柴科夫斯基《如歌的行板》

《如歌的行板》柴科夫斯基作者簡(jiǎn)介彼得依里奇·柴科夫斯基是十九世紀(jì)俄國(guó)最有才華的作曲家。1840年3月7日出生在佛根斯克一個(gè)貴族家庭里。十歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。柴科夫斯基的父親希望兒子學(xué)法律，把他送進(jìn)了彼得堡法律學(xué)校學(xué)習(xí)。柴科夫斯基從這個(gè)學(xué)校畢業(yè)后，到司法部工作，但是，他對(duì)法律毫無(wú)興趣。1862年，他考進(jìn)了彼得堡音樂學(xué)院，從師安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)作曲。畢業(yè)后，在莫斯科音樂學(xué)院任教。1877—1890年，柴科夫斯基得到梅克夫人的資助，使他得以擺脫沉重的教學(xué)工作，專心從事作曲。

柴科夫斯基一生寫作了大量作品，有交響曲六部，其中以第六（悲愴）交響曲最為著名。一部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲，都被列為世界最有名的協(xié)奏曲之列；他寫的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、《黑桃皇后》，舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》，也是歌劇、舞劇里最受歡迎的劇目；管弦樂有：《1812序曲》、《意大利隨想曲》、《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲；室內(nèi)樂包括有《如歌的行板》在內(nèi)的《第一弦樂四重奏》；鋼琴作品有套曲：《四季》；小提琴作品有《旋律》；大提琴作品有《洛可可主題變奏曲》……總之，柴科夫斯基在各種音樂體裁里都有名作。這在世界樂壇上是首屈一指的。

柴可夫斯基的母親喜歡音樂，歌聲也甜美，因此柴可夫斯基自幼顯露出對(duì)音樂的偏好。從四歲開始自行在家中的鋼琴上彈奏，到六歲時(shí)無(wú)師自通地掌握了初步彈奏技巧。八歲時(shí)由于父親工作調(diào)動(dòng)，舉家遷往圣彼得堡，柴可夫斯基于是進(jìn)入當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校就讀，開始接受正式的鋼琴教育，不過(guò)來(lái)年因?yàn)楦赣H的工作異動(dòng)，他的鋼琴課程也隨之中斷。

柴科夫斯基曾經(jīng)訪問過(guò)許多國(guó)家，在那里舉行音樂會(huì)，并獲得很大聲譽(yù)。英國(guó)劍橋大學(xué)于1893年授予他名譽(yù)博士學(xué)位。由于在生活上的貧困和婚姻上的不幸，他的作品里常常流露出彷徨和苦悶的情緒。當(dāng)時(shí)的俄國(guó)知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，也是原因之一。但是，并不是所有的作品都是這樣的。他的其它一些作品，例如：《天鵝湖》、《胡挑夾子》、《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《1812序曲》、《意大利隨想曲》等，都充滿著現(xiàn)實(shí)主義和樂觀主義精神?！度绺璧男邪濉肥遣窨煞蛩够?871年創(chuàng)作的D大調(diào)《第一弦樂四重奏》的第二樂章，是這部作品中最動(dòng)人的樂章。主題采用俄羅斯民歌《凡尼亞坐在沙發(fā)上》。這首民歌是1869年作者在基輔附近卡明卡他妹妹的莊園里聽泥瓦匠唱的歌。記錄后，立即配上和聲，收入改編為鋼琴二重奏的《俄羅斯民歌五十首》內(nèi)。兩年后，他寫《第一弦樂四重奏》時(shí)，就很自然地運(yùn)用了這個(gè)感人肺腑的曲調(diào)。作品介紹1860年妹妹亞歷山德拉出嫁后，搬到了烏克蘭的卡明卡，柴可夫斯基經(jīng)常去那里度過(guò)夏天。有一次他聽到泥瓦匠瓦夏在他屋外干活兒，哼著悅耳的小調(diào)。柴可夫斯基打開窗戶喊住他，親切地對(duì)他說(shuō)：“你唱得太好了，你能不能再唱一遍，讓我把它記下來(lái)好嗎？”瓦夏高興地唱了起來(lái)，他很快地記錄了下來(lái)。D大調(diào)弦樂四重奏的第二樂章的《如歌的行板》的旋律就是由此而來(lái)。這個(gè)旋律優(yōu)美抒情，只要聽過(guò)它的人沒有一個(gè)不為之感動(dòng)。

欣賞《如歌行板》1877年初，莫斯科音樂學(xué)院為歡迎列夫·托爾斯泰的來(lái)訪舉辦了音樂會(huì)，音樂會(huì)上演奏了《第一弦樂四重奏》中的第二樂章《如歌的行板》。托爾斯泰聽了以后被感動(dòng)得流下熱淚，偉大作家寫信給柴可夫斯基說(shuō)：“??在莫斯科的最后一天，將永遠(yuǎn)留在我的記憶中。我的文學(xué)創(chuàng)作從來(lái)沒有像那天晚上似的，得到那么多的報(bào)酬??我喜愛你的天才?！辈窨煞蛩够诨匦胖姓f(shuō)：“像您這么偉大的藝術(shù)家的一雙耳朵，要比一雙普通的耳朵更能給予音樂家以鼓勵(lì)。至于我，知道了我的音樂竟能感動(dòng)您，迷住您，我是多么高興而驕傲呀！”

第一弦樂四重奏演出后獲得了很大的成功，評(píng)論界也給予了很高的評(píng)價(jià)。拉羅什的評(píng)論文章中指出：“這首作品的特色是鮮明的曲調(diào)配上優(yōu)美的和聲，顯得迷人；音調(diào)優(yōu)雅，不同于一般；略帶輕柔意味??確實(shí)具有美妙的音響效果?！?/p>

鮑恩和巴爾巴拉在《摯愛的朋友》一書中說(shuō)：“《如歌的行板》……是柴可夫斯基的代名詞，正如亨德爾的《廣板》一樣，世人有時(shí)簡(jiǎn)直忘了作者還寫過(guò)別的作品?！?/p>

這部四重奏很快就在西歐許多國(guó)家上演，特別是它的第二樂章行板還被改編為各種器樂獨(dú)奏曲演出。柴可夫斯基本人也常常在交響音樂會(huì)上指揮演奏《如歌的行板》。隨后幾年內(nèi)又接連有柴可夫斯基的第二、第三弦樂四重奏問世，然而最著名的仍然是他的第一首弦樂四重奏。柴可夫斯基終于完成了對(duì)自己提出的任務(wù)：使俄羅斯室內(nèi)器樂曲成為廣大群眾的財(cái)富。室內(nèi)器樂曲正是從此走