《外國美術史》知識點匯總資料

《外國美術史》學問點匯總資料外美史史前美術：〔洞窟壁畫，小型雕刻，巨石建筑〕1。洞窟壁畫作用：一種原始的巫術手段。洞窟壁畫特點：表現(xiàn)對象以動物為主體，表現(xiàn)手法大多為寫實。3。舊石器時代的小型女性雕像在造型上強調(diào)女性生理特征，表現(xiàn)生殖崇拜觀念。古埃及美術：〔繪畫，雕像，建筑〕1。古代埃及美術在題材和表現(xiàn)方法上必需遵循很多法則和程式，其中最著名的是正面律。古埃及雕刻特色：宗教性有用性生動性固定性巨大性圖坦哈蒙的陵墓出土了很多金棺、金面具等很多工藝品。4、古埃及藝術形成獨立體系的緣由是:1〕．地理位置封閉2〕．沒有外來武力侵害3〕．特別的宗教信仰4〕．統(tǒng)治的要求古代兩河流域：〔蘇美爾，阿卡德，古巴比倫，亞述，巴比倫〕阿卡德美術的性質(zhì)是歌頌王權漢謨拉比法典表現(xiàn)了國王和太陽神亞述人寵愛獵獅并在浮雕作品中表現(xiàn)獵獅場面。古代兩河流域美術所指的兩條河流是幼發(fā)拉底河和底格里斯河。古希臘美術：〔雕像，建筑〕1．。克里特島上的小型雕像是抓蛇女神像2，邁錫尼城獅門的造型特征是1〕2〕三角形石刻3〕有動物浮雕。古希臘雅典衛(wèi)城的設計者是著名雕刻家菲狄亞斯。希臘神廟建筑的柱式有多利亞式、愛奧尼亞式、科林斯式和人像式。。古希臘古風時期雕像臉部都帶有微笑的表情，這種千篇一律的笑容被稱為--古風的微笑?！肮棚L的微笑”指的是不自然的表情公式化的表情?！稊S鐵餅者》的作者是米隆。希臘瓶畫的三種繪畫樣式是黑繪式、紅繪式、東方式古代羅馬：〔雕塑，建筑，繪畫〕。古羅馬浮雕具有敘事和寫實的特征。角斗場、萬神殿和凱旋門是古羅馬制造的特別建筑類型。。古代羅馬美術特點1〕．羅馬人的藝術更傾向于有用主義。2〕．在表現(xiàn)內(nèi)容上多為享樂性的世俗生活。3)．在形式上追求雄偉壯麗4)．在人物表現(xiàn)上強調(diào)共性5)．其突出成就主要反映在建筑、壁畫、肖像雕刻方面。中世紀美術：〔拜占庭式，羅馬式，哥特式〕1、建筑物外觀巨大，繁復23內(nèi)部空間簡單4十56圓形的穹窿型屋頂7窗子很小內(nèi)部昏暗模糊89內(nèi)部裝飾簡潔粗陋。哥特式典型：意大利的米蘭大教堂法國的巴黎圣母院1、高聳削瘦輕快剔透表現(xiàn)了向往天國的心理愿望2、數(shù)量眾多的尖筍狀塔樓34、十字形布局567、裝飾豪華8、尖拱天花板9、尖1011、彩色玻璃窗。拜占庭鑲嵌畫主要表現(xiàn)宗教秩序文藝復興：。歐洲文藝復興的時間是14-16世紀，主導思想是人文主義。。文藝復興美術與中世紀藝術形式的最大區(qū)分是依據(jù)科學原理作畫。文藝復興畫家反對神學統(tǒng)治的表現(xiàn)是在宗教題材中表現(xiàn)世俗內(nèi)容〔意大利〕-〔達芬奇，拉斐爾，米開朗基羅，波提切利〕文藝復興時期的意大利美術在技法上的兩大成就是透視學和解剖學文藝復興三杰：達芬奇、米開朗基羅與拉斐爾喬托-- “近代繪畫之父”--佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人波提切利---文藝復興時期第一個藝術巨人。文藝復興時期初期以裝飾性線條來表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是波提切利，其代表作品是《維那斯的誕生》和《春》。5、達芬奇代表作：《蒙娜麗莎》：這幅肖像畫的意義在于通過一個一般市民女性的形象表達了人對于自身確實定，及對奇特的事物的向往。達芬奇的《巖間圣母》，用明確的幾何構造來安排人物，為當時盛行的金字塔形構圖奠定了根底。達芬奇的代表作是《蒙娜麗莎》和《最終的晚餐》達芬奇的天才不限于藝術，在數(shù)學、機械工程、醫(yī)學、地質(zhì)學等方面都有所反映?！