世界工業(yè)設(shè)計(jì)史第二章2課件

世界工業(yè)設(shè)計(jì)史第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的工業(yè)設(shè)計(jì)第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史第二節(jié)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是繼工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后的又一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。風(fēng)格特征：用流動(dòng)的、有韻律的波浪起伏的線或外觀輪廓塑造形體的曲線形風(fēng)格，這是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最具代表性的風(fēng)格。以簡(jiǎn)潔、抽象的直線和方格有規(guī)律結(jié)合的直線型風(fēng)格。第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)（曲線派） 法國(guó)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，設(shè)計(jì)范圍包括家具、建筑、室內(nèi)、公共設(shè)施裝飾、海報(bào)及其它平面設(shè)計(jì)。 運(yùn)動(dòng)背景：反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、反對(duì)維多利亞風(fēng)格 設(shè)計(jì)源泉：自然（動(dòng)植物紋樣）、東方藝術(shù) 設(shè)計(jì)主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計(jì)元素以有機(jī)的 曲線為中心 設(shè)計(jì)中心：巴黎，南希第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授赫克托·吉馬德：設(shè)計(jì)成就–新藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格–自然主義，有機(jī)體與抽象形態(tài)完美結(jié)合第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授赫克托·吉馬德咖啡幾赫克托·吉馬德

1908年第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授巴黎地鐵站入口巴黎地鐵站入口裝飾愛(ài)彌爾·蓋勒：設(shè)計(jì)領(lǐng)域–家具設(shè)計(jì)、玻璃器具設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格–不對(duì)稱造型，色彩精致的表面裝飾第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授愛(ài)彌爾·蓋勒蝴蝶床阿爾豐斯·穆卡：設(shè)計(jì)領(lǐng)域–海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格–曲線、自然形式、高度裝飾化、平面效果第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授阿爾豐斯·穆卡自行車(chē)招貼畫(huà)路易·馬布雷爾：設(shè)計(jì)領(lǐng)域–家具、鐵藝設(shè)計(jì)風(fēng)格–新羅可可圖案、日本風(fēng)格、有機(jī)體形狀、富有 雕塑感第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授路易·馬布雷爾勒內(nèi)·拉里克：設(shè)計(jì)領(lǐng)域–珠寶設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格–唯美主義、華美、精致的裝飾第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授勒內(nèi)·拉里克二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)（曲線派） 比利時(shí)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要中心之一，主要設(shè)計(jì)組織有1884年成立的“二十人小組”和后來(lái)由它改名的自由美學(xué)社，代表人物有維克多·霍塔和亨利·凡德·維爾德。第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授維克多·霍塔亨利·凡·德·維爾德維克多·霍塔：設(shè)計(jì)領(lǐng)域–建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)特征–善于采用大量的藤蔓狀相互圍繞和扭曲的線條作為裝 飾，強(qiáng)調(diào)線條在空間的流動(dòng)感，成為比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn) 動(dòng)的典型特征；暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授泰塞爾旅館的樓梯間三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國(guó)（直線派）代表人物： 查爾斯·R·麥金托什（Charles.R.Machkintosh），“格拉斯哥四人派”領(lǐng)袖人物

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：多采用簡(jiǎn)單的幾何圖形，特別是從橫的直線為基 本結(jié)構(gòu)，利用簡(jiǎn)單的黑白色彩為中心，將新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的曲線語(yǔ)言發(fā)展成更為簡(jiǎn)化、抽象的直線和 方格，使其更具一種幾何的美感。 “格拉斯哥四人派”： 麥金托什和妻子，及妻妹、妹夫形成的 設(shè)計(jì)小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)工作。第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校希爾大樓室內(nèi)設(shè)計(jì)第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授第二章工業(yè)設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期世界工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授霍夫曼設(shè)計(jì)的椅子及沙發(fā)五、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在西班牙（曲線派）代表人物：安東尼·高迪 在其設(shè)計(jì)中，糅合了哥德式風(fēng)格的特征，并將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極致，調(diào)試又賦予其一種神秘的、傳奇的隱喻色彩，在其看似漫不經(jīng)心的設(shè)計(jì)中表達(dá)出復(fù)雜的情感。設(shè)計(jì)風(fēng)格：仿生、哥德式、曲線風(fēng)格、奇幻、彩繪瓷磚+混泥土設(shè)計(jì)理念：每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表 情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。第