10現(xiàn)當代文學(xué)填空 選擇 名詞解釋

復(fù)習(xí)說明：梳理文學(xué)史，了解各個時期的重要文學(xué)思潮（現(xiàn)象）；熟悉著名作家及其代表作。一、填空和選擇于1915年在上海創(chuàng)刊的《新青年》，主編是陳獨秀。1917年1月，胡適在《新青年》上發(fā)表《文學(xué)改良芻議》，提出文學(xué)革命的理論主張。同年2月，陳獨秀發(fā)表了《文學(xué)革命論》。1918年周作人發(fā)表《人的文學(xué)》和《平民文學(xué)》，反對非人的文學(xué)，強調(diào)平民文學(xué)要寫世間普通男女的悲歡成敗。1935年“一二九”運動爆發(fā)，在全民族救亡運動的推動下，由左翼作家周揚、郭沫若等提出了“國防文學(xué)”口號，胡風、馮雪峰為補救其不足，提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”口號。中國左翼作家聯(lián)盟在上海成立的時間是1930年，1936年初自動解散。1942年5月延安文藝座談會的召開和毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》在次年的公開發(fā)表是抗戰(zhàn)文藝運動中最重要的歷史事件，也是解放區(qū)文學(xué)運動的發(fā)展標志。在延安成立了魯迅藝術(shù)學(xué)院（后改名魯迅藝術(shù)文學(xué)院，簡稱魯藝）。魯迅、郁達夫、巴金、茅盾、冰心、艾青、老舍、曹禺等作家的原名、最常用的筆名和代表作，及他們對中國新文學(xué)發(fā)展貢獻。魯迅，原名周樟壽，周樹人，字豫山。12歲進三味書屋改為豫才，1898年以“百年樹人”之意取學(xué)名周樹人。38歲時發(fā)表《狂人日記》用“魯迅”為筆名。代表作：3個短篇集:《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》1本散文詩集:《野草》1本散文集:《朝花夕拾》16本雜文:《熱風》、《墳》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》、《而已集》、《南腔北調(diào)集》、《三閑集》、《二心集》、《準風月談》、《偽自由書》、《集外集》、《花邊文學(xué)》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二集》、《且介亭雜文末編》、《集外集拾遺》1本書信集:《兩地書》學(xué)術(shù)著作:《中國小說史略》、《漢文學(xué)史綱要》發(fā)展貢獻：1918年5月，魯迅發(fā)表了他的第一篇白話短篇小說：《狂人日記》（1918年5月《新青年》第四卷第五號）1、進化論思想2、個性主義思想3、關(guān)于改造國民性問題的見解發(fā)展貢獻：魯迅是現(xiàn)代文學(xué)的奠基者。他反對封建專制主義，提倡新文化運動。發(fā)表了具有劃時代意義的第一篇白話小說《狂人日記》，標志著五四新文學(xué)創(chuàng)作的偉大開端，體現(xiàn)文學(xué)上徹底反封建的總體傾向。郁達夫，原名郁文,代表作：現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集《沉淪》，小說《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》、《采石磯》等。發(fā)展貢獻：最突出的貢獻是參與開創(chuàng)了中國現(xiàn)代抒情小說傳統(tǒng)，并在該領(lǐng)域的創(chuàng)作上取得了很大成就，具體體現(xiàn)為“自敘傳”小說的創(chuàng)作，對中國現(xiàn)代文學(xué)的完善與多樣化發(fā)展具有重大意義。他的游記作品在現(xiàn)代文學(xué)中達到很高的成就，此外他是中國現(xiàn)代文學(xué)史上屈指可數(shù)的舊體詩名家之一。巴金，原名李堯棠，字芾甘，筆名佩竿、余一、王文慧等。代表作：1、正面描寫青年、革命者所從事的社會斗爭的，如長篇《滅亡》和《愛情三部曲》——（《霧》、《雨》、《電》）等；2、揭示封建舊家庭殘害青年的罪惡及其走向崩潰的命運的，以《激流三部曲》——《家》、《春》、《秋》以及《憩園》。3、反映抗戰(zhàn)時期現(xiàn)實生活的，主要有《第四病室》和《寒夜》4、《隨想錄》《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》發(fā)展貢獻：現(xiàn)代抒情小說大師。