聞樂天左降江州司馬

唐元稹聞樂天

左降江州司馬殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。左降一詞最早出現(xiàn)于東漢，"帝者之旁，是右為尊，左為卑。今官人犯罪降官者，皆名左降，又名為左遷，皆是黜其不賢之義也"。左降就是指官吏因犯罪等原因被降職或貶官。左降官是在唐玄宗以后大量出現(xiàn)的一種貶官形式，左降官特指因罪而被貶至邊遠(yuǎn)地區(qū)任員外官的官吏。在唐代，左降官是一種特殊的貶官形式，左降官不僅集貶官的三種形式即降職、貶為閑職和至邊遠(yuǎn)地區(qū)任職于一身，而且左降官在唐代還具有流放的性質(zhì)。在唐代皇帝的詔令中，常常將左降官與流人相提并論。左除、左轉(zhuǎn)：降職。左遷：降職貶官，特指貶官在外。如李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》，韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄李白楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘韓愈一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。元稹簡(jiǎn)介

元?。?79－831），字微之，河內(nèi)（今河南洛陽附近）人。幼年喪父，家境貧寒。十五歲明經(jīng)及第，授校書郎，后又官監(jiān)察御史，因得罪宦官遭到貶謫。穆宗登基，官職不斷升遷。長怯鄴年（822），和裴度一同拜相，不久出為同州刺史，最后任武昌軍節(jié)度使，卒于任所。

元稹和白居易關(guān)系最深，兩人終身為莫逆之交，當(dāng)時(shí)和后世都并稱為"元白"。他大力提倡「新樂府」，文學(xué)見解和白居易幾乎一樣。元稹的《樂府古題序》和白居易的《與元九書》可以看作是九世紀(jì)初詩歌寫實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的宣言。

他的詩歌創(chuàng)作在描繪現(xiàn)實(shí)的深度和廣度上都不及白居易。語意有時(shí)晦澀，不像白居易的舒徐暢達(dá)，曲盡情事。但他同樣在沿用舊體詩時(shí)，有自創(chuàng)新題的優(yōu)秀之作，特別是敘事詩，有所創(chuàng)新，大多布局完整，描寫細(xì)致。有些抒情詩也寫得精警動(dòng)人。所以白居易戲稱，元稹是他的「文友詩敵」。有《元氏長慶集》六十卷，補(bǔ)遺六卷。寫作背景元稹和白居易有很深的友誼。元和五年（810），元稹因彈劾和懲治不法官吏，同宦官劉士元沖突，被貶為江陵士曹參軍，后來又改授通州（州治在今四川達(dá)縣）司馬。元和十年，白居易上書，請(qǐng)捕刺殺宰相武元衡的兇手，結(jié)果得罪權(quán)貴，被貶為江洲司馬。這首詩，就是元稹在通州聽到白居易被貶的消息時(shí)寫的。達(dá)州元九登高節(jié)元稹被貶謫通州(今達(dá)州)任司馬，初到任時(shí)，通州:"人稀地僻、蛇蟲當(dāng)?shù)?，元稹勵(lì)精圖治，清正廉潔，政績斐然，為當(dāng)?shù)匕傩崭闪瞬簧俸檬隆９?18年元稹調(diào)任河南，民眾便于正月初九元稹離任當(dāng)天，全城父老登上城南翠屏山和城北鳳凰山，萬民送別，依依不舍。達(dá)州從此留下了"元九"登高的傳統(tǒng)習(xí)俗。每年元月初九這一天，達(dá)城萬人空巷，男女老幼競(jìng)往城外登山，登高遠(yuǎn)望，紀(jì)念這位好官，而且風(fēng)雨無阻，不達(dá)山頂絕不罷休，一直延續(xù)今日。人們借此登高眺遠(yuǎn)，祭天祈福，期待一掃去歲頹勢(shì)，迎來新年萬事暢達(dá)。

