篆刻講義系列美術(shù)學(xué)院國畫系

版銘文等，但因無款識紀(jì)年，不能斷定其準(zhǔn)確年代；即使是秦15 秦皇統(tǒng)一六國后，命李斯將戰(zhàn)國秦文字再行刪改、規(guī)范，正式創(chuàng)立小篆，并各行其政的六國文字。在上，產(chǎn)生了在小篆基礎(chǔ)上經(jīng)過省減、移位、挪讓等手法處理的“摹印篆”；這種文字平直方正，更接近同時代鑿刻的權(quán)量、詔版、等上面的文字，具有方中寓圓、率意自 文字遒勁而安詳、章法整飭而從容；較之成漢印，其字形又顯得沒有那么規(guī)律和整飭，具有 印漢官印是指西漢、東漢時期帝、后、百官及少數(shù)民族官吏使用的。漢官印分鑄印、漢鑿印兩種,一般文官多用鑄印,軍中在急需時的“急就章”頒發(fā)給兄弟民族的官印,則采用鑿制,印官印一、西漢初期所用文字為標(biāo)準(zhǔn)小篆，筆劃圓轉(zhuǎn)，線條柔曲，印面四周有邊框和界格，與 美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系趙強(qiáng)美美術(shù)學(xué)院國畫系趙 印私印(子母印)、帶鉤印等。印文除了之外，往往還加上吉語、籍貫、表字以及“之印”、“私泛，文字、材料、，也與西漢官印相近。西漢私印的發(fā)展大致經(jīng)歷了西漢前期、西漢中后期秦制，即“漢承秦制”，襲秦章法構(gòu)圖，受其地域文化浸潤。經(jīng)“隸變”后的小篆與蟠曲宛轉(zhuǎn)的繆篆，僅見于西漢前期私印。西漢中后期是兩漢史上的顛峰，數(shù)量龐大，約占存世漢代私印總數(shù)的十之六七。因漢武帝規(guī)化官印，受政治影響，類型卻相對單一。印文內(nèi)容，普遍于后加綴“印”、“之印”、“私印”、“印信”等字，藉使印面湊成四字。印材中，銅印特的寫法，亦可作為分期的標(biāo)尺，是判定時代的重要依據(jù)。整飭章法、均衡構(gòu)圖、蘊(yùn)藉印文、深沉體勢，促成經(jīng)典風(fēng)格。新莽私印是的延續(xù)。玲瓏中,產(chǎn)生藝術(shù)美的享受。漢私印形式多樣，印風(fēng)、制作則與漢官印一致，亦有較多秀美精致的，臨習(xí)可以參考漢美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系趙美美術(shù)學(xué)院國畫系趙 美術(shù)美術(shù)學(xué)院國畫系趙漢兩漢玉印在古印中是十分珍貴稀少的一類，同時“佩玉”在古代，也是名公貴卿和士大夫的玉一種高雅風(fēng)尚。今傳世漢玉印約有五百方左右，只有“皇后之璽”和“淮陽王璽”兩印為官印，印其他皆為私印。 因玉質(zhì)堅(jiān)硬，不易受刀，于是就產(chǎn)生了刻制玉印的特殊技法——“切玉法”，“平刀直下”，爽利，所刻線條勁健挺拔，溫潤清朗。印文結(jié)字需端莊大方，方顯玉印之雍容典雅。而此類寫意性則需要在后期制作上花功夫，需要有較為高的審美作為統(tǒng)合。美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系趙 將軍印是漢官印中的一種，但所見以魏晉官印居多。將軍章的制作方法是鑿制,就在預(yù)制印軍金屬印坯上擊鑿印文。這是由于軍事活動頻繁,武將調(diào)遣大多因軍情緊急而必須立即拜封 印急于拜封，故多鑿之，以利于便”。將“急就章”，官職高的兩鑿成文，簡練隨意，在的接受學(xué)來看，去給的審美提供一個新的方向。局；多用沖刀，單、雙刀配合，線如削成，俏瑰奇肆；亦需注意所刻印文的書寫性和變化所產(chǎn)生的節(jié)奏變化?？讨茖④娪?yīng)以爽勁為主，不似兩漢之厚重圓融，亦不可因求奇而做得過美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系趙）美美術(shù)學(xué)院國畫系趙 美術(shù)美術(shù)學(xué)院國畫系趙 蟲印 漢印是古代璽印的巔峰期，也是古代鳥蟲篆的輝煌期。漢代鳥蟲篆印不管其裝飾手法如字的藝術(shù)形式中表現(xiàn)出鮮明的美術(shù)趣味，使我們在欣賞時感受到有別于一般文字的別樣的藝美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系趙王）） □□娋□□娋 泥口袋里，在扎繩的地方填泥打印，作為信驗(yàn)，以防私拆。