西方建筑流派課件

GAOJIPAIJIANZHUJIEXI高技派建筑解析目錄1高技派建筑的簡介42356高技派建筑的地域性高技派建筑的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)當(dāng)代高技派建筑的表皮分析高技派建筑室內(nèi)空間的賞析結(jié)束語1.高技派建筑簡介廣義高技派一般指那些使用和表現(xiàn)了當(dāng)代最高強(qiáng)、最先進(jìn)的技術(shù)來達(dá)到各種設(shè)計、生態(tài)、使用要求的建筑。狹義高技派

亦稱“重技派”。突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中加以炫耀，崇尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時代感。

高技派產(chǎn)生的背景時代背景：20C50～60s西方工業(yè)文明危機(jī)發(fā)達(dá)治資本主義國家遭遇石油危機(jī)、通貨膨脹、收支不平衡、失業(yè)等問題，導(dǎo)致社會政治、文化、心理等方面的嚴(yán)重沖突。建筑文化背景：技術(shù)，作為反映人類文明的重要標(biāo)志之一，在建筑文化中一直有著深刻的體現(xiàn)。出于一種對技術(shù)的強(qiáng)烈興趣和對未來實(shí)用主義的信仰,建筑師們創(chuàng)造了一種表現(xiàn)科技力量、并具有機(jī)器外觀的建筑——“高技”建筑。晚期現(xiàn)代主義到高技派的形成

現(xiàn)代主義——晚期現(xiàn)代主義——高技派——后現(xiàn)代主義

高技派代表人物

諾曼.福斯特

理查德.羅杰斯

倫佐.皮亞諾

現(xiàn)代建筑學(xué)應(yīng)該同“當(dāng)代生活體驗(yàn)”緊密結(jié)合。他們認(rèn)為當(dāng)代生活體驗(yàn)一方面包括科學(xué)技術(shù)的最新成就（如自動化技術(shù)、電子計算機(jī)、宇宙航行、新的交通工具等)，另一方面也包括資本主義發(fā)達(dá)國家生活內(nèi)容和方式的新特點(diǎn)如大規(guī)模旅游、高度消費(fèi)性等。“流通和運(yùn)動”、“消費(fèi)性和變動性”等是當(dāng)代生活體驗(yàn)的特征，把這些概念作為建筑設(shè)計的指導(dǎo)思想。在形式方面愛出驚人之筆。把設(shè)備管道故意暴露在外——“翻腸倒肚、式”（Bowelism）是喜愛的手法之一。其實(shí)他們很少有機(jī)會從事實(shí)際工作，只是忙于擬制未來建筑和城市的方案高技派建筑的理念2.高技派建筑的地域性

作為傳承與發(fā)展現(xiàn)代主義的“高技派”建筑,在早期讓人產(chǎn)生一種生硬、激進(jìn)、“缺乏人情味、沒有藝術(shù)性”的印象。為了體現(xiàn)時代感。他們經(jīng)常不管位置、場所和文脈,運(yùn)用大量的高新技術(shù)材料和結(jié)構(gòu)工藝手段，在形式上與環(huán)境產(chǎn)生極端的沖突，從而形成“高技派”鮮明的特征。先進(jìn)技術(shù)的運(yùn)用常帶有相當(dāng)?shù)拿つ啃院蛷?qiáng)迫性。然而近年來隨著全球范圍內(nèi)對建筑的地域性及可持續(xù)發(fā)展理念的逐漸關(guān)注，“高技派”建筑師的作品除了表現(xiàn)出我們所熟悉的“高技”建筑特征之外，還包含了諸如適宜技術(shù)、傳統(tǒng)文化、場所精神、綠色環(huán)境和生態(tài)建筑等豐富內(nèi)涵。一、高技派建筑

