傳統(tǒng)的制作理念訓(xùn)練

視頻編輯的語(yǔ)匯詞組1、景別+景深+白平衡+角度……單個(gè)鏡頭2、清晰度蒙太奇VS長(zhǎng)鏡頭蒙太奇的基本定義：美國(guó)電影導(dǎo)演格里菲斯《一個(gè)國(guó)家的誕生》被認(rèn)為是第一個(gè)使用蒙太奇剪輯的作品。格里菲斯發(fā)現(xiàn)：從適當(dāng)?shù)奈恢萌ヅ臄z，攝像機(jī)可以起到更積極的作用。他使攝像機(jī)拜托了以往固定視點(diǎn)的局限，真正活動(dòng)起來(lái)。產(chǎn)生了各種不同的景別，用來(lái)展示環(huán)境、空間。普多夫金實(shí)驗(yàn)一個(gè)沒(méi)有任何表情的面部特寫(xiě)與三個(gè)鏡頭分別組接：特寫(xiě)+桌子上的一碗湯特寫(xiě)+女尸特寫(xiě)+女孩玩玩具狗熊每個(gè)鏡頭都是死的，只有組合起來(lái)才有生命?。场⒚商媾c長(zhǎng)鏡頭愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》經(jīng)典片段敖德薩階梯屠宰場(chǎng)殺牛+鎮(zhèn)壓工人聯(lián)系在一起，象征非人性三個(gè)姿態(tài)不同的石獅子組接在一起，象征覺(jué)醒３、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭常見(jiàn)的蒙太奇類(lèi)型復(fù)現(xiàn)蒙太奇、積累蒙太奇、象征蒙太奇……平行剪輯：在作品中設(shè)立兩條平行的敘事線索，用對(duì)比的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言進(jìn)行敘事。讓無(wú)聲的結(jié)構(gòu)成為傳遞有聲信息的一部分SuperSaver案例３、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭蒙太奇VS長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭最能夠體現(xiàn)電影本體性的一種拍攝方式。巴贊：“電影的特性，在于從攝影上嚴(yán)守空間的統(tǒng)一?！币环矫媾c實(shí)際經(jīng)驗(yàn)時(shí)間相符，一方面容易產(chǎn)生審美疲勞。３、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭剪輯中的匹配原則一、位置的匹配（1）前后兩個(gè)畫(huà)面中的主體與空間位置關(guān)系要保持一致。３、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭剪輯中的匹配原則一、位置的匹配（2）前后兩個(gè)畫(huà)面中的主體要有視覺(jué)的合理延續(xù)性。３、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭剪輯中的匹配原則二、運(yùn)動(dòng)方向的匹配——如何越軸1、人物關(guān)系軸線2、如何合理越軸（1）特寫(xiě)（2）全景（3）動(dòng)勢(shì)鏡頭：主體轉(zhuǎn)身、扭頭、掉轉(zhuǎn)方向的動(dòng)作３、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭做片子，主要涉及如下幾個(gè)類(lèi)型：1、專(zhuān)題片2、紀(jì)錄片3、廣告4、不包括純電影，但要借助電影手段我們現(xiàn)階段積累的制作手段、編輯理念，主要發(fā)源于幾部經(jīng)典作品。他們創(chuàng)立的理念，一直穩(wěn)定地沿用至今，變化不大。花開(kāi)兩朵各表一枝自盧米埃爾兄弟發(fā)明了膠片攝影之后，影視創(chuàng)作一直圍繞著兩極進(jìn)行?！痘疖?chē)進(jìn)站》是路易·盧米埃爾在1895年秋冬之交時(shí)在巴黎蕭達(dá)車(chē)站月臺(tái)上拍攝的，只有17米長(zhǎng)。用當(dāng)時(shí)的手搖放映機(jī)減低了速度，可以放映1分鐘左右。觀眾被活生生的影像嚇得驚惶四散。本片是在一個(gè)洗臉盆里沖洗出來(lái)的。一是以1896年02月20日上映的《火車(chē)進(jìn)站》為代表的紀(jì)實(shí)化創(chuàng)作傾向。一是以1895年6月10日上映的《水澆園丁》為代表的戲劇化創(chuàng)作傾向。在一個(gè)花園里，樹(shù)木和草叢都十分蔥郁，一位園丁拿起一根長(zhǎng)長(zhǎng)的水管，開(kāi)始給花草樹(shù)木澆水。這時(shí)一個(gè)小男孩走過(guò)來(lái)了，他出現(xiàn)在園丁的身后，乘園丁不注意，用腳踩住水管。水?dāng)嗔髁?，園丁奇怪地低下頭檢查水管，他把水管口對(duì)準(zhǔn)自己的眼睛看了又看也沒(méi)看出什么究竟來(lái)，這時(shí)，男孩把腳縮了回去，水猛地噴射出來(lái)，全部沖到園丁的臉上，園丁回頭看到了搞惡作劇的男孩，生氣地扔下水管跑去追打他……真：這種創(chuàng)造不是隨意的虛構(gòu)，只能是對(duì)現(xiàn)實(shí)的組織運(yùn)用。也就是說(shuō)如果拍攝者不存在，事實(shí)仍會(huì)保持原有性質(zhì)并按照原來(lái)的走向發(fā)展。真實(shí)：是根據(jù)客觀的“真”對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的重構(gòu)。它并不是客觀存在的，但是符合生活邏輯。比如電影。如果主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不存在，電影里的事件就不存在?！皩?duì)于我來(lái)說(shuō)一部電影使用什么手段，它是一部表演出來(lái)的故事片還是一部紀(jì)錄片，不重要。一部好電影要表現(xiàn)真理，而不是事實(shí)。”

