杜甫詩(shī)詞鑒賞之《旅夜書(shū)懷》優(yōu)秀9篇

Word-12-杜甫詩(shī)詞鑒賞之《旅夜書(shū)懷》優(yōu)秀9篇

賞析篇一

微風(fēng)吹拂著江岸的細(xì)草，

那立著高高桅桿的小船在夜里孤零地停靠著。

星星垂在天涯，平野顯得寬敞；

月光隨波涌動(dòng)，大江滾滾東流。

我莫非是由于文章而聞名嗎？

年老病多也應(yīng)當(dāng)休官了。

自己處處漂泊像什么呢？

就像天地間的一只孤零零的沙鷗。

《旅夜書(shū)懷》解釋篇二

岸：指江岸邊。

危檣(qing)：高豎的桅桿。危，高。檣，船上掛風(fēng)帆的桅桿。

獨(dú)夜舟：是說(shuō)自己孤零零的一個(gè)人夜泊江邊。

星垂平野闊：星空低垂，原野顯得非常寬闊。

月涌：月亮倒映，隨水流涌。大江：指長(zhǎng)江。

名豈：這句連下句，是用“反言以見(jiàn)意”的手法寫(xiě)的。杜甫的確是以文章而聞名的，卻偏說(shuō)不是，可見(jiàn)另有理想，所以這句是驕傲語(yǔ)。休官明明是因論事見(jiàn)棄，卻說(shuō)不是，是什么老而且病，所以這句是自解語(yǔ)了。

官應(yīng)老病休：官倒是由于年老多病而被罷退。應(yīng)，認(rèn)為是、是。

飄飄：飛行的樣子，這里含月“飄落”、“飄泊”的意思，由于這里是借沙鷗以寫(xiě)人的飄泊。

譯文篇三

杜甫

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

《旅夜書(shū)懷》賞析篇四

詩(shī)的前半描寫(xiě)“旅夜”的情景。第一、二句寫(xiě)近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地?？恐?。當(dāng)時(shí)杜甫離成都是迫于無(wú)奈。這一年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無(wú)依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫(xiě)景，而是寓情于景，通過(guò)寫(xiě)景展現(xiàn)他的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般孤獨(dú)?????。第三、四句寫(xiě)遠(yuǎn)景：明星低垂，平野寬闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫(xiě)景雄渾闊大，歷來(lái)為人所稱道。在這兩個(gè)寫(xiě)景句中寄寓著詩(shī)人的什么感情呢？有人認(rèn)為是“開(kāi)襟曠遠(yuǎn)”（浦起龍《讀杜心解》），有人認(rèn)為是寫(xiě)出了“喜”的感情（見(jiàn)《唐詩(shī)論文集杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩(shī)是寫(xiě)詩(shī)人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的字面意思，這就很難令人信服。實(shí)際上，詩(shī)人寫(xiě)寬闊的平野、浩蕩的大江、絢爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無(wú)告的凄愴心情。這種以樂(lè)景寫(xiě)哀情的手法，在古典作品中是常常使用的。如《詩(shī)經(jīng)小雅采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美妙景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫(xiě)得多么動(dòng)人！

詩(shī)的后半是“書(shū)懷”。第五、六句說(shuō)，有點(diǎn)名聲，哪里是由于我的文章好呢？做官，倒應(yīng)當(dāng)由于年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治理想，但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時(shí)的確是既老且病，但他的休官，卻主要不是由于老和病，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本緣由。關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說(shuō)是“無(wú)所歸咎，撫躬自怪之語(yǔ)”（《杜詩(shī)說(shuō)》），仇兆鰲說(shuō)是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），唯恐不很妥當(dāng)。最終兩句說(shuō)，飄然一身象個(gè)什么呢？不過(guò)象寬闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄落；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心飄泊無(wú)依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅?！鼻榫盎ゲ仄湔丛⑶橛诰昂驮⒕坝谇?。前者寫(xiě)宜于表達(dá)詩(shī)人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫(xiě)情，而是在寫(xiě)情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書(shū)懷》詩(shī)，就是古典詩(shī)歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)范例。

