13.宮廷繪畫(huà)-中國(guó)美術(shù)史-課件

十三、宮廷繪畫(huà)宮廷繪畫(huà)宋明宋代畫(huà)院正式成為科舉制度的一個(gè)特殊部分，叫做“畫(huà)學(xué)”，分為佛道、人物、山水、鳥(niǎo)獸、花竹、屋木六科。畫(huà)家經(jīng)考試入學(xué)后，按照家庭出身分為“士流”（士大夫出身）與“雜流”（商人及非剝削階級(jí)出身）?？贾泻螅藢W(xué)習(xí)繪畫(huà)以外，也要學(xué)習(xí)古文字學(xué)，根據(jù)學(xué)習(xí)成績(jī)的優(yōu)劣以定等級(jí)的升遷和待遇，這對(duì)提高畫(huà)院畫(huà)家的文化素質(zhì)起到極大的促進(jìn)作用。宋代的畫(huà)院與畫(huà)學(xué)宋徽宗與畫(huà)院徽宗在位時(shí)廣收古物和書(shū)畫(huà)，并使文臣編輯《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》、《宣和博古圖》等書(shū)，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)有很大的推動(dòng)和倡導(dǎo)作用。他個(gè)人吹彈、書(shū)畫(huà)、聲歌、詞賦無(wú)不精擅，平生著作也極多。據(jù)說(shuō)，國(guó)破之時(shí)，趙佶聽(tīng)到財(cái)寶物品被擄掠毫不在意，但聽(tīng)到皇家書(shū)畫(huà)、藏書(shū)也被搶去，卻仰天長(zhǎng)嘆。

