》而記住了朱自清，而不是反過來。這篇文章的內(nèi)容就是生活中所有看起來很正常的小東西，比芝麻綠豆還大。這是微不足道的，一般的，似乎根本不值得一提。但如果仔細(xì)觀察，就會發(fā)現(xiàn)，每一件小事、每一個動作、每一句話，都在不經(jīng)意間流露出父子之間真摯而深厚的感情，這就是親情。由于這種真摯情感的存在，朱自清的散文充滿了濃濃的詩意。正因如此，朱自清的散文才受到人們的喜愛和長久的保存。三、朱自清散文的語言美（一）精巧縝密的藝術(shù)結(jié)構(gòu)“形散而神不散”是散文的主要特點之一。散文材料非常廣泛和自由，不受空間和時間的限制，可以解釋，可以討論，可以抒情，可以說，并且表達(dá)不拘一格。另外，作者可以根據(jù)內(nèi)容自由更改和改編?！吧褓x”主要是從散文的角度出發(fā)，但即使散文的內(nèi)容廣泛，散文的主題也必須清晰、有重點。無論散文多么靈活，都有助于更好地表達(dá)主題。朱自清的散文耐貯、可復(fù)現(xiàn)、貯藏好、主題友好、選材集中緊湊。作品的各個部分之間的關(guān)系，以及部分與整體之間的關(guān)系，都非常自然而巧妙地聯(lián)系在一起。亞里士多德曾說過：“美與不美，藝術(shù)品與實物的區(qū)別在于，美與藝術(shù)品將原本分散的元素合二為一?！敝熳郧宓纳⑽慕Y(jié)構(gòu)可謂嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致、原始、自然。《荷塘月色》就是這樣一篇經(jīng)典的作品。作品以“這幾天心里頗不寧靜”為開頭，它奠定了整篇文章的情感基調(diào)，揭示了整篇文章的主要思想。筆者走回蓮池小路，以賞月光為線索閱讀全文，一邊“一路走”，一邊欣賞“蓮池”和“月光”附近的美景。月下蓮池。荷花池的月光之美，不是直接從側(cè)面而是從側(cè)面反復(fù)描繪。發(fā)自作者的內(nèi)心，體現(xiàn)了蓮池的月光之美。具有喚起讀者強烈的看荷塘月光欲望的功能，對荷塘月光的正面描繪預(yù)備了心靈，揭開了月下荷塘的神秘面紗……作者轉(zhuǎn)筆重生之花，時不時轉(zhuǎn)身，仰望歷史長河，意外帶人六朝獵蓮季，開啟新場景。少女劃船和打荷。讀者感慨萬千，不得不佩服作者的匠心與布局。從第四段開始，作者非常巧妙地解釋了荷花、荷葉、荷塘月光、荷花的香味、顏色和形狀。月光寫到第五段。這種寫作風(fēng)格也是有層次的。沒有如此精巧的結(jié)構(gòu)，讀者不會像流水一樣欣賞月光，而是靜靜地將美麗的月光灑在這片葉子上。再來看《春》這篇短小的精美散文，從各個方面帶出春天的無窮活力、創(chuàng)造力和美麗。對于作品，先寫對春天的希望，然后勾勒春天，具體寫出來。春雨，春風(fēng)，春花，春草四個美麗的圖景。最后，從自然景觀的描繪，到春天人們活動的描繪，“天上的風(fēng)極漸增，地上的孩子也越來越多。和各個年齡段的女人。家也一個一個匆匆忙忙，一切都結(jié)束了。”春天是一年的開始，有些是希望，有些是功夫。我寫我對春天的感受，對春天的贊美，以及迎接春天的形象。（二）清新自然的語言風(fēng)格朱自清散文的清新、雋永之美，詩情畫意，與他的語言學(xué)習(xí)能力密不可分。他的散文流暢自然，清新簡潔。語言很美，但往往像柳絮，風(fēng)，恰到好處，沒有雕塑感。有時是比喻，言辭絢麗，但暗妝淡，美總是恰到好處，沒有紅綠低俗。他的散文語言通俗易懂，流暢自然，容易被讀者接受和認(rèn)可。在他的一些作品中，朱自清也非常注意文本中句子的控制和處理來表達(dá)自己的情緒。因此，它被精細(xì)地切片，沒有任何人工痕跡。朱自清一生努力用活潑的文字營造詩意的氛圍，感受古樸典雅，表現(xiàn)出高度的形象美和藝術(shù)性。