五線譜入門教程

五線譜入門教程第 一1、音的概念第一節(jié)音的形成

講 音 的 概 念首先讓我們來生疏一下這看不見又摸不到的“音”倒底是什么呢？“音”是一種物理現(xiàn)象。它是由于物體受到振動，而產(chǎn)生“波”，再由空氣傳到您的耳朵里，通過大腦反饋，您聽到的就是“音”。其次節(jié)音的分類物體的大小、薄厚與振動的強弱不同，所產(chǎn)生音的凹凸也就不同，這樣就形成了高音、低音、強音、弱音?！耙簟贝篌w又分為“樂音”與“噪音”兩種。1、樂音(musicaltone)振動起來是有規(guī)律的、單純的，并有準(zhǔn)確的高度〔也叫音高〕的音，我們稱它為“樂音”。2、噪音(noice)沒有肯定高度的音。它的振動即無規(guī)律又雜亂無章的音，我們稱它為“噪音”。您明白了嗎？第三節(jié)音的性質(zhì)音的性質(zhì)可以分為：高與低、強與弱、長與短，還有音色等幾種。由于音的性質(zhì)有這么多的不同，所以才會產(chǎn)生出不同的樂音來。使我們可以聽到各式各樣的旋律。也通過不一樣的音色，讓我們區(qū)分出哪一種聲音是由鋼琴彈出來的，哪一種聲音是小號吹出來的。二胡和小提琴同樣都是弦樂器，可是它們的聲音又各自有所不同。也可以區(qū)分人聲，哪些是女高音，那些又是男低音等等這些不同的發(fā)聲體，你會覺察：音的性質(zhì)在音樂領(lǐng)域里的意義是有著至關(guān)重要的作用的。第 二1、什么是樂譜第一節(jié)什么是樂譜

講 樂 譜 的 知 識在人類歷史的長河中，人們?yōu)榱四苁挂魳繁４嫦聛恚⑶冶阌趯W(xué)習(xí)與溝通，制造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌，或者演奏某一種樂器，僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠的，必需要有樂譜。依據(jù)作曲家供給的樂譜，才能演奏和演唱出奇特動聽的音樂。也由于有了樂譜，才使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來。比方我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞〔瞎子阿炳〕，他從小愛好音樂，勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臉菲鳂訕泳?。群眾格外寵愛聽他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”，“十番鑼鼓”，又把握很多民間1流落街頭，成了一個街頭流浪藝人，受盡凌辱與壓迫，受盡了熬煎，剛剛解放就病故了，僅留下了有限的曲目，帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世，再沒人記得這些。這不能不說是我國民族文化的失落，給我們留下更多的圓滿。樂譜實在是保存曲目、溝通文化的重要工具。所謂簡譜，是指一種簡易的記譜法。1、2、3、4、5、6、7來記錄音高的一種記譜法，讀過書的中國人幾乎都生疏它。簡譜有它的優(yōu)點，但也有它的缺點。1、什么是簡譜1、2、3、4、5、6、7蘇埃蒂1665盧梭。由于這1882年前后，美國人梅森到日本講學(xué)時把它傳入日本，19世紀(jì)曾有一度在日本學(xué)校通用過，不過后來他們也不用了。清朝末年，簡譜通過留日學(xué)生傳入我國。1904年，沈心工先生編寫的“學(xué)校唱歌法”一書出版，曾風(fēng)行一時，從今簡譜便在我國普及開來。它記譜有不少局限，而且現(xiàn)在世界上絕大多數(shù)國家又都不用它，我們應(yīng)當(dāng)制造條件推廣、普及五線譜，以利于提高音樂水平及與世界各國進行音樂文化交流。2、輕輕松松了解一下簡譜簡譜是記譜法一種。由于它簡潔明白、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的便利，因此在我國廣泛流傳。簡譜有它的優(yōu)點，但也有它的缺點。例如記合奏合唱，它就不象五線譜在視覺上那么清楚，而記那是錯誤的。應(yīng)當(dāng)成認(rèn)：簡譜對音樂的普及和推廣，作出了重大的奉獻。在今后相當(dāng)長的時期內(nèi)，簡譜將會連續(xù)發(fā)揮它的樂觀作用，為社會主義文化事業(yè)效勞?，F(xiàn)在給大家作簡潔介紹：34、7i半音外，其他全為全音。音名：CDEFGAB標(biāo)記：1 2 3 4 5 6 7 i唱法：dorimifasollasido在音符的上面加一小圓點，即表示高八度演唱，加兩個圓點表示高兩個八度；反之，在下面加一個圓點，即表示低八度演唱，加兩個圓點表示低兩個八度。(要準(zhǔn)確地表示音確實定高度，還要應(yīng)用調(diào)號標(biāo)記。調(diào)號標(biāo)記是用1=F、1=G…等來表示的)2音的長短是在音符后面或下面加短橫線來表示的。在簡譜體系中也應(yīng)用附點。但只到四分音符為止；再長的音符，如二分音符、全音符則連續(xù)用增加短橫線來表示。全音符：5---二分音符：5--四分音符：5八分音符：5十六分音符：5在簡譜體系中不存在譜號問題。它的音高是通過音符和調(diào)號來表示的。簡譜中的拍號和五線譜一樣，用分?jǐn)?shù)標(biāo)記，它和調(diào)號一起記在樂曲名稱的左下方，先記調(diào)號后記拍號。樂曲名稱的右下方則詞曲作者的姓名。速度標(biāo)記和表情術(shù)語記在第一行樂譜開頭處的上面。(在多聲部的記譜中，小節(jié)線多半是分開的，各聲部單獨記寫。但有的器樂曲的小節(jié)線是依據(jù)樂簡譜中變音記號只用升〔#〕、降〔b〕和復(fù)原三種【重升〔×〕、重降〔bb〕是不用的】在簡譜體系中，較長確實定的轉(zhuǎn)調(diào)，不用臨時變音記號，而用轉(zhuǎn)調(diào)后的調(diào)號來標(biāo)明。五線譜中所用的裝飾音記號、省略記號、力度記號、速度記號根本上都適用于簡譜。為了避開代表斷音的圓點和高音點相混，在簡譜中斷音用▽或▼來表示。短倚音用小的十六分音符或十八音符標(biāo)記，寫在主要音的左上方或右上方，并用連線與被裝飾的主要音相連。前奏、過門、尾聲和五線譜一樣，用小音符標(biāo)記，有的也用括弧括起來。記寫和弦時，音符下面的短橫線，僅在最低音下記出。關(guān)于簡譜的記譜法，目前還沒有一個較完整的體系，以上所談的僅是簡譜中一般最一般的學(xué)問，是很不全面的。VS無疑的簡譜的符號差異，要比線譜的位置差異要來得簡潔識別，所以對于初學(xué)者的學(xué)習(xí)，簡譜確實比較快簡潔上手。3個是是識譜后執(zhí)行時期的問題，這兩者是有很大區(qū)分的。而承受簡譜，對于初學(xué)者來說，簡潔培育首調(diào)感，也較于簡潔建立起首調(diào)的聽覺，有助于以首調(diào)方式來演奏的音準(zhǔn)。上手簡潔，但是對于首調(diào)感不明確，臨時記號多的曲子，學(xué)簡譜的人就比較缺乏這樣的訓(xùn)練了。簡譜的實際音高，卻沒有線譜那么明確，尤其是遇到轉(zhuǎn)調(diào)的時候，更簡潔消滅不確定的狀況。目多到肯定程度時，簡譜的識譜就不如線譜簡潔明白。不必非得說出哪一個才是最好的。由于國樂演奏的范圍很大，形式也很多樣化，因此兩種譜制都有其適宜的曲目。因此在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，信任兩者并存仍是必需的。對于一般的社團人士，建議是還不必非學(xué)線譜不行。如何把音準(zhǔn)，節(jié)奏，技巧，情感等等做好，才是寵愛音樂的人應(yīng)領(lǐng)先要去追求的。只有當(dāng)行有余力時，再去嘗試看線譜，也算是學(xué)習(xí)了的東西。五線譜五線譜，顧名思義是由五條線組成的。確實，是由五條平行的“橫線”和四條平行的“間”組成的。它們的挨次是由下往上數(shù)的。最下面第一條線叫做“第一線”，往上數(shù)其次條線叫“其次線”，再往上數(shù)是“第三線”、“第四線”，最上面一條線是“第五線”?！伴g”。這些間也是自下往上數(shù)的。同“線”一樣。最下面的一間叫做“第一間”。往上數(shù)是其次間、第三間、第四間。下面請看譜例:4每一條線和每一個間都代表著一個音的高度。然而這五條“線”和四個“間”還不夠表達我們的情感心聲，假設(shè)還有更高的音或者更低的音消滅怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的“線”和“間”。這些臨時多出來的“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面多出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間”。下面多出來的“線”和“間”叫做“下加線”和“下加間”。這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形?！吧霞泳€”和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”、“上加一線”“上加二間”、“上加二線”“上加三間”、“上加三線”… 以此類推?！才c上加線相反“下加其次間”、“下加其次線”……也是以此類推?！踩缫韵聢D〕這里面有一個需要留意的有兩點：1、“上加線”和“下加線”依據(jù)音符只需要畫一條短線，不需要很長。夠表示音符就可以了?！踩缫韵聢D〕2、在表示“上加間”和“下加間”的時候，不需要再把這個音符上面或下面的線畫出來了?！踩缫韵聢D)2、譜號其次節(jié)譜號5在五線譜上確定音高的位置---也就是音名位置的符號叫做譜號。譜號就象男女有別一樣，在五線譜上看上去是一樣的音，由于譜號的不同而代表著不同的音高，這些譜號分別有高音譜號，低音譜號，C在五線譜上標(biāo)有高音譜號的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號的是低音譜表，同樣，標(biāo)有C譜號的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表〔后面要詳談〕。一般用高音譜表的樂器大局部是屬于高音樂器，象小提琴、二胡、高胡、長笛、小號、雙簧管、笛子等等，還有包括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特別樂器聲部以外，大局部用高音譜表來標(biāo)寫。使用低音譜表的一般是一些低音樂器和人聲的低音聲部，比方象大提琴，大管、大號、低音黑管等等。而C1：高音譜號〔G〕2：低音譜號〔F〕3：C1、高音譜號