——愛(ài)森斯坦，１９２５年多重假定的真實(shí)：我們看到的媒介事實(shí)，是在主觀解讀基礎(chǔ)上得出的結(jié)論。因此，從鏡頭選取、結(jié)構(gòu)搭建、立場(chǎng)選擇上我們都不可能做到完完全全的中立。社會(huì)階層、教育背景、家庭環(huán)境、個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷都會(huì)給人形成固定的思維模式——先驗(yàn)性經(jīng)驗(yàn)。它的存在，使得我們做出的判斷不僅僅是依靠眼下的客觀事實(shí)，過(guò)去的經(jīng)歷同樣是當(dāng)下判斷的一部分。例如：杯弓蛇影，風(fēng)聲鶴唳。直接電影“直接電影（DirectCinema）”產(chǎn)生于上世紀(jì)60年代初的美國(guó)，以羅伯特·德魯和理查德·利科克為首的一批紀(jì)錄片人提出這樣的電影主張：攝影機(jī)永遠(yuǎn)是旁觀者，不干涉、不影響事件的過(guò)程，永遠(yuǎn)只作靜觀默察式的記錄；不需要采訪，拒絕重演，不用燈光，沒(méi)有解說(shuō)，排斥一切可能破壞生活原生態(tài)的主觀介入。墻壁上的蒼蠅在灰色花園的盡頭……小伊迪還是愛(ài)上了攝像機(jī)后的大衛(wèi)·梅索斯。2002年，小伊迪病逝于弗羅里達(dá)，五天后才被人發(fā)現(xiàn)。真實(shí)電影特點(diǎn)真實(shí)電影作為一種制片方式具有下列特點(diǎn)：

