優(yōu)選《雙城記》讀后感范文5篇

優(yōu)選關(guān)于《雙城記》讀后感范文5篇

只有在熟讀原著后，我們才能寫出讓讀者滿足的讀后感，那么相關(guān)的讀后感該如何寫呢？以下是我和大家共享的優(yōu)選關(guān)于《雙城記》讀后感范文，以供參考。

優(yōu)選關(guān)于《雙城記》讀后感范文1

寒假里，我讀了一本書，是英國作家狄更斯寫的《雙城記》。

書名中的雙城指的是倫敦和巴黎兩個(gè)城市。本書主要內(nèi)容是：可憐的馬內(nèi)特醫(yī)生在被貴族以“須莫有”的罪名關(guān)在巴士底獄十九年后，他的女兒將她接到英國居住。在法庭上父女相識(shí)了法國貴族達(dá)雷和潦倒師爺馬頓。后來，露茜跟達(dá)雷結(jié)了婚，過了十年的華蜜生活。

法國大革命爆發(fā)后，達(dá)雷為了營救無辜的仆人，趕到法國去給他辯護(hù)，卻因?yàn)樗?jīng)是法國貴族而被拘捕了。而馬頓為實(shí)踐他對(duì)露西的承諾，利用他跟達(dá)雷相貌相像一點(diǎn)，在達(dá)雷被行刑前用自己跟達(dá)雷掉包，代替他上了斷頭臺(tái)。

本書通過典型事例高度概括地反映了法國大革命前夕法、英兩國的實(shí)狀況：廣闊勞動(dòng)人民在封建貴族的剝削、壓迫下過著極其凄慘的生活，從而深刻地提醒了革命是不行幸免的。

作者運(yùn)用了很多好詞佳句，用了很多修辭方法，將句子、文章描寫得生動(dòng)形象。例如這段話：眼前呈現(xiàn)的很多面孔中，在黑夜里他無法分辨究竟哪一個(gè)是那位安葬者的?；蝸砘稳サ暮谟翱傁袷且粋€(gè)45歲的男人，他們之間的差異主要是在面部表情和憔悴程度，面部表情千差萬別：傲慢、輕視、矜持、屈從、哀痛、迷茫；憔悴程度各不一樣：深陷的雙頰，慘白的面孔、瘦骨嶙峋的雙手、深度彎曲的身軀，但面孔大體是同一個(gè)，頭發(fā)都過早地白了?！襁@樣的例子還有許多許多。

《雙城記》這本書很好看，你們也讀一讀吧！

優(yōu)選關(guān)于《雙城記》讀后感范文2

去年寒假我拜讀了《雙城記》這部小說?！峨p城記》是以十八世紀(jì)在法國資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)前為背景的一部小說。它的作者是聞名的作家狄更斯。英國和法國是一個(gè)緊挨著的國家，它們最短的距離僅僅只有二十多海里，兩國在政治經(jīng)濟(jì)文法生活、血統(tǒng)等方面不斷溝通，融合。兩個(gè)國家作家彼此寫對(duì)方的歷史故事更是屢見不鮮。《雙城記》是英國作家的作品，他是狄更斯晚年所創(chuàng)作的。

《雙城記》的第一句話說“這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代”被多數(shù)人引用。同樣那個(gè)時(shí)期是最光明的時(shí)代，也是最黑暗的時(shí)代，在法國大革命時(shí)期每個(gè)人都有自己的不同遭受。

在《雙城記》中正直和善卻慘遭迫害的馬奈特醫(yī)生，漂亮溫順的露西，優(yōu)雅高尚的查爾斯，忠厚誠實(shí)的洛瑞，外表冷漠、內(nèi)心熱忱，放縱不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發(fā)奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險(xiǎn)的埃佛瑞蒙兄弟……困難的仇恨糾纏不清，殘忍的報(bào)仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價(jià)。這錯(cuò)綜困難的一幕幕，活生生的呈現(xiàn)在面前，仿佛重現(xiàn)了那個(gè)失去理智的時(shí)代。

讀完這本《雙城記》我感受到歷史的洶涌澎湃，在黑暗的資本主義社會(huì)里，農(nóng)夫和工人階級(jí)忍受著各種剝削，我特別憐憫他們的遭受。這部小說故事緊湊，讀完這本書我們仿佛身處當(dāng)時(shí)那個(gè)年頭，作為一篇文學(xué)作品，它的光芒無可阻擋，我引薦給每個(gè)人去讀。

優(yōu)選關(guān)于《雙城記》讀后感范文3

在小說中，狄更斯勝利地塑造了主要人物顯明的特性。曼內(nèi)特是個(gè)深愛女兒的父親，在經(jīng)驗(yàn)?zāi)ルy后仍寬容地把女兒嫁給仇人的兒子；露西是溫順和善的賢妻良母，為了讓丈夫能看自己一眼每天風(fēng)雨不改地到大墻對(duì)面站立兩小時(shí)；查爾斯是個(gè)正直、豁達(dá)的貴族，與露西相愛，為了愛情甘愿放棄爵位與財(cái)產(chǎn)。