第 二 課 學(xué) 畫 各 種 譜 號第一節(jié)：高音譜號〔G〕畫這個譜號是從其次間開頭的。從其次線開頭向上緊靠著第三線順時針往下畫半個園，再緊貼著第一線畫一個大于起口的圓形，然后，躲開這個圓形的開頭的缺口，向上、向右、沖出第五線再向左，逆時針畫一個小圓，回來，在第四線上定義。然后，從中間下來，穿過第三線、其次線，再穿過第一線，伸出尾巴來看起來簡單，實際畫起來你會覺察并不是很困難的。1：2、低音譜號6其次節(jié)：低音譜號〔F〕低音譜號就要簡潔得多了，您畫這個譜號時要記??；要從第四線上畫起。先畫一個小小的圓點，然后緊貼第五線，順時針畫半個圓，穿過第四線向左一撇，直到其次線止住。再在第三間和第四間里各點一個小小的圓點。2：3、C譜號第三節(jié)CC“C”反過來，再加上兩個豎線，〔一根粗、一根細〕組成。這個譜號的特點是：兩個反過來的字母“C”最中間對準(zhǔn)哪條線，哪條線就是“C”音〔DO〕。也叫做那條線的譜號，比方對四線，就叫“第四線C譜號”〔也有人叫它次中音譜號〕，對準(zhǔn)第三線就叫“第三線C譜號”〔也有人叫它“中音譜號”〕。如圖：由于“C譜號比較敏捷，看起來好象簡單一點，那么讓我用一句最簡潔的話告知您：這個譜號上下均等，最中間的局部對準(zhǔn)哪一條線，在這條線上標(biāo)出的音就唱〔DO〕。以此上下類推。〔DO〕我們會在音名一節(jié)中講到。71、音名什么是音符呢？用一句簡潔的話來說那就是：在樂譜表上表示正在進展的音的長短〔也叫“音值”〕的符號，叫作“音符”。第一節(jié)音名〔也是音級〕，也都有它獨立的名子。也就是“音名”。在生疏音符之前我們要先知道它們的名字---音名〔唱名〕。其中最主要的有7個根本音，分別由七個英文字母來表示，稱為：C D E F G A Bseidi yi aifu ji ei bi它們分別還有小名〔唱名---視譜時所唱出的名叫“唱名”〕CD E F G A B〔漢語譯音〕多瑞 咪發(fā) 索 拉?！矟h語拼音〕DoRuaiMi Fa Sol La Xi〔簡譜〕 1 2 3 4 5 6 7在樂音的“家族”中有幾十個凹凸不同的音，但是最根本只有這七個音，其它高、低音的音名都是在這個根底上變化出來的。這七個音在鋼琴上都是穿著潔白的衣服〔白鍵子〕?，F(xiàn)在我們把這七個根本音的音名、唱名、譯音、簡譜記法全部在鋼琴上做個比照。2、音名的分組8其次節(jié)音名的分組分了組。這樣我們就不難識別他們了。它們分組的原則是以實際音高來區(qū)分的。1C”是主角，為什么叫它中心CC叫〔DO〕。從這個音始終到往右彈到B〔Xi〕，這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從C〔DO〕開頭再到B〔Xi〕“小字四組”、“小字五組”等。從中心C〔DO〕左邊的一組音〔7個音〕叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是7個音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”……。這里有一點請留意：在書寫的時候“小字組”用英文小寫字母并在它的右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)明它所屬的組名比方：“小字一組”的〔Do〕---d1“小字三組”的〔Sol〕---g3“大字組”用大寫同樣在它的右上角標(biāo)明它所屬的組數(shù)。比方：“大字二組”的〔La〕---A2“大字一組”的〔Mi〕---E1“大字組”和“小字組”由于本身不帶數(shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字。下面請看看五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置：譜例：3、生疏音符第三節(jié)生疏音符9我們各自都長得不一樣，音符們也各有不同。但是它們大局部根本上都是由三個局部組成的。即“符1：前面我們已經(jīng)知道這些音符的名字了，現(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自的位置在哪里。2：不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種：全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。3：注釋：以下所講的“時值”就是“音長”。〔一〕全音符《》依次分為兩半。〔二〕二分音符《》這個長著身子〔學(xué)名叫符干〕的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長，〔它等于全音符1/2的時值〕4：〔三〕四分音符《》這個黑臉的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半?！菜扔谌舴?/4的時值〕105：〔四〕八分音符《 》這個黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。〔它等于全音符1/8的時值〕6：〔五〕十六分音符《 》這個黑臉的音符長著兩條尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符還要小一半?！菜扔谌舴?/16的時值〕7：〔六〕三十二分音符《 》這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。〔它等于全音符1/32的時值〕8：〔七〕六十四分音符《 》長著四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。〔它等于全音符1/64的時值〕9：☆現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個大家庭直系的關(guān)系。全音符二分音符