特定自然環(huán)境是地域性最基本的要素之一自然環(huán)境這一研究對象界定為自然的、客觀存在的外在因素。在建筑中可表現(xiàn)為日照、通風(fēng)、形體空間等。作為時代進(jìn)步的追隨者，高技派建筑師開始關(guān)注自然環(huán)境及可持續(xù)發(fā)展，并用技術(shù)手段去解決建筑生態(tài)中的問題。二、結(jié)合自然條件的“高技派”建筑柏林國會大廈是關(guān)注氣候環(huán)境的典范之作。柏林冬暖夏熱，要為這大廈供暖和降溫將消耗大量的能源并產(chǎn)生巨大的污染。建筑中閃亮的玻璃穹頂成為了柏林的地標(biāo),穹頂內(nèi)的錐體在自然光照和能源策動中扮演著重要角色,起到了提供充分光照以及遮陽隔熱的作用。議會大廳通風(fēng)系統(tǒng)的進(jìn)風(fēng)口設(shè)在西門廊的檐部,新鮮空氣進(jìn)來后經(jīng)大廳地板下的風(fēng)道及設(shè)在座位下的風(fēng)口,低速而均勻地散發(fā)到大廳內(nèi),然后再從彎頂內(nèi)倒錐體的中

空部分排出室外,此時錐體成了拔風(fēng)罩,這是極為合理的氣流組織。大廈的側(cè)窗均為雙層窗,外層為防衛(wèi)性的層壓玻璃,內(nèi)層為隔熱玻璃,兩層之間為遮陽裝置。側(cè)窗的通風(fēng)既可以自動調(diào)節(jié)也可以人工控制,從而使大廈的大部分房間都可以得到自然通風(fēng)和換氣。這座建筑還嘗試?yán)酶浇睢\兩個蓄水層(地下湖),把夏天的熱能貯存在深層給冬天用,同時把冬天的冷量貯存在淺層給夏天用。兩個地下湖像一座大型的冷熱交換器,形成了積極的可循環(huán)的生態(tài)平衡。三、利用適宜材料的高技派材料與技術(shù)也是體現(xiàn)建筑地域性的重要表征之一。不同的地理環(huán)境、文化理念,使得不同地域的營造建筑的材料與技術(shù)也不盡相同。時至今日,偏愛高新技術(shù)、工藝和材料仍然是“高技派”建筑的重要特征,但對材料和技術(shù)的理解有了新的內(nèi)容,尤其在結(jié)合應(yīng)用地域性的適宜材料和技術(shù)方面有了很大的發(fā)展。

皮亞諾設(shè)計的休斯頓曼尼爾博物館為了與環(huán)境的田園風(fēng)光在尺度和質(zhì)感上保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一,采用了自色和灰綠色的主色調(diào),外墻表面采用了由當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)柏木制成的百頁板。這座建筑最引人注目的是屋頂上被稱為葉片的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件。葉片的優(yōu)美組合及其形成的豐富光影效果,使建筑表現(xiàn)出鮮明的個性和特色,創(chuàng)造了一種明朗、謙的環(huán)境氛圍。這些葉片并沒有采用什么高新技術(shù),它們由常見的鋼筋混凝土預(yù)制澆鑄而成。皮亞諾賦予了“葉片”屋頂、通風(fēng)裝置和

高效光控制板的功能,通過俯架調(diào)節(jié)可以使展覽空間充滿均勻的散射光。四、反映傳統(tǒng)文化精神的“高技派”建筑

建筑是傳統(tǒng)的一種形態(tài),是文化的載體,構(gòu)成建筑文化的諸因素中,具有相對穩(wěn)定的因素,例如人們的生活習(xí)慣與審美意識等。這些相對穩(wěn)定的因素決定了傳統(tǒng)文化精神的傳承性與延續(xù)性。因此,不同地域的文化發(fā)展起源及歷程也必將造成各地域傳統(tǒng)文化精神的差異。

高技派建筑最初反對歷史文脈主義,它們借助高科技這一“單一譯碼”創(chuàng)造出震撼人心的藝術(shù)形象,而不屑于對任何歷史產(chǎn)生聯(lián)想。然而當(dāng)今審美觀軟化的趨勢使得這兩種對抗的融合成為必然,因?yàn)橹匾晜鹘y(tǒng)文化精神的延續(xù)并非表示拋棄對高技術(shù)的追求,而是要人們體驗(yàn)文化環(huán)境、歷史環(huán)境對生活在其中的人的影響,使人們的生活更為豐富,更富人情味,滿足當(dāng)今社會人們對高情感的需要。于是,高技派建筑在尊重傳統(tǒng)文化精神的基礎(chǔ)上繼續(xù)追求建筑的時代個性,從而使高技派建筑的個性情感得以表達(dá)。

