芬蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館課件

芬蘭當(dāng)代藝術(shù)博物館

ByStevenHollStevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997史蒂文·霍爾·1947年出生于美國(guó)華盛頓布萊姆頓市·1971年在華盛頓大學(xué)完成本科學(xué)業(yè)·1971-1976年在羅馬以及倫敦進(jìn)修·1976年在紐約設(shè)立個(gè)人建筑事物所

先后任教于費(fèi)城濱州大學(xué)、西雅圖華盛頓大學(xué)和加州大學(xué)，現(xiàn)擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)建筑與規(guī)劃學(xué)院研究中心終身教授。通過(guò)旅行直接體驗(yàn)建筑是學(xué)習(xí)的唯一途徑，照片是不可信的。——赫曼·彭德

西邊是議會(huì)大廈，東邊是沙里寧火車(chē)站，北邊是阿爾瓦設(shè)計(jì)的芬蘭大廳，南側(cè)則是市中心最古老最繁華的商業(yè)街。頗具挑戰(zhàn)性的是三角形的地段內(nèi)匯合了各種風(fēng)格的城市布局，近處有林林總總的各式紀(jì)念建筑，遠(yuǎn)處可以望見(jiàn)開(kāi)闊的圖羅灣。StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997區(qū)位分析圖洛海灣芬蘭國(guó)會(huì)大廈赫爾辛基火車(chē)站伊利爾·沙里寧芬蘭大廈阿爾瓦·阿爾托市中心商業(yè)街StevenHoll

軸線(xiàn)分析圖洛海灣國(guó)會(huì)大廈赫爾辛基火車(chē)站芬蘭大廈市中心商業(yè)街StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997

文化軸線(xiàn)景觀(guān)軸線(xiàn)整個(gè)建筑為以超大平行結(jié)構(gòu)，后部逐漸變異為郁金香球根狀的金屬外殼。建筑有兩條軸線(xiàn)，一條南北向的軸線(xiàn)和城市的河流相呼應(yīng)，另一條弧線(xiàn)則切合城市干道。StevenHoll設(shè)計(jì)理念圖洛海灣赫爾辛基火車(chē)站市中心商業(yè)街

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博物館的正式名稱(chēng)Kiasma基阿斯瑪是一個(gè)生理學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，指的是神經(jīng)交叉網(wǎng)絡(luò)，特別是指那些影響視覺(jué)認(rèn)知的神經(jīng)系統(tǒng)。在建筑學(xué)上Kiasma是一個(gè)交錯(cuò)搭接的概念，同時(shí)也是霍爾在1996年提出的糾纏的概念的體現(xiàn)。線(xiàn)的交錯(cuò)搭接體的交錯(cuò)搭接建筑軸線(xiàn)的交錯(cuò)搭接建筑體量的交錯(cuò)搭接StevenHoll總平分析

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博物館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤(pán)式城市布局相吻合，背面的弧形金屬殼體與圖羅灣公園的海岸線(xiàn)及列車(chē)場(chǎng)相協(xié)調(diào)，霍爾將這兩種幾何類(lèi)型融為一體，交會(huì)于入口大廳。這樣的形體處理很好地回應(yīng)了環(huán)境的各種挑戰(zhàn)，同時(shí)也滿(mǎn)足了阿爾托設(shè)計(jì)芬蘭大廈時(shí)對(duì)整體環(huán)境的要求。由此形成的不規(guī)則空間與具有雕塑感的曲面造型相吻合，表現(xiàn)出一種全新的視覺(jué)沖擊力。在這特定的位置和特定情境下構(gòu)成的是一組建筑與景觀(guān)結(jié)合的風(fēng)景線(xiàn)?？偲匠浞煮w現(xiàn)了霍爾提出的糾纏的概念，它包括城市與景觀(guān)的幾何形態(tài)與建筑體量的糾纏，和建筑體量之間的糾纏?！肆鹘ㄖc旁邊的沙里寧火車(chē)站相鄰，中間是停車(chē)場(chǎng)。建筑主入口是矩形面，前方開(kāi)闊的廣場(chǎng)避免了人流與車(chē)流的交叉。同時(shí)左下角也有一小塊三角形廣場(chǎng)，和北邊的水池相接，成為一個(gè)人流節(jié)點(diǎn)。長(zhǎng)條形的水池和右上角的水池并不想接，但是人可以穿過(guò)建筑從一端走到另一端，這時(shí)人流成了兩個(gè)水池的橋梁。P車(chē)流主入口入口廣場(chǎng)建筑主入口是矩形面，前方的開(kāi)闊的廣場(chǎng)避免了人流與車(chē)流的交叉。建筑臨路有一個(gè)小廣場(chǎng)，和北邊的水池相接，作為建筑和交通干道的過(guò)渡。廣場(chǎng)上的雕塑給經(jīng)過(guò)的車(chē)輛帶來(lái)不同的風(fēng)景。穿過(guò)建筑的過(guò)道連接著東西兩邊的水景，保持了景觀(guān)完整性。功能分區(qū)1.正對(duì)主入口是一條通向二樓的坡道，導(dǎo)向性很強(qiáng)，所以在博物館一樓沒(méi)有展廳空間。2.咖啡廳書(shū)店自助餐廳等商業(yè)空間都在靠近水景的西側(cè)，坐在里面既可以看到外面的廣場(chǎng)花園，還能看到入口大廳。3.東邊依次是衣帽間、辦公空間和一個(gè)大禮堂，輔助用房設(shè)備維護(hù)間則被放在參觀(guān)者不易到達(dá)的盡頭。商業(yè)空間輔助空間辦公空間大禮堂二層西邊一排是展示空間，東邊依次是辦公室、圖書(shū)館、通到一樓的大禮堂和設(shè)備維護(hù)區(qū)三樓到五樓除了輔助用房交通空間，其余都是展示空間。輔助空間辦公空間大禮堂展覽空間StevenHoll平面/空間分析Floor3Floor4Floor5