畫(huà)院的淵源宋朝初年開(kāi)始建立的“翰林圖畫(huà)院”，是繪畫(huà)藝術(shù)繼續(xù)繁榮的表現(xiàn)。宋代畫(huà)院對(duì)于宋代繪畫(huà)發(fā)展有一定的推動(dòng)作用。重要的繪畫(huà)活動(dòng)都是圍繞著畫(huà)院進(jìn)行的。畫(huà)院成為科舉制度的一部分，叫作“畫(huà)學(xué)”，分為佛道、人物、山水、鳥(niǎo)獸、花竹、屋木六科。畫(huà)家經(jīng)過(guò)考試入學(xué)以后，按照家庭出身分為“士流”（士大夫出身）與“雜流”（商人及非剝削階級(jí)出身）。考中入學(xué)后，除了學(xué)習(xí)繪畫(huà)以外，也要學(xué)習(xí)說(shuō)文、爾雅、方言、釋名等古文字學(xué)的書(shū)籍。學(xué)習(xí)期間有考試，按照考試成績(jī)決定等級(jí)升遷。我國(guó)很早宮廷中就有畫(huà)師供職，周朝時(shí)稱為“畫(huà)史”，漢代又有“尚方畫(huà)工”和“黃門(mén)畫(huà)者”之稱，到了唐代進(jìn)一步分為供奉、待詔、祗候等職，但建立組織這些御用畫(huà)家的專門(mén)機(jī)構(gòu)，還是五代時(shí)期開(kāi)始的。畫(huà)院的淵源畫(huà)院的淵源西蜀孟氏統(tǒng)治者率先創(chuàng)設(shè)畫(huà)院，設(shè)待詔、袛侯等畫(huà)家職務(wù)。西蜀畫(huà)院十分隆盛，院中名手很多，他們的聲譽(yù)也遠(yuǎn)播西蜀地區(qū)之外。西蜀畫(huà)院很多名畫(huà)家都是父子善畫(huà)，繪畫(huà)作為世代相傳的技藝很普遍。五代南唐仿西蜀也設(shè)立了畫(huà)院。進(jìn)入畫(huà)院的宗教畫(huà)家曹仲玄、仕女畫(huà)家周文矩、人物畫(huà)家顧閎中等人，都是當(dāng)時(shí)享有盛名的畫(huà)家。南唐滅亡后畫(huà)院畫(huà)家大都參加了北宋畫(huà)院，并以他們獨(dú)創(chuàng)的畫(huà)風(fēng)影響了北宋繪畫(huà)的發(fā)展。畫(huà)院的淵源兩宋畫(huà)院可以被稱為中國(guó)歷史上畫(huà)院最為隆勝的時(shí)代，群星璀璨，名家云集，它的畫(huà)院制度也是最為完備的。北宋建國(guó)后，西蜀、南唐畫(huà)院原有的畫(huà)家，再加上從其他地方會(huì)集過(guò)來(lái)的畫(huà)家，一時(shí)，畫(huà)院陣營(yíng)十分強(qiáng)大。而南宋朝廷繼續(xù)延續(xù)北宋的畫(huà)院制度，形成了優(yōu)秀畫(huà)家都集中于畫(huà)院中的情況，如南宋山水四大家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。再比如梁楷，最初，也在畫(huà)院中任職。宋代的畫(huà)院與畫(huà)學(xué)在酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的宋徽宗當(dāng)政期間，畫(huà)院達(dá)到極盛并有了重要的發(fā)展，不僅革新了制度，提高了畫(huà)家的地位，并培養(yǎng)出很多有才能有成就的畫(huà)家。宋代的畫(huà)院與畫(huà)學(xué)宋徽宗（趙佶）最能書(shū)善畫(huà)的皇帝盡管宋徽宗在政治上是個(gè)庸才，卻是個(gè)杰出的書(shū)畫(huà)家，他寫(xiě)的字像鋼鐵一樣有力，稱為“瘦金體”，繪畫(huà)長(zhǎng)于花鳥(niǎo)。趙佶《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》趙佶《蠟梅山禽圖》趙佶《秋景山水圖》趙佶《楷書(shū)千字文》趙佶《祥龍石圖卷》趙佶《桃鳩圖》趙佶《池塘秋晚圖》趙佶《聽(tīng)琴圖》趙佶《芙蓉錦雞圖》趙佶《寫(xiě)生珍禽圖》宋徽宗（趙佶）創(chuàng)辦世界上最早的皇家畫(huà)院，還親自出題考試并教授學(xué)生。他對(duì)宋代畫(huà)院的發(fā)展和長(zhǎng)達(dá)20年的北宋繪畫(huà)黃金時(shí)期是功不可沒(méi)的。畫(huà)家宋徽宗流傳的趙佶的作品在藝術(shù)上都達(dá)到了相當(dāng)高度水平，趙佶也畫(huà)人物和山水。宋徽宗《蠟梅山禽圖》，構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔，挺立的梅枝上棲息著白頭翁一對(duì)，下方二叢草木植物。宋徽宗《蠟梅山禽圖》通幅用筆細(xì)挺，以具提頓轉(zhuǎn)折的線條畫(huà)出曲折的梅干，均勻的線條則表現(xiàn)光滑面的鳥(niǎo)羽和花葉等，筆法完全應(yīng)物而生，對(duì)各題材型態(tài)的掌握也都相當(dāng)確實(shí)，正符合徽宗描寫(xiě)任何對(duì)象都必需得物象之理的主張。宋徽宗《蠟梅山禽圖》畫(huà)幅左方徽宗自題五言絕句一首，和右下角的署款，均用瘦金體書(shū)寫(xiě)，筆勢(shì)挺健而鋒芒畢露。宋徽宗《聽(tīng)琴圖》

