3D立體視頻拍攝制作技術(shù)討論

3D立體視頻拍攝技術(shù)爭(zhēng)論3D2D視頻一樣，同樣是分為前期拍攝和后期制作兩局部，相2D視頻，他們既有一樣性也有不同性，下面簡(jiǎn)潔介紹一下在實(shí)際3D立體拍攝制作中的技巧與心得，旨在拋磚引玉，溝通共勉。首先要聲明的是，在此介紹的有關(guān)于3D立體拍攝制作方面的閱歷技巧，僅是對(duì)目前影視制作市場(chǎng)中廣告片、影視宣傳片等商業(yè)影視制作的3D立體拍攝制作進(jìn)展闡述；對(duì)于商業(yè)院線巨制大片的3D立體拍攝制作在此不具共通性，雖然兩者之間的技術(shù)并無特別之處，主流影視制作業(yè)務(wù)為導(dǎo)向的影視公司為動(dòng)身點(diǎn)3D立體影視制作的商業(yè)化路線。對(duì)于3D立體拍攝制作，目前并無統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和標(biāo)準(zhǔn)，再加上拍攝的內(nèi)容各種各樣，3D以視覺感受的最正確舒適度為準(zhǔn)則；對(duì)于3D立體拍攝制作，首先要確定幾個(gè)概念：一、舒適度3D、略微或者盡可能的沒有重影、出入屏合理、全片立體效果統(tǒng)一等等；觀看舒適度因人而異，不同的觀看者可能有不同的視覺反響，要以群眾化的觀看力氣作為平衡點(diǎn)，寧可保守，也不要刻意的去強(qiáng)調(diào)立體感。2D的差異3D2D影視制作而進(jìn)展的，但是有些方面還是有所不同的。宏觀2D3D立體拍攝，技術(shù)方式不盡一樣，拍攝制作理念2D3D3D立體拍攝時(shí)的變焦問題，我們建議盡量少用甚至是不用變焦，以運(yùn)動(dòng)機(jī)位代替變焦。這種方式與一般2D拍攝模式有較6萬歐元的價(jià)位不適合一般影視公司使用。再比方后期制作剪輯方面，傳統(tǒng)的2D視頻制作可以使用快切等剪輯手法，象一秒鐘換一個(gè)鏡頭；而3D立體的視頻制作剪輯則不能使用此種手法，遠(yuǎn)景接遠(yuǎn)景還可以，假設(shè)是遠(yuǎn)景接近景或者是近景接近景，快速的切換鏡頭是無法讓眼睛適應(yīng)的。三、雙機(jī)匹配性進(jìn)展立體拍攝的話，那么是不行能拍出完善立體效果的。世界上沒有兩只完全一樣的鏡頭，3D立體拍攝過程中比較頭疼的雙機(jī)鏡這種現(xiàn)象，而通過3D立體拍攝架進(jìn)展匹配性調(diào)整也是必需的。我們?cè)谶M(jìn)展雙機(jī)匹配時(shí)使用專用的校正圖，通過校正圖可以快速直觀的完成雙機(jī)匹配。四、同步把握系統(tǒng)3D立體拍攝用到兩臺(tái)機(jī)器，那么同步把握尤為重要。目前的同步把握系統(tǒng)主要有以下幾個(gè)功能：1、同步錄制。此功能實(shí)現(xiàn)雙機(jī)同步錄制與暫停。2、同步變、聚焦。此功能實(shí)現(xiàn)雙機(jī)同步變、聚焦，功能與價(jià)位的區(qū)分分為四大類，一的變焦，適用于佳能、富士類鏡頭。令一類是鏡頭機(jī)械伺服把握，此類使用伺服電機(jī)馬達(dá)，還有一類是無線激光把握，此類屬于目前最為高端的把握系統(tǒng)，也可以說是特地為3D立體拍攝開發(fā)的，四通道八馬達(dá)，無線把握，激光跟焦，技術(shù)先機(jī)，同步效果最好，但是價(jià)位也最高，國(guó)外報(bào)價(jià)數(shù)萬萬歐元一套。最終一類是攝像機(jī)、電影機(jī)廠商出品的配套把握系統(tǒng)，比方redone、arri等電影機(jī)的立體鏡頭以及同步把握單元；這種把握系統(tǒng)能夠與拍攝設(shè)備完善融合，缺點(diǎn)就是對(duì)機(jī)型的指定性強(qiáng)，同樣也是天價(jià)。五、3D立體拍攝設(shè)備的重要性3D3D立體設(shè)備。3D立體拍攝機(jī)器的間距〔以下簡(jiǎn)稱為機(jī)距〕6cm左右的最正確架不適合拍攝近景。以sonyex1為例，5米以內(nèi)根本上就不適合了。上下垂直式立體拍攝架6cm去評(píng)判呢；再者說，目前立體拍攝技術(shù)與設(shè)備只能如此。3D立體拍攝架要具有多種調(diào)整功能。