霧都夜話案例分析

第一節(jié)《霧都夜話》案例分析《南方周末》評(píng)點(diǎn)2004年中國(guó)電視時(shí)用了“10年傳奇”來(lái)形容《霧都夜話》。它是我國(guó)創(chuàng)辦最早、最有影響的欄目劇，也是重慶衛(wèi)視最有地方特色、最有人緣、收視率排名前列的欄目。十年里，《霧都夜話》始終追求形態(tài)生活化、內(nèi)容平民化、演員群眾化、語(yǔ)言地方化、情景真實(shí)化，以極強(qiáng)的生命力不斷向電視劇爭(zhēng)奪收視率，并贏得了大量忠實(shí)觀眾。近兩年，欄目劇大量上馬，此時(shí)疏理《霧都夜話》十年歷程的得失，從中汲取有益啟示，相信對(duì)新興的欄目劇持續(xù)、蓬勃發(fā)展很有必要。節(jié)目的誕生1994年10月，《霧都夜話》推出第一期。在此之前做了半年以上的準(zhǔn)備工作。創(chuàng)辦《霧都夜話》欄目的背景是電視劇領(lǐng)域出現(xiàn)了兩種不良現(xiàn)象：一是粗制濫造，數(shù)量大于質(zhì)量，觀眾評(píng)價(jià)下降；二是電視劇制作成本劇增。當(dāng)時(shí)，重慶電視臺(tái)作為一個(gè)地方小臺(tái)（地市級(jí)臺(tái)），動(dòng)輒就要拿出幾十、上百萬(wàn)元拍攝電視劇，是很不容易的事情。贊助商對(duì)此也興趣日減。導(dǎo)致的結(jié)果就是電視劇部大部分導(dǎo)演無(wú)劇可拍，真有點(diǎn)“饑寒交追”的感覺(jué)。于是，電視劇部考慮搞一個(gè)欄目，以擺脫當(dāng)時(shí)的困窘狀態(tài)。作為地方臺(tái)的重慶電視臺(tái)在《飛天大世界》，一個(gè)影視類綜合欄目中開(kāi)出一個(gè)小板塊，名為《霧都夜話》。這個(gè)小板塊的建立開(kāi)啟了電視11欄目劇搔出的先河。在此欄目播出的過(guò)程中，電視臺(tái)逐漸發(fā)現(xiàn)最有觀眾緣和生命力的，恰好就是“霧都夜話”板塊。于是，《霧都夜話》脫離《飛天大世界》單獨(dú)擴(kuò)展成一個(gè)欄目?！讹w天大世界》和《霧都夜話》最早是在重慶電視臺(tái)8頻道播出。1997年重慶電視臺(tái)上星之后，《霧都夜話》改為在衛(wèi)視頻道首播，地面頻道重播。后來(lái)，又變?yōu)橹辉谛l(wèi)視頻道播出，地面頻道不再重播。創(chuàng)辦之初，《霧都夜話》間周播出一期，一般都是單集節(jié)目。很快發(fā)展為每周播出一期或每周播出兩期（上、下集）。后來(lái)又發(fā)展為周一至周五每天播出一期（重播），周六晚播出上、下兩集完整版。節(jié)目雖幾經(jīng)改版，但其創(chuàng)立初期確立的形式、內(nèi)容、風(fēng)格一致延續(xù)至今。節(jié)目定位《飛天大世界》創(chuàng)辦時(shí)的廣告語(yǔ)是：“夜色蒙蒙，繁星點(diǎn)點(diǎn)，山城的夜晚燈火閃閃，每盞燈照亮一個(gè)家，每個(gè)家都有說(shuō)不完的故事”。制片人馬及人走街串巷，用半年時(shí)間深入到三峽庫(kù)區(qū)和各區(qū)縣調(diào)查老百姓究竟喜歡看什么。在他的辦公室里有兩條著名的標(biāo)語(yǔ)：我們的主體觀眾是中下層，我們的忠實(shí)觀眾是女人。馬及人十分重視大眾的參與和反饋，通過(guò)不同途徑了解他們的需求和意見(jiàn)。他在重慶電視臺(tái)內(nèi)部資料《重視研究》上發(fā)過(guò)一篇短文《公開(kāi)的秘密》，指出《霧都夜話》成功的“秘密”在于滿足了作為電視“鐵桿”觀眾的中下層人士和弱勢(shì)群體（如22農(nóng)民、工人、退休者、女性等）的需求?！鹅F都夜話》開(kāi)篇便說(shuō)“這不是電視劇，這是真人真事，是地地道道的重慶人自己演自己的故事?！