全詩(shī)景情交融，景中有情。整首詩(shī)意境雄渾，氣象萬(wàn)千。用景物之間的對(duì)比，烘托出一個(gè)獨(dú)自于天地之間的飄落形象，使全詩(shī)充滿著膚淺凝重的孤獨(dú)感。這正是詩(shī)人身世際遇的寫(xiě)照。

大歷三年（768年），遲暮之年的詩(shī)人最終乘舟出了三峽，來(lái)到湖北荊門(mén)，心境不免孤寂。此詩(shī)開(kāi)頭四句寫(xiě)“旅夜”：岸上有細(xì)草微風(fēng)，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠(yuǎn)處天與地好像相接了，天涯的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流淌而浮蕩著。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來(lái)描寫(xiě)原野的寬闊，用“月涌”來(lái)形容大江的東流，形象而細(xì)致地描繪了江上的夜景。唯有在寬闊的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能見(jiàn)出原野的寬闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流淌；也只因江水的流淌，才能感到“月涌”?！靶谴埂薄ⅰ霸掠俊笔且约?xì)膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個(gè)宏闊非凡安靜孤寂的江邊夜境。

后四句書(shū)“懷”：“名豈文章著”，聲名不因政治理想而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說(shuō)“豈”，這就流露出因政治抱負(fù)不得實(shí)現(xiàn)的憤慨。說(shuō)“官應(yīng)老病休”，詩(shī)人辭去官職，并非因老而多病，什么緣由，詩(shī)人沒(méi)有直接說(shuō)出。說(shuō)“應(yīng)”當(dāng)，本是不應(yīng)當(dāng)，正顯出老詩(shī)人悲憤的心情。面對(duì)寬闊寂寥的原野，想起自己的苦痛遭受，深感自己漂泊無(wú)依，在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無(wú)所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。

《旅夜書(shū)懷》創(chuàng)作背景篇五

唐代宗永泰元年（公元765年）正月，杜甫辭去節(jié)度參謀職務(wù)，返居成都草堂。（公元765年）四月，嚴(yán)武死去，杜甫在成都失去依靠，遂攜家由成都乘舟東下，經(jīng)嘉州（今四川樂(lè)山）、榆州（今重慶市）至忠州（今四川忠縣）。此詩(shī)約為途中所作。

《旅夜書(shū)懷》篇六

唐代：杜甫

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

杜甫《旅夜書(shū)懷》賞析篇七

《旅夜書(shū)懷》原文

細(xì)草微風(fēng)岸⑴，危檣獨(dú)夜舟⑵。

星垂平野闊⑶，月涌大江流⑷。

名豈文章著⑸，官應(yīng)老病休⑹。

飄飄何所似⑺，天地一沙鷗。

《旅夜書(shū)懷》譯文

微風(fēng)吹拂著江岸的細(xì)草，那立著高高桅桿的小船在夜里孤獨(dú)地?？恐?。

星星垂在天涯，平野顯得寬敞；月光隨波涌動(dòng)，大江滾滾東流。

我莫非是由于文章而聞名，年老病多也應(yīng)當(dāng)休官了。

自己處處漂泊像什么呢？就像天地間的一只孤零零的沙鷗。

《旅夜書(shū)懷》賞析

題解

所謂“旅夜書(shū)懷”，就是在行旅的夜里抒寫(xiě)自己的胸懷或懷抱。這首詩(shī)一向被認(rèn)為是杜甫于唐代宗永泰元年（765）五月離開(kāi)成都草堂以后，沿長(zhǎng)江乘舟東下，秋天抵達(dá)忠州（今四川忠縣）一帶時(shí)所作。但是，首先，詩(shī)中“星垂平野闊”句所描畫(huà)的圖景，與忠州一帶的峽谷地貌不合。其次，“細(xì)草”本是象征春天的景物，也與秋天不符，所以秋天寫(xiě)于忠州的結(jié)論是有疑問(wèn)的。那么此詩(shī)畢竟寫(xiě)于何時(shí)呢？

