古典音樂術(shù)語

Aria:詠嘆調(diào)，抒情調(diào)配有伴奏的獨唱曲，是歌劇或清唱劇里的歌曲，有時用于抒情的器樂曲上。Cantata:劇。Concerto:有時獨奏樂器會有兩至四件。Etude:練習(xí)曲原指一些為針對某一種演奏技巧而作的簡短樂曲，但在浪漫時代也有作曲家寫作極為艱深的練習(xí)曲在音樂會中演奏。Fugue:賦格曲源自拉丁文fuga復(fù)消滅，相互重疊，或相互“逃難”對方。March:進(jìn)展曲為進(jìn)展或游行而作的兒拍子短曲。Mass:彌撒曲以天主教彌撒中經(jīng)文為唱詞所寫的大型聲樂作品。Minuet:小步舞曲原是一種法國舞曲，在十七世紀(jì)開頭進(jìn)展成藝術(shù)音樂的一局部，常見于巴羅克時期的舞曲或古典時期交響曲的第三樂章。Nocturne:夜曲浪漫氣氛豐富的緩慢樂曲，大多數(shù)夜曲都是鋼琴曲。Opera:歌劇譜成音樂的戲劇，音樂，臺詞和劇情都具有同等的重要性。四百年歌劇藝術(shù)衍生aalo，輕ca等。Overture:出音樂會序曲(ConcertOverture)，是一種獨立的管弦樂作品。Partita:組曲原是一種主題與變奏(ThemeandVariations)的曲式，巴羅克時期演化成組曲的意思。Plainsong:素歌(GregorianChant)Polyphony:復(fù)音音樂兩個或以上獨立聲部組合的音樂。Prelude:前奏曲浪漫時期用于歌劇或芭蕾舞劇每一幕的前奏，有時更取代序曲。也是一種沒有明確形式的獨立樂曲，通常是格外簡短的鋼琴曲。ProgrammeMusic:標(biāo)題音樂以純音樂描述一個標(biāo)題甚至故事的器樂曲。Recitative:宣敘曲在歌劇或神劇中以唱歌方式說話。與詠嘆調(diào)比較，宣敘調(diào)重敘事，音樂只equiem:安魂曲天主教禮儀為死者送葬的彌撒曲。Rhapsody:狂想曲浪漫時期一種形式自由的曲種，常常以既有的旋律為根底寫成器樂曲。Rondo:曲大多消滅于協(xié)奏曲或奏鳴曲的終結(jié)樂章，但也會獨立樂曲的形式消滅。Scherzo:(Minuet)的地位。Serenade:小夜曲意指夜間的音樂。十八世紀(jì)時一種多樂章組成的器樂曲，常常是為慶祝活動而寫的。Sonata:的音樂。除了鋼琴奏鳴曲以外，大多數(shù)的奏鳴曲都有鋼琴伴奏，但也有巴羅克時期的三重奏鳴曲(TrioSonata)是為三件樂器而寫的(其實是四人合奏的，但伴奏者不算在內(nèi))。Variation:變奏曲以同一主題(Theme)作一連串變奏的樂曲。在每個變奏中，同旋律會以不同和聲，節(jié)奏，速度，加減音符甚至倒彈消滅音樂術(shù)語〔速度篇〕Grave壯板；沉重的，莊重的，極緩慢的Largo廣板；寬廣的，緩慢的o小廣板〔比廣板略快；稍寬廣的，稍緩慢的Lento慢板；嚴(yán)峻的，徐慢的Lentamento小慢板〔比慢板略快〕Adagio柔板；安靜的，徐慢的Adagietto小柔板〔比柔板略快〕e行板〔步行速度；進(jìn)展的，流淌的Andantino小行板〔比行板略快〕Moderato中板；中速的，有抑制的Allegretto小快板；稍快的，活潑的Allegro快板；開心的，快速的Vivace=Vivo，快而活潑〔速度介于快板與小快板之間〕Veloce快速地，急疾地Presto急板；急速Prestissimo最急板；最快速度Adlibitum〔adlib.〕隨便地〔演奏者可任意轉(zhuǎn)變一段音樂的表演色調(diào)和速度〕Rubato節(jié)奏自由Agiato緩慢而安靜地Largamente充分地，寬廣地，緩慢地Sostenuto〔sost.〕冷靜地，自制地，保持〔中庸〕速度Accelerando〔accel.〕漸快Animando漸快，漸活潑，有生氣Stretto加快，緊湊些Stringendo〔string.〕緊縮，漸快Conmoto加快速度Incalzando加快進(jìn)展Ritardando〔rit.ritard.〕漸慢Ritenuto〔rit.riten.〕漸慢Rallentando〔rall.〕減慢，減弱Allargando〔allarg.