倫佐皮阿諾設(shè)計的Tjibaou文化中心就是受到傳統(tǒng)形式的啟迪,采用現(xiàn)代技術(shù)制造,成功地紀(jì)念和詮釋了卡納克斯的美拉尼西亞文化。皮阿諾從當(dāng)?shù)氐呐镂菔艿絾l(fā),提煉出其精華所在--木肋結(jié)構(gòu),進(jìn)而采用現(xiàn)代技術(shù)表達(dá)出傳統(tǒng)的做法:文化中心每一根彎曲的木肋都與一條豎向結(jié)構(gòu)相連,木肋之間用不銹鋼構(gòu)件在水平和對角線方向加以連接,不銹鋼與木材交接得天衣無縫。文化中心是用來自世界各地的現(xiàn)代材料建造的,最終表達(dá)的仍是傳統(tǒng)文化,建成之后得到了人們特別是當(dāng)?shù)鼐用竦恼J(rèn)可,真正成為了表達(dá)鄉(xiāng)土精神的地景和

緊密聯(lián)系現(xiàn)代與歷史、地方與世界的橋梁。3.高技派建筑的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)一、高技派建筑技術(shù)是人類文明的標(biāo)志之一，在建筑文化中一直有著深刻的體現(xiàn)。高技派建筑是以第二代機(jī)器美學(xué)為基礎(chǔ)，采用材料和高端技術(shù)，標(biāo)準(zhǔn)化預(yù)制構(gòu)件，講求材料的真實(shí)表露和節(jié)點(diǎn)的精致構(gòu)造，來刻意表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、設(shè)備、運(yùn)動等與傳統(tǒng)美學(xué)相左的技術(shù)美。二、高技派建筑的結(jié)構(gòu)特征高技派建筑誕生于對機(jī)器美學(xué)的偏愛，所以這些建筑的結(jié)構(gòu)均常帶有鮮明的機(jī)械特色，大體上可以歸納為以下幾點(diǎn)。（1）骨架外露骨架外露就是建筑物的沉重結(jié)構(gòu)外露在建筑之外，這些骨架多為鋼結(jié)構(gòu)，但它又不同于古代的或現(xiàn)代的類似建筑物。（2）強(qiáng)調(diào)和表達(dá)建筑細(xì)部在建筑的細(xì)部處理方面，注重機(jī)器美學(xué)，偏愛玻璃、鋼材等現(xiàn)代建筑材料，講究節(jié)點(diǎn)構(gòu)造的精確性等，這些細(xì)部往往最能體現(xiàn)高技派建筑對技術(shù)的創(chuàng)造性和革新性利用的刻意追求。（3）大量使用預(yù)制構(gòu)件工廠預(yù)制增加了構(gòu)件預(yù)制的精度和降低了預(yù)支費(fèi)用并不再現(xiàn)場制作工藝粗糙的不利影響。三、實(shí)例賞析（1）法國巴黎蓬皮杜中心蓬皮杜立面圖蓬皮杜文化中心細(xì)部蓬皮杜文化中心整個建筑物由28根圓形鋼管柱支撐，橫向布置跨度45米高3米的桁架，樓板懸掛在鋼架上，側(cè)向支撐設(shè)在結(jié)構(gòu)外側(cè)面其內(nèi)部除去一道防火隔墻外沒有一根內(nèi)柱，也沒有其他固定墻面，增加了室內(nèi)空間使用的靈活性。鋼結(jié)構(gòu)的節(jié)點(diǎn)大量采用了”MERO"系統(tǒng)，每個部件都清晰獨(dú)立，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。這種將鋼結(jié)構(gòu)柱、桁架、支撐骨架甚至涂上顏色的各種管線都毫無遮蔽的暴露在外立面上的風(fēng)格在當(dāng)?shù)匾彩秋柺芊亲h，但最終成為高技派建筑的代表和巴黎的地標(biāo)建筑。（2）發(fā)國雷諾汽車銷售中心法國雷諾汽車銷售中心1983年建成，最終在雷諾公司廣告宣傳上占據(jù)了顯要的位置。整個建筑由24米乘24米的模數(shù)單元組成，屋頂采用采用PVC薄膜，室內(nèi)凈空7.5米。法國雷諾汽車銷售中心剖面圖從剖面圖可以看出，支撐在桅桿頂部的拉索與拱形蜂窩梁組成了曲率相反的兩條力線增加了結(jié)構(gòu)豎向剛度。圍繞桅桿的豎向拉索增強(qiáng)了桅桿的穩(wěn)定性。整個結(jié)構(gòu)尺度合理，造型優(yōu)美外露的構(gòu)件更增加了結(jié)構(gòu)的美感。在結(jié)構(gòu)制作和安裝方面，主梁的制作誤差是兩毫米，預(yù)張力桅桿的裝配誤差僅為三毫米，主跨安裝后的安裝誤差為十米。4.當(dāng)代高技派建筑的表皮分析