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StevenHoll平面/空間分析

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1.霍爾交錯(cuò)搭接的概念同樣也體現(xiàn)在建筑的平面和內(nèi)部空間組織上室外水系景觀(guān)與建筑室內(nèi)空間的交錯(cuò)搭接，營(yíng)造出安靜的氛圍，同時(shí)將建筑牢牢地錨固在基地環(huán)境中，當(dāng)環(huán)境賦予了建筑存在在此的意義，場(chǎng)所便產(chǎn)生了。建筑的兩個(gè)主要內(nèi)部空間也通過(guò)交錯(cuò)搭接組織在一起。同時(shí)在功能上，水系區(qū)分了參觀(guān)區(qū)和休息區(qū)，使休息區(qū)環(huán)境更加靜謐。

Floor1StevenHoll

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2.平面中也體現(xiàn)了霍爾對(duì)人在建筑中知覺(jué)現(xiàn)象的研究

一旦身體變換了觀(guān)看的角度與方向，景象也隨之改變，是需要使用者到建筑內(nèi)部去體驗(yàn)的。平面設(shè)計(jì)通過(guò)一系列的不對(duì)稱(chēng)性空間，展現(xiàn)在參觀(guān)者面前的將是連續(xù)變幻的景象。博物館中部的坡道把兩旁的空間搭接在一起，緩緩走上那靠在傾斜曲面墻體上的坡道時(shí)，時(shí)間的推移伴著空間連續(xù)、平滑的變化，我們能感受到空間在縱深方向上隨著時(shí)間變換而發(fā)生了延展。

平面/空間分析Floor1StevenHoll

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流線(xiàn)分析交通流線(xiàn)

停車(chē)的人主入口消費(fèi)休閑人員工作人員工作人員參觀(guān)人員坡道直通二樓建筑一共有六個(gè)入口，每個(gè)出入口的設(shè)置都是針對(duì)不同的人群，避免相互影響，樓梯設(shè)置也比較分散，便于疏散和防火。正對(duì)主入口的坡道引導(dǎo)參觀(guān)者直達(dá)二樓的展廳。樓梯參觀(guān)人流工作人員路線(xiàn)正對(duì)主入口的坡道引導(dǎo)參觀(guān)者直達(dá)二樓的展廳。水平交通不同功能空間的層高創(chuàng)造出高低錯(cuò)落的連廊，豐富了空間的層次感。垂直交通——行走的樂(lè)趣弧形樓梯增添了室內(nèi)空間的美感，讓行走的人在上升中不斷體驗(yàn)視覺(jué)變化的快樂(lè)，也能讓他們建立起相互之間或言語(yǔ)或眼神或肢體的溝通。。。多跑樓梯豐富空間的層次感，人在行走中可以體驗(yàn)視覺(jué)階段性變化的驚喜StevenHoll

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剖面分析

在剖面中，同樣也有交錯(cuò)搭接的概念，一個(gè)規(guī)整的矩形體量和一個(gè)平滑的弧形體量通過(guò)中庭空間交接在一起。StevenHoll

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剖面分析霍爾的建筑作品表現(xiàn)出內(nèi)部空間關(guān)系豐富，往往提供給我們運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)，起初看見(jiàn)的房間是“傾斜”的，隨后在空間中人的知覺(jué)發(fā)生了變化:房間里的人與物都由傾斜變直了，這是由于身體擁有調(diào)整平面與理解空間的能力。這些展室在物理學(xué)上是靜止的，但霍爾的空間的分割卻賦予他們非靜止的內(nèi)涵。造型的技術(shù)與藝術(shù)StevenHoll