睞BD表達英雄氣概E．多方面建樹10、〔威尼斯畫派〕-〔喬爾喬涅，提香，丁托列托〕．粗筆觸．顏色絢爛．造型．透視學問色調(diào)威尼斯畫派的代表畫家是〔提香〕和〔喬爾喬涅〕。丁托列托的藝術思想是“米開朗基羅的素描加提香的顏色”試論威尼斯畫派的特色。威尼斯畫派畫家更留意風景和顏色的描繪,顏色格外的秀麗，色調(diào)飽滿，明媚明快。畫家們留意大氣和外光的表現(xiàn)，是贊美大自然的歌手。作品布滿自由的世俗氣息和追求舒適豪華生活的享樂情調(diào)。畫家們寵愛畫女裸體。宗教觀念要比別的地方薄弱得多。在一些畫面上可以看到神人混雜飲酒作樂的場面，圣母常常被畫成威尼斯貴婦的形象。同時宗教題材，表現(xiàn)得卻是自己城市的生活和同代人的形象。代表畫家有喬爾喬內(nèi)、提香等?！诧L格主義〕、、〔樣式主義〕風格主義一詞源于意大利，也被譯為樣式主義和矯飾主義。16世紀中后期，意大利消滅風格主義美術潮流，以追求形式上標立異的特征，有媚於時尚、乃至矯揉造作的氣息，背離文藝復興的原則。它反對理性對繪畫的知道作用，強調(diào)藝術家內(nèi)心體驗與個人表現(xiàn)，描繪精細，外表效果華美，多戲劇性場面，用不對稱和動亂，取代拉斐爾式的統(tǒng)一構圖。作品都留意人體描繪，尤以裸體為多，但姿勢怪異，肌肉表現(xiàn)夸大近于畸形；畫題多隱晦不明，或別出心裁令人難以理解；布局多呈夢想構造，任意發(fā)揮透視技巧，構圖之奇違乎常理；用色也光怪陸離，不循自然。〔尼德蘭〕-〔凡?？耍┧?，勃魯蓋爾〕尼德蘭畫派突出的藝術成就是〔 風凝重細密D．人物造型瘦長E．塑造抱負化形象歐洲油畫技術的革者是尼德蘭的凡·埃克兄弟。〔哲理性B．有民間趣味C．寫實手法為主D．虛構內(nèi)容為主E．手法粗放歐洲第一個寵愛畫農(nóng)民生活的畫家是尼德蘭的勃魯蓋爾。5。勃魯蓋爾的作品有兩大特點：一是他極少像以前的畫家一樣畫達官貴人，也很少畫宗教畫，而是把一般市民與農(nóng)民作為自己的描繪對象。其次個特點是他也用很多作品反映了當時嚴酷的政治現(xiàn)實。6．勃魯蓋爾作品的主要題材是〔 〕。A．農(nóng)民生活B．農(nóng)村景象C．鄉(xiāng)村寓言D．民謠和諺語E．故事〔德國〕-〔丟勒，荷爾拜因〕丟勒的藝術風格是〔 〕。A．嚴謹B．細密C．浪漫D．熱忱E．夸大。荷爾拜因：1〕、以肖像畫為主2〕、精于寫實，畫法冷靜、縝密，以技術準確無誤著名。風格淡雅，有留意對象外表質(zhì)感和裝飾品細節(jié)的風格主義特征。〔西班牙〕-〔格列柯〕11〕、表現(xiàn)動亂擔憂的心情變形扭曲世紀西方美術：〔學院派〕-〔卡拉鍥，普桑，洛蘭〕〔巴洛克〕-〔貝爾尼尼，魯本斯，凡代克〕貝爾尼尼：運動感、質(zhì)感擅長表現(xiàn)人體瞬間運動和皮膚、絲織品質(zhì)感。魯本斯對繪畫的奉獻和對后人的影響主要是在顏色方面和對大場面運動感和戲劇性的把握上凡代克：肖像畫為主，溫順細膩。巴羅克美術的特點：,有猛烈的宗教特色,同時又有深厚的享樂主義顏色。是一種激情的藝術,它打破理性的安靜和諧,具有濃郁的浪漫主義顏色,格外強調(diào)藝術家的豐富想象力；竭力強調(diào)運動,運動和變化可以說是巴洛克藝術的靈魂；(4)格外關注作品的空間感和立體感；綜合性,巴洛克藝術強調(diào)藝術形式的綜合手段,例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合?！铂F(xiàn)實主義〕-〔卡拉瓦喬【意大利】委拉斯貴支【西班牙】倫勃蘭【荷蘭】哈爾斯。維米爾〕卡拉瓦喬：“酒窖光線”畫法委拉斯貴支：《教皇英諾森十世》《宮女》《宮中弄臣與殘疾者》《照鏡子的維納斯》3．17世紀荷蘭繪畫最活潑的題材是市民日常生活、風景、靜物。4．