原始、古代美術(shù)

西方美術(shù)史

第一章原始、古代美術(shù)第一講史前美術(shù)第二講古埃及、兩河流域地區(qū)美術(shù)第三講古希臘羅馬美術(shù)第一講史前美術(shù)——奇特的起源一、洞窟壁畫時(shí)間：舊石器時(shí)代題材：動(dòng)物為主，大型食草動(dòng)物：野牛、猛犸象、馴鹿等。制作方法：彩繪、線刻代表：法國(guó)的拉斯科洞窟、西班牙的阿爾塔米拉洞窟

阿爾太米拉洞窟：發(fā)現(xiàn)于19世紀(jì)下半期，分主洞和側(cè)洞。繪畫大多分布在側(cè)洞，即有名的“公牛大廳”。洞頂和墻上畫滿了紅色、黑色、黃色和暗紅色的野牛、野豬、野鹿等動(dòng)物。它們的風(fēng)格各異，畫的時(shí)間也不同，共有一百五十多個(gè)，最有名的是《受傷的野?！贰?/p>

拉斯科洞窟(Lascaux)：發(fā)現(xiàn)于1940年，全洞由主洞、后洞、邊洞及連接各部分洞道組成。描繪了大量野牛、馴鹿、野馬等原始動(dòng)物。畫法和風(fēng)格來看，可能出于好幾代人之手，輪廓是用粗壯簡(jiǎn)練的黑線勾勒，氣勢(shì)雄壯，動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈與阿爾塔米拉的靜態(tài)恰好形成強(qiáng)烈的對(duì)比。畫面已經(jīng)形成了“構(gòu)圖的意識(shí)”。

拉斯科洞窟拉斯科洞窟拉斯科洞窟

二、母神雕像時(shí)間：舊石器時(shí)代晚期題材：裸體女性雕像特點(diǎn)：夸張女性的特征，生殖崇拜，面部幾乎沒有細(xì)節(jié)代表：母神雕像——維也納附近的“威倫道夫的維納斯”維綸道夫的維納斯（奧地利）萊斯普克的維納斯（法）

三、巖畫時(shí)間：中石器時(shí)代題材：人物、動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)、速度特點(diǎn)：剪影效果，拉長(zhǎng)的四肢與夸張的動(dòng)勢(shì)，忽略細(xì)節(jié)刻畫。代表：北歐與西班牙的拉文特地區(qū)巖畫四、巨石建筑

時(shí)間：新石器時(shí)代

特點(diǎn)：用重達(dá)數(shù)噸的巨石壘成的宗教性紀(jì)念物。它盛行于歐洲，包括石柱、石臺(tái)、石欄等形式。典型代表：英格蘭南部的圓形巨石“斯通亨治”。

斯通亨治巨石欄第二章追求永恒的藝術(shù)

埃及、美索不達(dá)米亞、克里特第一講古埃及美術(shù)太陽(yáng)之子森嚴(yán)的等級(jí)制度來世的藝術(shù)靈魂不滅

時(shí)間：古王國(guó)、中王國(guó)、新王國(guó)

一建筑金字塔：金字塔是古王國(guó)法老的陵墓，在埃及人觀念中，陵墓是永久的棲身之地，它甚至比宮殿更重要。王國(guó)初期，埃及國(guó)王和貴族的陵墓是長(zhǎng)方形的石頭建筑，里面放著裝有木乃伊的石棺，這種長(zhǎng)方形的陵墓叫“馬斯塔巴”。后來隨著陵墓的擴(kuò)大，原來一層的馬斯塔巴變成由大到小的梯形金字塔。到古王國(guó)盛期又演變成方錐形金字塔?！按蠼鹱炙苯ㄓ诠岸濉鹉?，位于開羅附近基澤村旁的大建筑，本是古王國(guó)時(shí)期第四王朝法老王庫(kù)福的陵墓。它高一百四十六米，底邊各長(zhǎng)二百三十多米，共用了二百三十萬塊大石，最重的每塊達(dá)兩噸半。石塊雕鑿、磨光和砌合的工藝非常精細(xì)和嚴(yán)密，以致一片小刀都不容易插進(jìn)去。

卡夫利法老王的金字塔旁，高達(dá)二十米的巨大石雕“司芬克司”——人首獅身像。

法國(guó)盧浮宮收藏，“中王朝時(shí)期”，粉紅色花崗巖

二雕刻雕刻程式：1姿勢(shì)必須保持直立，雙臂緊靠軀體，正面直對(duì)觀眾。2根據(jù)人物尊卑決定人物比例大小。3人物著重刻畫頭部，其他部位非常簡(jiǎn)略4面部輪廓寫實(shí)，又有理想化裝飾，表情嚴(yán)肅，幾乎沒有感情表現(xiàn)。5雕像著色，眼圈描黑，有的眼球用水晶，石英等材料來鑲嵌，以達(dá)到逼真效果。彩陶女神拉荷太普王子及其妻坐像村長(zhǎng)像書吏凱伊像涅菲爾蒂像三浮雕和壁畫在古埃及，浮雕和壁畫有著同樣的程式：1正面律：表現(xiàn)人物頭部為正側(cè)面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為側(cè)面。2橫帶狀排列結(jié)構(gòu)，用水平線劃分畫面。3根據(jù)人物尊卑安排比例大小和構(gòu)圖位置。4填塞法，畫面充實(shí)，不留白。5固定色彩程式