描繪得相當(dāng)精致，人物表情以及畫(huà)面氣氛，足以引人人勝。通過(guò)纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗，神妙無(wú)加。宋徽宗《聽(tīng)琴圖》出神入化的描繪技法令人嘆為觀止，畫(huà)面上的彈琴者是宋徽宗自己的自畫(huà)像，而那位身穿紅色衣袍的聽(tīng)琴者就是他的宰相-蔡京。靖康之變宋徽宗在位25年，國(guó)亡被金兵俘獲受折磨而死，終年54歲。明代宮廷繪畫(huà)明初期宮廷繪畫(huà)劉俊商喜倪端邊景昭孫隆宮廷繪畫(huà)明代宮廷繪畫(huà)的歷史，從明代建國(guó)伊始就已經(jīng)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)永樂(lè)、宣德、成化、弘治幾朝，宮廷繪畫(huà)達(dá)到了興盛階段，到嘉靖、萬(wàn)歷以后，逐漸衰微。在明代的宮廷繪畫(huà)中，無(wú)論花鳥(niǎo)、山水還是人物畫(huà)，作品中都多多少少可以找到兩宋院體畫(huà)的影子。黃筌父子的工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)法在明代宮廷繪畫(huà)中得到了傳承；山水人物畫(huà)方面的主要效仿對(duì)象是南宋的李、劉、馬、夏，也有的宗法郭熙，刻意的摹仿和自己的特點(diǎn)融合在一起，形成了明代院體畫(huà)的特有風(fēng)格。宮廷繪畫(huà)主要特點(diǎn)表現(xiàn)為形象精確、法度嚴(yán)謹(jǐn)、色彩艷麗。但與宋院畫(huà)相比，明代院畫(huà)則顯得在嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩之中多了一些輕靈的氣息，所用水墨也較多，成化以后，受到浙派的影響，風(fēng)格則更加趨于豪放挺拔。劉?。s15世紀(jì)）字廷偉，身世、生平不詳。因其傳世作品中署有"錦衣都指揮"的款識(shí)，知其為宮廷畫(huà)家。工山水、人物，院體風(fēng)格。傳世作品有故宮博物院藏《雪夜訪普?qǐng)D》軸，畫(huà)趙匡胤雪夜訪問(wèn)趙普的歷史故事，畫(huà)法工整。劉俊《雪夜訪普?qǐng)D》此圖是一幅歷史故事畫(huà)，描繪的是北宋開(kāi)國(guó)皇帝趙匡胤夜訪重臣趙普，詢問(wèn)計(jì)謀的史實(shí)。畫(huà)家劉俊幾乎完全是按照《宋史》的敘述，將其變?yōu)閳D畫(huà)的。劉俊《雪夜訪普?qǐng)D》畫(huà)幅層次分明：下部為趙普家的大門(mén)及院墻，門(mén)半啟半閉，門(mén)外站著趙匡胤的隨從數(shù)人；進(jìn)入門(mén)內(nèi)，有一段空地，然后便是全圖的中心。趙匡胤和趙普二人盤(pán)腿而坐，身邊置炭盆，既可取暖，又為烤肉。他們身后是一座大屏風(fēng)，趙普的妻子露出半個(gè)身子，雙手捧酒壺。君臣二人交談?wù)?。?huà)家運(yùn)用線條十分純熟，很富表現(xiàn)力。劉俊《劉海戲蟾圖》畫(huà)劉海于萬(wàn)頃海濤之上，手戲金蟾的情景。畫(huà)面上劉海居中，呈正面像，雙手持蟾，情態(tài)和善歡悅；寬袍大袖，衣帶飄動(dòng)，與海濤相諧，一派得道成仙之相。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅作品構(gòu)圖飽滿，除人物外，海濤幾乎充滿了整個(gè)畫(huà)面。畫(huà)風(fēng)工謹(jǐn)，設(shè)色淡雅；衣紋用筆，線條勁練，下筆稍粗重，但剛?cè)嵯酀?jì)，恰到好處；海濤以顫筆勾描，精細(xì)異常，具有很強(qiáng)的裝飾性。劉俊《劉海戲蟾圖》與劉海蟾據(jù)《列仙全傳》卷七云：劉玄英，號(hào)海蟾子，官至相位，一天有道人來(lái)，索取雞卵十枚，金錢(qián)十文，以一文置幾上，累卵于錢(qián)上若寶塔之狀，劉海蟾道“危險(xiǎn)”！道人說(shuō)“人居榮祿之場(chǎng)，履憂患之地，其危殆甚于此?！眲⒑ｓ割D悟，遂遁跡于終南山學(xué)道成仙。再根據(jù)清人矍灝《通俗編》、褚人穫《堅(jiān)瓠五集》等書(shū)記載，知?jiǎng)⒑蝮改藙⒑ｓ钢瀭鳌Ｃ鞔钊杖A《六硯齋筆記》云：“黃越石攜來(lái)四仙古像……一為海蟾子，哆口蓬發(fā)，一蟾玉色者戲踞其頂。手執(zhí)一桃，連花葉，鮮活如生”。再結(jié)合劉俊之《劉海戲蟾圖》，知明人已以訛傳訛。商喜（15世紀(jì)）字惟吉，宣德時(shí)著名宮廷畫(huà)家。擅長(zhǎng)山水、人物、花卉、走獸。傳世作品有藏于故宮博物院的《明宣宗行樂(lè)圖》軸與《關(guān)羽擒將圖》軸，前圖寫(xiě)玄宗朱瞻基游獵情形，人物具有肖像畫(huà)特征，四周畫(huà)山石樹(shù)木、叢林建筑，場(chǎng)面浩大。畫(huà)法工致細(xì)膩，筆法勁健。后圖則色彩鮮明亮麗，有壁畫(huà)效果。商喜《明宣宗行樂(lè)圖》畫(huà)幅共分為六段，細(xì)致而真實(shí)地描繪了明宣宗朱瞻基在宮中的游樂(lè)活動(dòng)。全圖設(shè)色濃麗、鮮艷?；实鄣男蜗蠖啻纬霈F(xiàn)，并帶有肖像特征。