建筑表皮作為個體建筑與外界環(huán)境進(jìn)行溝通的直接載體，表現(xiàn)了建筑內(nèi)在自然屬性和外在社會屬性。隨著科技的不斷進(jìn)步，表皮的這兩種屬性被越來越多的運(yùn)用在建筑的設(shè)計創(chuàng)作中。現(xiàn)在來結(jié)合實(shí)例，總結(jié)一下高技派建筑通過表皮體現(xiàn)出來的文化、藝術(shù)、生態(tài)、和技術(shù)性，展示了表皮在當(dāng)代高技建筑創(chuàng)作中運(yùn)用的一些重要手段和技法，以期對建筑師設(shè)計創(chuàng)作有所啟迪。一、高技派建筑表皮的藝術(shù)表現(xiàn)（1）建筑構(gòu)件的表皮化高技派多以夸張的形式，來突出科技是社會發(fā)展的動力，這種夸張并不僅僅表現(xiàn)在建筑的體量空間上面。建筑的設(shè)備、管道、以及樓梯間電梯間等建構(gòu)物，也被大膽地運(yùn)用在建筑的外表面，成為建筑維護(hù)結(jié)構(gòu)的一部分即表皮，給人以視覺的震撼和藝術(shù)上的創(chuàng)新。建構(gòu)物的表皮化一方面豐富擴(kuò)展了表皮的概念，一方面為建筑設(shè)計提供了更多的可變途徑。蓬皮杜它把金屬接頭和金屬管道作為建筑的構(gòu)造表現(xiàn)在外觀上，玻璃電梯懸掛在建筑的外表皮上，整個建筑全部由金屬構(gòu)架和玻璃搭接，涂上鮮艷的色彩的管道被暴露在外面，建筑一經(jīng)建成就成為了巴黎的新標(biāo)志。洛伊德保險公司總部，在建筑中更加夸張地使用高科技特征，不斷暴露結(jié)構(gòu)，并且使用了不銹鋼、鋁和其他合金材料構(gòu)件，建筑表面參差凹凸地布滿管線和結(jié)構(gòu)件，所使用的金屬的色彩，閃閃發(fā)光，好象一個科學(xué)幻想建筑一樣，比“蓬皮杜文化中心”更加夸張和突出（2）光與建筑表皮的藝術(shù)表現(xiàn)建筑表皮受光特性主要有三種：反射、透射、混合反射和透射，正是有了這三種特性，表皮材料的本性才能得以展現(xiàn)。同樣，光能表現(xiàn)表皮材料的質(zhì)感：均勻漫反射光表現(xiàn)材料的凹凸化；均勻漫反射光表現(xiàn)材料的色差和紋理變化。利用定向透射材料還能溝通不同的空間；利用定向漫透射創(chuàng)造朦朧境界；均勻漫透射使材料類似發(fā)光物。表皮材料組合、排列方式的改變能產(chǎn)生特殊效果，改變材料的形狀、厚度或表面質(zhì)感產(chǎn)生特殊的光效。如塞維利亞世博會英國館