痹缙凇鹅F都夜話》往往根據(jù)真實(shí)素材改編而成，其內(nèi)容涉及家庭、婚姻、倫理、道德等方面的故事，講述普通人真實(shí)的生活經(jīng)歷。節(jié)目多以正劇的形式出現(xiàn)，給人以善有善報(bào)、惡有惡報(bào)的結(jié)局或希望。故事中既展現(xiàn)了普通人生活的艱辛、苦難與情感困惑，也表現(xiàn)了他們?cè)诶Э嘀械姆屙g與樂(lè)觀。《霧都夜話》敘述的是正在老百姓身邊發(fā)生的故事，真實(shí)性和時(shí)代感強(qiáng)。除了情感和倫理故事，節(jié)目也涉及反腐、下崗再就業(yè)、網(wǎng)戀等時(shí)代話題，關(guān)注時(shí)代改革大潮下小人物的情感和心理變化。這些故事通過(guò)生動(dòng)的電視聲像符號(hào)演繹出來(lái)，引領(lǐng)觀眾去耳聞目睹與他們一樣普通的男男女女的情感和倫理風(fēng)波，去探尋人生的意義和活法，去感受小人物的悲哀無(wú)奈或尊嚴(yán)價(jià)值。說(shuō)娛樂(lè)也好，逃避也罷，總之它滿足了人們中下層百姓的心理需求。節(jié)目觀眾構(gòu)成及收視情況《霧都夜話》在重慶地面頻道創(chuàng)造了很好的成績(jī)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)衛(wèi)視之后其市場(chǎng)從單純的重慶地區(qū)擴(kuò)展到全國(guó)范圍。中國(guó)電視從早期的跑馬圈地進(jìn)入到精耕細(xì)作的競(jìng)爭(zhēng)，分析觀眾構(gòu)成是每個(gè)欄目都必須首先解決的問(wèn)題。從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可以看到，《霧都夜話》觀眾以女性為主，主要觀眾群集中在35歲以上，特別是45歲以上年33齡段觀眾，而且這部分觀眾的忠誠(chéng)度最高。從觀眾文化構(gòu)成來(lái)看，以低文化觀眾為主，初中教育程度觀眾是主要收視群體?！鹅F都夜話》主要收視群狀況直接影響欄目的敘事策略。從收視率來(lái)說(shuō)，重慶電視臺(tái)的方言類節(jié)目一直都比較受觀眾歡迎，收視表現(xiàn)普遍比較好?！鹅F都夜話》則作為方言欄目的代表，收視率始終穩(wěn)居重慶臺(tái)所有節(jié)目，甚至超過(guò)電視劇。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2005年1月1日一一2006年4月25日，《霧部夜話》首播的平均收視率為5.7%,收視份額是16.8%；重播的收視率為0.9%,收視份額為12.2%。在大致相同的時(shí)間范圍內(nèi)（2005年1月1日一一2006年4月15日），《霧都夜話》（首播檔）在成都市的收視率為1.41%,收視份額為3.98%。根據(jù)央視一索福瑞數(shù)據(jù)，2004年獲得“全國(guó)百佳欄目”稱號(hào)?！鹅F都夜話》的敘事策略《霧都夜話》采用了既符合觀眾觀賞心理同時(shí)又切合欄目劇自身規(guī)律的敘事策略，這是成為十年傳奇奧秘所在，也正是制片人的聰明之處。截至2005年4月20日,《霧都夜話》已經(jīng)播出887期,它的題材全部是現(xiàn)實(shí)生活,多集中在愛(ài)情、親情、家庭、倫理,大致可以抽象出一個(gè)故事模式：主人公賢良淑德、謙虛忍讓,遭遇不幸、困境或者誤解,一忍再忍,最終得到諒解大團(tuán)圓結(jié)局,這幾種元素不斷更新、填充,幻化出《霧都夜話》近千個(gè)悲歡離合、44恩怨情仇的故事。這種傳統(tǒng)的故事模式在中國(guó)電影百多年歷史中被反復(fù)運(yùn)用，培育了極為豐厚的收視土壤，中國(guó)觀眾相當(dāng)熟悉?！