音符 時值1/211

四分音符八分音符十六

1/41/81/161/321/644、音符的正確寫法第四節(jié)音符的正確寫法1、首先在畫符頭的時候應(yīng)當(dāng)留意要呈橢圓形。要左低右高，不管是空心的符頭還是實心的符頭都要這樣畫?！睬f不要畫一個大圓圈或者大圓點呆頭呆腦的立在那里?！?：另外左高右低也同樣是錯誤的。2：2、我們知道音符是由符頭、符干、符尾三個局部組成的。在記譜的時候一般的規(guī)章是以五線譜的第三線為準(zhǔn)。在第三線以上的音符，在記譜的時候，符干要朝下，也就是說符頭在上，符干朝下。在三線以下的音在記譜的時候符干要朝上，符頭在下。而在第三線上的音符，符干可以自由，朝上朝下都可以，依據(jù)前后的音自由處理。3：3、還要留意一點：符干朝上的時候，符干要畫在符頭的右邊，符干朝下時，符干要畫在符頭的左邊，一定不能畫錯。4：4、音符的長短：在標(biāo)畫音符的時候，要留意符干不能太長，也不能太短，一般是以一個八度為準(zhǔn)。比方DoDo，或者是到低一個八度Do125：5、符點音符第五節(jié)符點音符所以叫“符點”。而帶附點的音符呢，就叫“符點音符”。1:符點的主要作用是讓樂譜更為簡化，讓大家讀譜時更加便利。請不要小看這個小小的圓點，它的音值有它前面那個一本正經(jīng)的音符一半的長短。不管它前面的那個音符有多大，這個小小的符點都具有同樣的作用，它很歷害的。假設(shè)前面是個全音符。當(dāng)這個全音符唱四拍的時候，這個全符點音符就要唱六拍，以此類推。2:另外在寫符點音符時，標(biāo)畫符點請留意幾個問題：1、符點肯定要畫在音符的后面，也就是音符的右邊，千萬不能畫在音符的其它地方。2、符點要靠近符頭。3、符點音符的符頭假設(shè)在間里，符點也要畫在間里；符點音符的符頭在線上，符點要畫在音符右上方的間里。133：4：6、復(fù)符點音符第六節(jié)復(fù)符點音符復(fù)符點音符一般來說用的不是很多。假設(shè)由于樂曲的需要，所唱音的音值比符點音符還要長怎么辦呢？這時候復(fù)符點就派上用場了。那么怎么表示呢？很簡潔，就是在符點的后面再帶上一個小兵，也就是在符點后面再加上一個符點，這種記法稱為復(fù)符點。標(biāo)有復(fù)符點的這個音符也就叫復(fù)符點音符。這種復(fù)符點的算法是這樣的：前面一個圓點是表示增加了音符一半的時值，而其次個符點〔也就是后面一個圓點〕則表示它要增加前一個符點一半的時值。這樣兩個圓點加起來的總時值，是音符原有時值的四分之三。1：7、共用符尾第七節(jié)共用符尾這樣便于視譜，另外也可以省去很多不必要的麻煩。141:譜面上這種畫法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一般這種畫法的符杠，他們的符干的方向通常是以距離第三線最遠的那個音符為標(biāo)準(zhǔn)，并且要畫得比符干粗一些。8、多聲部的記譜方法第八節(jié)多聲部的記譜方法多聲部的記譜方法主要是要看他們的節(jié)奏型。在節(jié)奏性一樣的時候，可以用一個符干來共同表示。1:假設(shè)不同的高、低聲部要同時標(biāo)寫在一行譜上而節(jié)奏不一樣時就不能用共用“符干”來表示。應(yīng)當(dāng)各自使用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，〔這時就不以第三線為界限了〕。152:9、休止符第九節(jié)休止符在樂譜上表示樂音休止的符號叫做“休止符”。休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消逝，樂音保持靜默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。但是有一點肯定要說明：在音樂進展當(dāng)中的休止符通常是有著特別意境的，音樂并沒有中斷?？芍^是“此時無聲勝有聲”。切切不行把標(biāo)有休止符的地方當(dāng)作完事大吉，休止符也是音樂的一局部，只不過是用休止符來表示一種心情而已。各種音符都有相應(yīng)的休止符號，它們與相對應(yīng)的音符的音值是一樣長短的。1:還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。〔完全小節(jié)休止〕它們適用于各種拍子。2:注：完全小節(jié)譜號后標(biāo)的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍〔包括休止符在內(nèi)〕這叫完全小節(jié)。不完全小節(jié)在譜號后標(biāo)拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小節(jié)一般是用做起拍。163:兩個以上的全小節(jié)休止符是這樣記的：4:105:為了更好識別，我們比照簡譜看看五線譜的休止符：6:五線譜記譜 簡譜記法 全休止符十六分休止符帶符點的休止符帶符點的休止符并不常用，但是我們也要生疏它。7:17注釋：休止符的符點，只有三十二分休止符和六十四休止符的符點要畫在第四間里，其他休止符的符點要記在第三間里。第 六1、變化音記號

講 變 化 音 記 號把固定的音上升或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號”?！惨弧匙円舴柟灿形宸N。1、“#”升號2、“b”降號這兩種符號都說明符號后面緊跟著的音要上升半個音，或者降低半個音。3、“×”重升號4、“bb”重降號5、“”復(fù)原號