“簡而言之，那個(gè)時(shí)代和當(dāng)今這個(gè)時(shí)代是如此相像?！边@句話其實(shí)說明了上述經(jīng)典句子的兩個(gè)問題：為何這么說，對(duì)誰而說。這也就是小說出世的緣由之一，狄更斯盼望通過這樣一本小說，通過描述法國大革命給人民群眾帶來災(zāi)難來表示自己的擔(dān)憂，同時(shí)告誡英國的危急境況。一段革命史，兩座分別代表兩個(gè)國家的城市，幾個(gè)風(fēng)雨飄搖中的人，構(gòu)成了小說的主要素。

雖然《雙城記》是一本經(jīng)典的小說，但因?yàn)槠涿鞔_提出這段革命背景是法國大革命，于是對(duì)革命的表現(xiàn)就被認(rèn)為是作者的歷史觀。而這正是對(duì)小說多數(shù)爭議的焦點(diǎn)。狄更斯在小說中除了以細(xì)膩的筆墨展示了貴族的殘忍，同樣也展示了革命群眾非理性的破壞。他認(rèn)為，革命是一種壓迫取代了另一種壓迫，一場干脆濃重的血腥暴—?jiǎng)犹娲肆硗庖粓鲅取?duì)攻占巴士底獄以及對(duì)暴—?jiǎng)用癖姷囊幌盗忻鑼憽?，殘忍，狡詐，惡毒是小說最為引人注目的地方。

狄更斯把在描寫暴民邪—惡之處傾心了大量的筆墨，展示了他對(duì)暴民的痛恨，從某種層度上可以說是對(duì)革命的痛恨。當(dāng)然，作為人道主義者的狄更斯也指出了挽救世界的良藥：愛。這種愛，表達(dá)在小說中的包括親情，愛情，友情這種私人間的感情，也包括拋棄貴族，挽救蒼生的那種博愛。其中，最為出彩的是對(duì)卡頓之愛的描寫。

我特別喜愛卡頓。事實(shí)上，卡頓就是狄更斯的化身，狄更斯正是首先想到了卡頓這個(gè)人和他身上的某種精神進(jìn)而構(gòu)思成這本小說的。那么，卡頓是怎么樣一個(gè)人呢？小說中描述：“太陽悲悲切切，切切悲悲的冉冉升起，它所照見的景物，沒有比這個(gè)人更慘的了。他富有才華，情感高尚，卻沒有施展才華流露情感的時(shí)機(jī)，不能有所作為，也無力謀取自己的華蜜。他深知自己的癥結(jié)所在，卻聽天由命，任憑自己年復(fù)一年的虛度光陰，消耗殆荊”

這是個(gè)自甘墮落湮沒了自己的才華和青春的年輕人，為何自甘墮落？小說中好像并沒有交代，自從他一出場就是如此，并且也沒有對(duì)他的家事背景描寫也并不多。個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)人代表狄更斯自己，因此他無需過多描述——卡頓的墮落，源于自己對(duì)日漸墮落的社會(huì)的悲觀。他走上斷頭臺(tái)前曾說過，“我看到這個(gè)時(shí)代的邪—惡，和造成這一惡果的前一時(shí)代的邪—惡，漸漸為自己贖了罪而消亡?！?/p>

被自己遺棄的悲觀者——卡頓，在摯友遇到困難，在所鐘愛的女子的丈夫即將被送上斷頭臺(tái)時(shí)，他突然出現(xiàn)，被救人還不之所以的狀況下，以自己的生命做代價(jià)，在緊要關(guān)頭使了個(gè)掉包計(jì)謀救出了自己的所愛女子的丈夫。

這不正是基—督之愛么，為自己贖了罪而消亡。事實(shí)上，小說中的卡頓也的確以圣經(jīng)的口吻在臨死前說，“復(fù)活在我，生命在我，信我的人，雖然死了，也必復(fù)活；凡活著信我的人，必恒久不死?！边@就是狄更斯為“最壞的時(shí)代”開出的良藥，然而這終歸是一種志向。有人說，《雙城記》作為一部不朽的著作，假如沒有西德尼?？D的存在和所作所為，這部小說就失去了它的價(jià)值和光芒。我完全贊同。

盡管小說以一個(gè)意外的“大團(tuán)聚”收?qǐng)?，但?dāng)讀者流著眼淚讀完該書時(shí)，卻感到無限的缺憾、心酸。有人說愛情是自私的，但在狄更斯的《雙城記》中，我卻能深深地感受到一種超脫世俗的最純凈、最崇高的.愛。它隱藏在內(nèi)心深處，但卻無比的深厚；它靜默地承受煎熬，為的只是使心愛的人華蜜；它總是無私地付出，而不求一點(diǎn)兒的回報(bào)。這種愛在無形中上升到一個(gè)新境界，永恒地放著凄美而迷人的光榮。