商喜《明宣宗行樂(lè)圖》《明宣宗行樂(lè)圖》畫(huà)面寬36.8厘米，長(zhǎng)6.89米，分為六部分，分別表現(xiàn)了射箭、捶丸、投壺、坐轎等活動(dòng)?！睹餍谛袠?lè)圖》局部-“捶丸”商喜《關(guān)羽擒將圖》商喜《關(guān)羽擒將圖》所畫(huà)《三國(guó)志》中關(guān)公水淹七軍、生擒龐德的故事。全圖人物共6人，主角是關(guān)羽和龐德。龐德上身裸露，赤腳，雙目怒睜，咬牙切齒，毫不畏懼；兩裨將在敲樁、繩縛、撳身、壓抑被審者的咆哮；關(guān)平拔劍威懾，周倉(cāng)從旁吆喝-把整個(gè)審訊場(chǎng)面激化到了繃弦欲斷的程度。商喜《關(guān)羽擒將圖》關(guān)羽藍(lán)巾、綠袍，全身披掛，丹臉鳳眼，長(zhǎng)髯飄拂，凝神危坐，似于也折服于龐德的“威武不能屈”，其神態(tài)威嚴(yán)，氣宇軒昂，具大將風(fēng)度。商喜《關(guān)羽擒將圖》畫(huà)面人物間互有呼應(yīng)，特別是龐德掉頭不理，一裨將似欲扭轉(zhuǎn)他的頭顱逼他聽(tīng)審，這一描繪增強(qiáng)了戲劇性的沖突。商喜《關(guān)羽擒將圖》此圖人物高大，氣勢(shì)雄壯。線條剛勁流暢，頓挫有力。色彩紅綠金粉，鮮艷奪目。畫(huà)法帶有壁畫(huà)特色，尺幅又極宏大，可能是壁畫(huà)粉本。至于泉石補(bǔ)景，為南宋院體山水遺規(guī)，但出筆勁挺，皴斫有力，也切合整個(gè)場(chǎng)面的氣氛。商喜《關(guān)羽擒將圖》倪端（15世紀(jì)）字仲正，宣德時(shí)為宮廷畫(huà)家。善畫(huà)山水、人物，兼工花卉，師法南宋馬遠(yuǎn)，傳世作品有描寫(xiě)三國(guó)故事的《聘龐圖》（藏于故宮博物院）和《捕魚(yú)圖》（藏于臺(tái)灣）軸，風(fēng)格細(xì)密有致。倪端《聘龐圖》倪端《聘龐圖》描繪的是三國(guó)時(shí)期“禮賢下士”的歷史題材，在畫(huà)面上展現(xiàn)荊州刺史劉表親至山林聘請(qǐng)隱士龐德公的故事情節(jié)。龐德公是名士龐統(tǒng)的叔父，與徐庶、諸葛亮、司馬德操等賢達(dá)交誼篤厚。劉表數(shù)次聘請(qǐng)龐公，未獲應(yīng)允，只得嘆息而去。倪端《聘龐圖》畫(huà)面上著重刻劃了劉表誠(chéng)摯謙恭的態(tài)度，從而突出了統(tǒng)治者招聘訪賢的主題。作品與其說(shuō)是贊頌歷史人物，不如說(shuō)是在表彰當(dāng)朝君王的德政，這是明代宮廷畫(huà)的共同特點(diǎn)。倪端《捕魚(yú)圖》倪端《捕魚(yú)圖》風(fēng)格細(xì)密有致邊景昭（15世紀(jì)）字文進(jìn)，福建沙縣人。永樂(lè)至宣德初年在宮內(nèi)任職，授武英殿待詔，以善畫(huà)花鳥(niǎo)著稱。他繼承了兩宋院畫(huà)的工筆重彩傳統(tǒng)，所畫(huà)花鳥(niǎo)工細(xì)精確、設(shè)色濃艷，一派富麗堂皇之象。傳世主要作品有故宮博物院藏《竹鶴圖》軸、《竹鶴雙清圖》軸（與王紱合作），上海博物館藏《春禽花木圖》軸及藏于臺(tái)灣的《三友百禽圖》軸等。邊景昭《三友百禽圖》邊景昭的花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)風(fēng)工細(xì)精微又富裝飾性，是最具宮廷花鳥(niǎo)特色的佳作。邊景昭的藝術(shù)追求既承繼宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)特色，又摻入了明代皇室平民化的貴族品味，在取材、立意、構(gòu)圖、筆墨、格調(diào)等方面都有所反映。邊景昭《三友百禽圖》畫(huà)面松竹梅歲寒三友并植，寓意君子之德，百鳥(niǎo)聚集，隱喻百官朝拜天子，順承天意、熙寧祥和的立意，凸現(xiàn)吉祥瑞應(yīng)的象征意義；同時(shí)，象形刻畫(huà)也生動(dòng)活潑，尤其百禽的動(dòng)姿，或跳躑，或鼓噪，或飲啄，或顧盼，悉盡其態(tài)，氣氛熱鬧歡快；諸鳥(niǎo)細(xì)致入微的描繪，使品類(lèi)意義可辨，布滿全幅的構(gòu)圖，呈現(xiàn)“茂密”的特點(diǎn)，畫(huà)風(fēng)工細(xì)精微又富裝飾性，此作堪稱邊氏最具宮廷花鳥(niǎo)特色的佳構(gòu)。邊景昭《珍禽花卉》

