中國現(xiàn)代美術

20世紀中國美術巡禮20世紀上半期的中國美術指1900年至1949年新中國成立這一時期的美術。成就：中國畫的改革與創(chuàng)新、新興木刻藝術的崛起。代表人物：吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、蔣兆和、黃賓虹吳昌碩吳昌碩，（1844—1927）浙江人，清晚期“海派”最有影響力的畫家之一，在書法、繪畫、篆刻等方面表現(xiàn)精彩，他的作品備受追捧。吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風。他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，布局新穎 ，構圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局。吳昌碩繪畫的題材以花卉為主。吳昌碩《桃實圖》此圖構圖疏密有致，雄渾恣肆，淋漓盡致地表現(xiàn)了空間美感。畫中色調濃墨重紅，單純中見華滋。以潑墨法畫干、枝、葉；碩大紅熟的桃子，色調中飽含水分，明麗欲滴，給人美的享受。此畫不僅布局極具匠心，而且筆力雄健，色調濃重渾厚，艷而不俗，給中國傳統(tǒng)的大寫意花鳥畫增加了新的活力。齊白石齊白石（1864—1957），原名齊純芝，字渭清，號白石。湖南湘潭人。在齊白石的筆下，大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現(xiàn)代中國繪畫史創(chuàng)建了一個質樸清爽的藝術世界。他成功的以經(jīng)典的筆墨意趣傳達了中國畫的現(xiàn)代藝術精神，深深得益于經(jīng)典樣式而又擅長出新，故而他的畫能夠干脆的感動人心，向天下眾生傳達生命的才智和生活的哲理。《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》為齊白石繪畫及書法作品中尺寸最大的一幅。畫作縱266厘米，橫100厘米，氣概宏偉，有松柏圍英之喻。匹配畫作的篆書對聯(lián)“人生長壽，天下太平”單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米，渾厚自然、端莊大氣，表達了對國家民族和平發(fā)展的奇異祈望，對人間華蜜、天下太平的奇異祝愿。2011年5月22日晚該畫經(jīng)過逾半小時、近50次激烈競價，最終以4.255億元人民幣成交，創(chuàng)下中國近現(xiàn)代書畫新紀l錄。其繪畫特點簡約、傳神，詩書畫印共輝映，有濃郁生活氣息和雅俗共賞的審美趣味。不取傳統(tǒng)構圖常用近距離的”特寫鏡頭“省去其他景物。齊白石的繪畫，以花鳥草蟲為多，且融合工筆和寫意兩種風格，極具革新精神。齊白石蝦齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的視察，力求深化表現(xiàn)蝦的形神特征.齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時起先畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相像，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日視察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一.此畫構圖平中見奇，動與靜、虛與實奇異結合，凸顯了中國畫獨特的藝術魅力。寫意畫法與工筆畫法的有機結合，開創(chuàng)了一代新的畫風。徐悲鴻徐悲鴻（1895年7月19日~1953年9月26日），漢族，江蘇宜興人，生于中國江蘇宜興屺亭橋。中國現(xiàn)代美術事業(yè)的奠基者，杰出的畫家和美術教化家，尤以畫馬享名于世。徐悲鴻以自己的實踐實現(xiàn)了其改良中國畫的愿望，他把西方寫實主義的表現(xiàn)方法與中國的筆墨融為一體，創(chuàng)建了新風格；他筆下的所刻畫的形象無不造型精確、真實生動而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民族精神。徐悲鴻《愚公移山》《愚公移山圖》極具現(xiàn)實意義。它作于1940年，正值中國人民抗日的緊急時刻，畫家意在以形象生動的藝術語言表達抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭取最終的成功?？