17世紀繪畫進入藝術品交易市場消滅在荷蘭倫勃蘭：《夜巡》哈爾斯擅長抓住人物心理特征1〕、多為下層平民畫像2〕3、擅長抓住人物內(nèi)心。4、藝術技巧嫻熟隨便，用筆流暢輕快，畫面生動活潑，絕不矯揉造作。5、造6、開創(chuàng)群體肖像畫7世紀西方〔洛可可〕-〔華托。布歇。弗拉戈那〕洛可可藝術的特點偏重曲線的運用。構圖非對稱法則，帶有輕快、優(yōu)雅的運動感。色澤嚴峻﹑清淡雅致、明媚。金色和象牙白是流行色。崇尚自然，追求東方藝術中的瀟灑飄逸之氣。寵愛表現(xiàn)各種性質(zhì)的愛。竭力表現(xiàn)女性的優(yōu)雅和美麗。追求感官享受和舒適有用。有排斥和貶低精神內(nèi)容的傾向?！吨郯l(fā)西苔島》《浴后的狄安娜》《秋千》〔法國寫實主義〕-〔夏爾丹，格瑞茲〕〔英國〕-〔荷加斯。雷諾茲，庚斯博羅〕1，荷加斯以組畫的形式揭露英國社會問題〔西班牙〕-〔戈雅〕1．戈雅的藝術題材主要是重大政治大事和宮廷人物世紀西方：〔古典主義〕-〔大衛(wèi)，安格爾〕大衛(wèi)的三幅代表作?！逗杉铀剐值艿男摹贰短K格拉底之死》《馬拉之死》〔浪漫主義〕1浪漫主義繪畫的特征：1)、強調(diào)主觀感情，努力表現(xiàn)人的內(nèi)心世界。2)、實事題材.34、筆觸狂放2.德拉克洛瓦代表作：《自由領導人民》〔巴比松畫派〕-〔柯羅米勒〕柯羅是19世紀的抒情風景畫家米勒以描繪農(nóng)民題材為主，代表作品是《晚鐘》《拾穗》。以下哪些話語是對米勒的評價。〔〕A．以表現(xiàn)農(nóng)民的日常生活為主要題材B．作品有深厚的浪漫、抒情風格C．作品單純、樸實、親切D．盡力早作品中表達人類的本性——勤勞、懇切和親情E．多表現(xiàn)農(nóng)民寓言〔法國現(xiàn)實主義〕-〔杜米埃，庫爾貝〕杜米埃題材：政治挖苦漫畫從藝術的現(xiàn)實功能上說，杜米埃更像一個戰(zhàn)士。庫爾貝代表作：《畫室》《奧南的葬禮》〔法國印象派〕-〔馬奈，莫奈，畢沙羅，雷諾阿，德加〕。印象派的特點：1〕、表現(xiàn)光感。2〕．運用“筆觸連續(xù)”和“色調(diào)并列”方式，描繪處于光波圍繞中的物體的氣氛感。3〕．強調(diào)純客觀的描寫，表現(xiàn)出觀者的一種視覺感受。4〕．擺脫情節(jié)與題材束縛，充分發(fā)揮線條與顏色本身的價值，表達出東方繪畫的形式美。5〕．提倡戶外寫生，探求富于變化的光色效果，捕獲傾忽不定的瞬間印象。、豐富了繪畫的顏色。拋棄了“固有色”觀念。、仿照寫實。馬奈-《草地上的午餐》，莫奈-《日出·〔法國印象派〕-〔修拉〕印象派的觀點、主見按光譜色在畫面上排列色點、主見按科學原理在畫面上安排顏色、表現(xiàn)瞬間的視覺印象修拉代表作：《大碗島星期天的下午》〔法國后印象派〕-〔塞尚、梵高、高更〕現(xiàn)代繪畫之父--塞尚-原始風格、裝飾性〔英國浪漫主義風景畫〕-〔透納、康斯太勃爾〕〔俄羅斯“巡回展覽畫派”〕-〔克拉姆斯柯依，列賓，蘇里科夫，列維坦〕俄國巡回展覽畫派的消滅標志著俄國民族畫派的成熟克拉姆斯柯依：組織者和思想首領列賓：最高成就列維坦：心情風景畫大師〔英國拉斐爾前派繪畫〕-〔亨特，米萊斯，羅塞蒂〕英國拉斐爾前派繪畫：19世紀中葉消滅于英國。崇尚渾厚、扎實的寫實畫風，厭棄淺薄的有用主義藝術時尚，留意油畫的精神內(nèi)涵和中古時期的情調(diào)。作品多有一種感傷和富于奇特意味的風韻，制造出一種風格清爽，技巧純樸和感情真摯的藝術。提出要以拉斐爾以前的文藝復興早期藝術為典范。代表畫家有亨特、羅塞蒂、米萊斯等?！驳窨獭场擦_丹〕羅丹雕刻側重表現(xiàn)人的情感世界西方現(xiàn)代主義：〔野獸主義〕-〔馬蒂斯〕野獸主義是20統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗和表現(xiàn)表達對象的內(nèi)在精神，不再追求平衡高雅的風格。