1．直接拍攝真實(shí)生活，排斥虛構(gòu)；

2．不要事先編寫(xiě)劇本，不用職業(yè)演員；

3．影片的攝制組只由三人組成，即導(dǎo)演、攝影師和錄音師，由導(dǎo)演親自剪輯底片。

4．導(dǎo)演可以介入拍攝過(guò)程，這是“真實(shí)電影”有別于“直接電影”的最重要因素。TheShot《一拍成名》

中國(guó)達(dá)人秀·九零后非主流女孩真實(shí)電影演變到后期，成為以導(dǎo)演和媒體組織為主的形態(tài)。出現(xiàn)審美異化（媒介倫理中我們會(huì)再次提到。）“直接電影”與“真理電影”的四組反義詞1）主張“直接電影”的紀(jì)錄電影工作者手持?jǐn)z影機(jī)處于緊張狀態(tài)，等待非常事件的發(fā)生，魯什式的“真理電影”紀(jì)錄片人試圖促成非常事件的發(fā)生。2）“直接電影”藝術(shù)家不希望拋頭露面，“真理電影”藝術(shù)家則公開(kāi)參加到影片中去。3）“直接電影”藝術(shù)家扮演的是不介入的旁觀者的角色，“真理電影”藝術(shù)家起到的是挑動(dòng)者的作用。4）“直接電影”作者認(rèn)為事物的真實(shí)隨時(shí)可以收入攝影機(jī)，“真理電影”是以人為的環(huán)境能使隱蔽的真實(shí)浮現(xiàn)出來(lái)這個(gè)論點(diǎn)為依據(jù)的。早期作品的關(guān)注角度1922-1945《北方納努克》1922弗拉哈迪----人與自然的搏斗《漂網(wǎng)漁船》1929格里爾遜----勞動(dòng)、社會(huì)關(guān)系《帶攝像機(jī)的人》1929維爾托夫----用紀(jì)錄手段解釋可見(jiàn)世界《無(wú)良的土地》1932布努埃爾----批判資產(chǎn)階級(jí)主體《大河》1936勞倫斯----人類(lèi)的生態(tài)和生存問(wèn)題《給提摩西的日記》1945詹寧斯----戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷認(rèn)真、憨厚的好孩子或是對(duì)外界、對(duì)人、對(duì)紀(jì)實(shí)手段本身，作品背后都有某種理性思考、具有社會(huì)學(xué)、人文價(jià)值作者身份多樣：詩(shī)人、畫(huà)家、舞蹈家、探險(xiǎn)家、心理學(xué)者、游手好閑者、社會(huì)觀察者。都以社會(huì)責(zé)任人、參與者形象出現(xiàn)如果將此時(shí)的紀(jì)錄片比做一個(gè)人。他有強(qiáng)烈的責(zé)任心，善于思考。像一個(gè)傳統(tǒng)意義上的好孩子。三部你必須要記住的片子1、《北方那努克》2、《意志的勝利》3、《漂網(wǎng)漁船》及英國(guó)電影學(xué)派因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作方式，仍然是現(xiàn)代創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。并且它們觸及了視頻編輯的三個(gè)重要問(wèn)題：1、如何處理真實(shí)。2、如何發(fā)表意見(jiàn)。3、如何擺正位置?！侗狈郊{努克》你如何處理客觀真實(shí)？1、《北方納努克》是紀(jì)錄片的初始狀態(tài)，也是許多初學(xué)者的初始狀態(tài)。2、你比較容易犯一類(lèi)錯(cuò)誤：用想象代替事實(shí)。無(wú)法準(zhǔn)確把握事實(shí)的本來(lái)面貌。3、但是它逐漸演變成了一種現(xiàn)在非常流行的創(chuàng)作方式——真誠(chéng)溝通。《漂網(wǎng)漁船》格里爾遜模式1、編導(dǎo)的職責(zé)是什么？過(guò)去，人們以為，編導(dǎo)凌駕于普通觀眾，而影視作品是“陽(yáng)春白雪”，是藝術(shù)，因此高于生活?，F(xiàn)在，你千萬(wàn)不要再這么想。如果你不是格里爾遜，那務(wù)必謙虛、謹(jǐn)慎，實(shí)事求是。2、敘事語(yǔ)態(tài)：解說(shuō)詞的作用壓過(guò)畫(huà)面?？梢裕绻阆胝f(shuō)明的是大道理。不可以，如果你想保留信息量，和觀眾的思考空間?！兑庵镜膭倮纺闳绾握f(shuō)出自己的觀點(diǎn)？1、你可以不說(shuō)。2、你說(shuō)了，觀眾就會(huì)要求你負(fù)責(zé)。3、你可以巧妙地、以暗示的口吻說(shuō)。動(dòng)蕩年代的理性思考經(jīng)濟(jì)大蕭條：1929年至1939年全球性的經(jīng)濟(jì)大衰退，全世界1/3的人失業(yè)1914年7月28日-1918年11月11日一戰(zhàn)6500萬(wàn)人參戰(zhàn)死亡人數(shù)合計(jì)：1600萬(wàn)1939年9月1日-1945年9月2日二戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)雙方共動(dòng)員軍隊(duì)1億多人，戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中死亡人數(shù)達(dá)5000多萬(wàn)，直接戰(zhàn)爭(zhēng)費(fèi)用13520億美元，財(cái)產(chǎn)損失高達(dá)4萬(wàn)億美元當(dāng)電視成為大眾媒介、成為盈利產(chǎn)業(yè)之后。大量資金開(kāi)始注入紀(jì)錄片拍攝。電視媒介的紀(jì)實(shí)，開(kāi)始由深刻反思人類(lèi)精神世界和探索紀(jì)錄片本身，轉(zhuǎn)向以觀眾需求為基點(diǎn)，以營(yíng)利為目的拍攝?！逗Ｑ蟆泛臅r(shí)五年，耗資5000萬(wàn)歐元，動(dòng)用12個(gè)攝制組、70艘船，在全球50個(gè)拍攝地，有超過(guò)100個(gè)物種被拍攝，超過(guò)500小時(shí)的海底世界及海洋相關(guān)素材，是史上投資最大的紀(jì)錄片。在中國(guó)，著名電影演員、導(dǎo)演姜文親力加盟配音。復(fù)雜形態(tài)作品《天地玄黃》以地球與人類(lèi)的進(jìn)化，及人類(lèi)與環(huán)境的關(guān)系為題材的紀(jì)錄片。電影采用70mm的膠片攝制，攝影足跡遍及六大洲的24個(gè)國(guó)家，呈現(xiàn)給你一次環(huán)球的，充滿韻味的超凡之旅。電影跨度多變，從中國(guó)、巴西、科威特、美國(guó)、歐洲多國(guó)及其他國(guó)家，捕捉的不僅是和諧，還有人和自然在這片土地上經(jīng)歷過(guò)的苦難。不管怎樣，單用語(yǔ)言無(wú)法描述他的奇妙，Barake需要你用心去看，去感覺(jué)，去體會(huì)，才能明了它的精髓。這部影片在剛推出時(shí)評(píng)價(jià)極高，被一些瘋狂的影評(píng)家稱為“二十世紀(jì)最偉大的紀(jì)錄片”。前期的編輯技巧

