影片解讀基本點

影片解讀基本點第一頁，共二十九頁，2022年，8月28日一、主題主題：電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵&電影所要表現(xiàn)的主題與思想；它滲透和體現(xiàn)作者的世界觀、人生觀和價值觀；體現(xiàn)作者對生活的認識和感情。

特點：多元化、多側(cè)面化、多切入點。

他是動作和人物的內(nèi)涵，是情節(jié)和事件的外延。

第二頁，共二十九頁，2022年，8月28日一、主題兩個層次：（1）影片的內(nèi)容或者是作者，力圖告訴我們什么？符號？比喻？暗示？造型象征？細節(jié)？道具？臺詞？（2）通過對電影的主題、立意和影片的整體試聽形象的理解，我們感悟到了什么？對社會、對生活的認知？態(tài)度？情感？觀念？藝術(shù)-----用普通的事兒，宣揚一種有意義的思想，折射吩咐的思想內(nèi)涵，撫慰心靈，提高并凈化人的精神境界。第三頁，共二十九頁，2022年，8月28日一、主題準(zhǔn)備工作：（1)改編？原著的思想、時代背景、人物形象？傳達的精神世界和情感效果？（2）導(dǎo)演有哪些作品？一貫的風(fēng)格？在這里采取了哪些手段、方法、風(fēng)格、樣式？（3）屬于哪一個風(fēng)格樣式？同類影片有哪些？區(qū)別在于？【陳凱歌vs張藝謀】（4）重要的情節(jié)、場景、細節(jié)對影片主題表達的作用是？最令你回味的？你是否能夠完整準(zhǔn)確的表達自己的感覺和認知？（5）這部影片的事件、背景、人物以及相關(guān)新聞的報道？（6）從個人的專業(yè)、性別、年齡、情感、文化修養(yǎng)和價值觀出發(fā)，你如何認識？（7）在何種層面上，我們認為可以充分的理解影片所要表達的東西。要理解導(dǎo)演的思想，要站在哪一種出發(fā)點上？（8）在視覺生理和審美心理上，產(chǎn)生的共鳴和認同有多少？（9）你覺得最優(yōu)秀的、最值得學(xué)習(xí)的地方是什么？關(guān)于風(fēng)格樣式、敘事結(jié)構(gòu)、造型風(fēng)格、表現(xiàn)手段、影像效果和人物塑造，你最感興趣的是？（10）除了公眾意見之外，你有何不同的見解？你認為不足之處有哪些？

第四頁，共二十九頁，2022年，8月28日二、結(jié)構(gòu)電影結(jié)構(gòu)是電影最重要的藝術(shù)形式之一。結(jié)構(gòu)——石英片的組織排列方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)構(gòu)、框架，就是影片的風(fēng)格之一。主要包括——劇作結(jié)構(gòu)分析&情節(jié)結(jié)構(gòu)分析第五頁，共二十九頁，2022年，8月28日二、結(jié)構(gòu)1、劇作結(jié)構(gòu)分析電影的情節(jié)設(shè)置和組織。如：因果關(guān)系、內(nèi)在聯(lián)系、偶然、必然，有目的、有動機的事件結(jié)合在一起。四種模式【合情？合理？】a：情理之中，預(yù)料之中；b：情理之外，預(yù)料之中；c：情理之中，預(yù)料之外；d：情理之外，預(yù)料之外；第六頁，共二十九頁，2022年，8月28日二、結(jié)構(gòu)2、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。傳統(tǒng)電影——順序發(fā)展的線性關(guān)系；注重人物心理發(fā)展，依賴精巧的外部情節(jié)設(shè)計?，F(xiàn)代電影——更為復(fù)雜，無統(tǒng)一模式；電影的敘事情節(jié)，構(gòu)成影片框架；細節(jié)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容；情節(jié)的推動，不單純依靠外部力量，更注重人物的動作和細節(jié)的設(shè)置；第七頁，共二十九頁，2022年，8月28日三、人物人物，是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。