這是一個大的單體量結(jié)構(gòu)，根據(jù)建筑各面與太陽的關(guān)系，支撐著各種各樣應(yīng)對氣候條件的外表皮。東立面是建筑的焦點(diǎn)，設(shè)計了頗具動感的水墻，水墻有65m長、18m高，用屋頂太陽能集熱板產(chǎn)生動力驅(qū)動循環(huán)，建筑結(jié)構(gòu)的內(nèi)部，當(dāng)水從玻璃表面潺潺流下產(chǎn)生美妙節(jié)奏的同時，創(chuàng)造了一個冷熱間的中介區(qū)，水通過降低玻璃表面的溫度來冷卻中介區(qū)，減少了進(jìn)入建筑的輻射熱，同時水沫蒸發(fā)冷卻了周圍的空氣。二、高技派建筑表皮的生態(tài)表現(xiàn)

一般來講,生態(tài)是指人與自然的關(guān)系，因此，生態(tài)建筑就應(yīng)該處理好人、建筑和自然三者之間的關(guān)系，它既要創(chuàng)造一個健康宜人的人工建筑環(huán)境，同時又要保護(hù)好人類賴以生存的自然環(huán)境。特定自然環(huán)境的外在因素包括了氣象氣候、水源水流、地形地貌和動物植物等等，在建筑中可表現(xiàn)為材質(zhì)材料、陽光日照、空氣通風(fēng)、形體空間等。高技表皮的地方性傾向從生態(tài)學(xué)的角度出發(fā)，提倡使用當(dāng)?shù)氐奶烊辉牧希⒅貜U棄物的循環(huán)再利用，無疑可以達(dá)到保護(hù)基地環(huán)境、避免生態(tài)系統(tǒng)退化這一目的。與現(xiàn)代鄉(xiāng)土主義建筑師不同，高技派建筑師多從鄉(xiāng)土建筑中吸取有益的元素，最終的目的是創(chuàng)造一個健康舒適的人工建筑微氣候，并在此前提下提倡高效和節(jié)約。三、高技派建筑表皮的材料技術(shù)表現(xiàn)

高技派建筑習(xí)慣于對它們的外包裝——表皮賦予更多的內(nèi)涵，而表達(dá)這種內(nèi)涵的直接信息方式就是材料。高技派的建筑設(shè)計無論是使用復(fù)雜的技術(shù)還是一種正在興起的創(chuàng)新技術(shù)，無不在表皮上為體現(xiàn)建筑的內(nèi)涵尋找著解決的辦法和元素。而今天，材料的創(chuàng)新也表現(xiàn)了技術(shù)的革新，從最開始單一的石材木材到現(xiàn)在多元化的新型材料，不僅重新詮釋了建筑學(xué)，同時也詮釋著時代對于建筑的審美概念。

木材：賦予木材的表皮具有極好的保溫性能，一般需要在墻內(nèi)加一層隔離板。經(jīng)過專業(yè)技術(shù)處理過的木材能很好地避開伸縮縫和材料間隙問題，具有良好的防風(fēng)抗雨作用。通過使用特定添加劑的方式還能耐火防蛀防氧化，增加使用年限等。

石材：高技派建筑中最常出現(xiàn)的石材主要有花崗巖、斑巖、砂糖狀大理石以及石灰石。最常用的安裝方式是直接粘合或干掛。粘合的優(yōu)點(diǎn)是去除了一些安裝步驟，使得工序簡單化；干掛的優(yōu)點(diǎn)就是通風(fēng)性能要好很多。諾曼61福斯特《百惠家居》

磚墻：將這種材料用做外立面在技術(shù)上要達(dá)到特定的生產(chǎn)要求。磚瓦類的產(chǎn)品不僅堅固，還有很強(qiáng)的抗氧化，抗腐蝕，耐火等特點(diǎn)，可以根據(jù)外表面處理及安裝的不同而表現(xiàn)不同的風(fēng)格。通風(fēng)性能良好的表皮體系使用較多，一般是榫合或金屬元件固定的方式安裝。如羅第人民銀行，使用的是哈芬槽埋件施工方式，鋼絲材料的金屬薄片在建筑頂部用特定的連接裝置安裝而成用磚制的嵌板構(gòu)成的框架通過卷軸支撐著那些薄片，這樣不會太顯眼。

