米芾及其書法藝術(shù)

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總結(jié)古人的技法，反復(fù)強(qiáng)調(diào)“得筆”的重要性。他說：“要得筆，謂骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神皆全，猶如一佳士也?！薄暗霉P，那么雖細(xì)如髭發(fā)亦圓。不得筆，雖粗如椽亦扁。此雖心得，亦可學(xué)入?！痹谒我郧埃瑫沂菢O其重視法度的，更加是在用筆上，講究“萬毫齊力，筆在中行”的中鋒用筆原那么，側(cè)鋒作為次要筆法較少使用。而米芾那么不拘泥于古法，匠心獨(dú)運(yùn)，正側(cè)結(jié)合，八面出鋒。他曾自謂：“善書者只一筆，我獨(dú)有周圍?！彼运挠霉P生動(dòng)多變，使其書法呈現(xiàn)出世動(dòng)瀟灑、天姿爛漫的特色。

關(guān)于運(yùn)筆，米芾曾自稱“刷字”，借以識(shí)別于其他人的“勒字”、“排字”、“描字”和“畫字”。一個(gè)“刷”字，道出了其書藝的特點(diǎn)。米芾書用筆迅疾有力，奮筆直書，八面出鋒，運(yùn)筆如飛，快而能收。他強(qiáng)調(diào)：“學(xué)書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出于意外?！蹦纤沃祆湫稳菝总赖臅ǎ骸懊桌蠒缣祚R脫銜，追風(fēng)逐電，雖不成范以駛驅(qū)之節(jié)，要自不妨痛快?！保ā吨熳游募罚┨祚R行空，淋漓痛快。這正是其書法運(yùn)筆特點(diǎn)的生動(dòng)寫照。

在結(jié)體上，米芾極盡變化之能事，或平正，或傾斜；時(shí)而大，時(shí)而??；時(shí)而收，時(shí)而放。這一切，皆任憑自然，毫無造作之氣。米芾看法字的結(jié)體要在統(tǒng)一中求變化，在變化中達(dá)成統(tǒng)一，把長與短、大與小、疏與密、繁與簡(jiǎn)、收與放等對(duì)立的因素融為一體，達(dá)成“穩(wěn)不俗，險(xiǎn)不怪，老不枯，潤不肥”的效果。他用“‘三’字三劃異”來說明他不得志于結(jié)體的平板和缺乏變化，力求在統(tǒng)一中求“異”。米芾書法中的結(jié)字多不作正局，常有攲側(cè)的體勢(shì)，且左低右高。這種做法，是以局部的變化為手段，從而增加其跌宕磊落的風(fēng)姿、駿快騰躍的神氣。其攲側(cè)、跌宕之勢(shì)寓于整體的沉雄肅穆之中，天真自然而絕不顯得矯揉造作。外觀上看其字自然超脫，隨機(jī)而變，實(shí)那么匠心獨(dú)運(yùn)，寓奇險(xiǎn)于平正。這是米書的精妙所在。

米芾特別重視作品的整體氣韻，因而在書寫時(shí)能夠做到左右顧盼，前后響應(yīng)，行與行之間以及每一行之中各有正側(cè)、偃仰、向背的變化，從而達(dá)成自然錯(cuò)落、渾然天成的效果。分行布白更是曲盡情意，采用長短錯(cuò)綜、疏密相向、大小相輔正側(cè)并用、濃淡互掩等手法，使得通篇?dú)鈩?shì)縱貫，而又跌宕起伏。由于他的種種“變態(tài)”，都是以字形本身的特點(diǎn)為根基的，隨形賦勢(shì)，觸處生變，所以總能做到出乎意料之外，而自由情理之中。

米芾的書法在“宋四家”中,列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后,蔡襄之前。但假設(shè)不管蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩派的領(lǐng)袖的影響,單就書法藝術(shù)而言,米芾傳統(tǒng)功力最為深厚,尤其是行書,實(shí)出二者之右。因此，米芾對(duì)后世書法的影響也最為深遠(yuǎn)。

米芾書法的影響始于宋室南渡之后。南宋由于高宗皇帝的重視和提倡，掀起了一股學(xué)米的風(fēng)潮。孫覿說：“紹興天子訪求其書，始寶貴于天下?！睏钊f里也說：“高宗后作米字，天下翕然學(xué)米?！蹦纤我淮?，學(xué)習(xí)米芾書法者除高宗趙構(gòu)之外，首推其子米友仁和吳琚。米友仁書法全學(xué)其父，更強(qiáng)調(diào)結(jié)體上的搖擺和攲側(cè)，整體錯(cuò)落清晰，但筆力鮮明不及其父。吳琚書那么整體偏向于溫和端莊，他是米芾的忠實(shí)追隨者，其書“自米南宮外一步不窺”，與米芾書法幾乎可以達(dá)成亂真的地步。此外，張即之、陸游、范成大、張孝祥、趙孟堅(jiān)等人皆從米芾書學(xué)入，并取得確定的成就。與此同時(shí)，北地金國也展現(xiàn)了一位米芾的傳人王庭筠。他的書法深得米芾風(fēng)格之勝，而且氣度非凡，為世所稱。

宋以后，米芾行書的影響，在四家中有獨(dú)占鰲頭的趨勢(shì)。明代學(xué)習(xí)米芾書法者最為踴躍。張弼、李應(yīng)楨、祝允明、文征明、陳淳、莫是龍、徐渭、邢侗、米萬鐘等人，于米書無不取得一瓣心香。而得其惠澤最深者，當(dāng)推晚明的董其昌和王鐸。董其昌于書、于畫都深受米芾父子的沾溉。他學(xué)米書而出之以淡，斂戢米書跳踉偏側(cè)的習(xí)氣，使歸于雅正。王鐸那么將米與大王結(jié)合，又融入狂草，增益筆觸的比較、墨色的變化，施之于長軸大幅，形成了更加跌宕縱肆的風(fēng)格。清前期董、趙書風(fēng)盛行，而學(xué)米者亦不乏人。如傅山、查士標(biāo)、許友、笪重光、米漢雯、王鴻緒、姜宸英、張照、陳奕禧、王澍以及清四家中的翁方綱、王文治和梁同書等人，多由董、趙而上溯米芾，都不同程度地受過米芾書法的影響。清后期及民國時(shí)代碑學(xué)興起，米芾書風(fēng)才略顯低迷。

及至現(xiàn)當(dāng)代，更加是20世紀(jì)80年頭以來，米芾書風(fēng)又得以在中國書壇流行。在各種書法展覽和大賽的獲獎(jiǎng)作品中，幾乎都能找到米字的影子。這在當(dāng)代書壇，已經(jīng)可以稱