3、4兩種符號說明緊跟在后面的那個音要上升全音或降低全音。1：全音是大二度，半音是小二度。關(guān)于全音和半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹用來表示在它后面的那個音不管前面是上升還是降低都要恢復(fù)原來的音高?！捕匙兓舻奈恢茫鹤円舴柋匦鑼?zhǔn)所要上升或者降低的音?！采柡蛷?fù)原號的斜方孔，降號和重降號的孔，重升號的穿插點?！场踩匙兓舻挠猛居袃煞N：1、調(diào)號一種是寫在譜號后面的，這種變音記號也叫“調(diào)號”。1：這說明在這個調(diào)〔調(diào)性以后會講到〕里面標(biāo)到的音，不管音的高或低，都要固定的上升或者降低。比方：是#F#G#C，那么在這個曲調(diào)里全部的F、G、C〔假設(shè)遇到臨時變音記號以臨時變音記號為準(zhǔn)〕。在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨時升降號。2：2、這是說明這個音要臨時轉(zhuǎn)變音高。這種臨時升降號可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要聽從第一個變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫一樣的符號。但是這種臨時升18降號只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效，這一小節(jié)之后就不再起作用了，可以說是“鐵路警察，各管一段”。3、在寫變音記號時的留意事項：變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內(nèi)。但必需對準(zhǔn)后面所要表達的音，才能使后面的音有準(zhǔn)確的音高。升號和復(fù)原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。3：第 七 講1、節(jié)奏、節(jié)拍一、節(jié)奏