圍繞——典型環(huán)境中的典型人物。電影中的人，是一種“符號”和“虛構(gòu)”；“人物---演員”vs“演員---人物”。核心點：1、分析人物在影片中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧珨⑹轮黧w、是情節(jié)的發(fā)動和承擔(dān)者、是一種象征。三種基本關(guān)系——劇中人物&演員本身。劇中人物&演員+人物。劇中人物&劇中人物。

第八頁，共二十九頁，2022年，8月28日三、人物核心點：2、分析人物的表現(xiàn)方式a：人物外形——高矮、胖瘦、丑俊、服裝、化妝、道具等；b：人物景別——不同景別的人物關(guān)系、心理、情緒、表情等；c：人物形體——肢體動作語言；d：人物位置表現(xiàn)——構(gòu)圖處理。劇中？卡邊？3、人物動作的表現(xiàn)技巧決定人物動作的因素是：環(huán)境、事件和規(guī)定要求。結(jié)合導(dǎo)演采用的鏡頭表現(xiàn)方式來分析。參考：《小城之春》費穆&田壯壯第九頁，共二十九頁，2022年，8月28日三、人物核心點：4、分析場景中、鏡頭中人物的光信形式光線在其場景和鏡頭中的應(yīng)用，除了滿足拍攝需求的光照和照度之外，還要由其相對的設(shè)計性、獨立性、形象性和鮮明性。影響因素：外在——場景、空間、環(huán)境、光源位置、方向、性質(zhì)等；內(nèi)在——主題、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式、敘事、情節(jié)和導(dǎo)演處理要求等；參考：《大紅燈籠高高掛》中陳老爺?shù)脑O(shè)置。《阮玲玉》中對人物輪廓光的設(shè)置?！秮y世佳人》中對明星360度無死角的完美光線設(shè)置。

第十頁，共二十九頁，2022年，8月28日四、光線光線——攝影創(chuàng)作的靈魂；視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。作用——塑造人物形象；表達影片的視覺風(fēng)格；創(chuàng)造環(huán)境的氣氛。光線的運用——表達了攝影師對攝影技術(shù)掌握的程度；決定了影片的人物形象風(fēng)格。它首先是一個技術(shù)問題，其次才是一個藝術(shù)問題。按照光線方向和形式來劃分，可分為：順光、逆光、側(cè)光、散射光、效果光等。按照光線的性質(zhì)和作用，可分為：主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等第十一頁，共二十九頁，2022年，8月28日四、光線光線——攝影創(chuàng)作的靈魂；視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。作用——塑造人物形象；表達影片的視覺風(fēng)格；創(chuàng)造環(huán)境的氣氛。光線的運用——表達了攝影師對攝影技術(shù)掌握的程度；決定了影片的人物形象風(fēng)格。它首先是一個技術(shù)問題，其次才是一個藝術(shù)問題。按照光線方向和形式來劃分，可分為：順光、逆光、側(cè)光、散射光、效果光等。按照光線的性質(zhì)和作用，可分為：主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等第十二頁，共二十九頁，2022年，8月28日四、光線順光——光線的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或基本一致，陰影被遮擋在主體自身的后面，在畫面的構(gòu)成上沒有明顯的明暗光線關(guān)系。景物及被攝體的立體感，完全依賴于自身輪廓形式。逆光——光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的。