〕漸慢，漸寬廣Atempo恢復(fù)原速L”istessotempo速度同前Istessotempo速度同前TempoⅠ恢復(fù)最初速度Tempoprimo恢復(fù)最初速度音樂術(shù)語〔力度篇〕Pianississimo〔ppp)極弱Pianissimo〔pp〕很弱，很輕地Piano〔縮寫為p〕弱，稍微地Mezzopiano〔mp〕中弱，不很輕Mezzoforte〔mf〕中強(qiáng)，不很強(qiáng)Forte〔縮寫為f〕強(qiáng)，有力地，洪亮地Fortissimo〔ff〕很強(qiáng)，格外洪亮地Fortefortissimo〔fff〕極強(qiáng)，級洪亮地Sforzando,sforzato〔sf〕強(qiáng)調(diào)，突出Fortepiano〔fp〕強(qiáng)后轉(zhuǎn)弱Fortesubito〔縮寫為fsub.〕突然轉(zhuǎn)強(qiáng)Pianosubito〔psub.〕突然轉(zhuǎn)弱Crescendo〔cresc.〕漸強(qiáng)Decrescendo〔decresc.〕漸弱Diminuendo〔dim.〕漸弱Calando減小音量，漸安靜，有時同時漸慢Perdendosi漸漸減弱音響以至于無Sottovoce低聲地，把聲音壓住Conforza有力地，洪亮地Contuttaforza用全部力氣，盡可能洪亮地音樂術(shù)語〔表情、風(fēng)格篇〕Agitato驚惶地，擔(dān)憂地，感動地Amabile開心地，親切地Amoroso溫順地，撫愛地，熱忱地Animato活潑地，興奮地Apiacere隨便的，自由的Aperto開朗的，開放的Appassionato熱忱地Armonico和諧的，動聽的Brillante光輝的，輝煌的Brioso活潑的，開心的，興奮的Buffo詼諧的，滑稽的Calmato安靜的，安靜的Calore溫和，熱忱，喧鬧Canoro諧和的，動聽的Cantabile如歌地Cantando唱歌般的，動聽的Capriccioso夢想地，奇異地，變幻無常地Commodo舒適地Commosso感動地，感動地Comodo舒適地Conamore親切地，熱忱地Conanima有感情地Conbrio活潑地，光明地，精神飽滿地Conespressione富于表情地，鮮亮有力地Confuoco熱忱地，喧鬧地Consentimento布滿感情地，誠意地Deciso堅決地，勇敢地Delicatement溫順地，纖細(xì)地Delicato委婉地，細(xì)致地Devoto崇敬地Dolce(dol.)嚴(yán)峻地，溫順地Dolcissimo極嚴(yán)峻地，極溫順地Doloroso愁悶地，哀痛地Elegante優(yōu)雅地，瀟灑地Elegia悲歌Elegiaco哀怨地，悲愴地Energico有力地，堅決地Espressivo富于表情地，鮮亮有力地Fantastico夢想的，虛幻的，奇異的Fieramente嚴(yán)峻地，劇烈地Flebile哀怨地，哀思地Fuocoso熱忱地，喧鬧地Furioso瘋狂地，劇烈地，喧鬧地Giocoso開心地，戲謔地Grandioso雄偉地，壯麗地，崇高地Grazioso優(yōu)雅地，動人地Leggero輕快地，溫順地Leggiero輕快地，溫順地Leggierissimo極輕快地，極溫順地Lusingando戲嬉地，親切地，諂媚地Maestoso雄偉地，莊重地，盛大地Malinconico愁悶地，悲愴地，凄慘地Marcato清楚地Mesto悲傷地，哀痛地Passionato熱忱地Pastorale田園風(fēng)格Pesante沉重地，有力地Placido安靜的，安靜的，輕柔的Pomposo華美地，壯麗地Risoluto堅決地，確定地，堅決地Scherzando戲謔地，詼諧地，幽默地Scherzoso戲謔地，詼諧地，幽默地Semplice純樸地，自然地Sereno明朗地，輕柔地，靜謐地Serio嚴(yán)峻的Soavemente親切地，慈祥地，甜蜜地Spirituoso精神抖摟地，生龍活虎地Tranquillo(Tranq.)安靜地，安靜地音樂術(shù)語〔補(bǔ)充〕All”類似，風(fēng)格Alla類似，風(fēng)格Assai格外，足夠地Ben相當(dāng)?shù)谻ome如，同，像Con用，同，具有，帶有Di從，用，以Doppio倍，雙E并，和，及Ed并，和，及Giusto準(zhǔn)確地Lunga長的，長時間的Ma但，然而Meno較少，更少Mezzo適中，一半Molto很，極Non不，勿，非Più更Poco少許，不多Pocoapoco漸漸地，漸次地Poi然后，其后Possibile盡可能的Quasi恰如，近乎Segue連續(xù)如前Sempre常常，始終，連續(xù)Simile〔sim.