關(guān)于這首詩(shī)的寫(xiě)作，應(yīng)當(dāng)滿意三個(gè)條件：一是在春天，二是在寬闊的平野之中，三是在漂泊于大江上的船里。同時(shí)滿意這三條的，有如下兩個(gè)時(shí)間：①大歷三年（768）春天，杜甫離開(kāi)夔州，穿過(guò)三峽后，向江陵（今屬湖北）航行時(shí)。②大歷四年或五年春天，漂泊在湘江上時(shí)。長(zhǎng)江貫流的湖北江漢平原，和湘江沿岸的湖南平野，都能與“星垂平野闊”所描繪的空間相應(yīng)。但杜詩(shī)提及“大江”的二十多例子里，一個(gè)指湘江的也找不到。所以，將這個(gè)事實(shí)和“細(xì)草”的春意，“星垂平野闊”的平野綜合考慮的話，《旅夜書(shū)懷》詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)期應(yīng)當(dāng)確定為大歷三年春。此前杜甫已經(jīng)滯留夔州近兩年，除因受到夔州都督柏茂琳的優(yōu)待以外，大約也是為了等候朝廷任命新職。由于作為夔州都督的柏茂琳，可能向朝廷推舉過(guò)杜甫。但是，唐代宗沒(méi)有起用他。這時(shí)，他感到“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）的盼望完全破滅了。于是在這年的正月，五十七歲的杜甫下定決心離開(kāi)夔州。舟出三峽，順著大江，進(jìn)入江漢平原的江陵一帶，他回想一生的坎坷遭受和朝廷的黑暗腐敗，抒發(fā)了“官應(yīng)老病休”的憤激之情。

句解

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

微風(fēng)習(xí)習(xí)，江岸細(xì)草如絲，一只豎有高桅的小船，孤伶伶地行駛在江上。首聯(lián)點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)間和環(huán)境，烘托出一種凄涼孤寂的氛圍，這也是孤獨(dú)感傷之情的外化?！拔！?，高的意思?！皺{”，桅桿。

星垂平野闊，月涌大江流。

星星垂掛在遠(yuǎn)天，顯出平野的寬闊；月光涌動(dòng)在水面，大江在洶涌奔流。與上一聯(lián)的近景相比，這一聯(lián)是遠(yuǎn)景，上句寫(xiě)岸上，下句寫(xiě)江中，構(gòu)成闊大宏偉的境界，有一種宇宙蒼茫無(wú)窮之感。置身其間的細(xì)草、孤舟、詩(shī)人，該是何等的渺小。由此可見(jiàn)詩(shī)人孤獨(dú)凄愴之情。詩(shī)中“垂”、“涌”兩個(gè)“響”字，將星月精神描摩得畢肖?！端匿樵?shī)話》評(píng)價(jià)說(shuō)“句法森嚴(yán)，‘涌’字尤奇”。

名豈文章著，官因老病休。

有點(diǎn)名聲，哪里是由于我的文章好呢？但官職的確是因老且多病而不得不永久休止了。此聯(lián)上句與“豈有文章驚海內(nèi)”（《客至》）一樣，既是自謙之詞，又有驕傲之意。下句與“罷官亦由人”（《立秋后題》）一樣，表面上是自我解嘲，實(shí)質(zhì)上是抒發(fā)憤慨。杜甫此時(shí)的確是既老且病，但他的休官，卻主要不是由于這，而是由于不被任用。清代沈德潛《唐詩(shī)別裁集》說(shuō)：“胸懷經(jīng)濟(jì)，故云名豈以文章而著；官以論事罷，而云老病應(yīng)休。立言之妙如此?！?/p>

飄飄何所似？天地一沙鷗。

如此江湖落拓，處處飄泊，像個(gè)什么？就像那天地之間處處飄飛的一只沙鷗。詩(shī)人自嘆身世飄落，無(wú)論是身后之名，還是生前之功業(yè)，好像都游離于他。當(dāng)這種悲憤交集的情感，外化投射在一只飄落于茫茫天地之間的白鷗時(shí)，詩(shī)人晚年飄落、孤獨(dú)、寂寥的形象，便由此鑄就了。

評(píng)解

縱觀全詩(shī)，始終有景，又始終滿含簡(jiǎn)單的情感。景的序列，隨著詩(shī)人感情的逐步綻開(kāi)而自然地呈現(xiàn)，并且最終借助景，將感情的抒發(fā)推向高峰。大致說(shuō)來(lái)，詩(shī)的前半重點(diǎn)寫(xiě)“旅夜”之景，后半主要是“書(shū)懷”。不過(guò)，前半寫(xiě)景狀物，已經(jīng)融注了詩(shī)人的主觀意念；后半抒懷感慨，也有自然景物的烘托。全詩(shī)景情交融，正如清代王夫之在《姜齋詩(shī)話》中所說(shuō)：“情景名為二，而實(shí)不行分。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠。巧者，則有情中景，景中情”。

