福師《書法》在線作業(yè)二

本文格式為Word版，下載可任意編輯——【福師《書法》在線作業(yè)二書法1單項(xiàng)選擇題1《自敘帖》是（）的作品。

DA王羲之B顏真卿C柳公權(quán)D懷素2中國(guó)文字進(jìn)展到（）階段，逐步開頭定型〈輪廓、筆劃、布局定型〉，象形意味消弱，使文字更加符號(hào)化，裁減了書寫和人讀方面的混淆和困難，這也是我國(guó)歷史上第一次運(yùn)用行政手段大規(guī)模地模范文字的產(chǎn)物。

DA甲骨文B金文C大篆D小篆3（）的文學(xué)內(nèi)容為秦始皇詔，計(jì)144字。這種有著政令教喻性質(zhì)的文字，是極其理性的產(chǎn)物。理性使書寫中規(guī)中矩，盡在法那么的藩籬之內(nèi)。

AA《嶧山刻石》B《泰山刻石》C《瑯琊臺(tái)刻石》D《蘭亭序》4（）在“永字八法”中稱為“勒”。

AA橫B豎C撇D捺5（）在“永字八法”中稱“磔”。

DA橫B豎C撇D捺6（）在“永字八法”中稱“努”。

BA橫B豎C撇D捺7隋智永稱（）為“正書第一”，唐代褚遂良也極為稱贊。

BA黃庭經(jīng)B樂毅論C東方朔畫贊D蘭亭集序8寫橫畫提筆折鋒時(shí)，提過了頭，又會(huì)展現(xiàn)起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細(xì)，被稱之為（）的病筆。

CA骨節(jié)B折木C釘頭D鳥啄9（）也稱為“正書”、“真書”，說領(lǐng)略它是供給人學(xué)習(xí)和運(yùn)用的正規(guī)書體。

DA隸書B草書C行書D楷書10（）是指寫豎畫懸針出鋒時(shí)，展現(xiàn)懸針的鋒尖不在豎畫的正中，而是偏到左邊去了，右邊鋒刃不僅缺了一小塊，并且還呈犬牙交織、干燥毛澀的狀態(tài)。

BA鋸齒B缺鋒C鼠尾D散峰2多項(xiàng)選擇題1布白有誤的處境包括（）。

ABCDA間隔不當(dāng)B左右不稱C疏密不勻D比例不當(dāng)2長(zhǎng)撇又稱斜撇，比短撇修長(zhǎng)些，傾斜的角度也大些。長(zhǎng)撇一般有（）這幾種處境，一為直撇，一為孤撇，另一種是特殊的柳葉撇。

ABCA直撇B弧撇C柳葉撇D圓筆短撇3歷代書家擅長(zhǎng)寫楷書確實(shí)實(shí)好多，根據(jù)風(fēng)格特征大致可分為（）這幾類。

ABCDA晉人楷書B初唐楷書C中晚唐楷書D魏碑楷書4紙的選擇方法包括：質(zhì)地柔韌厚密，（），依天性擇紙。

ABCDA色調(diào)純凈B外觀光澀適中C吸墨適度D據(jù)碑帖擇紙5書法作品無論楷、行、隸、篆各體，都須講究章法布局，尤其是行、草書表現(xiàn)得最為猛烈和充分。

BCA楷書B行書C草書D隸書6一出戲有主角有配角，一幅畫有近景有遠(yuǎn)景，一個(gè)字有主筆有次筆。主筆是指（）。

ABCA占有重要位置，起一字的主體支撐作用B筆畫最長(zhǎng)，書寫難度最大的一筆C表現(xiàn)力最強(qiáng)的一筆D筆畫最短，書寫難度最小的一筆7乾隆時(shí)，曾經(jīng)把（）合為“三?！?，并以此命其齋名為“三希堂”。

BCDA《蘭亭序》B《快雪時(shí)晴帖》C《中秋帖》D《伯遠(yuǎn)帖》8按照筆毫的軟硬程度，可以分為（）。

ABCA軟毫B硬毫C兼毫D兔毫9書法藝術(shù)本體包括筆法、（）等內(nèi)容。

ABCDA字法B章法C墨法D筆勢(shì)10一幅書法作品大都包括()這幾方面的內(nèi)容。

ABCA正文B題款C印章D標(biāo)題3判斷題1臨帖的方式，與讀帖的博與雜相反、是求精求專，更加是初入門的人，切不成頻頻換帖，今天寫顏，明天學(xué)歐，朝三暮四地臨習(xí)，這樣不會(huì)有進(jìn)步的。

BA錯(cuò)誤B正確2轉(zhuǎn)和折實(shí)筆畫轉(zhuǎn)換方向的兩種形式。轉(zhuǎn)筆，是指轉(zhuǎn)動(dòng)筆管。

AA錯(cuò)誤B正確3楷書的橫畫有主次之分，勢(shì)態(tài)有仰覆之別，起筆與收筆也有藏露方圓的不同。

BA錯(cuò)誤B正確4清代王文治喜用淡墨，曾被譽(yù)為“淡墨探花”。

BA錯(cuò)誤B正確5中國(guó)文字由小篆轉(zhuǎn)變?yōu)殡`書，叫做“隸變”，隸變是中國(guó)文字進(jìn)展上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