白居易（772－846

），字樂天，太原（今屬山西）人。唐德宗朝進(jìn)士，元和三年（808）拜左拾遺，后貶江州（江西）司馬，移忠州（四川）刺史，又為蘇州（江蘇）、同州（陜西大荔）刺史。晚居洛陽，自號(hào)醉吟先生、香山居士。其詩政治傾向鮮明，重諷喻，尚坦易，為中唐大家。樂天簡(jiǎn)介殘燈無焰影幢幢元稹貶謫他鄉(xiāng)，又身患重病，心境本來就不佳?，F(xiàn)在忽然聽到摯友也蒙冤被貶，內(nèi)心更是極度震驚，萬般怨苦，滿腹愁思一齊涌上心頭。以這種悲涼的心境觀景，一切景物也都變得陰沉昏暗了。于是，看到“燈”，覺得是失去光焰的“殘燈”；連燈的陰影，也變成了“幢幢”──昏暗的搖曳不定的樣子。垂死病中驚坐起詩中“垂死病中驚坐起”一語，是傳神之筆。白居易曾寫有兩句詩：“枕上忽驚起，顛倒著衣裳”，這是白居易在元稹初遭貶謫、前往江陵上任時(shí)寫的，表現(xiàn)了他聽到送信人敲門，迫不及待地想看到元稹來信的情狀，十分傳神。

元稹此句也是如此。其中的“驚”，寫出了“神態(tài)”──當(dāng)時(shí)震驚的神情；其中的“坐起”，則寫出了“動(dòng)作”──當(dāng)時(shí)震驚的模樣。如果只寫“神情”不寫“動(dòng)作”，不是“驚坐起”而是“吃一驚”，那恐怕就神氣索然了。而“驚坐起”三字，正是維妙維肖地摹寫出作者當(dāng)時(shí)陡然一驚的神態(tài)。再加上“垂死病中”，進(jìn)一步加強(qiáng)了感情的深度，使詩句也更加傳神。

既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困難的。然而，作者卻驚得“坐起”了，這樣表明：震驚之巨，無異針刺；休戚相關(guān)，感同身受。元、白二人友誼之深，于此清晰可見。元稹這首詩所寫的，只是聽說好友被貶而陡然一驚的片刻，這無疑是一個(gè)“有包孕的片刻”，也就是說，是有千言萬語和多種情緒涌上心頭的片刻，是有巨大的蓄積和容量的片刻。作者寫了這個(gè)“驚”的片刻而又對(duì)“驚”的內(nèi)蘊(yùn)不予點(diǎn)破，這就使全詩含蓄蘊(yùn)藉，情深意濃，詩味雋永，耐人咀嚼。暗風(fēng)吹雨入寒窗按照常規(guī)，在“垂死病中驚坐起”這句詩后，大概要來一句實(shí)寫，表現(xiàn)“驚”的具體內(nèi)涵。然而作者卻偏偏來了個(gè)寫景的詩句：“暗風(fēng)吹雨入寒窗”。這樣，“驚”的具體內(nèi)涵就蘊(yùn)含于景語之中，成為深藏不露、含蓄不盡的了。作者對(duì)白氏被貶一事究竟是惋惜，是憤懣，還是悲痛？全都沒有說破，全都留給讀者去領(lǐng)悟、想象和玩味了。“風(fēng)”，本來是無所謂明暗的，而今卻成了“暗風(fēng)”?！按啊?，本來無所謂寒熱的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的滲透，連風(fēng)、雨、燈、窗都變得又“殘”又“暗”又“寒”了?！皻垷魺o焰影幢幢”、“暗風(fēng)吹雨入寒窗”兩句，既是景語，又是情語，是以哀景抒哀情，情與景融會(huì)一體、“妙合無垠”。據(jù)說，元稹把他這首詩寄到江州以后，白居易讀了非常感動(dòng)。他在給元稹的信中說：“此句他人尚不可聞，況仆心哉！至今每吟，猶惻惻耳?！保ā杜c微之書》）是的，象這樣一首情景交融、形神俱肖、含蓄不盡