全詩(shī)意境雄渾，《瀛奎律髓匯評(píng)》引紀(jì)昀的評(píng)論說(shuō)：“通首神完氣足，氣象萬(wàn)千，可當(dāng)雄渾之品?！痹?shī)人將“細(xì)草”、“孤舟”、“沙鷗”這些景象，放置于無(wú)垠的星空平野之間，使景物之間的這種對(duì)比，自然烘托出一個(gè)獨(dú)自于天地之間的`飄落形象，襯托出膚淺凝重的孤獨(dú)感。

杜甫《旅夜書(shū)懷》原文及賞析篇八

原文：

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

賞析：

公元七六五年，杜甫帶著家人離開(kāi)成都草堂，乘舟東下，在岷江、長(zhǎng)江飄泊。這首五言律詩(shī)也許是他舟經(jīng)渝州、忠州一帶時(shí)寫(xiě)的。

詩(shī)的前半描寫(xiě)“旅夜”的情景。第一、二句寫(xiě)近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地?？恐．?dāng)時(shí)杜甫離成都是迫于無(wú)奈。這一年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無(wú)依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫(xiě)景，而是寓情于景，通過(guò)寫(xiě)景展現(xiàn)他的境況和情懷：象江岸細(xì)草一樣渺小，象江中孤舟一般孤獨(dú)?????。第三、四句寫(xiě)遠(yuǎn)景：明星低垂，平野寬闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫(xiě)景雄渾闊大，歷來(lái)為人所稱道。在這兩個(gè)寫(xiě)景句中寄寓著詩(shī)人的什么感情呢？有人認(rèn)為是“開(kāi)襟曠遠(yuǎn)”（浦起龍《讀杜心解》），有人認(rèn)為是寫(xiě)出了“喜”的感情（見(jiàn)《唐詩(shī)論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩(shī)是寫(xiě)詩(shī)人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的字面意思，這就很難令人信服。實(shí)際上，詩(shī)人寫(xiě)寬闊的平野、浩蕩的大江、絢爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的'形象和顛連無(wú)告的凄愴心情。這種以樂(lè)景寫(xiě)哀情的手法，在古典作品中是常常使用的。如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美妙景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫(xiě)得多么動(dòng)人！

詩(shī)的后半是“書(shū)懷”。第五、六句說(shuō)，有點(diǎn)名聲，哪里是由于我的文章好呢？做官，倒應(yīng)當(dāng)由于年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治理想，但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時(shí)的確是既老且病，但他的休官，卻主要不是由于老和病，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本緣由。關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說(shuō)是“無(wú)所歸咎，撫躬自怪之語(yǔ)”（《杜詩(shī)說(shuō)》），仇兆鰲說(shuō)是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），唯恐不很妥當(dāng)。最終兩句說(shuō)，飄然一身象個(gè)什么呢？不過(guò)象寬闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄落；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心飄泊無(wú)依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅?！鼻榫盎ゲ仄湔?，即寓情于景和寓景于情。前者寫(xiě)宜于表達(dá)詩(shī)人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫(xiě)情，而是在寫(xiě)情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書(shū)懷》詩(shī)，就是古典詩(shī)歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)范例。

杜甫《旅夜書(shū)懷》原文及賞析篇九

《旅夜書(shū)懷》

[唐]杜甫

原文：

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著？官應(yīng)老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

解釋：

1、危檣（qiáng），高高的船桅桿。二句就近而小者寫(xiě)旅夜之景，點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和個(gè)人境況，連用“細(xì)”“微”“?！薄蔼?dú)”四字，不僅精確?????地寫(xiě)出了旅夜獨(dú)宿的情景，而且深細(xì)入微地傳達(dá)出詩(shī)人孤寂悲涼的心情。

2、大江，指長(zhǎng)江。二句是就大而遠(yuǎn)者寫(xiě)旅夜之景，意象生動(dòng)，境界壯闊，氣概磅礴。“垂”“闊”“涌”“