走進(jìn)具象藝術(shù)

走進(jìn)具象藝術(shù)如實(shí)地再現(xiàn)客觀世界教學(xué)目標(biāo)：

1．知識(shí)與技能：通過(guò)欣賞若干中外具象藝術(shù)著作,掌握具象藝術(shù)的特征、作用。

2．過(guò)程與方法：掌握鑒賞具象藝術(shù)的方法，提高學(xué)生對(duì)具象藝術(shù)的分析能力，理解美術(shù)作品中對(duì)典型形象的塑造。3．情感態(tài)度和價(jià)值觀：懂得美術(shù)作品中的藝術(shù)形象是怎樣塑造的，培養(yǎng)學(xué)生以審美之心來(lái)感受生活,關(guān)注社會(huì)。

先請(qǐng)同學(xué)們欣賞當(dāng)代實(shí)力派的油畫(huà)家王沂東和冷軍的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，同時(shí)思考具象藝術(shù)具有什么樣的特點(diǎn)？新婚油畫(huà)王沂東油畫(huà)王沂東馬燈的故事油畫(huà)冷軍柿子油畫(huà)冷軍曬干魚(yú)油畫(huà)冷軍蒙娜麗莎----關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)油畫(huà)冷軍局部蒙娜麗莎----關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)（局部）油畫(huà)冷軍王沂東山東諸城人，中央美院教授，他的肖像畫(huà)特點(diǎn)，純古典寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，尋求民族特色、古樸凝重而又俏麗靈動(dòng)的藝術(shù)魅力扣人心弦，具有鄉(xiāng)土氣息和精神內(nèi)涵。冷軍現(xiàn)任武漢畫(huà)院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。他的作品特點(diǎn)極端寫(xiě)實(shí)，力求細(xì)節(jié)與整體的完美統(tǒng)一，千方百計(jì)的尋求新的技法，如木紋做舊，模擬物質(zhì)表面質(zhì)地生成過(guò)程，像這種如實(shí)的反映客觀世界，真實(shí)的描繪世間物象的美術(shù)作品，我們稱(chēng)之為具象藝術(shù)。

通過(guò)以上幾位畫(huà)家的作品我們可以看出具象藝術(shù)的特點(diǎn)概括起來(lái)有幾點(diǎn)?

1、視覺(jué)真實(shí)性或客觀性：按照我們所看到的世界的樣子來(lái)描述對(duì)象。2、藝術(shù)形象的典型性：藝術(shù)家選取的是藝術(shù)形象最典型的一瞬間。3、情節(jié)性又稱(chēng)敘事性：從畫(huà)中讀出已經(jīng)發(fā)生、正在發(fā)生和即將發(fā)生的故事。

具象藝術(shù)的特點(diǎn):具象藝術(shù)有功能？首段汴京郊野的風(fēng)光

中段繁忙的汴河碼頭

后段熱鬧的市區(qū)街道

清明上河圖局部張擇端(生卒年不詳)，是北宋末年畫(huà)家，字正道，東武人（今山東諸城縣人）。幼年時(shí)喜好讀書(shū)，青年游學(xué)京師，后習(xí)繪畫(huà)。工于界面，尤善于畫(huà)舟車(chē)、建筑物等現(xiàn)實(shí)生活題材。曾畫(huà)有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》和《清明上河圖》。后者至今尚存，是一幅具有重大歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的風(fēng)俗畫(huà)長(zhǎng)卷。