BA錯(cuò)誤B正確6顏真卿的代表作《玄秘塔碑》，和柳公權(quán)的代表作《顏勤禮碑》，是初學(xué)毛筆字者入門佳帖。

AA錯(cuò)誤B正確7書法賞識(shí)既然是一種藝術(shù)再創(chuàng)造，就必然帶上再創(chuàng)造者的主觀色調(diào)。所謂“仁者樂山，智者樂水”，人們對(duì)這種審美的主觀性的生動(dòng)說法。

BA錯(cuò)誤B正確8起筆、行筆、收筆是指書寫一種點(diǎn)畫筆鋒運(yùn)動(dòng)的全過程，寫任何一種點(diǎn)畫都要經(jīng)過起筆、行筆、收筆三個(gè)階段，所謂“逆入、澀行、緊收”，便是這三種用筆方法的要決。

BA錯(cuò)誤B正確9平穩(wěn)，是指字中起到支撐作用的筆畫與該字的重力線相吻合，符合力學(xué)平衡的原理。

BA錯(cuò)誤B正確10正文、題款、印章是一幅作品的三大有機(jī)構(gòu)成片面。在創(chuàng)作時(shí)，務(wù)必統(tǒng)籌安置，使三者構(gòu)成一個(gè)完備和諧的整體。

BA錯(cuò)誤B正確11點(diǎn)畫是構(gòu)成漢字的根基，也是構(gòu)成書法藝術(shù)的主要因素。我們?cè)跁ㄙp識(shí)時(shí)，不能忽略點(diǎn)畫線條美。

BA錯(cuò)誤B正確12行筆要“澀行”，所謂“澀行”，即是書寫者人為地制造一種阻礙筆鋒運(yùn)行的氣力，同時(shí)又抑制這種氣力而前行。

BA錯(cuò)誤B正確13對(duì)聯(lián)還有一種特殊表現(xiàn)形式，當(dāng)正文內(nèi)容字?jǐn)?shù)多時(shí)，可分行書寫。上聯(lián)行次自左至右，下聯(lián)行次自右至左，起首均不留空格，左右合抱，結(jié)成“龍門對(duì)”。

BA錯(cuò)誤B正確14收筆要“緊收”，即回鋒緊裹收筆，也就是指“無垂不縮，無往不收”的收筆方法。

BA錯(cuò)誤B正確15黃賓虹是精于墨法的大師，其點(diǎn)畫渾厚華滋，韻味獨(dú)佳。

BA錯(cuò)誤B正確16《泰山刻石》的秦相李斯，可稱得上是我國(guó)書法史上第一個(gè)有記載的書法家。

BA錯(cuò)誤B正確17王羲之的行書《蘭亭序》被譽(yù)為“天下第一行書”，論者稱其筆勢(shì)以為飄若浮云，矯若驚龍。

BA錯(cuò)誤B正確18提畫又稱挑畫，在“永字八法”中稱為“策”。與撇畫的外形好像、方向相反，寫法與撇相近。

BA錯(cuò)誤B正確19書法是指以文房四寶為工具抒發(fā)情感的一門藝術(shù)。

BA錯(cuò)誤B正確20豎畫的起筆有方圓之分，收筆有懸針與垂露之別。

BA錯(cuò)誤B正確21落款又叫題款，是正文以外的交待性文字。它雖在作品中處于“配角”地位，但可對(duì)正文起說明、發(fā)揮、補(bǔ)救、點(diǎn)睛的作用。

BA錯(cuò)誤B正確22中鋒運(yùn)筆所產(chǎn)生的效果是：點(diǎn)畫或渾凝圓勁，能產(chǎn)生三維空間的視覺效果，具有立體感，或秀逸含蓄，耐人尋味。

BA錯(cuò)誤B正確23書法植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化土壤，傳統(tǒng)文化是書法賴以生存、進(jìn)展的背景。

BA錯(cuò)誤B正確24渴墨亦為“燥筆”，是指示畫中的墨濃重，但極少水分，像干皴之筆，一般在書法作品中不大量使用。

BA錯(cuò)誤B正確25“五指執(zhí)筆法”的優(yōu)點(diǎn)是五指能夠自然屈伸，用力齊均，筆在手中既穩(wěn)當(dāng)，又能前后左右地旋繞運(yùn)轉(zhuǎn)，最便于對(duì)毛筆舉行操縱，坐在寫字臺(tái)前枕腕或懸腕寫字最適合用這樣的執(zhí)筆法。

BA錯(cuò)誤B正確26印章的字體以篆為主。分陰文（白字）和陽文（紅字），有的印章上兼用陰文和陽文。

BA錯(cuò)誤B正確27清代劉墉書法喜用濃墨，被譽(yù)為“濃墨宰相”。

BA錯(cuò)誤B正確28魏碑，是北魏以及與北魏書風(fēng)相近的南北朝碑志石刻書法的泛稱，是漢代隸書向唐代楷書進(jìn)展的過渡時(shí)期書法。

BA錯(cuò)誤B正確