茅盾，原名沈德鴻，字雁冰代表作：1927年到1928年6月，完成了《蝕》三部曲：（《幻滅》、《動搖》、《追求》）1928年到1930年4月完成了著名的長篇小說《虹》1933年他出版了長篇小說《子夜》從1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)到40年代，創(chuàng)作了《第一階段的故事》、《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》等一系列長篇和劇本《清明前后》"農(nóng)村三部曲"（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪子》發(fā)展貢獻：現(xiàn)代文學(xué)史上最早從事共產(chǎn)主義運動的作家之一。他小說創(chuàng)作的最大特點是，關(guān)注時代的風云變幻，以相應(yīng)的文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)出時代風采。他的《子夜》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早成熟的長篇小說，是現(xiàn)代文學(xué)史上長篇小說的豐碑。也是現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文大家和文學(xué)批評家之一冰心原名謝婉瑩，筆名冰心等。代表作：短詩集：《繁星》和《春水》《寄小讀者》《往事》《再寄小讀者》等。發(fā)展貢獻：對我國現(xiàn)代散文文體影響較大。創(chuàng)作了“問題小說”和“冰心體”，謳歌“愛的哲學(xué)（母愛、童真、自然）。艾青原名蔣海澄,曾有筆名莪加、克阿、林璧等，代表作：主要有北方組詩、太陽組詩兩種風格詩《大堰河——我的保姆》、《雪落在中國的土地上》、《我愛這土地》、《太陽》、《黎明的通知》、《曠野》出版的詩集有《大堰河》（1936）、《北方》（1939）、《向太陽》（1940）、《黎明的通知》（1943）、《歸來的歌》（1980）、《雪蓮》（1983）等。發(fā)展貢獻：艾青在30年代初走上詩壇，他作品深沉而憂郁的抒情風格受到了人們普遍的注意?？箲?zhàn)爆發(fā)后，艾青事實上已成為最具代表性的詩人之一，30年代末到40年代中期，可以稱之為，艾青的時代"，他的創(chuàng)作不僅開了一代詩風,而且深刻影響了這一時期乃至40年代后期的詩界。老囹原名舒慶春，字舍予代表作：1921處女座作《她的失敗》1924－1929年《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》1929《小坡的生日》童話體作品1932《貓城記》寓言體小說1933《離婚》標志老舍創(chuàng)作思想藝術(shù)的新高度，標志幽默風格成熟1936著名的長篇小說《駱駝祥子》史詩體《四世同堂》1944－1948中長篇小說《月牙兒》，根據(jù)《大明湖》重寫于抗戰(zhàn)爆發(fā)—全國解放時期五六十年代：話劇《茶館》1961－1962未完成的自敘傳長篇小說《正紅旗下》貢獻：通過對北京市民日常生活全景式的風俗描寫，延續(xù)和深化了五四文學(xué)的文化批判精神和揭示國民性主題。老舍作品突出貢獻是其獨特的文體風格，老舍是“京味小說”的源頭。老舍創(chuàng)作的成功，標志著我國現(xiàn)代小說（主要是長篇小說）在民族化與個性化的追求中所取得的巨大突破。現(xiàn)代文學(xué)史上最有成就的幽默小說家。原名萬家寶,原名萬家寶,代表作《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等。發(fā)展貢獻：出色地呈現(xiàn)了封建沒落大家庭和資產(chǎn)階級及其知識分子的生活,表現(xiàn)了反封建和個性解放的主題。善于運用動作性強和富于潛臺詞的性格化語言,特別長于通過人物之間的心靈交鋒和人物內(nèi)心的矛盾來塑造人物。創(chuàng)造了一批藝術(shù)典型。其中的悲劇女性形象系列尤為杰出。善于根據(jù)主題和生活內(nèi)容來構(gòu)思戲劇沖突,結(jié)構(gòu)緊湊完整,形式多樣。廣泛地吸收了希臘悲劇和莎士比亞、易卜生、契訶夫等外國劇作家的藝術(shù)養(yǎng)分,并與民族戲劇傳統(tǒng)相結(jié)合,把中國現(xiàn)代話劇推向成熟,大大提高了話劇藝術(shù)的水平?，F(xiàn)代中國最杰出的戲劇家,《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等代表劇目標志著中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的成熟。沈叢文原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官璧、璇若等，作品《邊城》《八駿圖》等。