封發(fā)物件也常用此法。這種鈐有的美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系趙 及東漢的渾厚，但多了一些勁健活潑。 附南北朝印時期是制度急劇變化時期，進(jìn)入了諸如“中落式微期”、“沉滯期”、“渙解期”、“蛻變期”中。秦漢制度所營造的古典風(fēng)格全面“崩壞”，印制、制作草率、文美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系趙美美術(shù)學(xué)院國畫系趙 晉晉 印文印造成了朱文漢印的豐富形式變化和耐人尋味的藝術(shù)。朱文印所用入印文字亦為繆篆，寬和疏朗，圓勁挺拔。以沖刀為主，輔與切刀。為追求趙津朱印文信?。ǚ艜x大））朱朱文印又叫陽文印，就是把寫在印石上的墨線保留下來，將其余部分刻去，用朱文鈐出白的印文是白地紅字。白文印又叫陰文印，就是把寫在印石上的墨線刻去，用白文鈐出的印文文是紅地白字，如果線條粗得幾乎使筆畫與筆畫相粘連，則叫滿相 印 朱如白、白如朱，全印顯得十分協(xié)調(diào)。朱白相間印又名鴛鴦印。它是篆刻布局形式的一種，美美術(shù)學(xué)院國畫系趙 飾印出土的漢魏磚和石圖案。近代學(xué)習(xí)這一類展最好的當(dāng)推來楚生。我們會在下部《流印 唐以后風(fēng)和秦漢印風(fēng)一樣都是歷史發(fā)展的結(jié)果 印種印風(fēng)拋棄和背離 便是唐宋朱文官印的濫觴，而北魏時期的“城紀(jì)子章”則是其疊文的。隋朝統(tǒng)一中國后，將印的兩大系統(tǒng)，在發(fā)展史上，它確實(shí)起到了承上啟下的重要作用。而有一種低下職位的官印 唐宋時期，由于雅好書畫，富于收藏，出現(xiàn)了專門的書畫鑒藏印。文大夫也開始使用并介入的制作，他們既不屬于一般官印的“板”，又不甘于一般私印的“俗”，當(dāng)然也不滿足于先前的形式與使用方法，從而逐漸產(chǎn)生了許多全新的形式。除了印外，還出臨習(xí)唐宋官印需有較好的取舍能力，需要以藝術(shù)的眼光與來化解疊印之教條，取其從容松緊自由、漫不經(jīng)心之意象，線條粗細(xì)變化不一，規(guī)整之中寄寓巧妙變化，并在銅銹殘破上理解其趣味。元押印為私印形式的拓充，對元押的取法可以參考陶瓷記名，其位于工藝與藝漢魏印以后明清印人的發(fā)展都是以秦漢為基礎(chǔ)的。漢印是漢至魏、晉時期的統(tǒng)稱。述系漢印篆體有別于秦篆，大都方平正直，布局謹(jǐn)嚴(yán)，有獨(dú)特風(fēng)格。與秦印并為后世篆刻家所取列法。在篆刻中漢印都是采用繆篆。清謝景卿《漢印分韻續(xù)編·序》:“秦書有八體,五曰摹印。綜漢時有六書,五曰繆篆,所以摹印也?？娔e為一體,屈曲慎密,取糾繆之義,與隸相通,不盡與《說述墨將原印描在于從一開始便能做到文字形體比較準(zhǔn)確，又可以避免將印稿反寫到石面上的。這對于學(xué)習(xí)文字的篆法和章法的排布，都是一種便捷的方法。寫印其實(shí)也是讀印的法，手眼井用，可以加深理解，也可以加深。寫印不能代替用石的臨刻，但如果配合運(yùn)用，自漢印的制作方法有三種，即鑄印、鑿印、琢印?？傮w上看，漢印印風(fēng)是以穩(wěn)定成繆篆 漢系魏系列布局較為疏朗、平穩(wěn)，筆畫勁健爽利，印文形圓神方。漢鑿印的技巧在魏晉時期的將軍印中綜表現(xiàn)得最為淋漓盡致，這一類由于鑿刻而涉筆成趣。琢印，是以琢（碾）磨的方法在玉述些以臨摹漢印為初階的人來說，形是最基本的途徑。要做到“形神兼?zhèn)洹?，只能是一?輔括：金文、嘉良、磚銘、鏡銘、瓦當(dāng)文等，乃至漢魏石、磚等。借鑒這些，可以豐富我助們的形式和風(fēng)格，達(dá)到耳目一新又不失高古的氣質(zhì)。但學(xué)習(xí)借鑒應(yīng)當(dāng)注意以下幾點(diǎn)：一，切借勿生搬硬套，食古不化。二、學(xué)會分辨雅俗，避免俗氣的東西。鑒 料瓦當(dāng)格。文辭多為一些祈福的吉語，其藝術(shù)觀賞