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立面分析StevenHoll

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立面分析直墻是質(zhì)地比較硬的金屬面墻，弧形墻是由質(zhì)地較軟的鋁合金制成。1.金屬材料霍爾對(duì)金屬材料的運(yùn)用都是在低成本的前提下進(jìn)行的。在赫爾辛基當(dāng)代藝術(shù)博物館中建筑使用了低成本的鋅欽合金，使建筑與環(huán)境良好的結(jié)合在一起。2.玻璃霍爾十分鐘情于磨砂玻璃，通過(guò)玻璃厚度、類(lèi)型和使用硅石顆粒大小的不同產(chǎn)生微妙的變化，他的半透明性保持了反射光、折射光或者散射光的光芒，其朦朧的光線(xiàn)往往具有引人冥想的詩(shī)意。細(xì)部/材料/肌理建筑體主要采用銀白色的金屬表皮和透明玻璃，入口處用了一點(diǎn)棕色木板和藍(lán)綠色玻璃，和右邊的沙里寧火車(chē)站相應(yīng)。北立面也用了棕色木板和玻璃，其方向迎著城市主干道，建筑本身成為了沿路的景觀(guān)。細(xì)部/材料/肌理1.入口伸出矩形長(zhǎng)板，豎向的墻板還有柱子有蒙德里安式的構(gòu)成，同時(shí)了增強(qiáng)引導(dǎo)性2.暗紅色與銀白色的搭配很有現(xiàn)代感，同時(shí)不至于在土黃色建筑前面顯得過(guò)于搶眼透明玻璃窗戶(hù)讓視覺(jué)直接通向外面的景色蒙德里安式的分割讓景色像是大大小小的風(fēng)景畫(huà)拼接而成細(xì)部/材料/肌理StevenHoll

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細(xì)部/材料/肌理細(xì)部節(jié)點(diǎn)1——蝴蝶窗

細(xì)部的設(shè)計(jì)要遵循人的知覺(jué)對(duì)美的感知規(guī)律。它不是純技術(shù)層面的構(gòu)造，是與地區(qū)性的歷史、文化有關(guān)的，其材料的組合過(guò)程被賦予情感和文化意義。通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出霍爾的特殊感官體驗(yàn)，使建筑作品產(chǎn)生非理性的超凡魅力。1.弧形屋頂開(kāi)有“蝴蝶窗”式的天窗，可將光線(xiàn)分送到頂層以下的畫(huà)廊中。2.鋁金屬制成的彎曲“冰墻”使光線(xiàn)可以穿過(guò)半透明的玻璃板，是水平光線(xiàn)沿著中心部分向下偏轉(zhuǎn)這樣，頂層到底層都可以享受到自然光。3.蝴蝶窗的表面也是鋁金屬包裹著追求材料統(tǒng)一的同時(shí)也豐富了弧形墻的造型。StevenHoll

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光的體驗(yàn)

針對(duì)赫爾辛基所處緯度

赫爾辛基處于北緯60度，自然光基本上呈水平照射?；魻栐O(shè)計(jì)的彎曲交織的外部形態(tài)很好的完成了自然采光設(shè)計(jì)，把建筑物的初始曲率建成太陽(yáng)在上午11點(diǎn)到下午6點(diǎn)之間運(yùn)行軌跡的反曲線(xiàn)，利用自然光在北緯60°的獨(dú)特性質(zhì)，保證了博物館在營(yíng)業(yè)時(shí)間內(nèi)都有自然光射入。霍爾在他作品集的前言《錨固》中，對(duì)光線(xiàn)在空間中所具有的神奇性有所闡述，他說(shuō):“沒(méi)有光，空間將有如被遺忘了一般。光即是陰影，它的多源頭可能性，它的透明、半透明與不透明性，它的反射與折射性，會(huì)交織地定義與重新定義空間。光使空間產(chǎn)生一種不可確定的性格，雕塑出在行經(jīng)空間時(shí)短暫的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)?！盨tevenHoll

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光的體驗(yàn)No.2

蝴蝶窗

帶有天窗的弧形屋面為頂層下部的展室提供了另一種光的分布方式，成弧形的屋頂開(kāi)有“蝴蝶結(jié)”式的天窗，可將光線(xiàn)分送到頂層以下的畫(huà)廊中。在博物館中，光線(xiàn)以不同的方式射入，這種光線(xiàn)射入的不均勻性，會(huì)隨著季節(jié)與時(shí)間的變化，在視覺(jué)上是博物館內(nèi)部空間產(chǎn)生律動(dòng)，從總體設(shè)計(jì)來(lái)看，整個(gè)博物館就是一個(gè)彎曲的“大走廊”，而自然光在其中的變化是這個(gè)“大走廊”上展出的一件永恒的藝術(shù)品。挑高大廳的坡道空間由頂部采光讓原本差異分隔的兩個(gè)空間形成相互關(guān)聯(lián)的融合感，單一的采光會(huì)讓人更注重空間的分割的線(xiàn)條。展廳側(cè)墻開(kāi)的長(zhǎng)條窗戶(hù)，給展品創(chuàng)造一個(gè)神秘帶有戲劇性的環(huán)境?；⌒萎?huà)廊采用簡(jiǎn)潔的弧線(xiàn)天窗和側(cè)邊的弧形帶形窗，滿(mǎn)足采光要求的同時(shí)，讓人覺(jué)得整個(gè)空間本來(lái)就是一件藝術(shù)品。光的體驗(yàn)StevenHoll

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水的體驗(yàn)

自然界的光、影、風(fēng)、雨、樹(shù)林、天空無(wú)不隱藏著多變的神情。這些自然元素在水中會(huì)產(chǎn)生鏡