《清明上河圖》生動(dòng)反映了北宋都城汴梁的繁盛景象。內(nèi)容結(jié)構(gòu)大體分為三段，開(kāi)首為郊野風(fēng)光，中段是以虹橋?yàn)橹行牡你旰蛹捌鋬砂洞?chē)運(yùn)輸、手工業(yè)生產(chǎn)和商業(yè)貿(mào)易等緊張忙碌的活動(dòng)，后段為市區(qū)街道縱橫交錯(cuò)、店鋪鱗次櫛比、人流如潮、車(chē)水馬龍的繁華場(chǎng)面。作者根據(jù)自己對(duì)生活的細(xì)致觀察和理解，選擇那些具有形象性又具有時(shí)代特點(diǎn)的事物及情節(jié)加以表現(xiàn)，如載運(yùn)江南糧米財(cái)物的漕船，與北方經(jīng)濟(jì)交流的駱駝隊(duì)，以及各階層人物的活動(dòng)。其中有力夫、纖夫、小販、市民，還有少數(shù)官宦人家的上流社會(huì)人物。整個(gè)畫(huà)面有靜場(chǎng)、有高潮，跌宕有序。船過(guò)虹橋的場(chǎng)面安排在全卷近中央的位置，是畫(huà)面最精彩的部分，也是最緊張的場(chǎng)面。橋下河面水深流急，為使漕船過(guò)橋，船工情緒激動(dòng)緊張，有的撐船，有的掌舵，放桅桿的、擲纜繩的、呼喊指揮的，加上橋上的人為之奔走呼號(hào)，顯得人聲鼎沸，熱鬧非凡。

《清明上河圖》在整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖方面顯示了卓越的藝術(shù)才能。中國(guó)繪圖傳統(tǒng)的“散點(diǎn)透視”得到了天才的運(yùn)用，使豐富的內(nèi)容和復(fù)雜的場(chǎng)面，通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式，得到了集中而又生動(dòng)的表現(xiàn)。拿破侖一世加冕（油畫(huà)，931厘米×610厘米，1805—1807年，巴黎盧浮宮藏）雅克·路易·大衛(wèi)（法國(guó)）《拿破侖一世加冕大典》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《加冕》)是畫(huà)家忠實(shí)記錄1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的國(guó)王加冕儀式的一幅油畫(huà)杰作。為了鞏固帝位，這位皇帝極其傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來(lái)巴黎為他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大號(hào)召力，讓法國(guó)人民以至歐洲人民承認(rèn)他的"合法地位"。在加冕時(shí)，拿破侖拒絕跪在教皇前讓庇護(hù)七世加冕。而是把皇冠奪過(guò)來(lái)自己戴上。達(dá)維特為避免這一事實(shí)，煞費(fèi)苦心地選用皇帝給皇后加冕的后半截場(chǎng)面。這樣，既在畫(huà)面上突出了拿破侖的中心位置(拿破侖站起來(lái)給皇后加冕)，又沒(méi)有使教皇難堪。

身穿紫紅絲絨與華麗錦繡披風(fēng)的拿破侖，已經(jīng)戴上了皇冠，他的雙手正捧著小皇冠，準(zhǔn)備往跪在他面前的皇后約瑟芬的頭上戴去。約瑟芬身后的紫紅絲絨大披風(fēng)由兩個(gè)貴族婦女提著。在拿破侖的背后坐著那位穿鑲紅邊白色法衣的臃腫的教皇，他雙手?jǐn)R在胸前，低頭默認(rèn)這一情景。整個(gè)氣勢(shì)十分莊嚴(yán)，人物多達(dá)百人，每個(gè)人物形象以精確的肖像來(lái)描繪，這里有宮廷權(quán)貴、大臣、將軍、官員、貴婦、紅衣主教與各國(guó)使節(jié)。構(gòu)圖之宏大，場(chǎng)面之壯觀，為畫(huà)家以前的任何作品所沒(méi)有的。達(dá)維特盡心竭力要畫(huà)好這一幅鴻篇巨制,他找人幫他制作了一座模仿"加冕"全景的木偶模型盤(pán)，以便按照總體構(gòu)思進(jìn)行畫(huà)面光線的調(diào)整。許多人被畫(huà)家請(qǐng)到畫(huà)室里來(lái)作模特兒。這幅畫(huà)不愧是達(dá)維特一生的精心之作，它充分發(fā)揮了畫(huà)家的素描造型與色彩寫(xiě)生的卓越才能：出場(chǎng)人物個(gè)個(gè)肖似，色彩服從整體構(gòu)思，金光閃爍，富麗堂皇，表現(xiàn)了人物衣著與殿內(nèi)環(huán)境的強(qiáng)烈質(zhì)感。古典主義繪畫(huà)的嚴(yán)正性達(dá)到如此境地，這在畫(huà)家中可謂無(wú)以復(fù)加了。記錄功能：在攝像機(jī)未發(fā)明之前，美術(shù)作品是我們認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)社會(huì)各方面的最重要的形象依據(jù)。社會(huì)干預(yù)功能：以真實(shí)、具體、生動(dòng)的人物形象和情節(jié)過(guò)程表達(dá)藝術(shù)家的思想情感、審美理想甚至政治態(tài)度。