“為了你，為了你所敬愛的任何人，我情愿做任何事情。倘如我的生命中有值得犧牲的可能和時(shí)機(jī)，我甘愿為你和你所愛的人們而犧牲?！?/p>

優(yōu)選關(guān)于《雙城記》讀后感范文4

那是最完備的時(shí)代，那是最糟糕的時(shí)代；那是才智的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時(shí)期，那是疑心的時(shí)期；那是光明的季節(jié)，那是黑暗的季節(jié)；那是期望的春天，那是悲觀的冬天；我們?nèi)荚谥北继焯茫覀內(nèi)荚谥北枷喾吹姆较颉喍灾?，那時(shí)跟此刻非常相象，某些最喧囂的權(quán)威堅(jiān)持要用形容詞的最高級(jí)來形容它。說它好，是最高級(jí)的；說它不好，也是最高級(jí)的。這是狄更斯的《雙城記》的經(jīng)典開頭，這是一曲時(shí)代節(jié)奏的起始音符，這是一幅恢弘的歷史畫卷最初的那一筆重重的色調(diào)。

《雙城記》有其不一樣于一般歷史小說的地方，它的人物和主要情節(jié)都是虛構(gòu)的。在法國大革命廣袤的真實(shí)背景下，作者以虛構(gòu)人物梅尼特醫(yī)生的經(jīng)驗(yàn)為主線索，把冤獄、感情與報(bào)仇三個(gè)相互獨(dú)立而又相互關(guān)聯(lián)的故事交織在一齊，情節(jié)錯(cuò)綜，頭緒紛繁。作者采納倒敘、插敘、伏筆、鋪墊等手法，使小說構(gòu)造完整嚴(yán)密，情節(jié)曲折驚慌而富有戲劇性，表現(xiàn)了卓越的藝術(shù)技巧。風(fēng)格肅穆、沉郁，充溢憂憤。

小說在情節(jié)支配上，采納了他在很多作品中慣用的懸念手法。開篇描述英法兩國動(dòng)亂擔(dān)心的局勢，之后是關(guān)于活埋和復(fù)生的對(duì)話，一起先就渲染了一種神奇和驚慌的氣氛。這種氣氛隨著故事情節(jié)的綻開而更加加強(qiáng)。馬奈特醫(yī)生出獄后驚奇的縫鞋活動(dòng)，代爾那婚前和馬奈特的神奇對(duì)話，卡爾登和代爾那面貌酷似，這種種疑團(tuán)加深了小說的魅力，使它的構(gòu)造如同巴士底監(jiān)獄通道那樣迂回曲折，直到最終才把散見于全書的各條線索串聯(lián)起來，締造出豁然開朗的藝術(shù)效果。

《雙城記》主要以情節(jié)構(gòu)造取勝。書中的人物形象根本上可分為兩大類：一類是仁愛的化身，如馬奈特醫(yī)生、路茜、代爾那和卡爾登；另一類是報(bào)仇的化身，如得伐石夫婦、甲克，以及法國革命中瘋狂的群眾。兩廂對(duì)立，壁壘清楚，在鋒利的沖突沖突中展示其顯明的性格特征。狄更斯喜用的漫畫化手法，在這部小說中得到了充分的表達(dá)。

其中狄更斯的思想開展過程中占著一個(gè)獨(dú)特的地位。鋒利的階級(jí)對(duì)立在小說中以更為極端的形式出現(xiàn)。舊秩序、舊制度的崩潰已經(jīng)不再像《荒蕪山莊》中廢品收購商克魯克那樣自我燃燒，也不會(huì)像《小杜麗》中克侖南姆夫人宅邸那樣自動(dòng)坍塌。在英國，像法國革命那樣的一場不行幸免的勢必性正燃眉之急。《雙城記》是狄更斯對(duì)英國統(tǒng)治階級(jí)發(fā)出的一個(gè)劇烈警告。

優(yōu)選關(guān)于《雙城記》讀后感范文5

讓我感覺最深的特點(diǎn)是，每一個(gè)人物的存在和成效都是滿打滿的。為什么要提到普洛斯小姐的混賬弟弟，因?yàn)楹竺嬉克P；為什么卡頓必須是一個(gè)被人生大浪擊倒的“律師”而不是別的什么職業(yè)，因?yàn)樽罱K要靠他超群的專業(yè)素養(yǎng)進(jìn)展談判而達(dá)成他生命中最重要的打算。

關(guān)于人性，我想最真實(shí)的可能是德法奇夫婦。從德法奇太太身上，我們能看到被報(bào)仇覆蓋的人是有多么的堅(jiān)如磐石，刀槍不入流水不侵，我們會(huì)埋怨她為什么不能就事論事，莫因血緣姓氏就一棍子打死好人，但那是幼時(shí)真實(shí)遭遇血親消亡的靈魂，它的扭曲可以不被寬恕，但是肯定不能不被理解；參照存在的德法奇先生也很真實(shí)，有同樣堅(jiān)決的、教