產(chǎn)品表現(xiàn)技法03.(透視)

透視1.透視的研究透視學(xué)在平面上再現(xiàn)空間感、立體感的方法及相關(guān)的科學(xué)。

廣義透視學(xué)：指各種空間表現(xiàn)的方法；狹義透視學(xué)：特指14世紀(jì)逐步確立的描繪物體，再現(xiàn)空間的線透視和其他科學(xué)透視的方法?，F(xiàn)代則由于對人的視知覺的研究，拓展了透視學(xué)的范疇、內(nèi)容。廣義透視學(xué)：

方法在距今3萬年前已出現(xiàn)，在線性透視出現(xiàn)之前，有多種透視法。①縱透視。將平面上離視者遠(yuǎn)的物體畫在離視者近的物體上面。②斜透視。離視者遠(yuǎn)的物體，沿斜軸線向上延伸。③重疊法。前景物體在后景物體之上。④近大遠(yuǎn)小法，將遠(yuǎn)的物體畫得比近處的同等物體小。⑤近縮法。有意縮小近部，防止由于近部透視正常而擋遠(yuǎn)部的表現(xiàn)。⑥空氣透視法。物體距離越遠(yuǎn)，形象越模糊；或一定距離外物體偏藍(lán)，越遠(yuǎn)越偏色重，也可歸于色彩透視法。⑦色彩透視法。因空氣阻隔，同顏色物體距近則鮮明，距遠(yuǎn)則色彩灰淡。狹義透視學(xué)(即線性透視學(xué))方法是文藝復(fù)興時代的產(chǎn)物，即合乎科學(xué)規(guī)則地再現(xiàn)物體的實際空間位置。這種系統(tǒng)總結(jié)研究物體形狀變化和規(guī)律的方法，是線性透視的基礎(chǔ)。15世紀(jì)意大利畫家L.B.阿爾貝蒂的畫論敘述了繪畫的數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，論述了透視的重要性。同期的意大利畫家皮耶羅·德拉弗蘭切斯卡對透視學(xué)最有貢獻(xiàn)。德國畫家A.丟勒把幾何學(xué)運用到藝術(shù)中來，使這一門科學(xué)獲得理論上的發(fā)展。18世紀(jì)末，法國工程師蒙許創(chuàng)立的直角投影畫法，完成了正確描繪任何物體及其空間位置的作圖方法，即線性透視。L.達(dá)·芬奇還通過實例研究，創(chuàng)造了科學(xué)的空氣透視和隱形透視，這些成果總稱透視學(xué)。因物體對眼睛的作用有3個屬性，即形狀、色彩和體積，因距離遠(yuǎn)近不同呈現(xiàn)的透視現(xiàn)象主要為縮小、變色和模糊消失。丟勒正在用一塊半透明的畫布，透過望遠(yuǎn)鏡來畫罐子的外輪廓相應(yīng)的透視學(xué)研究對象為：①物體的透視形（輪廓線），即上、下、左、右、前、后不同距離形的變化和縮小的原因（線透視）②距離造成的色彩變化，即色彩透視和空氣透視的科學(xué)化；③物體在不同距離上的模糊程度，即隱形透視?，F(xiàn)代繪畫所著重研究的是線透視，而線透視重點是焦點透視，它描繪一只眼固定一個方向所見的景物。它具有較完整較系統(tǒng)的理論和不同的作圖方法。另外還有焦點為多個的散點透視，在中國畫中有特殊的名稱，縱向升降展開的稱高遠(yuǎn)法；橫向高低展開的稱平遠(yuǎn)法；遠(yuǎn)近距離展開的畫法，稱深遠(yuǎn)法。西方繪畫只有一個焦點，一般畫的視域只有60度，就是人眼固定不動時能看到的范圍，視域角度過大的景物則不能包括到畫面中，如同照相。中國畫是散點透視法，即一個畫面中可以有許多焦點，如同一邊走一邊看，每一段可以有一個焦點，因此可以畫非常長的長卷或立軸，視域范圍無限擴大。用顏色的鮮明度的大小表現(xiàn)物體的遠(yuǎn)近：近處物體色彩鮮明，越遠(yuǎn)的物體越失去原來的顏色

用物體清晰度的大小表現(xiàn)物體的遠(yuǎn)近，所謂“遠(yuǎn)山無坡，遠(yuǎn)水無波，遠(yuǎn)樹無枝，遠(yuǎn)人無目”。

線透視是一種把立體三維空間的形象表現(xiàn)在二維平面上的繪畫方法，使觀看的人對平面的畫有立體感，如同透過一個透明玻璃平面看立體的景物透視學(xué)的基本概念和常用名詞很多，有視點、足點、畫面、基面、基線、視角、視圈、點心、視心、視平線、消滅點、消滅線、心點、距點、余點、天點、地點、平行透視、成角透視、仰視透視、俯視透視等2.透視的相關(guān)名詞概念

3.常用透視水平線滅點、心點、焦點一點透視一點透視二點透視二點透視二點透視三點透視三點透視線的切割（例）線的倍增和切割（例）線的倍增和切割（例）正和誤4.透視立方體的練習(xí)作業(yè)5