鋼筆畫的表現(xiàn)技法演示

（優(yōu)選）鋼筆畫的表現(xiàn)技法第一頁，共四十七頁。手繪基礎表現(xiàn)課程回顧與總結第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)第二節(jié)一點透視、一點斜透視、成角透視原理第三節(jié)精細線稿處理原則與形式第四節(jié)兩種形式的鋼筆線稿形式第五節(jié)畫面構圖基本法則與技巧第二頁，共四十七頁。1.線條：琢磨線條幾個方面——①用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：

內(nèi)外輪廓、體積、空間、姿態(tài)、運動等。②用線條去表現(xiàn)物體肌理質(zhì)感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。③線條合理組織和穿插對比，是表現(xiàn)物體基本屬性和畫面結構的重要手法：線條粗細、疏密對畫面布局、結構有很大影響。④線條表達了畫者心靈感受。第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)

第三頁，共四十七頁。1.線條：琢磨線條幾個方面——①用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：

內(nèi)外輪廓、體積、空間、姿態(tài)、運動等。第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)

第四頁，共四十七頁。用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：第五頁，共四十七頁。用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：第六頁，共四十七頁。②用線條去表現(xiàn)物體肌理質(zhì)感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。

第七頁，共四十七頁。②用線條去表現(xiàn)物體肌理質(zhì)感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。

第八頁，共四十七頁。②用線條去表現(xiàn)物體肌理質(zhì)感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。

第九頁，共四十七頁。③線條合理組織和穿插對比，是表現(xiàn)物體基本屬性和畫面結構的重要手法：線條粗細、疏密對畫面布局、結構有很大影響。線條粗細：第十頁，共四十七頁。線條粗細第十一頁，共四十七頁。線條疏密對比第十二頁，共四十七頁。線條疏密對比第十三頁，共四十七頁。2.線條的排列與組織：常用線條的排列形式的筆觸去表現(xiàn)畫面的色度與明暗塊面的關系。筆觸：指最基本的點線走向及點線組合所構成的基本單元。

運筆排線的輕、重、緩、急；筆觸運動的曲、直、動、靜；筆調(diào)的變化規(guī)律，演繹各種情調(diào)。第十四頁，共四十七頁。最基本線條組合：從短線到長線產(chǎn)生六種筆觸，六種不同效果。

短線——快速有力；

線條愈長——速度趨于緩慢。

第十五頁，共四十七頁。1、平行的排列：是組成筆觸自身表現(xiàn)力的基本方式，有垂直、水平、傾斜、彎曲等多種。開始練習可用淡鉛筆作底稿，再用鋼筆重復畫線，逐漸作到不打底稿畫出豐富線條。第十六頁，共四十七頁。一、一點透視原理二、一點斜透視原理三、成角透視原理第二節(jié)透視的基本原理第十七頁，共四十七頁。第二節(jié)透視的基本原理第十八頁，共四十七頁。第二節(jié)透視的基本原理第十九頁，共四十七頁。第二節(jié)透視的基本原理第二十頁，共四十七頁。1.色調(diào)的變化：任何一種線條排列都能形成色調(diào)和明度的變化，鋼筆畫的體面、光線、質(zhì)感、空間都離不開色調(diào)和明度的變化，合理應用這種排線去組織具有明暗漸變、空間深度的素描效果是鋼筆畫的重要表現(xiàn)。第三節(jié)綜合表現(xiàn)技法第二十一頁，共四十七頁。第二十二頁，共四十七頁。第二十三頁，共四十七頁。第二十四頁，共四十七頁。2.肌理質(zhì)感的表現(xiàn)：用不同線條形成變化，創(chuàng)造不同肌理效果，達到刻畫物體表面性格與狀態(tài)。不規(guī)則波紋狀→木材的紋理點的使用→物體質(zhì)地細膩，表面柔和過渡平行線→簡潔平滑的肌理交錯排列和點的羅列→粗糙無序的質(zhì)感第二十五頁，共四十七頁。第二十六頁，共四十七頁。3.點與黑白塊面的運用：

點是物體在空間的一種狀態(tài)，在線的基礎上用大小、輕重、疏密不同的點補充，增強表現(xiàn)力，如草地、水面、遠山、水泥建筑等，點的運用不可缺少。黑白塊面的運用增強黑白對比和物體體積感，加強層次、濕度、立體感、突出主題。第二十七頁，共四十七頁。第二十八頁，共四十七頁。黑白灰之間的關系第二十九頁，共四十七頁。黑白灰之間的關系第三十頁，共四十七頁。1.空間：①黑白灰色調(diào)在表現(xiàn)縱深中的運用——表現(xiàn)景物遠近的空間距離，產(chǎn)生透視縱深感。以畫樹為例：從畫面的整體來分析近、中、遠三個層次。第三節(jié)鋼筆畫形式處理原則第三十一頁，共四十七頁。近景——層次對比強烈，最重黑色調(diào)和最亮白色調(diào)都在這個部位。中景——比近景淡，須舍去許多細節(jié)描繪，側(cè)重成片地用灰色調(diào)。遠景——最淡、最虛，通常用破碎的外輪廓線或更淺的灰色調(diào)去表現(xiàn)。要看畫面的主體在什么位置，并非最重調(diào)子都在前景。第三十二頁，共四十七頁。第三十三頁，共四十七頁。第三十四頁，共四十七頁。第三十五頁，共四十七頁。第三十六頁，共四十七頁。第三十七頁，共四十七頁。2.構圖：①布局均衡：任何形式的畫面，作到即均衡又多樣統(tǒng)一，是一幅較理想的構圖。第三十八頁，共四十七頁。③對比：⑴點、線、面穿插對比；⑵黑白對比；⑶線條排列與運動方向?qū)Ρ取?/p>

對構圖和視覺效果起決定作用。

第三十九頁，共四十七頁。④視覺趣味中心：是一幅畫成功的關鍵。方法有——⑴突出主體：主體在畫面位置要安排得當，通常主體應置于畫面中心附近。⑵運用對比：目的是營造視覺中心，使畫面達到虛實有效、多樣化的生動效果。除較直觀的黑白、色調(diào)對比之外，還應嘗試其它多樣化的表現(xiàn)手段.第四十頁，共四十七頁。1.線描：用線來界定畫面的形象與結構，是一種高度概括的抽象手法。2.明暗調(diào)子式：明暗畫法中畫面較清晰的物體是通過對比呈現(xiàn)出來，對比越強烈，物體越清晰。明暗對比較弱的部位，表現(xiàn)局部融入環(huán)境的效果，以增強畫面空間的縱深。第四節(jié)

兩種形式的鋼筆畫第四十一頁，共四十七頁。從畫面整體而言：白色區(qū)域越多——畫面顯得單調(diào)、缺乏力度；灰色調(diào)過多——畫面缺乏深度、流于平板，空