因此，他可以隨時表達(dá)他。感覺方法正確。字里行間也隱藏著深刻的人生哲理。朱自清的散文語言質(zhì)樸、優(yōu)美、簡潔、流暢、歷久彌新。與朱自清同齡的教育家葉圣陶也談到了這一點。說到完美的文風(fēng)和好的文筆和口語，首先應(yīng)該提到朱先生。這些評論是由當(dāng)時各個學(xué)科的名人提交的。事實證明，明子的清文散文具有非凡的藝術(shù)魅力，震驚了其他著名的文學(xué)人物和名人。它融合了中國詩歌的詞匯，通曉日常生活中的語言，自由學(xué)習(xí)和運用各種修辭手法，善于創(chuàng)作清新、優(yōu)雅、自然、優(yōu)美的散文，與某事分不開。朱自清一直以散文語言風(fēng)格強調(diào)自然和流動。他曾建議，只有這種風(fēng)格的文章才應(yīng)該用“活的口語”來寫，認(rèn)為“它會變得像一個正常的談話，可以用一種酣暢淋漓的優(yōu)雅方式閱讀”。評論家楊振聲說這種風(fēng)格“極簡”。這正是對朱自清散文的贊美。這里所謂的“樸素”，一般是指明朗、方正、自然而然的韻味，沒有華麗的辭藻或堆積的詞句，沒有炫目的結(jié)構(gòu)。切合了“作詩無古今，唯造平淡難”。的意景。朱自清提出“用筆如舌”的創(chuàng)作概念，力求使寫文章如同平日說話一樣。他既這樣提出了，也憑借著高超的文字功底做到了。一般而論，日常工作和生活中的口語與正式的書面語言在多方面保持著巨大的差異，這首先反映在口語通常可以具有不完整的句子結(jié)構(gòu)這一事實。說話者往往需要借助對話者熟悉的聲音和特定生活場景中的表情，用短短幾句話來表達(dá)自己想說的話。但是，由于書面文字沒有等效的表達(dá)方式，所以句子必須完整，前后邏輯必須清晰，才能充分表達(dá)意思。顯然，對于寫作能力較弱的人來說，釋放書面語和口語之間的轉(zhuǎn)換是非常困難的。新文化運動中，許多作家受潮流影響，試圖寫更多世俗的文章，但結(jié)果，“知乎者也”等舊助詞大多被“剛新”取代，被“風(fēng)格”取代。.“哦，哦，哦”粒子。說到句型，要么太歐化，要么沒有脫離原本的文言文語境，總讓讀者有一種癢癢的、不張揚的感覺。相比之下，朱自清很早就能夠用白話寫成日常口語的散文，塑造了他獨特的“會話”風(fēng)格和自然的“以筆為舌”，我才知道怎么寫。當(dāng)你讀到朱自清的文章時，就像作者微笑著坐在另一邊，一個一個地談?wù)撍南敕ê拖敕?。他所提倡的是“以后?yīng)用的白話，該是國語，而且要以最近與口語為準(zhǔn)；那些太曲太長的句子，教人永遠(yuǎn)念不順口的，都用不著。”他身體力行，在散文中《春》中，作者在描繪春天的美麗時，不用“春天來臨，各種花競相開放，爭奇斗艷”的書面語言，而是寫作“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿花趕趟兒”。用純真的口語化語言來描述春天的生機(jī)勃勃，使人感覺情景交融，讀來朗朗上口，自然親切。在寫《綠》時，朱自清也不是直接述說梅雨潭的美艷純凈令人心醉，而以與“綠”這個擬人化的對象以談心的方式，直說“我舍不得你，我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摸著你，如同一個十二三歲的小姑娘。我送你一個名字，從此叫你‘女兒綠’好么?”這種隅隅細(xì)語般的傾訴，使作品對梅雨潭的美麗帶著極度的熱愛之情，生動活潑又恰如其分地表達(dá)了出來。（三）朱自清修辭之奇語言樸素，但恰到好處的修辭修飾，也是朱自清散文藝術(shù)性格的鮮明色彩。他擅長用重復(fù)的詞來制造錯誤和朗朗上口的韻律美。朱自清善于運用比喻、夸張等多種形式的修辭手法，力求求新求新。