調(diào)整分為兩大類，一類是機(jī)距以及雙機(jī)夾角〔以下簡(jiǎn)稱夾角〕的調(diào)整；另一類是雙機(jī)匹配性的調(diào)整。雙機(jī)匹配性的調(diào)整，主要就是XYZR3D3D立體中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)與技術(shù)。效果，有些直接就是盲拍。這些做法可以說是不科學(xué)也不負(fù)責(zé)任的，盲拍就不說了，估量十打算性的作用，不具備科學(xué)性。我們進(jìn)展3D立體拍攝制作時(shí)始終推崇科學(xué)性、合理性，我們使用的立體監(jiān)視器為偏振式液晶，具有主通道、次通道、相差、立體合成等功能，這些準(zhǔn)確3D立體拍攝供給了重要的技術(shù)支撐。六、正負(fù)視差3D立體是通過兩臺(tái)機(jī)器進(jìn)展拍攝的，而這兩臺(tái)機(jī)器之間有著確定關(guān)系的機(jī)距與夾角，機(jī)距是把握兩個(gè)畫面的重疊穿插幅度，也，而負(fù)視差表現(xiàn)的則是縱深效果。在3D立體拍攝中，每一個(gè)場(chǎng)景的視差都不一樣，需要依據(jù)。七、立體成像的原理立體成像，是由于左右兩只眼睛看到不同兩幅畫面，通過大腦合成，呈現(xiàn)立體效果。而3D立體拍攝就是模擬雙眼視物成像的原理。除了雙眼視物原理之外，就是畫面的布局構(gòu)造與背景，這是根本要求。一般來講合理的立體布局是前景、中間景、背景；過多的層次沒有必要，反而會(huì)讓畫面凌亂影響立體效果。比方，在綠背景前面的一組人物，正面拍攝；假設(shè)人物呈水平橫向一排站立，那么根本上是沒有什么立體感的，由于人物與背景層次不明顯，3D2D，拍攝完3D立體表現(xiàn)的。人的眼睛構(gòu)造簡(jiǎn)潔，功能超強(qiáng)，基于雙眼視物原理的3D立體拍攝在某種程度上來講只能說是盡量去模擬眼睛的功能，但是永久都不行能超越。既然如此，那么就要理性對(duì)待3D者說是不行能突破的自然規(guī)律。比方在3D拍攝中常見的重影現(xiàn)象，就是戴上眼鏡觀看的時(shí)成的，但是也有一局部重影是無可避開的。請(qǐng)大家一起做個(gè)試驗(yàn)：請(qǐng)將食指豎起，放在兩眼之間，指尖高度與眉毛持平，以鼻尖為根本點(diǎn)向前10cm，然反之，將眼睛焦點(diǎn)放在食指上面，那么遠(yuǎn)處景物也是兩組，這就是重影。離食指越遠(yuǎn)的景物重影越大，離食指越近重影越小，跟食指貼在一起就沒有重影。請(qǐng)大家做完這個(gè)試驗(yàn)自行總結(jié)緣由，并以此延長(zhǎng)對(duì)3D立體拍攝的理解。人眼睛看事物原3D3D立體拍攝中，我們建議盡量削減削減重影的有效方法。但是，某些場(chǎng)景，由于物體外形、整體環(huán)境等等現(xiàn)實(shí)狀況的制約，無體空曠，畫面清爽，拍攝主體是飛機(jī)，以機(jī)頭前45度拍攝，表達(dá)飛機(jī)縱深修長(zhǎng)，機(jī)頭出屏的攝物體體積比例的不同而產(chǎn)生不同的變化。八、正確對(duì)待立體效果在與客戶以及同行的接觸中覺察一個(gè)問題，就是寵愛跟《阿凡達(dá)》相比體版整片效果完善，畫面無重影。精準(zhǔn)來講體看上去畫面完善，毫無重影。換句話說際3D拍攝的話，一樣有重影給了我們很大的學(xué)習(xí)的價(jià)值，供給應(yīng)我們的價(jià)值是怎樣去對(duì)待與探究3D立體技術(shù)，而不是造的巨作，僅憑這一點(diǎn)，目前無人能抗衡。但是不管是多么先進(jìn)的技術(shù)，也是無法超越物理與自然的極限，不行能凌駕于人眼與大腦的區(qū)分力氣之上。以科學(xué)眼光正確對(duì)待3D立體，以技術(shù)手段完善立體效果，這是從事3D立體影視制作拍攝的根本準(zhǔn)則。不能憑空想象所以3D還是2D，效果與預(yù)算是成正比的，十幾、幾十萬的預(yù)算拍個(gè)3D立體想到達(dá)《阿凡達(dá)》效果，這是確定不行能的。3D立體實(shí)際拍攝流程與技巧一、設(shè)備組裝。檢查兩臺(tái)機(jī)器的參數(shù)標(biāo)準(zhǔn)，比方白平衡、增益、模式等根底參數(shù)；將機(jī)器放置到拍攝架上面，留意平穩(wěn)固定；連接立體監(jiān)視器，傳送信號(hào)，觀看雙機(jī)畫面；通過監(jiān)致。