節(jié) 奏 、 節(jié) 拍 、 拍 子 、 小 節(jié)節(jié)奏是一個廣義詞，它包括了音樂中與時間有關(guān)的全部因素，這里概括了拍子、小節(jié)、循環(huán)周期和重音的位置。假設(shè)沒有節(jié)奏，音樂就會雜亂無章，不成其為音樂。因此，在音樂里節(jié)奏是至關(guān)重要的，它無所不在，它表達在每一個音符，每一個小節(jié)線，每一個重音和速度的標(biāo)記中……二、節(jié)拍節(jié)拍是指強拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強有弱的音，在長度一樣的時間內(nèi)，依據(jù)肯定的次序反復(fù)消滅，形成有規(guī)律的強弱變化，例如：每隔一個弱拍，消滅一個強拍時，這是一種節(jié)拍，而每當(dāng)有兩個弱拍或有三個弱拍再消滅一個強拍時，這些又是另外的一些節(jié)拍，它運用了小節(jié)線和拍子號標(biāo)記出來，看起來很具體。在有強有弱，肯定長度一樣的時間內(nèi)按著肯定的長短次序，由小節(jié)線劃分，反復(fù)的有規(guī)律的重復(fù)，形成了有規(guī)律的強弱變化，這就是節(jié)拍的作用?！皬姟迸c“弱”看似簡潔，但是人們可以依據(jù)這些簡潔的“強”與“弱”變化出很多種拍子來，從而形成各種心情，各種不同風(fēng)格的樂曲來。因此“節(jié)拍”是格外重要的，它等于是音樂大廈的基石，必需是有規(guī)律并且是有秩序的。在節(jié)拍中消滅一個名詞叫“拍子”，下面我們就來談?wù)劇芭淖印薄?、拍子在節(jié)拍中，眾多的音符都是以一拍為單位的，〔這也叫做“單位拍”〕，這一個重要的時間段—一拍，就是音樂的根底，它是用指定的音符來代表的。也就是用各種不同的音符，比方二分音符、四分音符、八分音符等等，做為根底的一拍，然后有強有弱的循序漸進。下面我用最最通俗的來講，什么是拍子?！布僭O(shè)用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍〕單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上、一下加起來就是一拍?！驳扔诎肱募影肱摹?9圖示：用手掌拍擊一下，這樣稱為“板”，再用食教導(dǎo)一下，這樣稱作“眼”。象京劇里常說“慢三眼”這是什么意思呢？這“三眼”表示有三個弱拍，加上一個強拍，實際就是指4/4拍。假設(shè)尋常說一個人唱歌“沒板沒眼”的，也就是說明這個人的節(jié)奏不好，拍子不準(zhǔn)確。音樂的拍子，是依據(jù)樂曲的要求而定的，比方當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘60拍，那么每拍占的時間是每分鐘的60分之一，也就是一秒，〔半拍為二分之一秒〕，假設(shè)規(guī)定的速度為每分鐘120拍的時候，那么每一拍占的時間是半秒鐘〔半拍是1/4秒〕，現(xiàn)在是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍，明顯后者要比前者快，〔后面講速度一節(jié)中我們還會講到〕，以此類推。這也就是拍子的時值，當(dāng)拍子的時值4拍，二分音符相當(dāng)于二拍。1/4416符。再比方以八分音符為一拍，四分音符就是兩拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，這樣，當(dāng)拍子的時值確定后，各種時值的音符就與拍子連在一起。2/422/4是弱拍。在一個小節(jié)里，只有一個強拍，一個弱拍消滅，然后每小節(jié)不斷重復(fù)消滅。這種2/4的節(jié)奏很適合隊列行進的時候使用，所以大局部進展曲都承受這種2/41：203/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有33/4每小節(jié)重復(fù)消滅，第一拍是強拍，其次三拍是弱拍，這就是3/4拍。這種節(jié)奏很適合旋轉(zhuǎn)，因此常常用在圓舞曲里〔華爾茲〕。象大家生疏的圓舞曲之王—約翰·斯特勞斯，他的作品有大局部是三拍子的。2：4/44/444/44/4拍，其次拍是弱拍，第三拍為次強拍，第四拍又是弱拍。3：6/8拍與2/43/46其次、第三拍是弱拍，第四拍是次強拍，第五拍和第六拍又是兩個弱拍，這樣每小節(jié)64：在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以使用各種音符作為單位拍。比較常用來作單位拍的有四分音符〔以四分音符為一拍〕，八分音符〔以八分音符為一拍〕，二分音符〔以二分音符為一拍〕，長短音符交替進展。3、拍號和拍號的畫法21拍號是用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)畫的，分母表示拍子的時值也就是說用幾分音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里2/423/4拍……讀法是先讀分母，再讀分子，比方2/43/46/8拍號要寫成分?jǐn)?shù)的形式，是由于在五線譜中把全音符作為整數(shù)1對待。全音符是1，二分音符是全音符的1/21/4，以四分音符為例，每小節(jié)有2拍，〔兩個四分音符〕時，2/4，假設(shè)每小節(jié)有三拍〔三個四分音符〕就標(biāo)畫成3/4，這樣以此類推。下面舉例看看拍號與音符時值的關(guān)系：1:拍號要標(biāo)畫在樂曲開頭的地方，畫在樂曲第一行譜表的后面，〔但假設(shè)有調(diào)號，要先畫調(diào)號再畫拍號〕順序是這樣的：譜號-->調(diào)號-->拍號。在譜表上標(biāo)畫拍號時要以三線〔五線譜中間的那條線〕當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫橫線。假設(shè)樂曲在中途不轉(zhuǎn)變拍子的話，只在開頭的地方寫一次就可以了，假設(shè)中途變化拍子，還需要標(biāo)畫的拍號。4、小節(jié)線、終止線一、小節(jié)音樂總是跌宕起伏，強弱交替消滅，這種交替消滅不能是雜亂無章的、隨便的，必需按著旋律的構(gòu)造，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個根底上進展才可以。這個最根本的根底，就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強拍和弱拍交替進展，每當(dāng)一個強拍出來，不管后面跟不跟弱拍〔1/4的就沒有弱拍跟在后面〕或是有幾個弱拍，在其次個強拍消滅之前這即構(gòu)成了一個小節(jié)，當(dāng)其次個強拍消滅之后，又形成其次個小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比方，一個強拍后面跟著一個弱拍，這就是“二拍子”，一個強拍后面跟著兩個弱拍，那么這就是“三拍子”，強拍后面消滅三個弱拍子，那就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個強拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強音記號。二、小節(jié)線每一個小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫到第一線，〔上下兩邊切記不行出線，以免與音符混洧?！尺@樣一條條的縱線就叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。三、終止線22終止線是在樂曲最終，將要完畢的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線，而是要區(qū)分一般的小節(jié)線來表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細線，一條粗線并行，細的一條在前，粗的一條在后，這叫“終止線”，說明樂曲終了?！步K止線的上下兩端也是不行以出線的，要與第一線和第五線對齊〕。1：有時，一個段落完畢，或者在一個段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時候，也畫兩條小節(jié)線〔但是兩條細線，以區(qū)分終止線〕。2：四、弱起小節(jié)一般狀況下，樂曲開頭局部都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開頭的，這種叫“強拍起小節(jié)”，也就是從第一小節(jié)的強拍開頭。但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開頭而是由第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開頭，或別的拍開頭，總之不是第一小節(jié)的正拍開頭，都叫“弱起小節(jié)”，比方我們大家生疏的《國際歌》，就是從弱起小節(jié)。1：再比方我們國家的《國歌》也是弱起小節(jié)，請看譜例：2：這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)完畢〔也叫完全小節(jié)〕，還有一種是不完整的小節(jié)〔也叫不完全小節(jié)〕完畢，不完全小節(jié)就是最終一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合起來才是完整的小節(jié)。3：23注釋：在計算小節(jié)數(shù)時，應(yīng)當(dāng)以完整小節(jié)開頭計算。5、單拍子和復(fù)拍子單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個強拍，而后面有固定的一個弱拍、兩個弱拍或者幾個弱拍，但從頭到尾都是很規(guī)律的，每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。單拍子的特點是只有強拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。下面我們舉些在我們生活中常見常用的例子：一、單拍子比方2/4，這個符號叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音符看成是一拍，〔假設(shè)打拍子就是一上、一下〕每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍〔也就是板〕其次下是弱拍〔也就是眼〕。1：下面有幾個問題要留意：1、假設(shè)在一小節(jié)內(nèi)，只有強拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”〔以后會講到〕。2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個音的時候，唱出來也是應(yīng)當(dāng)從強到弱，雖然只有一個音符，但在音樂表現(xiàn)中要表達這種感覺，把強弱變化唱出來。二、復(fù)拍子復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個或者兩個以上的強拍子，〔也就是由兩個或者兩個完全一樣的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，〕叫做復(fù)拍子。但是這種強拍在力度上是有區(qū)分的，在這中復(fù)拍子中一般24其次個消滅的強拍叫做次強拍。由于是次強拍，因此在力度上要區(qū)分于第一拍，要比第一個強拍弱一些。下面我們舉幾個例子來說明：14/42/412、6/83/82這種有規(guī)章的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進展音符組合。比方，4/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍，這樣在寫譜子的時候，應(yīng)當(dāng)以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時也比較清楚、簡潔易讀。3：6/86拍，也可以拆成兩個3/8分音符為一拍，仍舊是以八分音符為一單位形成兩組。4現(xiàn)在我們生疏了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來生疏一下什么是混合拍子。256、混合拍子混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同類是指分母相同而分子不同的拍子消滅在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由強弱等數(shù)交替和強弱不等數(shù)交替消滅，也就是一樣單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形成的拍子，比方2/4+3/4=5/4拍，那么這5/41：還有一種組合方法是反過來，3/4+2/4=5/4拍。注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個強音，因此其次組或第三組的強音都只能屈居次強音，不能稱強音。7、特別拍子一、一拍子一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強拍，是有板無眼的拍子，比方京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都承受這種節(jié)奏，為的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感〔1/4〕。譜例：二、散拍子26演員依據(jù)音樂的內(nèi)容的和心情的需要自由的把握速度的快慢和聲值的長短?？梢云鸬绞闱榈淖饔?。散拍子往往用虛線來代替小節(jié)線，這樣表示可以敏捷、自由一些，另外還常用到一個符號“艸”，這也是散板的譜例：8、變拍子由于作品的需要，有時固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時候需要變換拍子〔往往是由于心情或是歌詞的需要〕，這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的時候，肯定要標(biāo)清拍子號，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號不全都就不對了。19、打拍子打各種拍子，在音樂的演唱和演奏當(dāng)中，是很重要的，它可以幫助你識譜，提高你的識譜力量，并且能幫助你培育好的音樂感。現(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，請你認(rèn)真的練習(xí)。2710、連音符連音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音，常常消滅連音符。什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面，分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多，依照數(shù)字分別叫幾連音，5，就是“56，就是“63“3這種連音是在有肯定音值音符的位置，消滅比規(guī)定的音符多，但時值沒轉(zhuǎn)變，而且這種增長不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比方一個四分音符，應(yīng)當(dāng)有兩個八分音符，假設(shè)用5個十六分音符都擠在這一個四5有七個十六分音符占了一個四分音符的空間就形成了“七連音”。1：一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫幾，假設(shè)消滅休止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起?！惨娗皥D—最終一小節(jié)〕11、切分音切分音是旋律在進展當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強拍和弱拍發(fā)生了變化，而消滅的節(jié)奏變化。比方：就必需寫成兩個音符，并且要加延音線。〔延音線是一個弧線〕。12812、速度一根本速度音樂作品都有自己的共性，這是作曲家依據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品是唱歌性的，還有緊急的、行進的、活潑的、跳動的等等，到達這個目的，作曲家都要在每一部作品上首先規(guī)定一個快就叫“速度”。音符時值短，拍子就快些。每一個音樂作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化的，為了準(zhǔn)確的表達作曲家對音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會用標(biāo)明心情，標(biāo)明速度〔一般是用音樂術(shù)語標(biāo)明的〕另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家對作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在心情上是正確無誤的。音樂速度的表示有兩種，一種是用文字來表示的，比方“快速”、“中速”、“慢速”、“稍快”等等，Andante〔慢板〕、Allegro〔快板〕、Presto〔急板〕、Pillmosso〔稍快〕等等。再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個幾分音符，比方：=56，這個記號告知你，每一分鐘唱56個4分音符，就是說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱56拍，再比方： =72這是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱72拍。這就很具體的說明白作曲家對作品在速度上的要求。為了有準(zhǔn)確的速度，人們制造了“節(jié)拍機”，在節(jié)拍機上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發(fā)出滴達聲來提示你速度的快與慢。這是很科學(xué)的，目前國際上廣泛的使用這種機器，從兒童學(xué)琴，音樂家練琴到大樂隊排練。都離不開“節(jié)拍機”。二臨時變化速度音樂進展的速度分為兩種，一種是根本速度，還有一種是臨時變化速度，根本速度就是前面講的，樂曲固漸快、突慢、復(fù)原等等。音樂的速度很重要，由于同一首曲子處理的速度不同，曲子的性質(zhì)會是完全兩樣的，收到的藝術(shù)效果完全不同。譜例：快步進展速度、輕松開心29慢板、抒情的你可以按著譜例上標(biāo)的速度，打著拍子來唱這兩段一樣的音樂，你會覺察兩種奇異的、不同的音樂。還有一種要說明的是換拍子時，單位拍的時值不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種狀況下，往往把兩邊的不同的音符用等號來等同起來。比方譜子上常常消滅這種符號=的。