正如他自己所說，他經(jīng)常通過雙重觀察在不知不覺中透露出新的品味。由于他散文的個人特點，他的散文會讓人感到“美麗而細(xì)致”。修辭相當(dāng)于文章的裝飾。朱自清的散文樸實自然。有了這些裝飾，看似簡單樸實的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，卻展現(xiàn)出精致與優(yōu)雅。朱自清的散文往往是女性化的。當(dāng)然，在描寫山水物件時，往往用女性美來表達(dá)山水之美。他作品中的女性優(yōu)雅溫婉，氣質(zhì)各異。比如在《綠》中，他就把梅雨潭依次比作處女，少婦和十二三歲的女孩子。以這些女性具有的明媚，天真，清麗和純潔，形容具有“淡抹濃妝總相宜”的梅雨潭，十分熨帖自然，恰到好處。在《荷塘月色》中，朱自清又把荷花比作出浴美女，用溫婉、典雅、純凈的美人形象，比喻籠罩著月光、，象征著高潔的荷花，亦是妥帖無比。在《槳聲燈影里的秦淮河》中，他則異想天開地把月下柳枝比作美人的胳膊，形象地點出了柳條綿綿而嬌弱的特點。朱自清還有很多細(xì)膩入微的即興比喻，總能在琢磨透本體和喻體之間的共同特點后，用出人意料的貼切比喻，來增添文章的艷麗和說服力。比如一篇說理文中，為了說明一條生命和七毛錢孰輕熟重，他散而化之地運用了“九牛一毛”這個成語，把它變成“正如九頭牛跟一根牛毛”。再如在《南京》一文中，用“這些黑蝴蝶上下旋轉(zhuǎn)地飛，遠(yuǎn)看象一根黑粗的圓柱子?！边@個比喻定格了飛舞的黑蝴蝶的動態(tài)，將它們的動作變成了沉默，就像一幅畫。動態(tài)是無法解釋的，動態(tài)和靜態(tài)之間的過渡更加復(fù)雜和困難。然而，作者總能捕捉到典型的瞬間，用比喻來定格動態(tài)之美，達(dá)到“止靜”的效果。除了使用靜態(tài)隱喻來比較動態(tài)本體，作者還使用動態(tài)隱喻來衡量動態(tài)本體，反之亦然。保持動態(tài)和靜態(tài)。他與少女裙舞荷葉相提并論。因此，他一方面強調(diào)荷葉的生長，同時強調(diào)荷葉的位置（隨風(fēng)搖曳）。我用舞女的裙子比較荷葉，因為不僅裙子在跳舞時會自然打開，而且裙子的下擺也會隨著舞女的動作變化而自然打開。這正是曲塘峽落葉隨風(fēng)飄揚的姿態(tài)。所以這個比喻清新、貼切、自然、美好。除了隱喻和新奇，朱自清在擬人、借用、模仿、夸張等修辭手法上力求新鮮獨特，正如李賀所說。其中，諷刺和夸張尤為突出。這里有些例子：作者通常使用夸張的方法來強調(diào)某些條件。例如，海棠花非常紅，以至于它們似乎“向下流動”。這些都是夸張的，卻給讀者留下了深刻的印象。海棠花葉的深墨和深色調(diào)展現(xiàn)旗幟著色的經(jīng)濟(jì)學(xué)，草木的深綠色展現(xiàn)春天的活力，郁郁蔥蔥的青山展現(xiàn)瑞士的美麗。除了風(fēng)景夸張，作者還用夸張來形容心理情緒?！芭_州是空的，我們好像只有四個，世界好像是空的，只有四個”這句話是作者在一個孤獨的冬天寫的?；氐郊?，我看到孩子們和他們的妻子坐在一起，微笑著看著作者。作者很熱情，印象深刻。于是他忘記了臺州忘記了這個世界，只有他的妻兒，用夸張的手法寫出了作者的心聲：溫暖。另外，作者善于運用與魯迅不同的反諷。他的諷刺從頭到尾都是尖銳、輕快的，而不是中性的。比如《背影》中，作者回憶父親為自己送別時，自己覺得他迂腐總是插嘴“我那時真是聰明的過分”作者用反語說自己聰明，真是對父親理解之后的悔意。又如在描寫執(zhí)政府對進(jìn)行屠殺學(xué)生的慘狀:“那笛聲甚慘厲，但有幾乎一定的節(jié)拍，可見司令者的從容!”屠殺者屠殺學(xué)生是有一定的預(yù)謀的，而且在血腥的屠殺學(xué)生時安然自若這就體現(xiàn)出指政府之殘暴冷酷。