臺(tái)機(jī)器的機(jī)距與夾角調(diào)整到適宜的立體效果。三、測(cè)試同步系統(tǒng)。連接同步把握組件，測(cè)試同步把握的全都性。四、拍攝。1、場(chǎng)景布局。在拍攝中，依據(jù)場(chǎng)景安排拍攝主體布局，條件允許的話盡可能的將層次布局設(shè)計(jì)到最正確狀態(tài)。一般建議前景、中間景、背景三層關(guān)系。2、前景布局。前景不是必需的，一般拍攝中遠(yuǎn)景的時(shí)候可以考慮參與前景來豐富立體效果，但是拍攝近景的時(shí)候最好不要設(shè)計(jì)前景。還要留意的是，前景不能占據(jù)過多的畫幅，2D那樣用些樹枝、花草之類的在畫幅邊角搭前景。3、背景布局。背景與中間景和前景盡可能的縮短距離，由于距離越遠(yuǎn)，穿插重疊幅度越大，超出人眼觀看力氣之后就是重影。4、跟焦與變焦。除了使用頂級(jí)的同步把握系統(tǒng)，建議少用或者是不用跟焦與變焦。在量，需要格外耗時(shí)的調(diào)整。假設(shè)聚焦消滅差異，拍攝的素材根本上是毫無使用價(jià)值。我們建議使用運(yùn)動(dòng)機(jī)位的方式替代，固然，有頂級(jí)的設(shè)備可以靈敏把握，但也不是萬無一失。3D也會(huì)影響整片效果。5、跟蹤夾角。所謂跟蹤夾角，就是在某些拍攝中，需要隨著拍攝主體的運(yùn)動(dòng)而實(shí)時(shí)調(diào)整角的跟蹤。6、立體幅度調(diào)整。立體幅度的調(diào)整。需要依據(jù)場(chǎng)景不同以及表現(xiàn)立體方式不同進(jìn)展調(diào)整。一般歸納為三局部：一是近景拍攝的調(diào)整。近景拍攝，保守一些最好，嚴(yán)格依據(jù)6cm6cm的機(jī)距以及略微夾角進(jìn)展調(diào)整，假設(shè)強(qiáng)調(diào)出入屏效果，那么要把正負(fù)視差放在最近端和最遠(yuǎn)端。二是中景拍攝，以6cm的機(jī)距為根本點(diǎn)，可適當(dāng)放大夾角，要注遠(yuǎn)景與近景的重疊穿插幅度，假設(shè)強(qiáng)調(diào)出入屏，需要將視覺點(diǎn)放在中景位置，形成前后正負(fù)視差效果。三是遠(yuǎn)景，可將機(jī)距適當(dāng)調(diào)整到8-12cm，略微夾角即可。有人認(rèn)為越是遠(yuǎn)景越要加大100100米之2D沒什么區(qū)分，由于已經(jīng)超過了人眼的區(qū)分力氣。目前有很多理論教程，尤其是很多常見的計(jì)算公式，比方依據(jù)物距計(jì)算機(jī)距，12度夾系的整體把握，對(duì)拍攝場(chǎng)景的適應(yīng)性調(diào)整；更重要的就是閱歷，拍得多了，自然能把握。還3D3D立體照片拍攝還是有所區(qū)分的。立體照片是靜態(tài)的，能2承受的范圍內(nèi)。觀看立體照片可以，但是觀看立體視頻就牽強(qiáng)了，由于動(dòng)靜之分，眼睛不行能在很短的時(shí)間內(nèi)去解析、區(qū)分、融合簡(jiǎn)潔的立體場(chǎng)景，更何況是連續(xù)變換的動(dòng)態(tài)鏡頭。很多是立體，也是需要不同的技術(shù)去處理，去理解。3D立體影視的后期制作剪輯3D3D立體影視后期了的。3D差異的素材，根本上是沒什么好的解決方案，只能通過技術(shù)處理削減畫面損失。3D立體的特效制作，跟傳統(tǒng)制作方式流程全都，區(qū)分就在于要使用兩臺(tái)虛擬攝像3Dmax3D模型，必需要有兩臺(tái)虛擬攝像，與現(xiàn)實(shí)中拍攝一樣的設(shè)置，擬攝像機(jī)的把握不好把握。一種解決方案是通過立體監(jiān)視器實(shí)時(shí)查看立體效果，實(shí)時(shí)修正；造力。將來展望3DSony公布了F3電影機(jī)，并推出專用的同步把握系統(tǒng)，通過這個(gè)同步把握系統(tǒng)，使用兩臺(tái)F3電影機(jī)可快速組建3DSony近期還推出了業(yè)務(wù)級(jí)3D立體攝像機(jī)--PMW-TD300