1第一章 彩陶文化期的美術(shù)

編著：張培義制作：史浩英中國美術(shù)史課件中國美術(shù)歷史悠久，源遠流長；內(nèi)容豐富，博大精深。它有獨特的藝術(shù)語言，鮮明的民族特色。穿透心靈的力度，而引導(dǎo)精神的超越。恒久的藝術(shù)魅力，永盛于世界藝術(shù)之苑。第一章彩陶文化期的美術(shù)

（公元前7000——2250）概述中國美術(shù)萌芽于數(shù)萬年前的舊石器時代，初展瑰姿于新石器時代。中國文明起源于黃河，長江流域。黃河，長江中下游有豐富的新石器時代遺存，因其發(fā)現(xiàn)地而有“仰韶文化”，“河姆渡文化”，“良渚文化”，“紅山文化”，“大汶口文化”，“龍山文化”，“大溪文化”等復(fù)雜的考古學(xué)分類；因其遺址伴隨著數(shù)量巨多的紅褐色陶器為共同特征，故稱之為“彩陶文化”。一、陶器（一）制陶工藝原料：陶土工藝：淘洗——加摻和料——造型（手捏法，環(huán)制法，輪制法）——晾干——焙燒（溫度要求在攝氏600度以上。因燒制工藝不同而有彩陶，黑陶的區(qū)別。（二）.彩陶器形和紋飾１．最初器形模仿自然形態(tài)，隨著制作技術(shù)的進步而有了復(fù)雜的器形。２．彩陶的美術(shù)價值一在造型，一在紋飾：最簡單的是幾何紋，席紋，繩紋，箆紋等；復(fù)雜的繪畫性的如：人面魚紋，蛙紋和漩渦狀紋樣，舞蹈人形等。

相對的兩個人面，圓臉，頭戴尖帽，耳兩側(cè)各有一條魚，口部有相向兩條大魚，二目相對。紋樣神秘，雖有各種解釋，但并無令人信服的結(jié)論。

１．半坡人面魚紋陶盆（B.C5000——4500）２．

馬家窯神人紋陶罐（或稱蛙紋、或是人形動物化的裝飾紋）

人頭形器口，鼻梁與耳雕塑而成，眼和嘴繪出，壺腹部飾二方連續(xù)旋紋。此種造型可能與原始人萬物有靈觀念有關(guān)。

３．人頭形器口彩陶瓶

壺上繪有舞蹈人物形象，花紋用黑白兩色繪成，壺腹兩面中部各繪有一組人物，一組人物３人，一組２人，做攜手舞蹈狀，十分生動，但人物面部是抽象的，可能表現(xiàn)原始巫術(shù)活動的情景

４．馬家窯類型舞蹈紋壺

5.舞蹈紋陶盆

1973年出土于青海大通孫家寨，沿盆口繪一圈舞蹈人物，攜手而舞，頭部有辮狀裝飾，腰部有尾形飾物。動態(tài)如生，尤其當(dāng)盆中貯水時，舞蹈人倒影婆娑，十分優(yōu)美。腰６．星形紋彩陶缽（馬家窰文化時期）高９厘米，口徑１６厘米，底徑６厘米，器口有沿束頸腹下內(nèi)收。在器口邊緣用黑彩描繪弧形水紋、魚紋等，口緣五處用白彩點星紋，器內(nèi)沿口緣一圈飾方格網(wǎng)紋，紋樣表達捕魚的含義。７．彩陶缽８．漩渦紋彩陶壺

（馬家窯型）

９．彩陶渦紋曲腹盆

黑陶是龍山文化的典型器物。龍山文化最早發(fā)現(xiàn)于山東章丘龍山鎮(zhèn)，較多分布在山東境內(nèi)，是新時期時代晚期器物。黑陶工藝用輪制法，質(zhì)地精純，壁薄如蛋殼，光亮如鏡;’裝飾多用鏤刻的方法，器形已具有后代青銅器的雛形。

（三）黑陶

黑陶蛋殼杯二、玉雕新時期時代最精美的工藝品是玉雕。玉質(zhì)地堅硬，加工難度大，需要高度的耐心和技術(shù)。良渚文化，紅山文化，大汶口文化等均存有大量玉雕工藝品：兵器，動物和

一種叫“琮”的禮器.高８８、射徑１７．１-１７．６、

孔徑４．９厘米

１９８６年浙江省余杭縣反山出土

高1、射徑7.7、孔徑6.6厘米

1986年浙江省余杭縣反山出土良渚文化的玉器

玉琮代表權(quán)力或具有原始宗教的意義。其形外方內(nèi)圓，以邊棱為中線，刻有四組獸面紋成為一組，可以層層迭加，最多的竟達１３組之多。紅山文化玉器馬家浜文化經(jīng)歷了晚期的崧澤文化階段，約在公元前2000年紅山文化遺址（Ｂ．Ｃ３５００）發(fā)現(xiàn)一半環(huán)形玉龍，系以碧綠色岫巖玉雕成，龍體蜷曲，成Ｃ形，龍吻部前伸，鬣沿頸脊披向后背至龍體三分之一處。彎曲上卷的鬣尾與上翹的吻部形成一優(yōu)美的曲線。由于兩條方向不同的弧形而富有張力，充滿動感，雕刻手法繁簡得宜。玉在中國文化中有重要而特殊的意義。中