、=，就是在這種狀況下使用第 八1、音程、曲調(diào)音程、和聲音程

講 音 程在音樂體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程?！矊嶋H上就是兩個音之間的“距離”〕。音程中的兩個音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”〔也叫下方音〕、高音叫做“冠音”〔也叫做上方音〕?！{(diào)音程“根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”〔也叫旋律音程〕。譜1：曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要依據(jù)發(fā)音的先后次序來書寫。2：二和聲音程30“根音”和“冠音”同時發(fā)出聲音叫做“和聲音程”。3：和聲音程在譜面上標(biāo)畫的時候上下兩個音肯定要對齊?！沧ⅲ憾纫羰遣荒軐R的，也對不齊，只能錯開寫，但是應(yīng)當(dāng)?shù)鸵粼谧筮?，高音在右邊?！橙舫痰淖x法上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高〔也就是從根音讀到冠音〕。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲調(diào)音程肯定要讀出走向。比方說：從G到下面的B，或者是從E平行到E，等等。2、音程的度數(shù)、音數(shù)度數(shù)在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多的計量單位。比方說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”打算的。五線譜上的每一條線和每一個間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候，這兩個音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。假設(shè)兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條最近的間里，這兩個音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個音中間相距有多少個音級。1：音數(shù)音程的構(gòu)成，除了“度數(shù)”還包含有“音數(shù)”。31音數(shù)是指兩個音級之間包含著多少個半音。音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來表示的：“1”“1/2”“1.1/2”表示一個全音加上一個半音。區(qū)分音程的關(guān)系，就是要依據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為了音程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說明性的五個字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。下面舉例說明：0C-CD-DE-EF-FG-GA-AB-B。2：下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度”。在自然音階里E-F、B-C是“小二度”〔半音〕，其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大二度”。3：32下面總的列表來說明：3334音程的標(biāo)寫音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標(biāo)寫。比方：大六度就要寫6”2”5”六度音程，都用“大”“小”兩個字來區(qū)分；而一度、四度、五度都用“純”字3、自然音程和變化音程自然音程純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度也叫“自然音程”。2變化音程變化音程是由自然音程變化而來的。大小音程是可以相互轉(zhuǎn)換的。舉一個例子：大六度音程，假設(shè)把把冠音降低半個音，或者將根音上升半個音，那末這個音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個音之間的距離來打算的，音程的性質(zhì)〔大、小、純、增、減〕是由它所含的音數(shù)打算的，這就是變化音程。譜例：4、協(xié)和音程和不協(xié)和音程〔也就是和聲音程有協(xié)和與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽起來就動聽，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。聽起來動聽的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程：協(xié)和音程一共有三種效果：極完全協(xié)和音程：純一度、純八度。完全協(xié)和音程：純四度、純五度。不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。35以上這三種音程的音響效果各有不同：極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個音，或者是幾乎是一個音的效果?！布儼硕扔幸稽c空洞的感覺〕。完全協(xié)和音程，聽起來是相互包涵的，很舒適的感覺.〔不完全協(xié)和音程，聽起來有一點跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi)〕。不協(xié)和音程聽起來就格外刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的心情和條件時常常使用到這種不協(xié)和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。5、單音程和復(fù)音程單音程比較簡潔些，它是指在一個八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一個八度之外的音程叫復(fù)音程。單音程的稱呼比較簡潔一些，是幾度就可以直接稱呼。比方大三度、純八度、增二度、小七度等等。復(fù)音程相對來講就比較簡單一些。簡潔的方法可以用“加七”或“減七”的方法來算。用“加七”的方法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)?！舱埧醋V11、3、5、6〕用“減七”的方法算是這樣的：減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例：1：6、音程的轉(zhuǎn)位音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來〔根音和冠音相互倒置〕上方音成為下方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。音程轉(zhuǎn)位可以在一個八度之內(nèi)，也可以超過一個八度。36音程的轉(zhuǎn)位可以單獨移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同時移位。1：音程轉(zhuǎn)位以后消滅的現(xiàn)象：〔一〕音程通過轉(zhuǎn)位以后，除了轉(zhuǎn)變它們之間的度數(shù)以外，還轉(zhuǎn)變了它們之間的關(guān)系和種類。首先是大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。下面我們看一個圖表：〔二〕音程轉(zhuǎn)位以后轉(zhuǎn)變了度數(shù)，計算的方法如下：原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。要計算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。還有一個方法是反過來。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。依次類推?！踩骋舫剔D(zhuǎn)位以后不轉(zhuǎn)變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍舊是協(xié)和音程，不協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是照舊。〔四〕音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程。37第1、三和弦