具象藝術(shù)功能怎樣鑒賞具象藝術(shù)？肖像作品:人物的本質(zhì)特征只存在于一個(gè)人或幾個(gè)人中，要求作品集中傳達(dá)出人物的神態(tài)、氣質(zhì)和精神面貌，即“傳神”或“氣韻”，但肖像作品也可以是主題性的。主題性作品：抽取了眾多人的特征后塑造出來(lái)的，因而他們就更具有廣泛的代表性。在主題性作品中，主題的表達(dá)只有通過(guò)典型形象和典型環(huán)境才能做到，或者說(shuō)，它所塑造的形象和環(huán)境越鮮明、越典型，對(duì)主題的表達(dá)就越深刻，也就越能激發(fā)觀眾的共鳴和聯(lián)想從而產(chǎn)生廣泛的影響。蒙娜麗莎（油畫(huà)，77厘米×53厘米，1503—1505年,巴黎盧浮宮藏）達(dá)·芬奇（意大利）

《蒙娜麗莎》成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市資產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。據(jù)記載，蒙娜麗莎是佛羅倫薩一位皮貨商的妻子，達(dá)·芬奇為她畫(huà)像時(shí)，這位24歲的婦女剛失去了自己心愛(ài)的女兒，悲切抑郁。畫(huà)家為了讓她面露微笑，想出種種辦法：請(qǐng)樂(lè)師奏樂(lè)、唱歌，或說(shuō)笑話，讓歡快的氣氛幫助她展現(xiàn)笑容。達(dá)·芬奇在人文主義思想的影響下，開(kāi)始為表現(xiàn)人的情感而費(fèi)盡心機(jī)，為了畫(huà)出蒙娜麗莎真實(shí)的形象，他還從解剖和生理學(xué)上進(jìn)行研究，探索隱藏在皮膚下面的臉部肌肉的微笑狀態(tài)，研究人在輕松愉快時(shí)的心理變化與反映過(guò)程。對(duì)《蒙娜麗莎》的藝術(shù)價(jià)值，不能僅僅從肖像被畫(huà)得生動(dòng)逼真上面去考慮，更重要的是，達(dá)·芬奇在這幅畫(huà)里體現(xiàn)了他先進(jìn)的藝術(shù)思想，即以科學(xué)的精神去觀察自然的態(tài)度和作品所體現(xiàn)的人文主義精神。血衣（素描，100厘米×150厘米，1959年，中國(guó)革命博物館藏）王式廓

王式廓（1911—1973）是中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)家、版畫(huà)家。王式廓從小生長(zhǎng)在農(nóng)村，具有像農(nóng)民一樣質(zhì)樸的性格，參加革命后又長(zhǎng)期和農(nóng)民接觸。就讀于北平美術(shù)學(xué)院，杭州國(guó)立藝專(zhuān)，上海美專(zhuān)，1935年赴日本考入東京美術(shù)學(xué)校。1937年回國(guó)參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)。

《血衣》是王式廓以在華北地區(qū)參加土地改革運(yùn)動(dòng)所積累的生活體驗(yàn)與素材為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的大型素描（油畫(huà)稿），也是曾經(jīng)引起廣泛社會(huì)反響的杰出革命歷史畫(huà)。它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫(huà)面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象體現(xiàn)了控訴斗爭(zhēng)激情，顯示了民主革命所帶來(lái)的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時(shí)代的到來(lái)。作品場(chǎng)面宏大、人物眾多，作者真實(shí)、生動(dòng)地刻畫(huà)了不同人物的性格特征和內(nèi)心世界，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。田橫五百士（油畫(huà)，198厘米×335厘米，1928—1930年）徐悲鴻田橫是秦末齊國(guó)舊王族，繼田儋之后為齊王。陳勝、吳廣起義抗秦后，四方豪杰紛紛響應(yīng)，田橫一家也是抗秦的部隊(duì)之一。漢高祖消滅群雄，統(tǒng)一天下后，田橫不顧齊國(guó)的滅亡，同他的戰(zhàn)友五百人仍困守在一個(gè)孤島上（現(xiàn)名田橫島，在山東）。漢高祖聽(tīng)說(shuō)田橫很得人心，擔(dān)心日后為患，便下詔令說(shuō)：如果田橫來(lái)投降，便可封王或侯；如果不來(lái)，便派兵去把島上的人通通消滅掉。