——你拍點(diǎn)什么？1、對(duì)話與采訪

2、現(xiàn)場(chǎng)

3、過(guò)程化

4、細(xì)節(jié)1、對(duì)話與采訪對(duì)話——語(yǔ)言是人的外在形式?！躲懹洝赣H》采訪——兩個(gè)要點(diǎn)：（1）你的采訪的意義是什么？（2）你的采訪對(duì)象有哪些辦法對(duì)付你？2、現(xiàn)場(chǎng)（1）現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面：我在播和我在場(chǎng)，哪個(gè)重要？NHK航拍臺(tái)灣漁船群進(jìn)入釣魚(yú)島保釣現(xiàn)場(chǎng)新華網(wǎng)太原10月23日電（記者晏國(guó)政王菲菲）記者23日從山西省太原市迎澤區(qū)了解到，針對(duì)近日媒體報(bào)道的該區(qū)藍(lán)天蒙臺(tái)梭利幼兒園教師李竹青體罰幼兒事件，太原市相關(guān)部門(mén)已采取措施。目前，李竹青已被行政拘留15天，該幼兒園也已被取締，在園43名幼兒正在妥善分流。太原市相關(guān)部門(mén)組成聯(lián)合執(zhí)法隊(duì)伍，于10月22日起進(jìn)行為期一個(gè)月的集中清理整頓。

近日，有媒體報(bào)道，15日下午，太原市藍(lán)天蒙臺(tái)梭利幼兒園一女老師，在短短十幾分鐘時(shí)間里，狂扇一女童幾十個(gè)耳光。其他孩子也受到不同程度的施暴。該事件隨即引起社會(huì)廣泛關(guān)注。

據(jù)介紹，事件發(fā)生后，太原市及迎澤區(qū)黨委、政府當(dāng)晚召開(kāi)緊急會(huì)議，調(diào)查了解具體情況，要求相關(guān)部門(mén)立即采取措施，盡快處理好問(wèn)題。截至目前，相關(guān)部門(mén)在認(rèn)真調(diào)查的基礎(chǔ)上，根據(jù)《中華人民共和國(guó)治安管理處罰法》，于10月22日對(duì)李竹青實(shí)施行政拘留15天的處罰。