百禽形象刻畫(huà)生動(dòng)活潑，尤其百禽的動(dòng)姿，或跳躑，或鼓噪，或飲啄，或顧盼，悉盡其態(tài)，氣氛熱鬧歡快；諸鳥(niǎo)細(xì)致入微的描繪，使品類(lèi)意義可辨，布滿全幅的構(gòu)圖，呈現(xiàn)“茂密”的特點(diǎn)，畫(huà)風(fēng)工細(xì)精微又富裝飾性，此作堪稱邊氏最具宮廷花鳥(niǎo)特色的佳作。

邊景昭《雪梅雙鶴圖》

兩只丹頂鶴，其神態(tài)舒展自如，栩栩如生，清雅格調(diào)，于精微中透出雍容渾樸的氣象。主體雙鶴均作近景特寫(xiě)，準(zhǔn)確而細(xì)致地描繪了他們的體態(tài)、羽色，不遺細(xì)節(jié)。邊景昭《雪梅雙鶴圖》仙鶴或引頸翹首，自啄其羽；或低首俯身，覓食昆蟲(chóng)；或伸頸鳴叫，長(zhǎng)嘯太空，氣宇軒昂又悠然自得；白鶴本身形成三色對(duì)比，丹頂、白身、黑尾、如同“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”，皎潔華美，極富色彩裝飾美；翠竹或白梅背景，又映襯出幽曠出塵的品格；其格調(diào)亦帶平民化貴族品位。邊景昭《雪梅雙鶴圖》背景為雙勾綠竹，雪白芙蓉和傲雪白梅，交相輝映，筆墨工致，設(shè)色明麗，是較為典型的明代院體派風(fēng)格。

邊景昭《花鳥(niǎo)圖》

鷹銳利雙眼緊盯著地面的獵物，鷹強(qiáng)勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，兩爪緊抓樹(shù)干，雙腿正在蓄積力量，彷彿剎那間就像離弦的箭一般，面面的下方的獵物，驚恐萬(wàn)狀，不知該何如是好。邊景昭《花鳥(niǎo)圖》畫(huà)作自然生動(dòng)，富有意趣，堪稱邊景昭之力作。王紱（fú）·邊景昭