九 講 和 弦和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。依據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個音同時或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。在三和弦中，最下面的一個音，我們稱為“根音”。依據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個音叫“三音”。最上邊的一個音叫“五音”。假設(shè)在譜紙上記錄時，根音可以寫做“1”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上的寫。1：三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，其次種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”，第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構(gòu)成。一、大三和弦是“小三度”，從“根音”到“五音”必定是“純五度”，這就是大三和弦的構(gòu)成。2：二、小三和弦小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三度”，〔正好與大三和弦相反〕從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。3：38三、增三和弦增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。4：四、減三和弦減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”，這樣“根音”到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。5：我們在這一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，由于構(gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽起來光明，小三和弦聽起來要嚴(yán)峻一些，都是很好聽的和弦。在音樂作品里這兩種和弦也是使用最多的常用和弦。聽起來有扎耳朵的感覺，因此在音樂作品當(dāng)中，假設(shè)不是特別需要的話，一般來說這種增減和弦比較少用一些。2、七和弦由四個音依據(jù)三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。它從“根音“到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由“根音“、“三音“、“五音“組成，也是從下往上數(shù)，而第四個音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標(biāo)寫的時候，從下而上，依次是1357。1：39一、大小七和弦由“根音“、“三音“、“五音“構(gòu)成大三和弦，“根音“到“七音“音程關(guān)系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。2：二、小七和弦也叫“小小七和弦”。它的構(gòu)造是：〔自下而上〕小三度+大三度+小三度=小七和弦。3：三、減小七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個和弦叫“減小七和弦”，另外也稱做“半減七和弦?！彼臉?gòu)造自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝減小七和弦。4：四、減七和弦減七和弦”。40它的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦5：776：因此起名叫大大七和弦因此起名叫小小七和弦因此起名叫大小七和弦七種七和弦7：413、和弦轉(zhuǎn)位一、三和弦的轉(zhuǎn)位。以根音為最低音的和弦叫原位和弦，假設(shè)以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記。1：三和弦除了根音以外，還有兩個音〔三音和五音〕因此它可以有兩個轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做其次轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了的名稱，叫做“六和弦”。這是因為做為最低音的三音此時與根音〔最高音〕的關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯?dāng)?shù)62：當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“其次轉(zhuǎn)位”，三和弦的其次轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因為此時處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。標(biāo)記時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，46463：二、七和弦的轉(zhuǎn)位七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個音，因此，七和弦可以有三個轉(zhuǎn)位。42“第一轉(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo)記起來是這樣的“”?！捌浯无D(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”，標(biāo)記是這樣的“”?！暗谌D(zhuǎn)位”是以七音為最低音，這個轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標(biāo)記是這樣的“2”。別外對七和弦與三和弦以示區(qū)分，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來標(biāo)記。4：第 十1、什么是調(diào)

講 調(diào) 及 調(diào) 的 關(guān) 系簡潔的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，精準(zhǔn)一點說就是“主音”的音高位置。我們在聽音樂會的時候，常常會聽降eD大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個“降e“D就是說，這個作品是以降e或者D1=be1=D在任何一個作品里，每一個音都可以成為主音。總的來說，調(diào)一共有1217個，〔這是由于有等音的關(guān)系，比方就音高來說，(#5=ba#c=bd〕。這些調(diào)名有：C調(diào)、升C〔bd〕、D調(diào)、升D調(diào)〔be〕、EF#F〔bG〕、G#G〔bA〕、A#A〔bB〕、B另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比方說，一首樂曲演奏到一段會消滅“轉(zhuǎn)調(diào)”的狀況，這里面就可能出現(xiàn)二種狀況，一種狀況有可能是轉(zhuǎn)變了調(diào)式，另一種可能是轉(zhuǎn)變了音高。燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。還有歌劇中也會消滅一些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。這大局部是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。以上這兩種狀況消滅的“調(diào)”，與我們講的調(diào)是沒有任何關(guān)系的。2、調(diào)的形成首先我們先講講C1：43這是七個最根本的音，沒有任何的變化。(就是沒有任何升降音)，由這七個根本音構(gòu)成的調(diào)就是C調(diào)，也是根底調(diào)，其它的調(diào)都是在這個根底上演化而成的。ⅡⅢⅣⅤⅥⅦ這里面，Ⅰ級音是主音，在各個調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來進展變化。在一個調(diào)式里音級之間的音程關(guān)系是固定不變的。〔而變化只能由音來上升或降低。〕2：C〔注：V大二度、∩小二度〕。doRuaiRuaimimiFaFa到SolSoLa度，LaSiSiDoCDo是C假設(shè)我們現(xiàn)在要用Ruai做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不行以轉(zhuǎn)變的，只能把音移位，上升或者是降低。3：D原來的三級音E到四級音F是小二度，但是這里必需是大二度，怎么辦呢，把四級音F，上升半個音就可以了，#FG6大二度，就正好。4：DDF、#C，這就是為什么D號的緣由。再舉一個例子，F(xiàn)Fa5：44FasoSo到La是大二度，而LaSi辦呢，同樣的把SiSiDo因此這里面就有了一個降Si，因此F調(diào)的調(diào)號上就消滅了一個降Si，也就是說在F調(diào)里假設(shè)沒有其它要求的話全部的SiSi。其它的調(diào)都是以此類推，由于主音的不同各個調(diào)的升降號也會不同的。3、音階中各音的名稱在音階中與我們?nèi)艘粯?，每一個音都有一個名子，這個名子不用字母來表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La譜例：音級：Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ名稱：主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音在這七個音級里面，第四級〔下屬音〕和第五級〔屬音〕格外重要。他們加強了主音的地位，使得調(diào)性更為明確、固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特征。4、調(diào)號在音樂中常常使用的調(diào)一般都是在四、五個升降號之內(nèi)，但是有多個升降號的調(diào)遠遠不止這些。要知道各調(diào)的調(diào)號，必需記住哪些是升號的調(diào)，而哪一些又屬于降號的調(diào)，下面我們需記住一個規(guī)律，在升號的調(diào)里，除了F調(diào)是降號調(diào)以外，其它的調(diào)名，不帶升號，或者帶升號的調(diào)名都屬于升號調(diào)之內(nèi)，而降號調(diào)則不同，除了F1：倒底如何知道這個調(diào)是幾個調(diào)號呢，首先我們來說說升號調(diào)。比方：D首先找到主音下面的小二度，D調(diào)的主音，自然是D，D的下面小二度是#C，然后依據(jù)音階的音程關(guān)系來構(gòu)成。245依據(jù)音階音程的關(guān)系，D#Fc，所以D調(diào)號內(nèi)的升號，有肯定的規(guī)律，它們都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上，并挨次寫在調(diào)號內(nèi)。3：4：下面再看看降號調(diào)在降號調(diào)里，F(xiàn)調(diào)的調(diào)號是一個降號要死記，其余的降號調(diào)，從一個降號調(diào)降B開頭，往上升純四度就是降號調(diào)的次序。5：6：46降號調(diào)在找調(diào)號時還有一個捷徑，那就是在本調(diào)，主音的降號再加上一個降號即是這個音的調(diào)號，比方：降E調(diào)，從降B開頭數(shù)到降EA，那么三個降號降B降E降A(chǔ)就是降E第1、大調(diào)式