田橫為了保存島上五百人的生命，便帶了兩個(gè)部下，離開(kāi)海島，向漢高祖的京城進(jìn)發(fā)。但到了離京城三十里的地方，田橫便自刎而死，遺囑同行的兩個(gè)部下拿他的頭去見(jiàn)漢高祖，表示自己不受投降的屈辱，也保存了島上五百人的生命。漢高祖用王禮葬他，并封那兩個(gè)部下做都尉，但那兩個(gè)部下在埋葬田橫時(shí)，也自殺在田橫的墓穴中。漢高祖派人去招降島上的五百人，但他們聽(tīng)到田橫自刎，便都跳海而死。司馬遷感慨地寫(xiě)道：“田橫之高節(jié)，賓客幕義而從橫死，豈非至賢！”

可見(jiàn)徐悲鴻作此畫(huà)是受太史公的感召。

《占領(lǐng)總統(tǒng)府》（油畫(huà)，165厘米×320厘米，1977年，中國(guó)革命軍事博物館藏）陳逸飛魏景山《占領(lǐng)總統(tǒng)府》（又名《蔣家王朝的覆滅》）是陳逸飛與魏景山合作創(chuàng)作于1977年，堪稱(chēng)陳逸飛最經(jīng)典之作，也是其留名于美術(shù)史的力作。表現(xiàn)的是中國(guó)人民解放軍占領(lǐng)南京總統(tǒng)府，升上紅旗的場(chǎng)面，標(biāo)志著蔣家王朝的滅亡，新中國(guó)的開(kāi)始。作品場(chǎng)面壯觀，氣勢(shì)恢弘。即使今天看來(lái)，還具有撼人心魄的藝術(shù)感染力。該作采用三角框架式的立體結(jié)構(gòu)，把畫(huà)面中人們目光聚集在隨風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗上，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形式感強(qiáng)烈，使這一歷史題材的創(chuàng)作具有紀(jì)念碑式的意義。該作品也可以看到作者強(qiáng)健的造型功底，筆筆見(jiàn)力度，風(fēng)格松弛豪爽，但又能使人感覺(jué)到一種平靜與唯美，具有高貴又平民的精神風(fēng)味，表現(xiàn)出了卓越的藝術(shù)效果。那種雕塑般的形象，充滿了英雄主義色彩，那些坑坑洼洼的彈孔，充滿藝術(shù)張力。具有厚重的時(shí)代感、歷史感。《占領(lǐng)總統(tǒng)府》對(duì)于大多數(shù)的社會(huì)群體力量而言除了其繪畫(huà)語(yǔ)言上的純形式美外，更多的是其中傳統(tǒng)的“敘述性”在起作用。該作品無(wú)論在表現(xiàn)主題上還是畫(huà)面結(jié)構(gòu)上都在中國(guó)美術(shù)史上也起到了開(kāi)拓性的作用，也是該作的重要價(jià)值所在。學(xué)習(xí)活動(dòng)：1.圍繞具象美術(shù)的客觀真實(shí)性和典型性問(wèn)題進(jìn)行討論，說(shuō)說(shuō)他們二者之間是一個(gè)什么樣的關(guān)系。2.選取自己熟悉的美術(shù)作品，深入認(rèn)識(shí)具象美術(shù)的特征，并掌握鑒賞具象美術(shù)的方法。小結(jié)：1、下列不屬于具象藝術(shù)的特點(diǎn)的是（）

A.視覺(jué)真實(shí)性B.典型的藝術(shù)形象C.形象組合超越時(shí)空D.敘事性2、下列關(guān)于《蒙娜麗莎》的說(shuō)法正確的是（）①意大利畫(huà)家達(dá)芬奇的作品；②油畫(huà)；③意大利文藝復(fù)興盛期的典范作品；④明暗與色彩過(guò)渡銜接自然微妙；⑤屬于意象主義繪畫(huà)；⑥畫(huà)