景物及被攝物體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫面的構(gòu)成上形成了明顯的明暗反差，光線的效果生動，畫面的效果明確而富有的造型特點?！救婀?側(cè)逆光】側(cè)光——光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系。景物與被攝物體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確地光線方向和明暗關(guān)系，立體感十分明顯。【正側(cè)光&斜側(cè)光】散射光——它的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者某種散光物質(zhì)遮擋光線形成的一種散射效果。沒有明顯的光源方向和明暗關(guān)系，使得畫面變得效果柔和而平淡。第十三頁，共二十九頁，2022年，8月28日四、光線效果光——光源方向可以是任意的，由某種特定的光源所產(chǎn)生的效果。如燭光、火光等。效果光在我們生活中不常見，但效果十分明確。主光——主要塑形光源，是鏡頭曝光的主要依據(jù)?？梢允侨我獾墓饩€形式，有一個明暗比例分配的問題。副光——次要光源。幫助主光共同塑造人物。輪廓光——外部形象光源，既反映人物所處位置，又反應(yīng)環(huán)境的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系。同時還表明環(huán)境的光線特點。背景光——即表現(xiàn)環(huán)境的光線現(xiàn)狀，又反映了拍攝者背景處理意識。是環(huán)境氣氛表達的一種重要手段。修飾光——一種裝飾光線，可有可無。用來在人物和環(huán)境拍攝中進行必要的補充。是區(qū)別普通照明和特殊照明的重要方法。第十四頁，共二十九頁，2022年，8月28日五、色彩色彩——導(dǎo)演手段、風(fēng)格的重要形式之一。色彩的運用，在視覺上對影片的故事內(nèi)容和人物性格的塑造是一種直觀的表達；在情緒上，則是視覺的心理暗示。例如《我的父親母親》：黑白vs彩色。冷色vs暖色。側(cè)重點（1）影片的整體色彩風(fēng)格是什么？呈現(xiàn)一種什么樣的視覺效果？（2）具體幾場戲的色彩處理有什么特點？與整個影片故事發(fā)展情節(jié)是一個什么樣的關(guān)系？（3）人物的服裝色彩是怎樣和影片的敘事相配合的？（4）每一場戲之間的色彩反差是什么樣的？第十五頁，共二十九頁，2022年，8月28日五、色彩側(cè)重點（5）影片中的色彩對人物的表達有什么幫助？（6）影片中主觀色彩是怎樣運用的？對人物的刻畫和故事的表達有什么樣的幫助？（7）色彩關(guān)系的構(gòu)成對影片的故事和情緒有什么樣的幫助？（8）主觀色彩和視覺效果的形成是采用了怎樣的技術(shù)手段和藝術(shù)處理？【ps：色彩是一種視覺信息，是人眼接受外界色光的刺激而產(chǎn)生的一種感覺。色彩本身并沒有任何情感，是人們的聯(lián)想、習(xí)慣、審美意識等諸多因素給色彩披上了感情的面紗。色彩的主觀性是指結(jié)合一個人的思想、感情和行為的方式賦予色彩的含義。人是有主觀能動性的，人對色彩的好惡與其心理狀態(tài)、個性特征有著密切的關(guān)系。如果說主觀的色彩象征一個人的性格和氣質(zhì)，那么他的思想感情和行為方式多半能從其色彩組合中推想出來。心理學(xué)研究表明，人們的色彩感覺中鮮明地表現(xiàn)出主觀情緒成分：紅色使人興奮，藍色寧靜；黃色歡快，黑色肅穆；紫色華貴，綠色青春等。同樣，個人的主觀情緒也影響對色彩的感受，當(dāng)感受沮喪、懊惱時，會呈現(xiàn)冷灰、生藍等中灰度主觀色彩；當(dāng)感受喜悅、歡快時，會呈現(xiàn)大紅、明黃等高亮度的主觀色彩。]第十六頁，共二十九頁，2022年，8月28日六、影調(diào)影調(diào)——是影片視覺風(fēng)格的表現(xiàn)形式。