十 一 講 調(diào) 式什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一個是主音，其它的依據(jù)這個主音按肯定音程關(guān)系，排列起來，這樣一個體系叫做調(diào)式。調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)分，下面我們簡潔的介紹一下，世界各國遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國的中國調(diào)式。第一節(jié)大調(diào)式大調(diào)式的簡稱叫做“大調(diào)”，也可以稱呼“大音階”。大調(diào)是由七個音構(gòu)成的，它的主音與第三級音之間的關(guān)系是大三度關(guān)系，它的穩(wěn)定音構(gòu)成一個大三和弦，這就是大調(diào)式，大調(diào)式的顏色是明朗的和輝煌的，很開。這就是大調(diào)式的特征。大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。下面我們看一下最常用的自然大調(diào)。自然大調(diào)是由七個音來構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全--全音--半音 全音--全音--全音--半音這樣七個自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組一樣的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一個大二度分開。1：C47這樣看來，不管是由什么音開頭，只要是主音，〔開頭的Ⅰ級音〕到高八度的主音內(nèi)，第Ⅲ級音〔半音〔半音〔全音〕，只要符合這種構(gòu)造的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，從D開頭做主音的，叫D自然大調(diào)音階，從G開頭做主音的叫G自然大調(diào)音階。在調(diào)式音階里，主音〔Ⅰ級音〕下屬音〔Ⅳ級音〕和屬音〔Ⅴ級音〕是格外重要的，因此也稱他們?yōu)椤罢艏墶保财渌颌螈觫鞫挤Q副音級〕，在這些音級里ⅠⅢⅤ級音是穩(wěn)定音，其中Ⅰ級音也就是主音最為穩(wěn)定。下面簡潔介紹什么是“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”。和聲大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級音降低半個音，即是“和聲大調(diào)”。2：CⅠ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ ⅦⅠ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級，第Ⅶ級音都降低半個音，這就叫做“旋律大調(diào)”。它的音階構(gòu)造是這樣的。3：CⅠ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音2、小調(diào)式48小調(diào)式簡稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個音來構(gòu)成的。小調(diào)的主音與Ⅲ級音之間的關(guān)系是小三度，因此小調(diào)的調(diào)性有一種嚴(yán)峻的感覺并帶一些暗淡的顏色。這是小調(diào)的特征。同大調(diào)一樣，有三種調(diào)式，自然小調(diào)，和聲小調(diào)及旋律小調(diào)。首先看看自然小調(diào)。自然小調(diào)與自然大調(diào)一樣，同樣在一個八度之內(nèi)的每一個音都可以構(gòu)成自然小調(diào)。自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的。但它是完全獨立的調(diào)式，同樣是由七個音組成，由LA做主音，上面分別是sidoremiFasola的ⅠⅢⅤ級音也都是穩(wěn)定音，但是它的Ⅲ級音到主音，也就是導(dǎo)音到主音不是半音關(guān)系，由此也與大調(diào)有所區(qū)分。1：aⅠ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音和聲小調(diào)：把自然小調(diào)的Ⅶ級音上升半音，叫做“和聲小調(diào)”它的音程構(gòu)造是這樣的。2：aⅠ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音旋律小調(diào)：把自然小調(diào)的第ⅥⅦ級都上升半音，叫做“旋律小調(diào)”它的音程構(gòu)造是這樣的：3：49a〔上行音階〕Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音旋律小調(diào)還有一個特點就是它在下行音階時第ⅥⅦ級音都要復(fù)原。這是它與其它小調(diào)不同的地方。4a3、五聲調(diào)式五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來排列的，由五個音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。由于這種調(diào)式是我國特有的，也可以稱為民族調(diào)式。這五個音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。譜例1將這五個音移在一個八度內(nèi)，它們名稱的挨次是：宮、商、角、徴、羽。譜例250五聲調(diào)式有下面幾種：〔一〕以宮音為主音的調(diào)式稱為“宮調(diào)式”。譜例3〔二〕以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式”。譜例4〔三〕以角音為主音的調(diào)式稱為“角調(diào)式”。譜例5〔四〕以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”。譜例651〔五〕以羽音為主音的調(diào)式為“羽調(diào)式”。譜例7在五聲音階里，每一個音都可以成為主音，因此在每個調(diào)式的前面必需把主音的音高位置標(biāo)出來，比方：以A“AF“FD“D第1、倚音

十 二 講 裝 飾 音裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)給曲子增加顏色而消滅的，使樂曲更加有特色，增加效果。裝飾音的種類格外多，這里我給大家介紹幾種常見、常用的裝飾音。第一節(jié)倚音在五線譜上常常有一些八分音符的小音符〔比正常的音符要小〕，符干上還帶著一條小斜線，這個小音符就叫“倚音”，倚音有時倚附在主音的前面，有時也在主音的后面消滅。由于它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音”。譜例1倚音在演唱或演奏時，越短促越好，不能占主音太多的時間。譜例252裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫“后倚音”。還有一種是兩個或兩個以上的音在一起消滅的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。復(fù)倚音的符干上不要加斜線。譜例3倚音在記譜時首先要比主音小，另外在單聲部樂曲中的單倚音、雙倚音、前倚音、后倚音，它們的符干一律要朝上畫。在多聲部樂曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符干要朝上畫，而下聲部倚音的符干則要朝下畫。2、滑音向上或者向下滑的裝飾音稱為“滑音”。滑音在我國的民族民間音樂中，占有很重要的位置。很多民歌、說唱、戲曲音樂里消滅滑音是很多的?；粲腥N：〔滑音用箭頭來表示的〕第一種滑音是消滅在兩個音之間。其次種滑音是消滅在主音符前，無論是向上的滑音還是向下的滑音，都從低處或者高處開頭滑，滑到主音為止?！财瘘c不定位〕53第三種滑音是消滅在主音后，無論是上滑音還是下滑音，都從主音開頭滑?！步K點不定位〕3、波音波音包括兩種。第一種是上波音。波音由三個音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最終演奏主音，形成一個小的波浪。譜例1其次種是下波音。也是三個音一組，根本上的程序與上波音差不多，不同的是在奏完第一個主音之后，緊接著演奏下方音，然后也回到主音上。譜例2無論是上波音還是下波音，都要很短促，不能占有很長的拍子，只能占有主音四分之一的時間。4、顫音顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術(shù)語tr來表示。54譜例5、廻音廻音是由四個音組成的。首先演奏主音的上方音，接下來演奏主音，再演奏主音的下方音，最終又回到主音。譜例第十三講音樂術(shù)語1、全曲速度是在速度上、力度上、表情上提示人們該如何去演奏和演唱，因此，把握這些音樂術(shù)語就格外重要，可以幫助你準(zhǔn)確地表達作品的情感。大家介紹一局部常常用的音樂術(shù)語。第一節(jié)全曲速度Adagio柔板；沉著的；閑適的Largo廣板；寬廣的；莊重的Lento慢板；漸漸的Pesante慢速度；沉重的〔每個音用一些重音〕Larghetto小廣板；比Largo稍快；較快的小廣板Grave[法]莊板；慢而莊重的；嚴(yán)峻的Andante行板；徐緩；行進的Andantino小行板；比Andanto稍快；較快的行板Moderato中板；適中；抑制的55Moderatamente中等的；中庸的Presser法]Presto急速的Vivo活潑；生動地；布滿活力的Vivace活潑的；快速的；靈敏的Vivacissimo最急板；格外活潑地；格外爽快地Allegro快板；歡快地；較活潑的速度Allegretto小快板；稍快；比allegro稍慢的速度Presto急板；快速地Prestissimo狂板；最快；極急速的2、臨時轉(zhuǎn)換速度其次節(jié)臨時轉(zhuǎn)換速度atempo速度復(fù)原Accelerando漸快Affrettando再快一些Stringendo加緊加快Piuallegro更多的加快突快Piumosso更快些被感動了的ad