金屬：金屬材料大大豐富了建筑表皮的外部裝飾。在市場上也可以找到各種類型的金屬板，絕大部分使用的材料是鋁制及鍍鋅的鋼料，當(dāng)然還有不銹鋼銅和鋅料的。金屬嵌板也可以分為兩種，即單層和多層的。單層嵌板的優(yōu)點(diǎn)是輕巧、不滲水、在遇到火災(zāi)的時候不會散發(fā)有毒的氣體，但是存在冷凝和熱能傳遞的問題。雙層嵌板的優(yōu)點(diǎn)是不易變形，可以組合成多種形式。如墨爾本聯(lián)邦廣場（澳大利亞），建筑的表面不是傳統(tǒng)模式的平面及重復(fù)式的，三種材料的使用，即澳大利亞石，鋅制板5.高技派建筑室內(nèi)空間的賞析

高技派起源于20世紀(jì)20年代，其理論基礎(chǔ)是第二代機(jī)器美學(xué)，強(qiáng)調(diào)新材料的使用，追求高新技術(shù)的應(yīng)用，在形式上展示的是當(dāng)代技術(shù)，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)化與機(jī)械化的建筑語匯，突顯科學(xué)技術(shù)的象征性內(nèi)容的技術(shù)美。高技派室內(nèi)設(shè)計直接來自于高技派的建筑，其發(fā)生發(fā)展是基于工業(yè)及技術(shù)的進(jìn)步。(2）1巨型空間結(jié)構(gòu)

在室內(nèi)設(shè)計中，尖端技術(shù)的運(yùn)用為空間的展示形式提供了無限可能。例如，完善的輕鋼技術(shù)塑造出巨大的空間，為人們提供了新奇美妙、形態(tài)各異的空間造型。它的這一空間特點(diǎn)多體現(xiàn)在信息中心、大商場或飛機(jī)場等，日本的關(guān)西國際機(jī)場就是一個典型的高技派代表作品。整個機(jī)場室內(nèi)呈現(xiàn)出優(yōu)美的弧形造型，與人體的脊椎骨非常相似，具有人體工程學(xué)的美感特點(diǎn)，機(jī)場室內(nèi)上部大面積的曲線鋁板展現(xiàn)出空間的延續(xù)感，為機(jī)場空間營造出韻律感和節(jié)奏感。

高技派起源于20世紀(jì)20年代，其理論基礎(chǔ)是第二代機(jī)器美學(xué)，強(qiáng)調(diào)新材料的使用，追求高新技術(shù)的應(yīng)用，在形式上展示的是當(dāng)代技術(shù)，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)化與機(jī)械化的建筑語匯，突顯科學(xué)技術(shù)的象征性內(nèi)容的技術(shù)美。高技派室內(nèi)設(shè)計直接來自于高技派的建筑，其發(fā)生發(fā)展是基于工業(yè)及技術(shù)的進(jìn)步。1巨型空間結(jié)構(gòu)

在室內(nèi)設(shè)計中，尖端技術(shù)的運(yùn)用為空間的展示形式提供了無限可能。例如，完善的輕鋼技術(shù)塑造出巨大的空間，為人們提供了新奇美妙、形態(tài)各異的空間造型。它的這一空間特點(diǎn)多體現(xiàn)在信息中心、大商場或飛機(jī)場等，日本的關(guān)西國際機(jī)場就是一個典型的高技派代表作品。整個機(jī)場室內(nèi)呈現(xiàn)出優(yōu)美的弧形造型，與人體的脊椎骨非常相似，具有人體工程學(xué)的美感特點(diǎn)，機(jī)場室內(nèi)上部大面積的曲線鋁板展現(xiàn)出空間的延續(xù)感，為機(jī)場空間營造出韻律感和節(jié)奏感。（1）室內(nèi)外的一致性

高技派的室內(nèi)設(shè)計沒有過多的裝飾，沒有高技派建筑那般的印象深刻，室內(nèi)更多的是體現(xiàn)著與室外的一致性。這種一致性主要表現(xiàn)在：使用大幅面的玻璃，建筑外露結(jié)構(gòu)被一覽無余，使人們在室內(nèi)同樣可以見到在室外給人印象深刻的巨型結(jié)構(gòu)；室內(nèi)裝飾簡潔，強(qiáng)調(diào)室內(nèi)材料與技術(shù)美。福斯特作為高技派的重要代表人物就認(rèn)為