學(xué)習(xí)漢金文漫記

學(xué)習(xí)漢金文漫記打開(kāi)文本圖片集漢金文主要是漢代青銅器上的文字。漢金文主要有刻鑿和冶鑄兩類，其中又以刻鑿類為大宗。漢金文以篆書為多，但是大都帶有隸意。中國(guó)的漢字演變有兩條主線，一為制作，一為書寫。在漢代之前，制作系書跡占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)；而魏晉之后，書寫系書跡基本上一統(tǒng)天下，漢代正處在二者的交匯點(diǎn)上。漢代的代表性書體為隸書，代表形式為漢碑。漢碑的先寫后刻正代表了制作、書寫的交匯，但刻已淪為寫的附庸，明確地表明了其演進(jìn)的方向。制作系文字工藝性強(qiáng)，裝飾意味突出；書寫系文字簡(jiǎn)潔流暢，方便使用。由制作為主過(guò)渡到書寫為主，這是文化交流日趨便捷的大趨勢(shì)下的不可阻擋的歷史潮流。漢金文正是漢代制作系書法的集中代表，也是制作系書法的絕響。而漢代同時(shí)還是漢字“隸變”的關(guān)鍵時(shí)期，處于篆書向成熟隸書的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，篆書和隸書在此消彼長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)中并行了很長(zhǎng)的時(shí)間。而二者的中間狀態(tài)尤其豐富，也集中表現(xiàn)在漢金文中。因此，漢代由制作方式產(chǎn)生的漢金文，天生就攜帶著許多獨(dú)特的藝術(shù)基因，在書法中是別具一格的。魏晉之后，制作系書法式微，不論是名碑還是刻帖，都已經(jīng)淪為書寫的附庸。“下真跡一等”是對(duì)碑帖拓本的最高評(píng)價(jià)，但是這最高的評(píng)價(jià)不正透露出其身份的尷尬！如果我們放眼魏晉之后的書法篆刻，只有印章是以制作方式完成并且保持了高超的藝術(shù)水平。印章的文字，甚至邊款，“刀刻得出，筆寫不出”（趙叔孺自評(píng)其北碑體邊款），保留了純粹的制作系書法的特點(diǎn)，具有無(wú)可替代的獨(dú)特審美價(jià)值。唯其如此，漢金文歷來(lái)只有印人重視，也只有印人能解其中三昧。晚清黟山黃士陵是漢金文入印的大家，其后流風(fēng)余韻，至今綿延不絕。但是印人們對(duì)漢金文的取法多在篆刻中，在書法上多是偶一為之的別調(diào)。我關(guān)注漢金文多年，主要是為了篆刻取資之用。我早年刻過(guò)很多漢金文風(fēng)格的印章，比如我2001年11月參加浙江書協(xié)主辦“當(dāng)代古典細(xì)朱文印精品展”的兩方印“既壽永昌”（圖1）和“冠玉堂作”（圖2），都是取法漢金文的作品，但是因?yàn)槿》▽?duì)象的不同而呈現(xiàn)出完全不同的藝術(shù)趣味。隨著我把篆刻創(chuàng)作的主攻方向定為鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印和漢玉印，我的漢金文篆刻少了，但是在印章邊款上，我大量采用漢金文。我認(rèn)為漢金文制作化的造型和與生俱來(lái)的古樸厚重非常適合邊款的形式，刻起來(lái)得心應(yīng)手，拓出來(lái)賞心悅目。我創(chuàng)作的“舊游無(wú)處不堪尋”鳥(niǎo)蟲(chóng)篆巨印，四面漢金文長(zhǎng)款（圖3），可見(jiàn)一斑。在學(xué)習(xí)漢金文的過(guò)程中，我也進(jìn)行了大量的毛筆臨摹。我發(fā)現(xiàn)用書寫的方式表現(xiàn)制作化的漢金文，需要一些變通，需要豐富的篆書、隸書修養(yǎng)，在技法上反而比較簡(jiǎn)單。我做了大量的嘗試，漸漸能夠從臨摹走向創(chuàng)作。臨摹漢金文，首先要分析其類型，漢金文主要有刻鑿和冶鑄兩類。我在書法上多取法刻鑿一類的作品。漢金文以篆書為多，但是大都帶有隸意。這在學(xué)習(xí)中需要認(rèn)真對(duì)待，因?yàn)檫@會(huì)對(duì)筆下的表現(xiàn)產(chǎn)生傾向性的影響。比如《萬(wàn)歲宮高燈》（圖4）方挺勁健，雖然有隸意的融入，但是還是以篆書為主。在臨摹時(shí)，我有意寫出刻鑿的勁利感，雖然沒(méi)有刻意表現(xiàn)篆意，雖然也有隸書化的筆畫，但是總體效果還是比較典型的鑿刻漢金文風(fēng)格（圖5）。而《元始鈁》（圖6）線條細(xì)挺，多斜筆，結(jié)字多隸意。我在臨摹時(shí)，就有意向隸書上傾斜，因?yàn)樽中握R，波磔含蓄，整體清雅洗練（圖7）。作為從臨摹到創(chuàng)作的過(guò)渡，我也常常意臨漢金文，把不同風(fēng)格的幾件漢金文臨為一幅作品，自己去平衡篆隸比例，努力做到風(fēng)格統(tǒng)一。這種意臨練習(xí)從字形、結(jié)構(gòu)、筆法都需要很高的協(xié)調(diào)能力，特別是篆隸的融合與控制，非常鍛煉能力。我們看三件漢金文：《孝文廟甗钅復(fù)》（圖8）篆隸相參，體勢(shì)隸意很足，有些逸筆草草；《平陽(yáng)甗》（圖9）有著《石門頌》般的體勢(shì)，非常舒展瀟灑；《陶陵鼎》（圖10）則是純正的細(xì)線條刻鑿篆書，很規(guī)整，近于漢印文字?？梢哉f(shuō)這三件作品各具風(fēng)格，我在臨摹時(shí)把它們集中在一起，以《平陽(yáng)甗》的舒展瀟灑為風(fēng)格基點(diǎn)，方圓并濟(jì)縱橫流貫，效果統(tǒng)一而豐富（圖11）。我以漢金文為依托，創(chuàng)作了大量書法作品（圖12?圖15）。我不希望自己形成一套模式，我希望自己的筆下永遠(yuǎn)有著漢金文般的豐富！釋文:柳暗花明春事深，小闌紅芍藥，已抽簪。雨馀風(fēng)軟碎鳴禽，遲遲日，猶帶一分陰。往事莫沉吟，身閑時(shí)序好，且登臨。舊游無(wú)處不堪尋，無(wú)尋處，惟有少年心。南宋章良能好雅潔，工詞章，有《嘉林集》百卷，早佚。