四、朱自清散文的意向美（一）體位獨特的審美意象朱自清在散文中創(chuàng)造了無數(shù)審美意象，以曲折地表達(dá)主體的情感。在朱自清的散文中，月亮是一個具有獨立意義的意象。朱自清所描繪的月光世界，獨具特色。它是夢想與現(xiàn)實的疊加，只是它平庸、模糊、安靜，有時難以從世界的陰影中移開?！霸鹿馊缌魉?，悄無聲息地傾瀉在這些葉子和花朵上。荷塘里有一層淡淡的綠色霧氣。葉子和花朵仿佛被牛奶洗過。又像籠罩著輕線的夢?！痹谶@段話中，月光從顏色、柔和度、亮度和強度四個角度進(jìn)行解釋，讓人感覺像是靜止的月光在流動。它表現(xiàn)了月光畫花葉的心情，生動地表現(xiàn)了月光下的漣漪。作者畫的不僅是月光的陰霾，還有荷塘月光的明媚。閉上眼睛，想象這個畫面。樹葉和花朵都籠罩在霧氣中，仿佛被牛奶洗過似的，如夢似幻。月光霧籠罩光籠，月下荷塘真如仙境。明明是滿月，天空卻有淡淡的云彩，為什么會有這樣的變化？滿月的輝光使荷葉和花朵十分明亮，而淡淡的云彩使月光看起來像霧或霧一樣朦朧。作者通過光線的變化，在陰影中體現(xiàn)出一幅美麗而夢幻的風(fēng)景?！暗矣X得這也恰到好處，一夜好眠是必不可少的，午睡有一種特殊的味道?！蓖瑫r，也折射出作者模糊的喜悅和模糊的悲傷。再看看這段話?！霸鹿庹樟翗淠?，奇幻斑駁的陰影在荷葉上投下鬼魅般的影子。池塘里的月光并不均勻，但光影和諧。它有旋律，就像梵婀玲演奏的名曲。”荷葉上給人起起落落之美。“光影有和諧的旋律，就像演奏的那首名曲?！币簿褪钦f，光影是“梵婀玲”，因為藍(lán)色的波浪痕跡是凝聚的。播放的那首著名歌曲。在這里，陰影、燈光、色彩和聲音和諧共存。月光靜靜地出現(xiàn)在荷花池中。這個月光下的世界真的很迷人。有了之前的理解和品味，從這篇文章來看，朱自清其實寫出了一個安靜朦朧的月光世界。他從高到低寫。從光到影，在一個情感驅(qū)動的地方，他繼續(xù)寫下風(fēng)景的模糊。這是作者模糊的心情和黑暗的未來的真實表達(dá)。然而，作者的情緒完全凝固了，沒有一絲朦朧的美感。淡定從容，不斷表達(dá)作者憂郁的情緒，瞬間：一抹歡喜與一抹憂傷交織，以契合作者的心情。?！八笔枪糯娙撕驮娙俗畛Ｓ玫拿鑼懼?。作為散文大師，朱自清也不例外。在朱自清的散文中，“水”的意象通常選自溪流、池塘、山泉。江河、湖泊和海洋中的大部分水是雌性的，很少有風(fēng)暴浪。讓我們來看看馬玉坦的水。作者用了很多幻想和比喻，進(jìn)入了馬玉潭的水域。這使得“水”的形象更容易理解?！白砣说木G色，像一片巨大的荷葉”，“松散的皺紋，像拉裙子的年輕女子”，一系列的比喻不僅僅是關(guān)于游泳池的清潔。純凈、寫實、清晰，會讓人覺得優(yōu)雅而有趣。這從文章的結(jié)尾開始?！叭绻隳芗舻裟愕南敕?，我就把它交給輕舞者。她一定能隨風(fēng)飄蕩。作者的想象和描繪頓時變成了一種具體而細(xì)膩的美?？梢钥吹?，這里的“水”可以理解為溫文爾雅的女人。。（二）含而不露的審美效果有一種隱形的力量是含蓄，因為它比熱烈更深沉，所以更能打動讀者。事實上確實如此。朱自清的文章含而不露，因而為讀者留下了很大的審美空間。讀者也因此獲得了精神上的審美享受。作者通過荷花、明月、采蓮的舊俗分析，來引導(dǎo)含而不露的品味效果。在文中，作者先描寫了荷花，“田田”的荷葉如“亭亭的舞女的裙”，荷花能夠隨風(fēng)舞動出“一道凝碧的波痕”。“零星地點綴些白花”的荷花“裊娜地開”，“羞澀地打朵兒”，“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”。而荷花的香味如“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”。如果