箲?zhàn)中南京、武漢、廣州相繼淪陷，局勢驚惶，物資匱乏，徐悲鴻奔跑于香港、新加坡等地，舉辦畫展募集資金捐給祖國以賑濟災民?！秱饶俊樊嬅鎯热菔且欢螝v史，你看得出來嗎？蔣兆和我國現(xiàn)代卓越的人物畫大師和美術教化家。他在傳統(tǒng)中國畫的基礎上融合西畫之長，創(chuàng)建性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，其造型之精謹，表現(xiàn)人物內心世界之深刻，在中國人物畫史上達到了一個空前的高度。流民圖黃賓虹在我國近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹，二人被美術界并列在一起，足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。黃賓虹1865年生于浙江金華，卒于1955年。名質，字樸存，擅長山水、花卉并留意寫生，但成名相對較晚。50歲以后，他的畫風漸漸趨于寫實，80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣概磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由于黃賓虹在美術史上的突出貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”稱號。二、新興木刻（版畫）的崛起代表人物：李樺、黃新波、彥涵李樺(1907.3—1994.5)廣東番禺人。擅長版畫、美術史論、美術教化。1927年畢業(yè)于廣州市立美術學校，1930年留學日本，“九·一八”憤而后回國。1934年在廣州組織“現(xiàn)代版畫會”，是響應魯迅號召的新興木刻運動的先驅者之一?？谷斩窢帟r期隨軍流轉于湘、贛一帶，舉辦抗戰(zhàn)木刻展、出版利揚、推動木刻運動，曾發(fā)起和組織“全國木刻界抗敵協(xié)會”。1947年應徐悲鴻邀請任國立北平藝專教授。投身學生愛國民主運動，作品以傳單形式出現(xiàn)在游行隊伍中，如《向炮口要飯吃》、《團結就是力氣》。1949年后歷任中心美術學院教授、版畫系主任，中國美術家協(xié)會常務理事、顧問，中國版畫家協(xié)會主席。李樺藏書票《怒潮》二、抓丁《怒潮》三，抗糧怒潮四，《起來啼饑號寒的奴隸》木刻《辱與仇》（18x21cm）1940年自藏黃新波木刻版畫《他并沒有死去（1941）《賣血》20世紀下半旗的中國美術特點：李可染李可染（1907.3—1989.12），江蘇徐州人，中國現(xiàn)代著名中國畫藝術家；1923年入上海美專，1929年入國立西湖藝術院，后拜齊白石、黃賓虹先生為師；1949年后任中心美術學院教授，中國美術家協(xié)會副主席；他將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，將西畫技法和諧地溶化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中，取得了杰出的成就。李可染其創(chuàng)作融合中西，把西畫中的明暗處理引進中國畫，溶化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中，作品意境開闊、筆墨深厚。傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主子。生于江西南昌，祖籍江西新余?，F(xiàn)代畫家。早年留學日本，回國后執(zhí)教于中心高校。1949年后曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣概豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有猛烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之探討》《中國繪畫變遷史綱》江山如此多嬌傅抱石關山月1959年新中國成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏偉的是人民大會堂。中心邀請全國各地著名畫家來京，按建筑布景須要分別作畫。原準備請傅抱石和關山月先生分別各畫一幅山水，時從北門拾級而上的步入宴會廳必經(jīng)之地的迎面開闊大墻上，因來不及布置大型浮雕，需改用國畫替代，故請已經(jīng)到京的傅先生和關山月先生合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，合作畫幅大畫，題目叫《江山如此多嬌》，是周恩來總理定的?！