因畫法狂肆，形體夸大，顏色刺激而被評論家挖苦為“野獸”。代表人物有馬蒂斯等。〔立體主義〕-〔畢加索〕立體主義：西方現(xiàn)代美術流派之一，二十世紀初產(chǎn)生于法國。該畫派的特點是將不同視點所觀看到的形體，集中描繪在同一平面上，造成重疊穿插，不同于正常視覺閱歷的全形象。畢加索的藝術奉獻在于：開拓形式、猛烈探究精神《亞威農(nóng)少女》被認為是傳統(tǒng)美術與現(xiàn)代美術的分水嶺〔抽象主義〕-〔康定斯基〕1．康定斯基特點：康定斯基能夠敏捷運用幾何形和有機形式?！渤F(xiàn)實主義〕-〔達利〕超現(xiàn)實主義思潮流行于1924年至1930年。受弗洛伊德“潛意識”學說指導，在繪畫中將現(xiàn)實、潛意識和夢境結合起來，通過不合情理的時間空間錯位，表達個人夢想和任意聯(lián)想。表現(xiàn)方法是寫實與抽象兼有，畫面效果是特別怪謬和荒唐。代表畫家有馬格里特、米羅、達利等人?！策_達主義〕-〔杜尚〕達達主義試圖在藝術中〔ABCDE〕。A．反秩序B．反傳統(tǒng)C．反具象D．反體積感E．反透視以虛無主義對待傳統(tǒng)藝術閱歷的畫派是達達主義，代表人物杜尚〔“后現(xiàn)代主義”美術〕其次次世界大戰(zhàn)后現(xiàn)代美術中心由法國巴黎轉向美國紐約后現(xiàn)代主義美術的根本特征企圖突破審美范疇，打破藝術與生活的界限。從傳統(tǒng)藝術、現(xiàn)代主義藝術的形態(tài)學范疇轉向方法論，用藝術表達多種思維方式。從強調(diào)主觀感情到轉向客觀世界。對共性和風格的漠視或敵視。從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結合。主見藝術平民化，廣泛運用群眾傳播媒介?！膊ㄆ账囆g〕二戰(zhàn)后，年青一代向往美國的豐厚物質(zhì)生活，熱衷于消遣文化。它是現(xiàn)代都市生活與商業(yè)文化的產(chǎn)物，是對現(xiàn)代藝術中抽象形式的反叛。波普藝術的形象多來自電視、滑稽畫報、電影雜志及各類廣告群眾藝術”〔PopularArt〕-是藝術走向生活的表現(xiàn)。作品賞識大衛(wèi)的《馬拉之死》：隨著法國大革命的到來，藝術傾向從表現(xiàn)女性的肉感變?yōu)樾麚P視死如歸的堅強。以崇敬的心情表現(xiàn)了馬拉被刺殺在浴缸里的情景。構圖簡潔單純，人物造型追求紀念碑雕像效果，給人一種莊重肅穆的感覺。顏色的猛烈對比更突出了馬拉的形象。具有猛烈的號召力。是畫家一生中意義最大的肖像性歷史畫。席里柯的《梅杜薩之筏》法國波旁王朝復辟年月，民主革命浪潮一度消滅低潮，使一局部資產(chǎn)階級人士感到無望，故借作品對現(xiàn)實進展影射和抨擊。席里柯取材于當時法國發(fā)生的一起海上遇難大事。主題已超越海難大事本身，表現(xiàn)了法國人民對奇特將來的猛烈渴望。同時宣告了浪漫主義繪畫的成功，對同期和后世的美術創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時代的影響。畫面取金字塔式構圖，突出了主題。刻畫了人物不同的心理狀態(tài)。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》這幅歷史畫，取材于彼得大帝實行政治改革中發(fā)生的大事。這是一幅構圖宏大、人數(shù)眾多的畫面，畫中人物表達兩種敵對勢力的鋒利沖突：畫幅的右面是以彼得大帝為代表的改革派，彼得為保衛(wèi)改革成果，對造反者嚴峻鎮(zhèn)壓，他騎在馬上穩(wěn)重如泰山，是一位自尊自信的英雄；近衛(wèi)軍是在保守勢力慫恿下起來造反的，他們想維護自己的舊有傳統(tǒng)和古老習俗，保衛(wèi)自己民族的自尊，所以他們個個也表現(xiàn)出寧死不屈的精