錢鐘書，字默存，號槐聚曾有筆名中書君，代表作《圍城》（中國現(xiàn)代的《儒林外史》；中國最偉大的一部小說，堪與《阿Q正傳》）《貓》《紀念》等。張愛玲，原名張瑛，40年代上海孤島文壇一顆耀眼的新星；代表作《金鎖記》《傾城之戀》等。巴金、茅盾的三部曲巴金：激流三部曲《家》《春》《秋》；愛情三部曲：《霧》《雨》《電》茅盾：“農(nóng)村三部曲”《春蠶》《秋收》《殘冬》；《蝕》三部曲《幻滅》《動搖》《追求》葉圣陶表現(xiàn)小資產(chǎn)階級知識分子病態(tài)心理的作品有（《飯》）（《校長》）（《潘先生在難中》）。第二個十年中（中國詩歌會）的出現(xiàn)，使革命現(xiàn)實主義詩歌獲得較大發(fā)展。本時期出現(xiàn)中國第一個現(xiàn)代主義小說流派時以施蟄存、穆時英、劉吶鷗為代表的“新感覺派”曾被看做“十七年”文學(xué)的重要收獲，并被稱為“紀念碑”式的作品，是表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說是：《創(chuàng)業(yè)史》?！皞畚膶W(xué)”、“尋根文學(xué)”、“先鋒文學(xué)”和代表作家、代表作。傷痕文學(xué)劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、王蒙的《最可寶貴的》等尋根文學(xué)韓少功的《爸爸爸》、張承志的《黑駿馬》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑莊》先鋒文學(xué)：馬原：《虛構(gòu)》《岡底斯的誘惑》洪峰：《極地之側(cè)》《第六日下午或晚上》格非：《迷舟》《大年》《褐色鳥群》余華：《現(xiàn)實一種》蘇童《平靜如水》《妻妾成群》先鋒小說是當代正真地具有現(xiàn)代品格的小說，即那種真正與文以載道的傳統(tǒng)文學(xué)觀念進行徹底決裂的小說，是出現(xiàn)在20世紀80年代的被稱為先鋒派作家的馬原、洪峰、格非等的人的創(chuàng)作。在20世紀90年代以后，先鋒作家紛紛降低了探索的力度，甚至與商業(yè)文化相結(jié)合，蘇童的小說《妻妾成群》就被張藝謀改編成了電影《大紅燈籠高高掛》。新寫實主義思潮是小說領(lǐng)域中形成大觀的文學(xué)創(chuàng)作思潮，在90年代初引起了文壇的普遍關(guān)注，它特指方方、池莉、劉震云、劉恒等人的創(chuàng)作，主張對生活的零度介入狀態(tài)。汪曾祺的作品中獲得“北京文學(xué)獎”的有（《受戒》）、（《大淖記事》）。周作人、史鐵生的散文代表作和風格周作人：散文代表作《故鄉(xiāng)的野菜》《烏篷船》《初戀》散文結(jié)集《自己的園地》《雨天的書》《澤瀉集》《談龍集》《談虎集》《永日集》《看云集》等。散文風格：第一，題材平凡瑣碎。第二，哲思、趣味與知識的調(diào)合。第三，平和沖淡，舒徐自如的敘談風格。風格分為“浮躁凌厲”和“沖淡平和”?！伴e話體”散文：取材平凡瑣碎，多是他在生活中的見聞感想，諸如茶食、野菜、野花、菱角、自己的初戀、愛女的生病等，借以發(fā)自己的某種情緒，給讀者某些生活的啟迪或感悟。其最為動人之處，是在平淡的敘述中有人生的況味，有內(nèi)心的情趣。史鐵生：散文代表作《我與地壇》《荊棘上的花朵》《合歡樹》散文的藝術(shù)特色：一、 蘊含豐富的人生哲理二、 表述坦白且意蘊深厚三、 語言親切又不失凝重四、貫穿始終的母愛主題史鐵生散文的語言融客觀性抒情性和思辨性為一爐，形成了寓深遠于樸素，寄激情于從容，含關(guān)懷于幽默，蓄智慧于認真的總體風格。徐遲的報告文學(xué)《哥德巴赫猜想》鮮明地體現(xiàn)了“詩化報告文學(xué)”的特征。艾青（繼郭沫若之后對我國自由體新詩做出巨大貢獻的詩人）的第一部詩集《大堰河》、舒婷的第一部詩集《雙桅船》。郭沫若的《女神》對中國新詩的最大貢獻就是它對詩歌內(nèi)在律的發(fā)現(xiàn)。21世紀20年代象征主義詩歌的代表人物是李金發(fā)。以《微雨》為起點22“三美”主張:新月派的新詩主張，聞一多提出了“三美”：音樂美、繪畫美、建筑美。繪畫美：以富麗的“詞藻”，勾勒線條，描繪形象，創(chuàng)造意境，使詩中有畫，呈現(xiàn)出一種“繪畫美”建筑美：指的是詩歌因“節(jié)的勻稱和句的均齊”而在視覺上給人一種建筑的立體美感。音樂美：指的是詩歌借助于音尺、平仄、韻腳等獲取某種節(jié)奏，在聽覺上給人一種音樂感。23.20世紀30年代“現(xiàn)代派詩人群”的代表詩人主要有：戴望舒卞之琳何其芳、李廣田等戴望舒：《雨巷》——雨巷詩人《我底記憶》—第一本詩集卞之琳何其芳、李廣田—漢園三詩人雷抒雁的《小草在歌唱》是為悼念在“文革”中犧牲的張志新烈士而做的。