中國古典舞的藝術特征

中國古典舞的藝術特征中國古典舞的藝術特征古典舞是指在民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎上，經過歷代專業(yè)工作者提煉整理、加工、創(chuàng)造，并經過較長時期藝術實踐的檢驗，流傳下來的被認為是具有一定典范意義的和古典風格特點的舞蹈。這里說的非凡性有兩種寄義：一是指分歧國家、分歧平易近族的舞蹈練習體例上的分歧特點;二是指統(tǒng)一平易近族、統(tǒng)一氣概的分歧形式在練習上的分歧特點。前者的分歧，是平易近族特色的根柢分歧，在藝術氣概上存在著素質的分歧;爾后者的分歧，是在統(tǒng)一平易近族中的藝術默示形式及其手法的分歧。弄清兩種分歧之后，就有利于研究它們之間在練習中的非凡性了。下面我們采用中國古典舞同芭蕾舞、戲曲、技擊進行一些斗勁來加以聲名。（一）戲曲舞蹈與古典舞的分歧戲曲、技擊是成立古典舞練習的基本，但幾十年來，教學實踐證實古典舞的練習和戲曲、技擊的練習也有分歧。1、中國古典舞在軟開度方面。戲曲是腰腿功。古典舞除腰腿功之外，還需要全身各部位的關節(jié)都獲得優(yōu)柔練習，才能達到舞蹈演員的要求。2、中國古典舞在舞姿身法方面戲曲是唱、念、做、打的綜合藝術。它具有豐碩的舞姿并形成必然程式。但因為受它發(fā)生時代和服飾的限制，有些舞姿偏小，難以伸展。古典舞是造型的表演藝術。它不僅要有豐碩的舞姿，還需要有毗連舞姿的多種身法，舞姿也要求年夜而伸展及委婉中的修長。3、中國古典舞在技巧方面戲曲的徒手舞蹈技巧很是精練，只有屈指可數的幾年夜項。如短打武生凡是是飛腳、掃堂、旋子用的最多，因為它有唱、念、做、打的多方面默示手段。古典舞除了領受戲曲的幾年夜項外，還要按照舞蹈的默示需要加以成長。它既要有跳躍、又要有翻騰、還要有扭轉，這樣才能順應舞劇各類腳色的需要。（二）技擊與古典舞的分歧無數的身法和手藝是古典舞所要領受的主要方面。但其練習目的卻不盡不異。技擊的練習是以技擊和攻防為目的的，舞蹈的練習則是以塑造人物的形象、刻劃人物的性格為目的的，此外、在練習規(guī)模上，技擊的練習以速度、力量為主，舞蹈則需要更多方面的'能力除速度、力量外，還應有抒情的慢板，工致的小快板等多種能力的操練，才能為塑造人物形象打下扎實的周全的基本。前面經由過水平歧國家的舞蹈（芭蕾舞和中國古典舞）的粗略斗勁經由過程統(tǒng)一平易近族的分歧藝術形式（戲曲、技擊與中國古典舞）的粗略斗勁，都可以看到古典舞的非凡性，看到古典舞與它們的分歧點，年夜而獲得這樣的結論：第一，中國古典舞與其他藝術一樣有著自己的非凡性，是任何藝術庖代不了的。第二，培育中國古典舞演員必需按照其非凡性來成立自身的系統(tǒng)。（三）芭蕾舞和中國古典舞的分歧1、芭蕾舞的所有腳位和手位都以“開”為根底。經由過程人體剖解來剖析，它具有上、下肢外旋的特點。例如：下肢在一、二、三、四、五位中年夜腿、小腿、足都要求外開（外旋）。上肢在一、二、三、四、五、六、七位的上臂、前臂、手也都要外開（外旋）。中國古典舞的腳位和手位則是以“開”和“關”為基本的。經由過程人體剖解來剖析，它不僅具有上、下肢外旋的特點，而且具有內旋的特點。例如：腳在小八字步、釘字部位中年夜腿、小腿、足皆屬外開（外旋）;而踏步、弓箭步、年夜掖步的雙腿，則屬一開一關（外旋和內旋）。上肢在山膀、按掌、托掌提襟位的上臂、前臂、手皆屬關（內旋）;攤掌、揚掌屬外開;沖掌又屬一開一關。在動作過程中，開關的動作更多，“云肩轉腰”的動作，起頭是一手開一手關，然后轉換成開手為關、關手為開;腳也隨之開而開、隨之關而關。是以，腳與手位是轉變的時開時關的，而且是開關連系、開關交替的2、芭蕾舞在應用脊灼癱，一般以屈伸為主，并經常以“伸”形成固定軸，因而人體的后背豎立能力及扭轉的垂直感很是凸起。中國古典舞在應用脊灼癱，經常不僅有屈又有伸，而且還要有盤旋和側旋。如含、腆、沖、靠是脊椎的伸屈，而擰傾就需要盤旋;臥云除盤旋外，還需要側盤旋。3、芭蕾舞的舞姿、扭轉、彈跳年夜都在額狀面的基本長進行立體構圖和塑造形象。是以，動作長而伸展，延長感強。中國古典舞的舞姿、扭轉、特技是在上下身成子午相的基本長進行立體構圖和塑造形象的。所以，動作顯出委婉中的修長，急速騰空中的延續(xù)、以及扭轉螺形的轉變。如舞姿中的射雁、斜探海、掀身探海;轉中反掖腿仰胸轉、猬縮后退裸體轉、年夜掖步轉、掃堂探海轉;特技中的珍腿飛腳、年夜躍步，旋子……。4、芭蕾舞的韻律的線條清楚、純摯，其默示力只要不才身以及上、