是電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感覺和整體的效果。是電影攝影中的技術(shù)問題。其在局部上是一個技術(shù)問題，在整體創(chuàng)作上是一個藝術(shù)問題。比如——不同的膠片、不同的機器、不同的洗印技術(shù)、不同的用光等等?！度盍嵊瘛凡糠昼R頭有意識的過曝，產(chǎn)生發(fā)毛的感覺?！痘幽耆A》大部分是夜景，充滿傷感、懷舊和悲劇色彩。第十七頁，共二十九頁，2022年，8月28日七、場景場景——影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。是影片重要的造型元素?！粳F(xiàn)實空間vs非現(xiàn)實空間】場景存在的方式和種類有：（1）內(nèi)景——在攝影棚內(nèi)，專門搭建的人工場景?？臻g受限、完全人工、光線不知細膩，不受自然條件限制。（2）外景——空間廣闊，一般選擇局部。受制于自然光線。（3）實景——人類居住和活動的自然建筑場景。這次場景并不是為了拍攝而存在。其空間十分真實。有生活氣息，但也受建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系的限制。（4）場地外景——按一定比例專門在選定的自然環(huán)境中搭建的場景。對美術(shù)設(shè)計要求較高。同樣受制于自然光線。（5）特技合成景——人工搭建，配合特技拍攝的小比例人工場景。（6）計算機模擬景——虛擬現(xiàn)實的場景環(huán)境。第十八頁，共二十九頁，2022年，8月28日七、場景場景構(gòu)成的特點：（1）電影的銀幕空間是由多種類型的場景一不同順序和方式組成的。（2）同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，或多場戲。（3）一場戲可以再一組場景或多組場景中展開。（4）場景的視覺效果，參與影片的敘事和造型，從而推動影片的發(fā)展。（5）場景的變化越來越趨于多元化。（6）影片的構(gòu)成上，場景交替變化、交叉運用越來越多。（7）特技合成，虛擬空間越來越多。（8）視覺造型和視覺風(fēng)格越來越影響、甚至決定影片的風(fēng)格。第十九頁，共二十九頁，2022年，8月28日七、場景就影片敘事而言——換鏡頭就是隔時間，換場景就是換時間、換空間。場景的排列應(yīng)用主要影響：（1）決定影片風(fēng)格：外景利于氣氛；內(nèi)景利于光線運用；實景利于空間表達?！就饩俺鲆饩场?nèi)景出戲、實景出調(diào)度】（2）影響空間感覺：外景的出現(xiàn)，會在影片中形成一種整體的空間規(guī)模；內(nèi)景頻繁出現(xiàn)，會顯得影片空間變化較大，但并不完整。（3）制約人物形象：外景使人物的表達更有環(huán)境依據(jù)，敘事的可信度更強；內(nèi)景優(yōu)化了攝影的造型元素，是任務(wù)更利于“戲”的表現(xiàn)。（4）關(guān)系影調(diào)構(gòu)成：（5）決定敘事情節(jié)的完整性：一個場景可以清晰、明確地完成一個相對獨立和完整的敘事情節(jié)，也可以表達一個小小的部分。第二十頁，共二十九頁，2022年，8月28日七、場景場景構(gòu)成的特點：（1）電影的銀幕空間是由多種類型的場景一不同順序和方式組成的。（2）同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，或多場戲。（3）一場戲可以再一組場景或多組場景中展開。（4）場景的視覺效果，參與影片的敘事和造型，從而推動影片的發(fā)展。（5）場景的變化越來越趨于多元化。（6）影片的構(gòu)成上，場景交替變化、交叉運用越來越多。（7）特技合成，虛擬空間越來越多。（8）視覺造型和視覺風(fēng)格越來越影響、甚至決定影片的風(fēng)格。第二十一頁，共二十九頁，2022年，8月28日八、對話對話——影片中推動敘事發(fā)展的重要元素。