影視劇創(chuàng)作實(shí)務(wù) 03 如何塑造好人物

人物性格往往要通過(guò)人物關(guān)系才能體現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于劇中的主人公來(lái)說(shuō)，他周圍的每一個(gè)人都代表著他性格中的某個(gè)側(cè)面，所以在劇中為主人公設(shè)置出合理的人物關(guān)系對(duì)于塑造人物性格、組織戲劇沖突及情節(jié)構(gòu)置都是至關(guān)重要的。一、人物溯源普希金在評(píng)論拜倫的作品時(shí)說(shuō)：拜倫在他的戲劇中“只創(chuàng)造了一種性格”，這就是他自己的性格。他把自己的特性賦予了主人公：對(duì)某個(gè)人物他賦予了自由的驕傲，對(duì)另一個(gè)主人公賦予了憎恨等。其實(shí)拜倫劇作中的主人公在最好的情況下就是詩(shī)人自己的性格體現(xiàn)。其實(shí)不僅是拜倫，每個(gè)創(chuàng)作者都會(huì)在自己筆下的人物中留下自己的影子，無(wú)論這個(gè)人物的外表或品行與自己相距多遠(yuǎn)。創(chuàng)作者在這里扮演著全能演員的角色，他用自己的心靈去揣摩每個(gè)人的心思，并迫使自己扮演這樣的角色。當(dāng)他寫一個(gè)壞人的時(shí)候，他會(huì)通過(guò)想象把自己品性中的邪惡釋放出來(lái)，加以放大；當(dāng)他在寫一個(gè)女人的時(shí)候，他會(huì)盡量地用想象把自己變得柔弱和溫情，而這樣的想象總是建立在個(gè)人性格和生活體驗(yàn)之基礎(chǔ)上的。二、人物典型性格的塑造對(duì)人物形象的設(shè)計(jì)，既包括人物角色的基本特征，如性格特征、心理狀態(tài)、身份地位、神情外貌、言行舉止等，又包括人物角色所處的時(shí)代與情境。兩方面是辯證統(tǒng)一、密不可分的。人物必然處于特定的時(shí)代之中，也總是處于各種不同的情境之中，時(shí)代與情境也塑造著人物形象。(一)性格和心理(二)時(shí)代與情境(三)身份與地位(四)神貌與言行不同性格的人物只有處在一定的社會(huì)關(guān)系中才可能發(fā)生矛盾，所以當(dāng)人物變得鮮活起來(lái)以后，創(chuàng)作者必然會(huì)考慮怎樣把這些人物合理地牽扯到一起，讓他們發(fā)生沖突，演繹各種悲歡離合。一、人物關(guān)系搭置的原則在創(chuàng)作中考慮人物關(guān)系需要先把握住劇中的主要人物、次要人物和群像人物。主要人物是劇作者對(duì)生活的形象發(fā)現(xiàn)，是以深厚、堅(jiān)實(shí)的生活積累為基礎(chǔ)的，該人物必然處在劇本所描繪的各種現(xiàn)實(shí)矛盾的焦點(diǎn)上，是藝術(shù)提煉生活的結(jié)晶，體現(xiàn)為社會(huì)因素與美學(xué)因素的統(tǒng)一。次要人物不可缺少的藝術(shù)意義在于，在整個(gè)劇作的形象系列里，他們并不是消極地作為構(gòu)成主人公生活環(huán)境的點(diǎn)綴，而是積極地參與到情節(jié)的運(yùn)動(dòng)中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時(shí)代特征，或者從某一側(cè)面開掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來(lái)。而出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時(shí)需要用群像式的人物設(shè)置和劇作構(gòu)思來(lái)刻畫藝術(shù)形象，以扇面式展開的生活真實(shí)提示社會(huì)矛盾，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)脈搏的跳動(dòng)。(一)主要人物與次要人物的關(guān)系(二)圍繞主要人物來(lái)設(shè)置次要人物(三)建立合理的人物關(guān)系二、常見搭置方式通常我們將人物配置的方式按照主要人物的數(shù)量來(lái)進(jìn)行搭置，有獨(dú)秀式、雙子式、對(duì)立式、三角式、群戲式五種。(一)獨(dú)秀式(二)雙子式(三)對(duì)立式(四)三角式(五)群戲式在影視劇中，往往需要把人物放置于壓力之下，這樣才能看出人物性格的某些方面，這也是戲劇沖突產(chǎn)生的必要條件。一、物質(zhì)環(huán)境物質(zhì)環(huán)境主要是指人物的居住條件及周圍的生存環(huán)境。在影視劇中，它經(jīng)常是構(gòu)建戲劇沖突的重要元素。比如電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》，如果不把主人公放置在北京大雜院那樣的生存環(huán)境中，或者張大民一家不是生活在那樣狹小的空間里，電視劇中所有的矛盾沖突都不會(huì)發(fā)生。所以，創(chuàng)作者在塑造人物的時(shí)候，必須考慮為人物設(shè)置生存環(huán)境。二、社會(huì)地位社會(huì)地位是指人物在社會(huì)中所處的政治地位和經(jīng)濟(jì)地位，主要包括人物的職業(yè)、職務(wù)及各種社會(huì)關(guān)系。三、生活境遇生活境遇是指某些偶然性的因素或事件造成的人物的生活狀態(tài)，從劇作的角度來(lái)說(shuō)，人物處于困境之中更有利于制造戲劇沖突，而這種困境經(jīng)常是由惡劣的生活境遇所引起的。一些偶然性的事件如骨肉分離、疾病、死亡等都會(huì)使人物的生活境遇發(fā)生變化，命運(yùn)也會(huì)因此而改變。好的故事不但揭示人物真相，而且還在講述過(guò)程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，這就是人物弧光。一、改變性改變包括兩個(gè)方面：好的方向的發(fā)展和壞的方向的變化。二、動(dòng)態(tài)性人物弧光最具價(jià)值的地方就在于它讓人物性格處在動(dòng)態(tài)之中，而不是靜止孤立的。受到外界環(huán)境和內(nèi)在人格的影響，人的價(jià)值觀、性格、對(duì)事物的認(rèn)知態(tài)度、思想不會(huì)一成不變。從偏激到公允，從猶豫到堅(jiān)定，從逃避到面對(duì)，從妥協(xié)到抗?fàn)?，從懦弱到勇敢，從自卑到自信，從幼稚到成熟等，這些都是能夠在現(xiàn)實(shí)生活中真切發(fā)生的。三、漸進(jìn)性人物弧光之所以叫“人物弧光”，首先是因?yàn)槿说纳钣衅鹩蟹?，有高潮有低谷，沒(méi)有誰(shuí)的變化發(fā)展是一條直線，也沒(méi)有人會(huì)遵循一條直線生活，所以會(huì)用弧型來(lái)比