《竹鶴雙清圖》王紱作竹石，邊景昭畫(huà)丹頂白鶴，是二人合作的花鳥(niǎo)畫(huà)精品，很有藝術(shù)性和意境。乾隆御題詩(shī)：九龍沙縣兩幽人，一味芝蘭氣合親。恰似綠筠將白鶴，無(wú)心常自結(jié)高鄰。

王紱（fú）·邊景昭

《竹鶴雙清圖》丹頂白鶴棲息于竹林之間。雙鶴姿態(tài)各異，一迥首振翼，縮一足，一悠閑漫步，似有所求。修竹扶疏，小草叢生，富自然生態(tài)之趣。圖中邊氏用筆工整、渾厚，刻畫(huà)入微。王紱筆法松秀遒勁，略似元人。兩家畫(huà)風(fēng)難異，但由于作者巧妙安排，畫(huà)面仍能和諧統(tǒng)一。全畫(huà)意境清雅高潔，構(gòu)圖動(dòng)靜結(jié)合，以縱取勢(shì)。王紱（fú）·邊景昭

《竹鶴雙清圖》筆墨淡雅瀟灑，仙鶴的羽毛略施白粉，與王紱所繪墨竹甚為和諧，而其余三幅，則是他仿宋院畫(huà)的典型作品。孫隆（15世紀(jì)）一作龍，字廷振，號(hào)都癡，毗陵人。明初開(kāi)國(guó)忠愍侯孫興祖后裔。宣德中為翰林待詔，長(zhǎng)于花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，所畫(huà)花鳥(niǎo)皆不加勾勒，用色烘染，有徐崇嗣沒(méi)骨法遺意。在當(dāng)世的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家中自成一格。傳世作品有故宮博物院藏《芙蓉游鵝圖》軸、《雪禽梅竹圖》軸，上海博物館藏《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)》冊(cè)、吉林省博物館藏《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)》卷，皆以沒(méi)骨法繪制。孫隆《芙蓉游鵝圖》描繪的是江南春月的江岸小景。在表現(xiàn)手法上，畫(huà)家將寫(xiě)意與寫(xiě)形，傳神與達(dá)情，沒(méi)骨與勾勒，工謹(jǐn)與遒媚，圓滿和諧地統(tǒng)一在畫(huà)面之中。孫隆《芙蓉游鵝圖》點(diǎn)染中稍帶勾描，水墨濕潤(rùn)，色彩妍麗。明中期·宮廷繪畫(huà)林良呂紀(jì)王諤朱端吳偉張路林良（1416-1480）字以善，廣東人。正統(tǒng)、成化間的宮廷畫(huà)家，官錦衣指揮，以花鳥(niǎo)著稱。畫(huà)史中稱他的著色花鳥(niǎo)畫(huà)極為精巧，而水墨禽鳥(niǎo)則放筆點(diǎn)染，如作草書(shū)。他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)在當(dāng)時(shí)工筆重彩盛行的時(shí)代中，顯得尤為獨(dú)特。傳世作品有多為水墨寫(xiě)意畫(huà)：《雪景雙鷹圖》《山茶白鷴圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》林良《雪景雙鷹圖》

在眾多的禽鳥(niǎo)題材中，尤其喜歡畫(huà)鷹。

林良《蘆荻寒鴨圖》林良《山茶白羽圖》林良《孔雀》林良《花鳥(niǎo)》林良

《蘆雁春水》林良《荷花》林良《松雀圖》林良《寒禽圖》林良《蘆雁》林良《樹(shù)鳥(niǎo)》林良《柳塘鳥(niǎo)戲圖》林良-“花鳥(niǎo)畫(huà)”林良-“花鳥(niǎo)畫(huà)”林良的花鳥(niǎo)畫(huà)，取材多是各類(lèi)水陸禽鳥(niǎo)及古樹(shù)、灌木、溪渚、寒塘、蘆荻、水草等山野江湖景色，以表現(xiàn)大自然中的野逸之趣，且構(gòu)圖更加壯闊，形象更加宏敞軒昂，筆墨更加沉著痛快，所表達(dá)的意興更加充滿激情和富于人生的感受。