洞毎呀綀D畫》華山素以“險”著名于世，傅抱石先生沒有具體去描繪險絕處，而是以飛動潑辣的“抱石皴”作“大塊文章”，氣概雄闊、奔放。山腰間以留白形式表現(xiàn)縹緲不定的云彩，山腳則寫平緩坡地，以襯托華山的“高聳云端、壁立千仞、奇峭無倫”的“偉丈夫”氣概來。張大千1899年5月10日誕生于四川省的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。是二十世紀中國畫壇最具傳奇色調的潑墨畫工。特殊在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術風格。20世紀50年頭，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。此圖為大千八十一歲時在臺灣所作，此圖是大千夢中的峨嵋勝景，創(chuàng)建出一種半抽象墨彩交輝的意境，虛實相生，在墨線立骨的山石形體上揮灑石青石綠，更讓畫面顯得“秀麗雄奇”，流淌出山之神韻和濃烈的思鄉(xiāng)心情。1947年3月18日晚，在國民黨軍進攻延安已清晰可聞的槍炮聲中，毛澤東、周恩來戀戀不舍地告辭了居住了十年的延安，起先了轉戰(zhàn)陜北的宏大歷程。臨行前，毛澤東對前來送行的西北野戰(zhàn)兵團的領導干部們說："我軍打仗，不在一城一地的得失，而在于殲滅敵人的有生力氣。存人失地，人地皆存；存地失人，人地皆失。""我們要以一個延安換取全中國。"林風眠(1900年11月22日--1991年8月12日)，畫家、藝術教化家、國立藝術學院（現(xiàn)更名為中國美術學院）首任院長。林風眠是最早進行國畫改革的畫家之一，探究著將油畫與國畫的優(yōu)點和美感結合起來。他的畫多用正方構圖。他愛戀著自然和生命，憧憬著和平與安靜，以仕女和風景畫居多。林風眠作品有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格。具有一種令人感動的孤寂之美。吳冠中當代著名畫家、油畫家、美術教化家。油畫代表作有《長江三峽》、《北國風光》、《小鳥天堂》、《黃山松》、《魯迅的家鄉(xiāng)》等。個人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》、《美丑緣》。這幅作品是吳冠中當年為北京首都國際機場所繪的大型壁畫的畫稿，吳老評價這幅作品：“畫稿并不小，并且是盡了全力的，所以其實不再是‘稿’，已體現(xiàn)了巨幅作品的最終效果?！贝朔髌访枥L了中國北方自然景象的氣概磅礴，融合了中國筆墨的細膩與西洋油畫色調的和諧，作為吳老極為珍貴的畫作。拍賣所得將全部用于桑梓助學基金會資助特困高校生就學。吳冠中繼承了老師林風眠融合中西的主見，他的山水畫多取材于江南的白墻黑瓦、綠樹紅花，點線交織迷離，色墨飄舞輝映，抽象意味濃重，影響很大。《春如線》吳冠中1995這幅作品是一幅利用點、線、面交織、構成、組合形成的一幅新畫面。吳先生沒有去畫春天中的某些具象事物，而是畫了很多不規(guī)則的顏色線條，并且以浪漫動感的綠色曲線居多，耐人尋味地表達出春天萬物復蘇生長時那歡快起伏跳動的情感心靈。在大師的筆下：“點就是跳動的音符，線就是舞動的長袖。纖細的線條猶如少女長發(fā)般的垂柳傳遞了生命的信息。宣紙上彩墨點點，如春雨播灑池塘；又如春花絢麗點點梨白桃粉、迎春黃。”他運用點和線歌頌了江南，歌頌了春天，表達了自己對祖國的無限眷戀。這幅畫“不囿（YOU）于傳統(tǒng)山水畫的構圖，在技法上為了表現(xiàn)現(xiàn)實內容的須要，吸取了油畫技法”。它“不僅表現(xiàn)了壯麗的祖國河山，表現(xiàn)了我國社會主義建設一派蒸蒸而上的新氣象。更有意義的是通過這些美麗景色的描繪，表現(xiàn)了勞動人民改天換地的精神，表現(xiàn)人民用雙手艱苦培植起來的綠色長城”。董希文(1914—1973)，浙江紹興人，受毛主席贊譽的油畫大師，是國家文物局規(guī)定的“作品一律不得出境”的六位大師之一。著名油畫家、美術教化家，曾任中心美術學院教授。曾創(chuàng)作過《春到西藏》、《哈薩克牧羊女》、《苗女趕場》、《百萬雄師過大江》等主題性繪畫。他在談到這幅畫的創(chuàng)作時說：“在帶有裝飾性處理的這幅畫里，盡力表現(xiàn)出富麗堂皇，把風和日麗的日子里的一個莊重而熱忱的場面描繪出來?！彼麤]有局限于人眼看到的實際場面，而是實行了從天安門城樓向南看的角度，使得天安門廣場和大片藍天呈現(xiàn)在觀眾面