是人物表達思想，表達情感的重要手段。聲音三要素：對話（畫外音、旁白、內(nèi)心獨白）、音樂、音響。影片中人物對話沒有速度的要求，完全取決于敘事的內(nèi)容和人物的性格。人物對話的語氣、語調(diào)、速度、表情和口齒清晰程度，又都是可以反映和表現(xiàn)人物特點的?！拘侣劜笫?字/秒?！糠治鳇c：（1）對話的形式a:專注對話——人物對話是鏡頭表現(xiàn)的主體和電影敘事的主體，人物沒有形體的運動合為一體，完全依靠對話完成敘事。b:隨意對話——除了對話，人物的動作和環(huán)境的因素也是場景中敘事的重要形式。幫助表現(xiàn)對話內(nèi)容。第二十二頁，共二十九頁，2022年，8月28日八、對話分析點：（2）對話的內(nèi)容a:表達影片情節(jié)，推動影片發(fā)展——關(guān)鍵對話若沒有把握，很難掌握影片背后的故事與人物的命運。b:表達人物的情感——這種對話勝過影片的情節(jié)和事件，勝過人物的動作，對人物的情感表達或壓迫有非常重要的作用。c:表現(xiàn)人物的性格——對話的語調(diào)、語氣和人物動作的配合，可以較多的表現(xiàn)人物性格。d:表達影片節(jié)奏——單位時間內(nèi)傳達信息量的多少。e:擴大影片的信息量——在影片的敘事當(dāng)中通過對話的獨立敘事作用，擴大影片的故事容量。第二十三頁，共二十九頁，2022年，8月28日八、對話分析點：（3）對話的處理a:A說話，表現(xiàn)Ａ的鏡頭。A在說話，就一種用A的鏡頭來表現(xiàn)。b:A說話，表現(xiàn)B的鏡頭。A在說話，不時插入B的反應(yīng)和動作細節(jié)鏡頭，通過A與B的交替來完成敘事。c:A說話，表現(xiàn)其他的鏡頭。以A的鏡頭為主，不是插入其他鏡頭，豐富場景中敘事的內(nèi)容。（4）對話的結(jié)構(gòu)實際上指對話的構(gòu)成，電影中的對話是有順序的。比如開放式結(jié)構(gòu)、聯(lián)想式結(jié)構(gòu)等。還存在直接型、間接型的對話處理。第二十四頁，共二十九頁，2022年，8月28日九、景別景別——表達畫面所包含的范圍。主要形式：大遠景、遠、大全景、全、中、中近景、近、特、大特寫。分析重點：（1）全片的敘事過程當(dāng)中，以生什么樣的鏡頭景別為主？主導(dǎo)的敘事趨勢是什么？對影片的風(fēng)格起到了什么作用？（2）場景中重要的人物對話鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點？對于影片中人物的刻畫和敘事的推動有什么樣的幫助？（3）場景中內(nèi)景景別的特點是什么？外景的特點又是什么？這兩種景別交織在一起，是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在內(nèi)外景當(dāng)中對于人物、敘事、對話、動作的表現(xiàn)和表達起到了什么樣的作用。（4）每一個場景的開頭和結(jié)尾的鏡頭景別有什么樣的特點？鏡頭剪接中的景別變化有什么規(guī)律？第二十五頁，共二十九頁，2022年，8月28日十、空間電影空間，在理論上是一個不太具體的概念。在表述上，是一個虛詞；再拍上完成的理論分析上，是一個形容詞；在創(chuàng)作過程中，是具體場景的體現(xiàn)。電影空間的表述，不能離開影片的敘事和主題。我們對它的感覺，往往來自于我們生存的觀念。特征：電影載體空間的明確性。我們看到的銀幕空間，是一個二維平面關(guān)系上的構(gòu)成。電影空間的假定性。電影利用光學(xué)、色彩、影調(diào)給我們的眼睛（生理）上創(chuàng)造的感受是具體的，給我們大腦（心理）的感受是假定的。電影空間的綜合性。銀幕的，想象的；具體的，幻覺的；平面的，三維的；表現(xiàn)的，再現(xiàn)的。畫內(nèi)空間的現(xiàn)實性與畫外空間的想象性。用畫內(nèi)有限的空間布局，表達畫外的無限空間關(guān)系。第二十六頁，共二十九頁，2022年，8月2