林良-“花鳥(niǎo)畫(huà)”林良的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，放筆縱墨，如意揮寫(xiě)，不求工而見(jiàn)工于筆墨之外，不講秀而含秀于筆墨之內(nèi)，氣勢(shì)沉雄自若，在明代院體畫(huà)中獨(dú)樹(shù)一幟，并對(duì)后世畫(huà)壇產(chǎn)生重大影響。

呂紀(jì)（15世紀(jì)）字廷振，號(hào)樂(lè)愚，鄞（yín）（今浙江寧波）人。供奉仁智殿，官錦衣指揮，工花鳥(niǎo)，與林良齊名。在畫(huà)風(fēng)上，他繼承了兩宋院體風(fēng)格，創(chuàng)作以工筆重彩為主，又受林良影響，能畫(huà)水墨寫(xiě)意。傳世的水墨寫(xiě)意作品：《竹禽圖》《殘荷鷹鷺圖》《鷹鵲圖》《桂菊山禽圖》《溪鳧圖》《花鳥(niǎo)圖》《獅頭鵝圖》呂紀(jì)《竹禽圖》

此幅景物簡(jiǎn)潔，一竿修竹自左下斜出，呈對(duì)角線貫穿畫(huà)面。主干秀挺，側(cè)枝細(xì)勁，葉片疏密有致，是宋元文人畫(huà)竹之法。呂紀(jì)《竹禽圖》兩只喜鵲在枝頭鳴叫，帶有吉祥平安的寓意。呂紀(jì)《竹禽圖》作品構(gòu)圖明朗，風(fēng)格清秀，用小寫(xiě)意筆法，設(shè)色清新淡雅，與呂紀(jì)其他作品富貴面貌有所不同。呂紀(jì)《殘荷鷹鷺圖》此圖動(dòng)感極為強(qiáng)烈，蕭瑟的秋風(fēng)勁吹著殘荷與秋蘆，一只鷙鷹正逆風(fēng)而下，搏擊一只倉(cāng)皇逃竄的白鷺，強(qiáng)勁的雙翅微微收攏，頭頸向下，銳利的雙眼緊盯著下面的獵物，正箭一般地俯沖著，仿佛剎那間白鷺就要成為它的爪下之物。呂紀(jì)《殘荷鷹鷺圖》殘荷下的白鷺則驚叫著拍打翅膀躍向蘆葉深處，竭力逃避這突如其來(lái)降臨頭上的厄運(yùn)。下方一只野鴨張著嘴向上看，而頭頸因極度的恐懼向下緊縮。呂紀(jì)《殘荷鷹鷺圖》一只雀兒不知所措，呆望著眼前的一幕，仿佛已忘卻了躲藏。乍看起來(lái)，蘆葦、殘荷、蓮蓬、白鷺、鴨雀安排得有些雜亂，而這正是畫(huà)家為了更好地體現(xiàn)這些鷺、雀遭受襲擊時(shí)的一片慌亂情景而苦心經(jīng)營(yíng)，有意為之。呂紀(jì)《殘荷鷹鷺圖》在表現(xiàn)技法上，工中有寫(xiě)，寫(xiě)中有工。中鋒、側(cè)鋒和散筆，濃墨、淡墨和渲染，都有機(jī)地結(jié)合在一起，虛實(shí)相間，層次分明，氣氛慘淡，結(jié)構(gòu)精到而準(zhǔn)確，體現(xiàn)了生物界一場(chǎng)弱肉強(qiáng)食的驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。呂紀(jì)《殘荷鷹鷺圖》鷹的強(qiáng)健兇殘與鷺及禽雀的弱小無(wú)助，對(duì)比相當(dāng)明顯，作品給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。呂紀(jì)《桂菊山禽圖》畫(huà)一株高大的桂花樹(shù)斜立在土坡上，主干斜伸出畫(huà)幅外，枝干蒼勁，花葉繁茂，似乎讓人嗅到那陣陣幽香，沁人心脾。呂紀(jì)《桂菊山禽圖》枝頭上的八哥，有二只隔枝對(duì)語(yǔ)，一只引首遠(yuǎn)望。另有一只藍(lán)色綬帶鳥(niǎo)正朝樹(shù)下嗚叫，把人的目光引向在土坡草叢間爭(zhēng)食螞蚱的三只綬帶鳥(niǎo)。呂紀(jì)《桂菊山禽圖》整幅畫(huà)面熱鬧有趣，生機(jī)盎然。桂樹(shù)之后置湖石一塊，伴以盛開(kāi)的紅白二色菊花。整幅畫(huà)造型嚴(yán)謹(jǐn)，布置得宜，鳥(niǎo)與鳥(niǎo)之間，樹(shù)與坡之間，花與石之間，有呼有應(yīng)，歡快和諧，表現(xiàn)出野外秋天景致的一角，顯示出秋高氣爽、萬(wàn)類(lèi)霜天爭(zhēng)自由的絢爛秋光。呂紀(jì)《桂菊山禽圖》此圖色彩濃重艷麗，山石出以斧劈之法，奔放強(qiáng)烈，與細(xì)筆工繪的花葉、山禽產(chǎn)生很大的對(duì)比，達(dá)到粗則簡(jiǎn)括，細(xì)則精微，卻又和諧統(tǒng)一。是畫(huà)家著名的代表作之一。呂紀(jì)《花竹集禽圖》為全景花鳥(niǎo)，畫(huà)幅巨大，描繪孔雀、斑鳩、山雀、牡丹、碧桃、叢竹等，極盡刻畫(huà)經(jīng)營(yíng)之能事。呂紀(jì)《花竹集禽圖》主體形象，如孔雀、牡丹、碧桃、全竹延續(xù)了宋代雙勾設(shè)色的工整畫(huà)傳統(tǒng)，坡石采用馬遠(yuǎn)、夏圭的水墨勁利勾皴。呂紀(jì)《花竹集禽圖》整幅畫(huà)面設(shè)色古艷，構(gòu)圖端莊，氣息典雅，體現(xiàn)了呂紀(jì)的畫(huà)風(fēng)并代表了其水平。呂紀(jì)《三思圖》花鳥(niǎo)畫(huà)《三思圖》含有規(guī)勸皇帝實(shí)行善政的意思，畫(huà)中的三只相思鳥(niǎo)，表示凡事需三思而行。呂紀(jì)《秋鷺芙蓉圖》呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)：“工筆重彩”與“水墨寫(xiě)意”呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)呈兩種面貌：一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類(lèi)，輔以樹(shù)木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類(lèi)為水墨寫(xiě)意畫(huà)，粗筆揮灑，簡(jiǎn)練奔放，接近林良的風(fēng)格。他的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)在當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)外影響甚大，繼承者不乏其人。王諤