〕同前Unpoco少許，不多常用名詞解釋〖十二音體系〗〔tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem)現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)處理，除非全部的音都消滅過，否則任何一個音不得重復(fù)。貝爾格、韋勃恩〔Webern,1883-1945)繼承此法并有所進(jìn)展。其他作曲家受此法影響者有達(dá)拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃爾夫、布里頓、興德米特、簫斯塔科維奇等?！计呗曇綦A〗〔diationicscale〕八度內(nèi)有七音，謂之“七音音階〔dynamics〕f(強(qiáng))p(弱)〔漸強(qiáng)〔漸弱〕等。〖大調(diào)、小調(diào)〗〔major、minor〕調(diào)〔大音階〕的三四兩音間與七八兩音間為半音；自然小調(diào)〔小音階〕的二三兩音間與五六兩音間為半音。〖大歌劇〗〔grandopera〕維等人承受之。〖小歌劇〗〔operetta〕又名輕歌劇t。原意為小型的歌劇，始于十九世紀(jì)，是一種含有序曲、歌曲、對〔。〖五聲音階〗〔prentatonicscale〕八度內(nèi)有五音，謂之“五聲音階〔synopation〕變換小節(jié)中強(qiáng)弱拍位置的一種節(jié)奏。其形成的格式有如下數(shù)種：1、弱拍音連續(xù)到強(qiáng)拍位置；2、休止強(qiáng)拍位置；3、弱拍音改為強(qiáng)拍。多用切分音是爵士音樂的特點之一?！脊诺淝健健瞔lassicforms〕西方音樂史上古典時期通用的曲式。如變奏曲、組曲、奏鳴曲套曲等幾種曲式?！瞔lassicperiod〕通常指西方音樂晚上巴赫到貝多芬前期的一段時期〔即十八世紀(jì)。一說自十八世紀(jì)后期至十九世紀(jì)初，即維也納樂派活動時期為古典時期?！计叫形宥取健瞤arallelfifths〕以來，在對位與和聲上都規(guī)定應(yīng)避開平行五度之消滅?！计叫袦p七弦〗〔paralleldiminishedseventh〕和弦進(jìn)展的方式之一。減七和弦由四個音連續(xù)小三度疊置而成，其特點是無明確的傾向性。減七和弦連續(xù)消滅而不加解決，謂之“平行減七和弦〖節(jié)奏〗〔rhythm〕構(gòu)成樂曲的根本因素有三：1、樂音的高度；2、樂章的時值〔包括休止；3、樂音的強(qiáng)弱。表現(xiàn)于時值與強(qiáng)弱方面的，即樂音的有規(guī)律的輕重緩急，稱為節(jié)奏。〖節(jié)拍〗樂曲中周期性消滅的節(jié)奏序列?！加∠笈伞健瞚mpressionism〕阿，作曲家德彪西等。德彪西在印象畫派和魏爾倫、馬拉美的印象派詩歌的影響下，開創(chuàng)音者有拉威爾、杜卡、魯塞爾、迪利厄斯、法里雅、萊斯庇基等?！贾髡{(diào)音樂〗〔homophony〕復(fù)調(diào)音樂及單調(diào)音樂的對稱。多聲部音樂的一種。以一個聲部作旋律〔曲調(diào)〕進(jìn)展，其余聲部居于和聲襯托的地位。歐洲十九世紀(jì)的音樂大多屬于主調(diào)音樂范疇。〖主導(dǎo)動機(jī)〗〔Leitmotiv〕瓦格納的歌劇寫作手法之一。初由德國音樂評論家烏爾索根于1878年在所作《論瓦格納的〔眾神的黃昏〕中樂曲動機(jī)》中提出。指以一個樂曲動機(jī)代表劇中的某一角色、情景、觀念或事物。如《尼伯龍根的指環(huán)》中的“指環(huán)”動機(jī)〖半音音階〗〔chromaticscale〕相鄰二音的間距為“半音〔musicalform〕樂曲的組織形式，主要有以下幾種：1、樂段；2、二部曲式；3、三部曲式；4、盤旋曲式；5、變奏曲式；6、奏鳴曲式；7、套曲式。dancemusic依據(jù)舞蹈節(jié)奏寫成的器樂曲或聲樂曲menuet起源于法國民間的三拍子舞曲，因舞步微小而得名gavotte起源于法國民間的中速、四拍子舞曲tarantella起源于意大利的速度迅急、心情喧鬧的舞曲polka起源于捷克的速度較快的二拍子舞曲waltz圓舞曲。一種起源于奧地利民間的三拍子舞曲。mazurka起源于波蘭民間的心情活潑喧鬧的三拍子雙人舞曲polonaise波蘭舞曲。起源于波蘭民間的莊重，緩慢的三拍子舞曲habanera阿伐奈拉。由非洲黑人傳入古巴的中速二拍子舞曲tango起源非洲后傳入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲solo由一人演唱，常用樂器或