鹅F都夜話》借用這樣的故事模式無(wú)疑是很聰明的選擇，那么在此模式下欄目又是如何敘事呢？1、道德的美學(xué)，倫理化依據(jù)為先?！鹅F都夜話》制片人馬及人曾定義“欄目劇不是喜劇，也不是悲劇，它是正劇。”這是馬及人依據(jù)多年拍攝積累的經(jīng)驗(yàn)之談，也是《霧都夜話》始終堅(jiān)持的方向。在詞典中，正劇是如下定義的：這類作品“題材必須是重要的；劇情要簡(jiǎn)單和帶有家庭性質(zhì)，而且一定要和現(xiàn)實(shí)生活很接近”。在正劇中，生活的肯定方面和否定方面往往同時(shí)作為表現(xiàn)的對(duì)象，正劇主人公也像悲劇人物那樣把歷史的必然要求作為自己的目的，具有明確的自覺(jué)意識(shí)，但都可以通過(guò)自己的行動(dòng)使這種要求有實(shí)現(xiàn)的可能性。正因?yàn)槿绱?，人物的命運(yùn)、事件的結(jié)局在正劇中則是有完滿性?！鹅F都夜話》中主人公無(wú)論老師、警察、工人、領(lǐng)導(dǎo)在敘事過(guò)程中總是先處于被欺壓、被壓抑、被誤解或者不公正待遇之中，但是他們不會(huì)大吵大鬧或是劇烈反抗，而是不斷忍讓，克己復(fù)禮或者循循善誘，耐心守候，他們的美好品質(zhì)在一次重大事件中顯現(xiàn)，對(duì)方幡然醒悟，反思過(guò)往，最后雙方撥開(kāi)烏云見(jiàn)天日?！稁熒g》是一個(gè)講師生戀的故事，馬老師和妻子兩地分居，但是感情篤定日子過(guò)得美滿幸福，馬老師經(jīng)常幫助女學(xué)生郭靜，這些關(guān)心讓郭靜重溫父愛(ài)不知不覺(jué)愛(ài)上了老師。但是馬老師堅(jiān)決拒絕了她，郭靜傷心的離開(kāi)學(xué)校音訊全無(wú)，不久之后她終于找到真愛(ài)與馬老師重歸于好?！杜畠旱膱?bào)復(fù)》講述一個(gè)婚外情引發(fā)的故事。父親因?yàn)榈谌吲c母親離了婚，女兒不55能接受父母離異的事實(shí)把對(duì)父親的愛(ài)化成了一腔仇恨，決心要報(bào)復(fù)。父親希望能用愛(ài)化解女兒心中的憤怒，默默忍受女兒的責(zé)罵、侮辱、傷害。在一次車禍中父親為救女兒被撞，女兒終于明白父親的心，父女倆冰釋前嫌。在這些主人公的身上，中國(guó)傳統(tǒng)道德精神閃現(xiàn)著光輝，面對(duì)困難他們峰持不懈，面對(duì)責(zé)難他們謙虛忍讓，面對(duì)“敵人”又寬容大度，他們講究恭（謙恭有禮）忍（克己忍讓）、寬（不計(jì)較他人造成的困難）、和（力圖和平解決，希望對(duì)方自己醒悟I惠（給于別人恩惠、好處），并自覺(jué)不自覺(jué)地以此作為行為準(zhǔn)則?！叭套尅焙汀皩捜荨庇质恰鹅F》特別看重的兩種品德，用忍讓獲得觀眾情感上的傾斜，用寬容讓節(jié)目始終呈現(xiàn)大團(tuán)圓的結(jié)局，這種因循傳統(tǒng)精神，講究倫理道德的文化策略，特別符合當(dāng)下祈求社會(huì)穩(wěn)定，和諧發(fā)展的美好向往。在傳統(tǒng)文化中，社會(huì)對(duì)個(gè)人提出了明確的倫理道德要求“恭、寬、信、敏、惠，孝、智、禮、勇、忠”，這不僅是對(duì)人外在行為的要求，更內(nèi)化成人的精神品德。因此，《霧都夜話》在處理情節(jié)時(shí)，特別注重設(shè)定人物行為的“倫理依據(jù)”，以期體現(xiàn)出一種道德的美學(xué)，塑造符合人們期盼的道德“英雄”。比如前面舉出的幾期節(jié)目，題材涉及師生戀、第三者插足，這樣的題材既容易出戲又比較敏感，欄目既能處理得具有獵奇性質(zhì)滿足觀眾的窺視欲望，也能做成帶有批判色彩針砭時(shí)弊的形式，但是《霧》欄目在處理時(shí)不僅讓主人公具有一定的道德水平，同時(shí)他的行為處事也以倫理道德為依據(jù)?！鹅F都夜話》的創(chuàng)作人員由始至終都非常