（15世紀(jì)末至16世紀(jì)初）字廷直，浙江奉化人。弘治正德中官錦衣千戶。工山水，師南宋馬遠(yuǎn)，被孝宗朱瞻基稱為“當(dāng)代馬遠(yuǎn)”。他的畫(huà)較之馬遠(yuǎn)筆觸更細(xì)，稍有放筆，體現(xiàn)了明代中期院體的時(shí)代風(fēng)格。傳世主要作品：《江閣遠(yuǎn)眺圖》《雪山行旅圖》《秋堂吹簫圖》王諤《江閣遠(yuǎn)眺圖》描繪隔江遠(yuǎn)望的平遠(yuǎn)景象王諤《江閣遠(yuǎn)眺圖》松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣，遠(yuǎn)處隔江對(duì)面，云霧彌漫之中，峰巒起伏，山城環(huán)抱，樓船停泊江岸。王諤《江閣遠(yuǎn)眺圖》中間一片江波浩渺，水天空闊，橫無(wú)涯際。近景的樓榭和遠(yuǎn)景的山城遙遙相對(duì)，畫(huà)面氣勢(shì)開(kāi)闊，意境幽美。湖中水波細(xì)密，前重后淡形成高遠(yuǎn)空闊，水天相接之勢(shì)。王諤《江閣遠(yuǎn)眺圖》對(duì)岸遠(yuǎn)山，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對(duì)比，整幅作品用筆細(xì)勁，是學(xué)宋朝馬遠(yuǎn)一派。王諤《瑞雪凝冬圖》王諤《月下吹簫圖》

構(gòu)圖不作全景式構(gòu)圖，取一邊角，把選擇好的局部環(huán)境，布置在一個(gè)角落，使得要表現(xiàn)的場(chǎng)景更加集中，主題也更加突出。王諤《月下吹簫圖》