中國新文學(xué)的第一部獨幕話劇胡適《終身大事》和中國現(xiàn)代第一部新詩集胡適《女神》。十七年戲劇中最突出的作家是（老舍），他的《茶館》奠定了他在中國當代戲劇史上的地位。1967年5月31日《人民日報》：第一次開列了“八個革命樣板戲”的名單：京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。高行健的代表作《野人》《絕對信號》《車站》。屬于20世紀90年代文學(xué)的重要現(xiàn)象的有：散文熱、長篇小說熱B、女作家創(chuàng)作走向集體成熟C、詩歌熱？二、重要名詞“文學(xué)研究會”：文學(xué)研究會是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早成立的文學(xué)社團。1921年1月在北京成立。發(fā)起人有沈雁冰（茅盾）、鄭振鐸、葉紹鈞（葉圣陶）、周作人、孫伏園、許地山、王統(tǒng)照、郭紹虞、朱希祖、蔣百里、耿濟之、瞿世英12人（答出3人即可）。文學(xué)研究會把改革后的《小說月報》作為會刊。文學(xué)研究會強調(diào)文學(xué)要表現(xiàn)人生，探討人生，具有反封建精神，因此在當時被稱做“人生派”或“為人生派”。該社團提倡現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。創(chuàng)作社（早期）：1921年7月正式成立于日本東京。主要成員：郭沫若、郁達夫、陳仿吾、田漢、張資平等（能寫出兩人即可）,主要刊物：《創(chuàng)造》季刊，《創(chuàng)造周報》。主要文藝思想：A主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，強調(diào)文學(xué)表現(xiàn)作家的“內(nèi)心要求”；B重視文學(xué)的美感作用，推崇“直覺”和“靈感”鄉(xiāng)土文學(xué)：作為一種特定的文學(xué)現(xiàn)象是在上個世紀二十年代出現(xiàn)，其主要特征是作家以自己所熟識的故鄉(xiāng)村鎮(zhèn)為背景，以回憶故鄉(xiāng)和描寫鄉(xiāng)村生活為主要題材，描繪鄉(xiāng)土風情，揭示農(nóng)民命運，映現(xiàn)出鮮明的地方色彩和濃郁的生活氣息。30年代以沈從文的“湘西系列小說”為代表，40年代蕭紅《呼蘭河傳》，建國后汪曾祺的小說都屬鄉(xiāng)土小說（能舉例即可）。尋根文學(xué)：上個世紀80年代中期，文壇上興起了一股創(chuàng)作熱潮，作家們開始致力于對傳統(tǒng)意識、民族文化心理的挖掘，他們的創(chuàng)作被稱為“尋根文學(xué)”。文學(xué)“尋根”，“是一種對民族的重新認識”“尋根”作家們對“根”的理解，主要是指民族傳統(tǒng)文化。代表性作品：韓少功的《爸爸爸》、張承志的《黑駿馬》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑莊》傷痕文學(xué)：泛指中國在1980年代開始一種文學(xué)創(chuàng)作思想〔潮流〕，是中國在文化大革命結(jié)束后最先出現(xiàn)的一種文學(xué)現(xiàn)象?！皞畚膶W(xué)”是一批深刻地控訴十年動亂給人民造成的災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷的作品，主體是短篇小說，代表作有劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、王蒙的《最可寶貴的》等。新寫實小說：指在90年代初小說領(lǐng)域中形成大觀的文學(xué)創(chuàng)作思潮，特指方方、池莉、劉震云、劉恒等人的創(chuàng)作，主張對生活的零度介入狀態(tài)。代表作有：池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震云的《一地雞毛》等?！白詳鳌笔闱樾≌f：作品中大都有一個抒情主人公的自我形象，作者不著意于通過人物的性格刻畫，以某種思想意識教化讀者，而是直接抒發(fā)主人公的強烈感情，去打動讀者。這種小說側(cè)重于作家的自我暴露，以及個人私生活和心理的描寫。郁達夫是“自敘傳”小說的開創(chuàng)者與成就最卓著者，典型作品《沉淪》。周作人的“閑話體”散文：取材平凡瑣碎，多是他在生活中的見聞感想，諸如茶食、野菜、野花、菱角、自己的初戀、愛女的生病等，借以發(fā)自己的某種情緒，給讀者某些生活的啟迪或感悟。其最為動人之處，是在平淡的敘述中有人生的況味，有內(nèi)心的情趣。如《故鄉(xiāng)的野菜》等。《文化苦旅》是余秋雨較早的散