太原市相關(guān)部門(mén)同時(shí)組成聯(lián)合執(zhí)法隊(duì)伍，于10月22日至11月22日進(jìn)行為期一個(gè)月的集中清理整頓，對(duì)幼兒園進(jìn)行“拉網(wǎng)式”大排查，堅(jiān)決取締存在嚴(yán)重問(wèn)題的幼兒園。并將以此為鑒，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)幼兒園的管理，強(qiáng)化師德師風(fēng)建設(shè)，提升教師職業(yè)道德素養(yǎng)，堅(jiān)決杜絕此類(lèi)事件再次發(fā)生。（2）記者在現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道關(guān)于體驗(yàn)式報(bào)道：汶川的一片廢墟、洪水中的記者、記者身后的北京大雪。3、過(guò)程化敘事過(guò)程化敘事：是把事件以過(guò)程化更加全景地、完整地展現(xiàn)給觀眾，增大信息容量，也更好地還原事件本身。1、《小萌路遇》2、這個(gè)幼兒才藝節(jié)目怎么創(chuàng)新？Process請(qǐng)完成一組練習(xí)：一、完整拍攝、展現(xiàn)這個(gè)過(guò)程，不能干預(yù)、擺布被拍攝對(duì)象二、時(shí)長(zhǎng)嚴(yán)格限制在一分鐘之內(nèi)三、必須包含以下鏡頭：（1）特寫(xiě)（2）全景（3）至少包含兩人的中、近景（4）搖4、細(xì)節(jié)以小見(jiàn)大，是視頻編輯中的重要哲學(xué)。新聞無(wú)小事，藝術(shù)創(chuàng)作也需要知微見(jiàn)著，折射事件本質(zhì)?！队變簣@》奧巴馬日前在佛羅里達(dá)進(jìn)行造勢(shì)活動(dòng)后，途經(jīng)一所學(xué)校。小朋友們跑到外面歡迎總統(tǒng)車(chē)隊(duì)，奧巴馬于是臨時(shí)決定下車(chē)與他們合影。但他一定沒(méi)想到，照相時(shí)最上一排一個(gè)“心機(jī)重”的小男孩偷偷吻了旁邊的小女孩，成功搶了總統(tǒng)的風(fēng)頭?！酒蜇ど焓钟戝X(qián)王儲(chǔ)握手回應(yīng)遭猛批】據(jù)英國(guó)《每日電訊報(bào)》25日?qǐng)?bào)道，西班牙菲利普王儲(chǔ)23日在馬德里一家教堂參加朋友葬禮后準(zhǔn)備離開(kāi)，一名女性乞丐走過(guò)來(lái)向他伸出手掌討錢(qián)。而王儲(chǔ)卻會(huì)錯(cuò)了意，以為此人是在問(wèn)候他，于是他抓住這名乞丐的手，與她緊緊相握。媒體猛批王儲(chǔ)脫離大眾生活、不識(shí)民間疾苦。導(dǎo)演行為的層次第一層次：講給眼睛和耳朵聽(tīng)：說(shuō)清事件。涉及最近本的新聞要素，現(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)，畫(huà)面選取，解說(shuō)詞寫(xiě)作……第二層次：講給大腦聽(tīng)：說(shuō)清道理。涉及到素材的選取、結(jié)構(gòu)的搭建、邏輯的緊密程度等等。第三層次：訴諸于人性、情感：真真正正的交流，打動(dòng)觀眾，深入到人性層面。創(chuàng)作者本身要有超越技術(shù)之外的生活的熱情，有表達(dá)和思考的欲望。新聞?dòng)腥缦聨讉€(gè)要素：When,Where,Who,What,Why,How其中When,WhereWho,What是新聞的顯性信息——原生價(jià)值。Why和How是新聞的隱性信息——衍生價(jià)值。做得對(duì)：到第一和第二層次做得好：人性化的編輯理念主題事件化事件故事化故事人物化人物個(gè)性化千萬(wàn)不要用媒介的慣性思想代替人文關(guān)懷1、沒(méi)有新郎的婚禮2、白血病女孩的堅(jiān)守2007年3月21日，距美國(guó)發(fā)動(dòng)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)整整四周年。圍繞伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的相關(guān)話題，再次成為美國(guó)媒體熱點(diǎn)。讓步入執(zhí)政后期的布什政府尷尬的是：CBS、ABC、NBC、CNN這些主流電視媒體的屏幕更多的是反對(duì)之聲。CBS《晚間新聞》的凱特·科爾里奇以嘲弄的口吻說(shuō)：“今天，美國(guó)進(jìn)入伊戰(zhàn)第五個(gè)年頭，總統(tǒng)還是堅(jiān)持它將取得勝利。”NBC的布萊恩·威廉姆斯幾乎用同樣的語(yǔ)氣說(shuō)：“在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)四周年的時(shí)候，總統(tǒng)說(shuō)還需要更多的時(shí)間和耐心?！盇BC在一項(xiàng)針對(duì)2000多伊拉克人的入戶調(diào)查后宣布：“不到一半的伊拉克人（42%）表示現(xiàn)在比薩達(dá)姆統(tǒng)治時(shí)過(guò)得更好?！?node/34103/2007/POLITICS/03/19/poll.anti.war/CNN將調(diào)查的目光轉(zhuǎn)入美國(guó)國(guó)內(nèi)。調(diào)查了1027為成年美國(guó)人后，CNN在一片報(bào)道中打出了醒目的標(biāo)題——民意測(cè)驗(yàn)：五十歲以上的美國(guó)人反戰(zhàn)情緒增長(zhǎng)。/2007-08-15/world/stitution_1_iraqi-women-prostitution-yanar-mohammed?_s=PM:WORLDRahimtellstheheartbreakingstoryofonewomantheyfoundwholivesinaroomwiththreeofherchildren:"Shehassexwhileherthreechildrenareintheroom,butshemakesthemstandinseparatecorners."Theyhavebeendriventoselltheirbodiestoputfoodonthetableforth